Херб Любалин (Herb Lubalin), 1918–1981 — американский арт-директор и типограф, один из главных авторов визуального языка 1960–70-х.
Человек, кто превратил буквы в изображение.
Работал над журналами Eros, Fact, Avant Garde, U&lc и стал сооснователем International Typeface Corporation.
Главное, что Любалин дал дизайну — это отношение к типографике как к самостоятельному образу.
Он, в противовес швейцарской школе, которая манифестировала, что типографика должна максимально четко передавать информацию, работал с буквами как с графическим материалом: сближал, соединял и перестраивал их так, чтобы типографика сама становилась содержанием, образом, характером или идеей.
Его Avant Garde сначала появился как логотип журнала, а уже потом превратился в полноценную гарнитуру.
Человек, кто превратил буквы в изображение.
Работал над журналами Eros, Fact, Avant Garde, U&lc и стал сооснователем International Typeface Corporation.
Главное, что Любалин дал дизайну — это отношение к типографике как к самостоятельному образу.
Он, в противовес швейцарской школе, которая манифестировала, что типографика должна максимально четко передавать информацию, работал с буквами как с графическим материалом: сближал, соединял и перестраивал их так, чтобы типографика сама становилась содержанием, образом, характером или идеей.
Его Avant Garde сначала появился как логотип журнала, а уже потом превратился в полноценную гарнитуру.
❤3
Figure 1 (1960-е) — работа Джаспера Джонса, американского художника второй половины XX века.
Он появился в момент, когда искусство США было захвачено абстрактным экспрессионизмом Поллока и Ротко.
Джонс начал рисовать то, что уже всем известно: флаги, цифры, буквы, карты. Он называл такие вещи things the mind already knows (вещи, которые разум уже знает).
Когда в обычной жизни мы видим цифру 1, мы редко рассматриваем её форму, мы сразу считываем значение: №1, первый этаж, один рубль, первое место.
Джонс убирает функцию и оставляет сам знак, увеличивает его до размера произведения искусства, делает неровным, фактурным, покрытым следами краски и печати.
Он появился в момент, когда искусство США было захвачено абстрактным экспрессионизмом Поллока и Ротко.
Джонс начал рисовать то, что уже всем известно: флаги, цифры, буквы, карты. Он называл такие вещи things the mind already knows (вещи, которые разум уже знает).
Когда в обычной жизни мы видим цифру 1, мы редко рассматриваем её форму, мы сразу считываем значение: №1, первый этаж, один рубль, первое место.
Джонс убирает функцию и оставляет сам знак, увеличивает его до размера произведения искусства, делает неровным, фактурным, покрытым следами краски и печати.
В этом вообще одна из главных идей Джонса: взять настолько знакомый символ, который уже стал для нас невидимым, и заставить посмотреть на него заново.
❤3
Нетипичные визуал неаполитанской пиццы от антверпенской студии Vrints-Kolsteren.
Napoli on the Road, а после ребрендинга — NotR начинался с маленького трёхколёсного фургона с печью, а потом вырос в несколько лондонских ресторанов. Поэтому Vrints-Kolsteren взяли за основу не Неаполь, помидоры, клетчатые скатерти и рукописный итальянский шрифт, а именно само выражение on the road (движение, перевозку, дорогу).
Отсюда и вся система: моноширинный шрифт, штампы, коды, маленькие служебные надписи.
Всё выглядит скорее как маркировка груза или транспортная этикетка, чем как айдентика пиццерии.
Napoli on the Road, а после ребрендинга — NotR начинался с маленького трёхколёсного фургона с печью, а потом вырос в несколько лондонских ресторанов. Поэтому Vrints-Kolsteren взяли за основу не Неаполь, помидоры, клетчатые скатерти и рукописный итальянский шрифт, а именно само выражение on the road (движение, перевозку, дорогу).
Отсюда и вся система: моноширинный шрифт, штампы, коды, маленькие служебные надписи.
Всё выглядит скорее как маркировка груза или транспортная этикетка, чем как айдентика пиццерии.
Хороший пример того, как выйти из категории и найти собственную метафору бренда.
❤1
Странная красота обычных ситуаций иллюстратора и художника Мориса Обербергера (Moriz Oberberger).
Он специально ищет момент, когда знакомая бытовая ситуация вдруг становится чуть неудобной, абсурдной или тревожной.
Сначала изображения кажется наивными и смешными, а потом ты замечаешь в них уязвимость, напряжение и ощущение: я здесь немного не к месту.
Он специально ищет момент, когда знакомая бытовая ситуация вдруг становится чуть неудобной, абсурдной или тревожной.
Сначала изображения кажется наивными и смешными, а потом ты замечаешь в них уязвимость, напряжение и ощущение: я здесь немного не к месту.
🦄1