Работы японского художника и дизайнера Юки Мацуэду, который берет привычную плоскую графику: пиктограммы, дорожные знаки, упаковку, часы, плакаты и вытаскивает ее в физическое пространство.
Хорошая основа для идей: взять максимально знакомый визуальный язык и изменить одно фундаментальное правило его существования. М — Modify (модифицировать) из SCAMPER.
❤2😍2
Айдентика перестаёт быть набором макетов и становится машиной для их производства.
Это сейчас один из самых важных сдвигов.
Для Granola внутри системы сделали собственный интерактивный инструмент, который позволяет команде генерировать новые брендовые композиции из их визуального языка.
Figma двигается туда же. Design Agent теперь работает прямо на канвас, а недавно появились скилс, с помощью которых можно задавать агенту собственные способы работы и свою систему.
Параллельно MCP и Code Connect передают агентам контекст дизайн-системы, чтобы они собирали макеты при этом использовали реальные компоненты и правила продукта.
То есть гайд постепенно превращается из набора правил в исполняемую систему.
Это сейчас один из самых важных сдвигов.
Для Granola внутри системы сделали собственный интерактивный инструмент, который позволяет команде генерировать новые брендовые композиции из их визуального языка.
Figma двигается туда же. Design Agent теперь работает прямо на канвас, а недавно появились скилс, с помощью которых можно задавать агенту собственные способы работы и свою систему.
Параллельно MCP и Code Connect передают агентам контекст дизайн-системы, чтобы они собирали макеты при этом использовали реальные компоненты и правила продукта.
То есть гайд постепенно превращается из набора правил в исполняемую систему.
💯1
Херб Любалин (Herb Lubalin), 1918–1981 — американский арт-директор и типограф, один из главных авторов визуального языка 1960–70-х.
Человек, кто превратил буквы в изображение.
Работал над журналами Eros, Fact, Avant Garde, U&lc и стал сооснователем International Typeface Corporation.
Главное, что Любалин дал дизайну — это отношение к типографике как к самостоятельному образу.
Он, в противовес швейцарской школе, которая манифестировала, что типографика должна максимально четко передавать информацию, работал с буквами как с графическим материалом: сближал, соединял и перестраивал их так, чтобы типографика сама становилась содержанием, образом, характером или идеей.
Его Avant Garde сначала появился как логотип журнала, а уже потом превратился в полноценную гарнитуру.
Человек, кто превратил буквы в изображение.
Работал над журналами Eros, Fact, Avant Garde, U&lc и стал сооснователем International Typeface Corporation.
Главное, что Любалин дал дизайну — это отношение к типографике как к самостоятельному образу.
Он, в противовес швейцарской школе, которая манифестировала, что типографика должна максимально четко передавать информацию, работал с буквами как с графическим материалом: сближал, соединял и перестраивал их так, чтобы типографика сама становилась содержанием, образом, характером или идеей.
Его Avant Garde сначала появился как логотип журнала, а уже потом превратился в полноценную гарнитуру.
❤3