Если ваша идея кажется вам безумной или страной, не спешите от нее отказываться.
Знайте, что где-то были люди, которые однажды сказали:
Его организовывала компания Ben&Jerry's, одна из самых известных марок мороженого в Америке.
На кладбище установлены настоящие надгробия, на которых размещены утратившие популярность или просто неудачные вкусы.
Специально для фанатов похороненных вкусов Ben&Jerry's на своём официальном сайте позволила голосовать за их воскрешение.
Знайте, что где-то были люди, которые однажды сказали:
«А давайте сделаем кладбище мороженого».
Его организовывала компания Ben&Jerry's, одна из самых известных марок мороженого в Америке.
На кладбище установлены настоящие надгробия, на которых размещены утратившие популярность или просто неудачные вкусы.
Специально для фанатов похороненных вкусов Ben&Jerry's на своём официальном сайте позволила голосовать за их воскрешение.
😁3
Выключка по формату — растянутые на всю ширину строки стали привычным приёмом фешн-графики.
Одними из первых превращать типографику в графическую массу: плотные блоки, странные интервалы, контраст масштабов, намеренно неудобную композицию, смешение изображения и текста начали Comme des Garçons в 1980–90-е.
Много лет арт-дирекцию для бренда делал японский графический дизайнер Tsuguya Inoue (井上嗣也).
Comme des Garçons вместе с Tsuguya Inoue обращались с текстом как с материалом. Они сжимали его, растягивали, превращали в плотные блоки и сталкивали с фотографией.
Сегодня этот приём уже привычен и даже кажется почти нейтральным. Но тогда это был первый шаг к визуальному языку фешн-графики, который мы знаем сегодня.
Одними из первых превращать типографику в графическую массу: плотные блоки, странные интервалы, контраст масштабов, намеренно неудобную композицию, смешение изображения и текста начали Comme des Garçons в 1980–90-е.
Много лет арт-дирекцию для бренда делал японский графический дизайнер Tsuguya Inoue (井上嗣也).
Comme des Garçons вместе с Tsuguya Inoue обращались с текстом как с материалом. Они сжимали его, растягивали, превращали в плотные блоки и сталкивали с фотографией.
И вот что здесь интересно: текст перестаёт быть просто носителем смысла и становится изображением сам по себе. Ты сначала видишь его как пятно, ритм, форму, и только потом читаешь.
Сегодня этот приём уже привычен и даже кажется почти нейтральным. Но тогда это был первый шаг к визуальному языку фешн-графики, который мы знаем сегодня.
❤2
Редкий случай когда дизайн использовали не для того, чтобы продукт хотелось купить, а наоборот.
В 2011 году правительство Австралии заказало исследование, чтобы определить, какой цвет и дизайн стандартизированной упаковки сигарет будут делать продукт наименее привлекательным для покупателей.
Pantone 448 C — тёмный оливково-коричневый показал себя хуже остальных.
В финальных тестах пачка казалась отталкивающей, сигареты внутри более низкого качества и более вредными. Цвет вызывал у участников ассоциации со смертью, грязью и смолой.
Позже эффект проверили ещё раз в Канаде. И там Pantone 448 C снова оказался одним из наименее привлекательных цветов упаковки.
Австралия действительно сделала Pantone 448 C обязательным цветом стандартных пачек сигарет.
Брендовые цвета и большая часть фирменной графики исчезли, а упаковка стала матовой оливково-коричневый с крупными предупреждениями о вреде здоровью.
В 2011 году правительство Австралии заказало исследование, чтобы определить, какой цвет и дизайн стандартизированной упаковки сигарет будут делать продукт наименее привлекательным для покупателей.
Pantone 448 C — тёмный оливково-коричневый показал себя хуже остальных.
В финальных тестах пачка казалась отталкивающей, сигареты внутри более низкого качества и более вредными. Цвет вызывал у участников ассоциации со смертью, грязью и смолой.
Позже эффект проверили ещё раз в Канаде. И там Pantone 448 C снова оказался одним из наименее привлекательных цветов упаковки.
Австралия действительно сделала Pantone 448 C обязательным цветом стандартных пачек сигарет.
Брендовые цвета и большая часть фирменной графики исчезли, а упаковка стала матовой оливково-коричневый с крупными предупреждениями о вреде здоровью.
Сожри ночь, прежде чем она сожрёт тебя.
Айдентика Meow Cocktail Bar в Индии, от студии MORFA Brand Systems & Design.
Символ из двух котов, нарисованных как грубая ксилография перестаёт быть милым образом и становится почти тотемом: мистическим, немного тревожным, даже ритуальным.
Это поддерживают неровная типографика, грубые текстуры и ощущение ручной печати.
При этом поверх всей архаики кладут жёсткий насыщенный красный, вспышки света и глянцевую коктейльную фотографию.
Айдентика всё время держится на конфликте: древнее — современное, ручное — технологичное, мистическое — клубное.
Айдентика Meow Cocktail Bar в Индии, от студии MORFA Brand Systems & Design.
Символ из двух котов, нарисованных как грубая ксилография перестаёт быть милым образом и становится почти тотемом: мистическим, немного тревожным, даже ритуальным.
Это поддерживают неровная типографика, грубые текстуры и ощущение ручной печати.
При этом поверх всей архаики кладут жёсткий насыщенный красный, вспышки света и глянцевую коктейльную фотографию.
Айдентика всё время держится на конфликте: древнее — современное, ручное — технологичное, мистическое — клубное.
Ну и ооооочень крутая вербальная идея: Devour the night before it devours you — сожри ночь, прежде чем она сожрёт тебя».
❤1