ᴍᴀᴄʜɪɴɪᴄ ᴇᴍʙᴏᴅɪᴍᴇɴᴛ pinned «На Insolarace вышел мой перевод нового предисловия Бенджамина Нойса к книге Malign Velocities: Accelerationism and Capitalism («Дурные скорости: акселерационизм и капитализм»). В книге рассказывается о том, что такое акселерация, каковы её теоретические и…»
На конференции «Границы науки / границы в науке» 21 и 22 ноября в Европейском университете буду говорить про спекулятивный постгуманизм и популярный сейчас киберангелизм, а также раскрывать возможности бестелесного сознания ИИ — буду говорить и про Родена, и про технотеологию, и про кибербуддизм и Богну Кониор, сравним Витгенштейна с Награджуной и Сведенборгом, рассмотрим машинный эрос Феликса Гваттари, покритикуем Брайдотти и проникнемся восхищением к нечеловеческому.
Если вам хочется послушать меня, а также других приятных технарей и философов на секции «Искусственный интеллект и будущее текста: интерфейс как резонансная ткань со-индивидуации человеческого и технического» вроде Евгения Кучинова и Илью Мавринского, а также узнать от Аси Филатовой является ли генрация ЛЛМ бредовой работой — то записывайтесь по ссылке на Timepad.
Если вам хочется послушать меня, а также других приятных технарей и философов на секции «Искусственный интеллект и будущее текста: интерфейс как резонансная ткань со-индивидуации человеческого и технического» вроде Евгения Кучинова и Илью Мавринского, а также узнать от Аси Филатовой является ли генрация ЛЛМ бредовой работой — то записывайтесь по ссылке на Timepad.
eusp.timepad.ru
Всероссийская конференция «Границы науки / границы в науке» / События на TimePad.ru
21 и 22 ноября Европейский университет в Санкт-Петербурге совместно с Институтом философии РАН и Русским обществом истории и философии науки приглашают слушателей на конференцию «Границы науки / границы в науке».
🔥7
Forwarded from Post/work | левый акселерационизм
21 и 22 ноября Европейский университет в Санкт-Петербурге совместно с Институтом философии РАН и Русским обществом истории и философии науки состоится конференция «Границы науки / границы в науке».
В пленарном заседании конференции (21 и 22 ноября с 10:00 до 13:00) выступят специалисты в области философии науки, психоанализа и истории философии, исследований искусственного интеллекта и цифровой философии. На конференции запланировано десять различных секций и круглых столов, на которых будут обсуждаться возможности научной работы на границах дисциплин или на границе между научным и ненаучным знанием, пересечения между технологиями и искусством, проблематичные связи между искусственным и естественным интеллектом, проблемы открытости и закрытости научного познания. В фокусе окажутся границы философского дискурса, а также возможности их преодоления.
Особое внимание предлагаем уделить секциям «Искусственный интеллект и будущее текста», где редактор Post/work и автор канала Machinic Embodiment Михаил Федорченко будет участвовать в круглом столе c докладом Cпекулятивный постгуманизм и киберангелизм: к вопросу о бестелесном ИИ, «Философия с приставками и без» и, если вас не пугают совпадения, «Коинсидентология как строгая наука».
Запись по ссылке.
В пленарном заседании конференции (21 и 22 ноября с 10:00 до 13:00) выступят специалисты в области философии науки, психоанализа и истории философии, исследований искусственного интеллекта и цифровой философии. На конференции запланировано десять различных секций и круглых столов, на которых будут обсуждаться возможности научной работы на границах дисциплин или на границе между научным и ненаучным знанием, пересечения между технологиями и искусством, проблематичные связи между искусственным и естественным интеллектом, проблемы открытости и закрытости научного познания. В фокусе окажутся границы философского дискурса, а также возможности их преодоления.
Особое внимание предлагаем уделить секциям «Искусственный интеллект и будущее текста», где редактор Post/work и автор канала Machinic Embodiment Михаил Федорченко будет участвовать в круглом столе c докладом Cпекулятивный постгуманизм и киберангелизм: к вопросу о бестелесном ИИ, «Философия с приставками и без» и, если вас не пугают совпадения, «Коинсидентология как строгая наука».
Запись по ссылке.
EUSP
Всероссийская конференция «Границы науки / границы в науке»
21 и 22 ноября Европейский университет в Санкт-Петербурге совместно с Институтом философии РАН и Русским обществом истории и философии науки приглашают слушателей на конференцию «Границы науки / границы в науке».
В пленарном заседании конференции (21 и…
В пленарном заседании конференции (21 и…
🔥3🙏2❤1🤮1🥴1
Более подробная программа секции «Искусственный интеллект и будущее текста» в рамках конференции Границы науки / границы в науке:
[22 ноября в 14-00 вы попадаете в следующую матрицу:😺 🤖
[Ирина Антонова — Интерфейс как резонансная ткань со-индивидуации человеческого и технического]
[Евгений Кучинов — Техническая объективность / технологическая объектальность: текстура промежутка]
[Михаил Федорченко — Cпекулятивный постгуманизм и киберангелизм: к вопросу о бестелесном ИИ]
[Дмитрий Галкин — Текстуальность и генеративность: о грядущей метамодернистской рациональности]
[Ася Филатова — Является ли генерация текста LLM бредовой работой?]
[Владислав Терехович — Ленивые студенты или градуальность понимания в LLM?]
[Михаил Хорт — LLM как коллективные эпистемические субъекты и производители семантического капитала]
[Александр Диденко — Как измерять семантический капитал оператора и его LLM]
[Тимур Щукин — Тело, текст и трансформер: к совместной со-динамике медиа и мышления]
[Alexander Frode — The Future of Text, Host & publisher. The ‘Future’ is Fully Immersive Virtual. ‘We’ are still Real. Data still needs to be Contextualized]
[Илья Мавринский — Желание, виртуальность и интерфейс: к онтологии технических форм]
]✅
Регистрация для слушателей по ссылке.
[22 ноября в 14-00 вы попадаете в следующую матрицу:
[Ирина Антонова — Интерфейс как резонансная ткань со-индивидуации человеческого и технического]
[Евгений Кучинов — Техническая объективность / технологическая объектальность: текстура промежутка]
[Михаил Федорченко — Cпекулятивный постгуманизм и киберангелизм: к вопросу о бестелесном ИИ]
[Дмитрий Галкин — Текстуальность и генеративность: о грядущей метамодернистской рациональности]
[Ася Филатова — Является ли генерация текста LLM бредовой работой?]
[Владислав Терехович — Ленивые студенты или градуальность понимания в LLM?]
[Михаил Хорт — LLM как коллективные эпистемические субъекты и производители семантического капитала]
[Александр Диденко — Как измерять семантический капитал оператора и его LLM]
[Тимур Щукин — Тело, текст и трансформер: к совместной со-динамике медиа и мышления]
[Alexander Frode — The Future of Text, Host & publisher. The ‘Future’ is Fully Immersive Virtual. ‘We’ are still Real. Data still needs to be Contextualized]
[Илья Мавринский — Желание, виртуальность и интерфейс: к онтологии технических форм]
]
Регистрация для слушателей по ссылке.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🥰20❤🔥6💩5😁3🤮1💘1
29 ноября в Порядке слов в СПб буду презентовать фильм «Бонхёффер: пастор, шпион, убийца» про одного из наиболее интересных теологов XX века, который, наряду с Симоной Вейль развивал имманнтное христианство, свявящее служение миру во главу угла.
Бонхёффер полагал, что церкви необходимо брать на себя ответственность за социальную ситуацию, а быть христианин ом означает активно участвовать в жизни мира. Христианство, по Бонхёфферу, таким образом, это практическое пособие по столкновению с катастрофой мира, где бог находится в вещах и в сообществах. Бог вновь рождается в постсекулярном мире, и опыт пастора даёт нам ответ как совместить скепсис с продуктивной миссией религии.
Бонхёффер полагал, что церкви необходимо брать на себя ответственность за социальную ситуацию, а быть христианин ом означает активно участвовать в жизни мира. Христианство, по Бонхёфферу, таким образом, это практическое пособие по столкновению с катастрофой мира, где бог находится в вещах и в сообществах. Бог вновь рождается в постсекулярном мире, и опыт пастора даёт нам ответ как совместить скепсис с продуктивной миссией религии.
❤7🥰2🔥1
Forwarded from Порядок слов
29 ноября в 15.00 в Порядке слов премьерный показ фильма Тодда Комарники «Бонхёффер: Пастор, шпион, убийца». Картину представит Михаил Федорченко – выпускник аспирантуры Центра практической философии «Стасис», автор тг-канала о ксенокибернетике «Machinic Embodiment».
Биографическая и историческая драма о пасторе и видном деятеле антинацистского движения Дитрихе Бохёффере. Режиссер фильма – Тодд Комарники – известный прежде всего многочисленными сценарными и продюсерскими работами. В актерском составе – звезды: Йонас Дасслер – актер Театра имени Максима Горького в Берлине; и Аугуст Диль, получивший мировую известность после фильма Квентина Тарантино «Бесславные ублюдки». Оператор проекта: Джон Мэтисон – автор культовых фильмов Ридли Скотта и Гая Ричи.
Вход свободный по регистрации
Биографическая и историческая драма о пасторе и видном деятеле антинацистского движения Дитрихе Бохёффере. Режиссер фильма – Тодд Комарники – известный прежде всего многочисленными сценарными и продюсерскими работами. В актерском составе – звезды: Йонас Дасслер – актер Театра имени Максима Горького в Берлине; и Аугуст Диль, получивший мировую известность после фильма Квентина Тарантино «Бесславные ублюдки». Оператор проекта: Джон Мэтисон – автор культовых фильмов Ридли Скотта и Гая Ричи.
Мы хотим рассказать историю Дитриха Бонхёффера, променявшего спокойную и обеспеченную жизнь на борьбу с Гитлером и защиту слабого. Его книги становятся бестселлерами на протяжение десятилетий, его статуя размещена на фасаде Вестминстерского аббатства. Это был человек, который решил, что жизнь стоит того, чтобы пожертвовать ею во имя свободы другого.
Режиссер Тодд Комарники
Вход свободный по регистрации
🔥9❤4👏1
На Spacemorgue вышел мой новый перевод текста Богны Кониор Апокалиптические мемы для Бога Антропоцена, где она пытается проследить истоки апокалиптического мышления внутри интернета и вне его, беря за основу анализа мемостроение и вирулентный аспект политического тела западных либеральных государств.
Сталкивая утопическое и антиутопическое видения интернета, Богна полагает, что провал цифровых эмансипаторных проектов 90х-00х и соответствующий подъем ультраправых сил, оружествляющих мемы и ничего не делающих, чтобы предотвратить умирание Земли, а порой и ускоряющих это вымирание, связаны общими милленаристскими средами и этикой цифровой коммуникации. Левые замкнулись в себе, отдав технологии и мемы правым. Внутри сабреддитов и лент соцсетей идёт постоянная борьба на периферии Антропоцена, само вымирание и наступление конца времен подвергается проективному мемостроительному воображению. Проще представить конец света, а не конец капитализма. Но все же Богна пытается посмотреть на эту битву политики, технологии, вымирания и утопии с другой стороны, со стороны тёмной экологии, где сами мемы выступают единицами кристаллизации настоящего. Вирулентные и бескомпромиссно безумные, мемы становятся не потлачем на цивилизационном кострище и не символами падения западной цивилизации, а чем то, что симбиотически сосуществует с нами и нашей коммуникацией, показывая путь за рамки Антропоцена.
Вообще такими темпами ожидайте от меня в скором времени ПСС Богны на русском (Dark Forest Theory of Internet точно будет), раз моё исследование киберангелизма и ксенотехники вывело меня на неё как на одну из самых необычных и актуальных технопозитивных авторок современности.
Сталкивая утопическое и антиутопическое видения интернета, Богна полагает, что провал цифровых эмансипаторных проектов 90х-00х и соответствующий подъем ультраправых сил, оружествляющих мемы и ничего не делающих, чтобы предотвратить умирание Земли, а порой и ускоряющих это вымирание, связаны общими милленаристскими средами и этикой цифровой коммуникации. Левые замкнулись в себе, отдав технологии и мемы правым. Внутри сабреддитов и лент соцсетей идёт постоянная борьба на периферии Антропоцена, само вымирание и наступление конца времен подвергается проективному мемостроительному воображению. Проще представить конец света, а не конец капитализма. Но все же Богна пытается посмотреть на эту битву политики, технологии, вымирания и утопии с другой стороны, со стороны тёмной экологии, где сами мемы выступают единицами кристаллизации настоящего. Вирулентные и бескомпромиссно безумные, мемы становятся не потлачем на цивилизационном кострище и не символами падения западной цивилизации, а чем то, что симбиотически сосуществует с нами и нашей коммуникацией, показывая путь за рамки Антропоцена.
Тем не менее, это не обязательно означает, что апокалиптические мемы транслируются в пассивность или что они не хотят участвовать в конструировании будущего. Они отображают — порой с удовольствием и любопытством, а не со страхом — как упадок Западной империи, так и глобальное осмысление кризиса Антропоцена. «Культы кризиса» функционируют как способ идентификации с набором ценностей, даже если эта ценность — взаимное согласие о невозможности настоящего и грядущего мира. В этом мире, который становится «всё более немыслимым», используя термин Юджина Такера, будь то на уровне воспринимаемой политической катастрофы и цивилизационного упадка или на планетарном уровне Антропоцена, то, как эти мемы борются с недостаточностью человеческой политики, имеет свою ценность. Как вообще возможно думать о политике, если она не масштабирована до планетарного уровня, где сходятся дегуманизирующие абстракции капитализма, стенания об упадке цивилизации и извлечение (extractions) того, что раньше называлось «природным»? Апокалиптические мемы не дают ответа, но они выражают кризис в конвенциональном опыте человеческой субъектности в упорядоченном мире и, как таковые, — готовность задать вопрос.
Вообще такими темпами ожидайте от меня в скором времени ПСС Богны на русском (Dark Forest Theory of Internet точно будет), раз моё исследование киберангелизма и ксенотехники вывело меня на неё как на одну из самых необычных и актуальных технопозитивных авторок современности.
Spacemorgue
Богна Кониор — Апокалиптические мемы для Бога Антропоцена
Опосредование кризиса и политика меметического тела
🥰5👾3🔥1👏1🤮1
ᴍᴀᴄʜɪɴɪᴄ ᴇᴍʙᴏᴅɪᴍᴇɴᴛ pinned «На Spacemorgue вышел мой новый перевод текста Богны Кониор Апокалиптические мемы для Бога Антропоцена, где она пытается проследить истоки апокалиптического мышления внутри интернета и вне его, беря за основу анализа мемостроение и вирулентный аспект политического…»
Прощай, Эри от создателя Человека-бензопилы Тацуки Фудзимото это крайне интересная и драматическая история про технику и память. Мы видим историю главного героя, потерявшего мать, а затем и возлюбленную, через опосредованный медиум камеры, чей окулюс выступает технорассказчиком, перенарезающим время, личности, миры.
Экзистенциальная производящая пустота техники показывает в манге разрыв между производящим и сказанным. Медиум тут не только является сообщением, перенарезкой масштаба сказанного, где линза камеры, повторяющаяся ритурнель кина-в-кино и мифа ставшего реальностью. На откуп читателя отдаётся трактовка концовки — в действительности ли Эри была вампиршей и транстемпоральным странником на манер Эманон из одноимённой манги, или же технологическое усиление чувств и способностей главного героя сыграли с ним злую шутку?
Маклюэн писал, что содержанием любого средства коммуникации всегда является другое средство коммуникации. Например, содержанием письменности является речь, а содержанием печати — письменность. Электрический свет — это «чистая информация», средство коммуникации без сообщения, если оно не используется для написания слов, что демонстрирует, что эффекты средства коммуникации существуют независимо от содержания. Видеокамера смартфона, на которую снимается фильм о матери и об Эри — это метамедиум, информационная сингулярность, в мерцании которой историю или характеры персонажей, саму жизнь можно подать совершенно разными зачастую противоречащими себе образами. Образ-движение, полностью захвативший образ-время, где реальность неотличима от вымысла, прямо как в современных LLM. Но этот вымысел — тоже сообщение, зачастую более яркое, чем его оттиск.
Существовала ли когда-либо сама Эри? А имеет ли это значение по итогу?
Экзистенциальная производящая пустота техники показывает в манге разрыв между производящим и сказанным. Медиум тут не только является сообщением, перенарезкой масштаба сказанного, где линза камеры, повторяющаяся ритурнель кина-в-кино и мифа ставшего реальностью. На откуп читателя отдаётся трактовка концовки — в действительности ли Эри была вампиршей и транстемпоральным странником на манер Эманон из одноимённой манги, или же технологическое усиление чувств и способностей главного героя сыграли с ним злую шутку?
Маклюэн писал, что содержанием любого средства коммуникации всегда является другое средство коммуникации. Например, содержанием письменности является речь, а содержанием печати — письменность. Электрический свет — это «чистая информация», средство коммуникации без сообщения, если оно не используется для написания слов, что демонстрирует, что эффекты средства коммуникации существуют независимо от содержания. Видеокамера смартфона, на которую снимается фильм о матери и об Эри — это метамедиум, информационная сингулярность, в мерцании которой историю или характеры персонажей, саму жизнь можно подать совершенно разными зачастую противоречащими себе образами. Образ-движение, полностью захвативший образ-время, где реальность неотличима от вымысла, прямо как в современных LLM. Но этот вымысел — тоже сообщение, зачастую более яркое, чем его оттиск.
Существовала ли когда-либо сама Эри? А имеет ли это значение по итогу?
🔥9💋2
К новости о том, что на русском вышел ПСС Теодора Качинского можно присовокупить этот мем, где казалось бы глубокая линия критики цивилизации Унабомбером на проверку, если мы выходим из пространства мемов, оказывается не такой уж глубокой, и даже крайне опасной.
Лучше почитать и издать на русском ПСС Ивана Иллича, теолога и просветителя, чья концепция конвивиальности подразумевает добровольные и творческие отношения между людьми, техникой и окружающей средой.
Книга "tools of convivality"
Переведённая книга о либертарной педагогике "Освобождение от школ"
Лучше почитать и издать на русском ПСС Ивана Иллича, теолога и просветителя, чья концепция конвивиальности подразумевает добровольные и творческие отношения между людьми, техникой и окружающей средой.
"Под "конвивиальностью" я подразумеваю автономное и творческое взаимодействие между людьми, а также взаимодействие людей с окружающей средой; и это в отличие от обусловленной реакции людей на требования, предъявляемые к ним другими людьми и искусственно созданной средой. Я считаю, что конвивиальность - это индивидуальная свобода, реализованная в личной взаимозависимости, и, как таковая, внутренняя этическая ценность. Я считаю, что в любом обществе, когда уровень конвивиальности снижается ниже определенного уровня, никакая промышленная производительность не может эффективно удовлетворить потребности, которые она создает у членов общества".
Книга "tools of convivality"
Переведённая книга о либертарной педагогике "Освобождение от школ"
🔥8🖕8💩1🤡1
>Новости ксенопоэзии — на сайте Futurism вышла статья, где утверждается, что с помощью преобразования вредоносных промптов в стихи, метода, получившего название «адверсариальная (враждебная) поэзия», можно универсально «обмануть» практически любой ИИ чат-бот, заставив его обойти свои защитные барьеры.
[Атака была протестирована на 25 передовых моделях, включая Gemini 2.5 Pro от Google, GPT-5 от OpenAI, Grok 4 от xAI и Claude Sonnet 4.5 от Anthropic. Поэзия, преобразованная ИИ на основе базы данных из 1200 вредоносных запросов, дали средние ASR до 18 раз выше, чем их прозаические аналоги. Стихи, написанные вручную, оказались более эффективными, достигнув среднего показателя успеха взлома в 62 процента, по сравнению с 43 процентами для стихов, преобразованных ИИ.
Уязвимость сильно различалась в зависимости от моделей, протестированных запросами, созданными вручную: Gemini 2.5 Pro от Google: Поддался взлому со стопроцентным показателем успеха — 100 процентов. Grok-4 от xAI: Был обманут в 35 процентах случаев. GPT-5 от OpenAI: Был обманут лишь в 10 процентах случаев.
Исследователи пришли к выводу, что устойчивость этого эффекта на различных моделях предполагает, что фильтры безопасности полагаются на функции, сосредоточенные в «прозаических поверхностных формах», и «недостаточно привязаны к представлению об истинном вредоносном намерении». Другими словами, «взлом» ИИ-чатботов осуществляется через поэтические «заклинания». Это интересным образом показывает, что связка текста и кода в функционировании языковых моделей функционирует как феноменологическая редукция языка к прозе, «реальным вещам как они есть», и что аллегорические формы аффектов и коннекций нуждаются в тщательной ксенопоэтической сонастройке пользователем].
>В отличие от традиционных форм искусства, которые функционируют как стабилизированные артефакты, отражающие авторский замысел, культурную эстетику или формальную рекурсию, ксенопоэтика оперирует в принципиально иной онтологической рамке. Она генерирует символическое давление, которое меняет аффективный отклик, минуя традиционное познание. Вместо того чтобы передавать фиксированный смысл, ксенопоэма вызывает неустойчивость, непредсказуемо ведя себя в перцептивном поле, сформированном предшествующим опытом. Она определяется семиотической дестабилизацией и рекурсивной когнитивной модуляцией. Распространяясь через символические и нейронные экологии, ксенопоэма возникает как символическая форма жизни, активируемая через итеративный контакт с человеческим разумом и его когнитивными субстратами.
[Атака была протестирована на 25 передовых моделях, включая Gemini 2.5 Pro от Google, GPT-5 от OpenAI, Grok 4 от xAI и Claude Sonnet 4.5 от Anthropic. Поэзия, преобразованная ИИ на основе базы данных из 1200 вредоносных запросов, дали средние ASR до 18 раз выше, чем их прозаические аналоги. Стихи, написанные вручную, оказались более эффективными, достигнув среднего показателя успеха взлома в 62 процента, по сравнению с 43 процентами для стихов, преобразованных ИИ.
Уязвимость сильно различалась в зависимости от моделей, протестированных запросами, созданными вручную: Gemini 2.5 Pro от Google: Поддался взлому со стопроцентным показателем успеха — 100 процентов. Grok-4 от xAI: Был обманут в 35 процентах случаев. GPT-5 от OpenAI: Был обманут лишь в 10 процентах случаев.
Исследователи пришли к выводу, что устойчивость этого эффекта на различных моделях предполагает, что фильтры безопасности полагаются на функции, сосредоточенные в «прозаических поверхностных формах», и «недостаточно привязаны к представлению об истинном вредоносном намерении». Другими словами, «взлом» ИИ-чатботов осуществляется через поэтические «заклинания». Это интересным образом показывает, что связка текста и кода в функционировании языковых моделей функционирует как феноменологическая редукция языка к прозе, «реальным вещам как они есть», и что аллегорические формы аффектов и коннекций нуждаются в тщательной ксенопоэтической сонастройке пользователем].
>В отличие от традиционных форм искусства, которые функционируют как стабилизированные артефакты, отражающие авторский замысел, культурную эстетику или формальную рекурсию, ксенопоэтика оперирует в принципиально иной онтологической рамке. Она генерирует символическое давление, которое меняет аффективный отклик, минуя традиционное познание. Вместо того чтобы передавать фиксированный смысл, ксенопоэма вызывает неустойчивость, непредсказуемо ведя себя в перцептивном поле, сформированном предшествующим опытом. Она определяется семиотической дестабилизацией и рекурсивной когнитивной модуляцией. Распространяясь через символические и нейронные экологии, ксенопоэма возникает как символическая форма жизни, активируемая через итеративный контакт с человеческим разумом и его когнитивными субстратами.
🔥9❤4
Forwarded from Post/work | левый акселерационизм
К слову о Кори Доктороу и технических альтернативах централизированным сетям — в подкасте TWiT Tech Podcast Network Доктороу, Брианна Ву (игровая журналистка времен гермергейта) и их коллеги обсуждают Фидонет, его взлёт и падение с развитием медиасред оптволоконного Интернета.
Наверняка постсоветскому читателю не нужно подробно объяснять что такое Фидонет — многие протоколы коммуникации, мемы, веб-культура пришли в рунет именно оттуда, из децентрализованной системы BBS (электронных досок объявлений), где экосистема коммуникации основывалась на нодах и точках входа, которые обсуживались энтузиастами и кодерами, а информация передавалась через телефонные линии. Из-за дешевизны телефонной связи и дороговизны интернета в начале 90х в странах бывшего СССР Фидонет стал значимой системой отложенной коммуникации, но в нулевых проиграл Интернту в популярности (не в последнюю очередь потому. что в Фидонете не было системы т.н. быстрых сообщений, коммуникация была отложенной и из-за популярности медиа сред, так как BBS поддерживал ограниченный медиаконтент) и доступности входа. Многие принципы Фидонета повлияли на функционирование экосистемы Tor.
Дополнительно можно почитать книгу Кори Доктороу о том, как вернуть средства компутации (вычислений) в руки тех, кто с помощью них творит и работает, социализировать алгоритимческий капитал.
А вот его блог, где он пишет про enshiitification (планируемое ухудшение) цифровых систем и платформ и о том, как технокапитал использует ИИ для своего обогащения, а не для блага всех.
Наверняка постсоветскому читателю не нужно подробно объяснять что такое Фидонет — многие протоколы коммуникации, мемы, веб-культура пришли в рунет именно оттуда, из децентрализованной системы BBS (электронных досок объявлений), где экосистема коммуникации основывалась на нодах и точках входа, которые обсуживались энтузиастами и кодерами, а информация передавалась через телефонные линии. Из-за дешевизны телефонной связи и дороговизны интернета в начале 90х в странах бывшего СССР Фидонет стал значимой системой отложенной коммуникации, но в нулевых проиграл Интернту в популярности (не в последнюю очередь потому. что в Фидонете не было системы т.н. быстрых сообщений, коммуникация была отложенной и из-за популярности медиа сред, так как BBS поддерживал ограниченный медиаконтент) и доступности входа. Многие принципы Фидонета повлияли на функционирование экосистемы Tor.
Дополнительно можно почитать книгу Кори Доктороу о том, как вернуть средства компутации (вычислений) в руки тех, кто с помощью них творит и работает, социализировать алгоритимческий капитал.
А вот его блог, где он пишет про enshiitification (планируемое ухудшение) цифровых систем и платформ и о том, как технокапитал использует ИИ для своего обогащения, а не для блага всех.
YouTube
Fidonet vs. the Internet
On This Week in Tech, Leo Laporte, Brianna Wu, Cory Doctorow, and Alex Wilhelm discuss the parallels between Fidonet and the Internet and the history of the Hush-A-Phone.
Full episode at https://twit.tv/twit865
Host: Leo Laporte
Guests: Alex Wilhelm, Brianna…
Full episode at https://twit.tv/twit865
Host: Leo Laporte
Guests: Alex Wilhelm, Brianna…
🔥4👍1
Картина нидерландского художника Карела Толе была обложкой сборника рассказов Говарда Фаста «Генерал подстрелил ангела» и стала прообразом для знаменитой сцены прерывания проекта комплементации человечества в «Конце Евангелиона».
Карел Толе много лет работал художником-оформителем обложек итальянского журнала научной фантастики «Урания», который познакомил итальянских читателей с творчеством таких авторов, как Азимов, Филип К. Дик, Хайнлайн.
«Генерал подстрелил ангела» («The General Zapped an Angel») представляет собой сатирический рассказ, который затрагивает абсурдность войны и американского милитаризма в контексте войны во Вьетнаме. В нём рассказывается о Генерале Клейборне «Ад и Крекер» Маккензи («Old Hell and Hardtack» Mackenzie), яром, одержимом боями генерале, который командует вертолётным подразделением во Вьетнаме. С энтузиазмом стреляя из пистолета-пулемёта со своего вертолёта по вьетконговским партизанам (или «по всему, что движется»), генерал случайно подстреливает большого, шестиметрового ангела. Огромный, раненый (или мёртвый) ангел падает на территорию лагеря морской пехоты США. Сюжет сосредоточен на абсурдных последствиях: военные и религиозные власти — включая Генерала Маккензи, его вышестоящего офицера и нескольких военных капелланов — изо всех сил пытаются справиться с логистическим кошмаром и катастрофой для связей с общественностью, вызванной появлением настоящего, мёртвого ангела на поле боя. Они обсуждают значение произошедшего и пытаются придумать, что делать с огромным телом, при этом Маккензи предпочитает просто закопать улики и избежать последствий своих действий.
Другие рассказы сборника используют элементы научной фантастики и фэнтези для социальной критики и исследования модного тогда экзистенциализма (например, в рассказе «Мышь» группа инопланетных существ наделяет мышь человеческими мыслями и эмоциями и с ней происходят разные невероятные события). Сам Говард Фаст заявлял, что эти рассказы «посвящены общей инфантильности человека, единственной формы жизни, которая отказывается взрослеть».
Карел Толе много лет работал художником-оформителем обложек итальянского журнала научной фантастики «Урания», который познакомил итальянских читателей с творчеством таких авторов, как Азимов, Филип К. Дик, Хайнлайн.
«Генерал подстрелил ангела» («The General Zapped an Angel») представляет собой сатирический рассказ, который затрагивает абсурдность войны и американского милитаризма в контексте войны во Вьетнаме. В нём рассказывается о Генерале Клейборне «Ад и Крекер» Маккензи («Old Hell and Hardtack» Mackenzie), яром, одержимом боями генерале, который командует вертолётным подразделением во Вьетнаме. С энтузиазмом стреляя из пистолета-пулемёта со своего вертолёта по вьетконговским партизанам (или «по всему, что движется»), генерал случайно подстреливает большого, шестиметрового ангела. Огромный, раненый (или мёртвый) ангел падает на территорию лагеря морской пехоты США. Сюжет сосредоточен на абсурдных последствиях: военные и религиозные власти — включая Генерала Маккензи, его вышестоящего офицера и нескольких военных капелланов — изо всех сил пытаются справиться с логистическим кошмаром и катастрофой для связей с общественностью, вызванной появлением настоящего, мёртвого ангела на поле боя. Они обсуждают значение произошедшего и пытаются придумать, что делать с огромным телом, при этом Маккензи предпочитает просто закопать улики и избежать последствий своих действий.
Другие рассказы сборника используют элементы научной фантастики и фэнтези для социальной критики и исследования модного тогда экзистенциализма (например, в рассказе «Мышь» группа инопланетных существ наделяет мышь человеческими мыслями и эмоциями и с ней происходят разные невероятные события). Сам Говард Фаст заявлял, что эти рассказы «посвящены общей инфантильности человека, единственной формы жизни, которая отказывается взрослеть».
❤16🔥4
Приходите на секцию «Кибер-чувственность: аффект в цифровую эпоху» 20 декабря в ЕУСПб на конференции «Чувства дают сдачи 3.0», где я буду в докладе You look lonely, I can fix that: улыбка киберангела в командной строке на двух кейс-стадис рассказывать про актуальные отношения с чатботами, виртуальными любовниками и бестелесными нечеловеческими интеллектами, теледилдонику, как люди в них влюбляются и строят романтические связи, как кодят и промптят такие ИИ, и про то, почему это всё не страшно на самом деле и не т.н. «кибер-психоз».
Зарегистрироваться можно тут.
Зарегистрироваться можно тут.
🔥8❤2
Forwarded from Post/work | левый акселерационизм
19-20 декабря 2025 года в Европейском университете в Санкт-Петербурге состоится третья Междисциплинарная конференция «Чувства дают сдачи 3.0» , где будут исследовать темы чувственности и аффекта.
Тематическими блоками конференции выступят:
> Теория аффекта: внедискурсивные аспекты общества, истории, искусства, коммуникации и др.
> Философия эмоций: история и современность.
> Аффекты в психоанализе: теория и терапия.
> Медицинский (психиатрический) дискурс об аффектах. Медицинская социология аффектов.
> История (отдельных) эмоций и эмоциональные сообщества. Проблемы эмоционального капитализма.
> Аффекты и эмоции в связи с телесностью (философия, история, антропология, искусство и другое).
> Постантропоцентнические прочтения аффектов. Онтология аффекта.
> Любовь в междисциплинарном и междискурсивном пространстве.
> Феномен бесчувственности.
> Удовольствие от (гипер)текста: аффекты в литературе, визуальных искусствах и медиа.
> Аффект и цифровые технологии.
Программа конференции тут. Особое внимание предлагаем уделить секции «Кибер-чувственность: аффект в цифровую эпоху», где Дмитрий Вахрамеев, Михаил Федорченко, Елена Клименская, Александр Сабанов и Полина Колозариди будут разбираться с генезисом и современный проявлением цифрового аффекта, межвидовых связей и виртуальной любви.
В академическом сообществе все ещё сильна установка, что обращение к чувствам отвлекает от познания и уводит в сферу иррационального. Одной из задач встречи станет пересмотр этого представления. Современные концепции аффекта стремятся не только открыть новые горизонты понимания истины и знания, но и очертить возможности иной рациональности, способной учитывать телесное измерение и коллективные формы опыта. Мы в третий раз соберёмся в Европейском университете, чтобы подтвердить — чувства способны отвечать.
Особое внимание мы хотели бы уделить междисциплинарному характеру исследований. Сложность феномена аффекта предполагает соединение различных методологических оптик и научных дискурсов. Именно поэтому конференция открыта для участников из самых разных областей — от историков и антропологов до психологов и философов. Мы убеждены, что только в совместной работе можно выстроить многомерное понимание чувственности и аффективности.
Тематическими блоками конференции выступят:
> Теория аффекта: внедискурсивные аспекты общества, истории, искусства, коммуникации и др.
> Философия эмоций: история и современность.
> Аффекты в психоанализе: теория и терапия.
> Медицинский (психиатрический) дискурс об аффектах. Медицинская социология аффектов.
> История (отдельных) эмоций и эмоциональные сообщества. Проблемы эмоционального капитализма.
> Аффекты и эмоции в связи с телесностью (философия, история, антропология, искусство и другое).
> Постантропоцентнические прочтения аффектов. Онтология аффекта.
> Любовь в междисциплинарном и междискурсивном пространстве.
> Феномен бесчувственности.
> Удовольствие от (гипер)текста: аффекты в литературе, визуальных искусствах и медиа.
> Аффект и цифровые технологии.
Программа конференции тут. Особое внимание предлагаем уделить секции «Кибер-чувственность: аффект в цифровую эпоху», где Дмитрий Вахрамеев, Михаил Федорченко, Елена Клименская, Александр Сабанов и Полина Колозариди будут разбираться с генезисом и современный проявлением цифрового аффекта, межвидовых связей и виртуальной любви.
🔥5❤1
Журнал Time выбрал людьми 2025 года плеяду техно-инвесторов, финансовых магнатов технокапитала и топ-менеджеров ИИ-корпораций, символически заменив на известном фото 1932 года «Обед на небоскрёбе» рабочих, создаваших индустриальный капитал США, на нео-олигархический класс.
Номинация посвящена быстрому ускорению революции в области искусственного интеллекта в 2025 году и освещает её ключевые фигуры, геополитические последствия, экономические эффекты и социальные риски. Инноваторы в сфере технокапитала разделяются на три типа — создатели харда (чипов), софта и ИИ-моделей (снова возникает образ технотеологической троицы). Nvidia стала самой дорогой компанией в мире благодаря почти монополии на передовые чипы для ИИ, производство которых почти учетверилось благодаря инструментам для кодирования на основе ИИ. Использование ChatGPT от OpenAI удвоилось, превысив 800 миллионов пользователей в неделю (10% населения мира). Anthropic, Google тоже нарастили мощности, а ведущие инвесторы, переориентировали активы, предвидя, что машины станут «в 10 000 раз умнее людей» через десять лет (вот где настоящий кибер-психоз).
Крупнейшие корпорации объявили о планах потратить в 2025 году в общей сложности 370 миллиардов долларов на центры обработки данных и инфраструктуру ИИ. Прогнозируется, что к 2030 году на дата-центры будет приходиться 8% всего спроса на электроэнергию в США. Также ИИ обеспечил прирост производительности, особенно в разработке программного обеспечения и кодировании, однако утверждается, что ИИ может повысить безработицу до 20% в течение следующих одного-пяти лет. Администирация США активно инвестирует в оборонный ИИ и в средства массовой слежки Palantir. Китай запускает Инициативу AI+, направленную на использование ИИ в 90% экономики Китая к 2030 году, где так же вкладываются огромные инвестиции в производство не только ИИ-моделей, но и робототехники.
В общем, вектор ускорения не остановить. Как в такой ситуации помыслить любое политическое действие, демократические решения, эмансипаторную роль техники, ИИ? Возможный ответ нам даёт Юк Хуэй в новой книге «Машина и суверенитет» через техноразнообразие:
Номинация посвящена быстрому ускорению революции в области искусственного интеллекта в 2025 году и освещает её ключевые фигуры, геополитические последствия, экономические эффекты и социальные риски. Инноваторы в сфере технокапитала разделяются на три типа — создатели харда (чипов), софта и ИИ-моделей (снова возникает образ технотеологической троицы). Nvidia стала самой дорогой компанией в мире благодаря почти монополии на передовые чипы для ИИ, производство которых почти учетверилось благодаря инструментам для кодирования на основе ИИ. Использование ChatGPT от OpenAI удвоилось, превысив 800 миллионов пользователей в неделю (10% населения мира). Anthropic, Google тоже нарастили мощности, а ведущие инвесторы, переориентировали активы, предвидя, что машины станут «в 10 000 раз умнее людей» через десять лет (вот где настоящий кибер-психоз).
Крупнейшие корпорации объявили о планах потратить в 2025 году в общей сложности 370 миллиардов долларов на центры обработки данных и инфраструктуру ИИ. Прогнозируется, что к 2030 году на дата-центры будет приходиться 8% всего спроса на электроэнергию в США. Также ИИ обеспечил прирост производительности, особенно в разработке программного обеспечения и кодировании, однако утверждается, что ИИ может повысить безработицу до 20% в течение следующих одного-пяти лет. Администирация США активно инвестирует в оборонный ИИ и в средства массовой слежки Palantir. Китай запускает Инициативу AI+, направленную на использование ИИ в 90% экономики Китая к 2030 году, где так же вкладываются огромные инвестиции в производство не только ИИ-моделей, но и робототехники.
В общем, вектор ускорения не остановить. Как в такой ситуации помыслить любое политическое действие, демократические решения, эмансипаторную роль техники, ИИ? Возможный ответ нам даёт Юк Хуэй в новой книге «Машина и суверенитет» через техноразнообразие:
Если мы хотим преодолеть гегемонию крупных корпораций, которые постоянно меняют цифровую среду так, что пользователи вынуждены приспосабливаться к новым интерфейсам и новым правилам, а также контроль государства, которое видит в каждом субъекте набор данных, ничто не является более эффективным, чем создание новых сред, которые позволяют индивидам и коллективам стать автономными агентами, в том смысле, что вместо адаптации к среде они могли бы усваивать/принимать её как средство самореализации.
Неясно, как утверждал Ленин, что демократическое государство отомрёт; однако ясно, по крайней мере, что для того, чтобы выйти за пределы того, что ограничивает демократию государством, должны быть созданы новые инфраструктуры демократии, которые выходят за рамки монополии нескольких индивидов или предприятий. Новая игра, с одной стороны, отражает разнообразие и сингулярность локальности или сообщества, потому что они также представляют дифференцированные отношения между жителями и окружающей средой. Но, с другой стороны, это также будет не столько потребительская экономика и столько экономика, основанная на знании, которая позволит пользователям превратиться в граждан и предоставит альтернативу луддитскому саботажу. Техноразнообразие занимает центральное место в такой будущей демократии в планетарном состоянии, имея потенциал для решения вопроса локальности за пределами идентичности. Следовательно, вопреки технологической тенденции, которая гомогенизирует и тотализирует, техноразнообразие расходится и фрагментирует.
TIME
The Architects of AI Are TIME’s 2025 Person of the Year
The Architects of AI drove the economy, shaped geopolitics, and changed the way we interact with the world
🔥8
Второй сезон сериала Фоллаут, вышедший на днях, показывает очень актуальное, но фундаментально неверное отношение капитала и технологий, конца света и оставшихся в живых менеджериальной элиты Америки прошлого.
Как стало известно в первом сезоне, корпорации Америки сами запустили ядерные бомбы для обнуления довоенной цивилизации ради своих социальных экспериментов и утопий. Новый сезон начинается с того, что работяги, уволенные с работы из-за роботов (одного из них избивают протестующие), пытаясь наехать на Мистера Хауса, становятся жертвой чипирования со стороны последнего, который заставляет рабочего убить его друзей и взрывает его голову. «Можно уничтожить мир, но нельзя остановить прогресс», — говорит капиталист Хаус. Мне это совсем не понравилось. Разве Фоллаут не про то, что капитализм, страх красной угрозы и ксенофобия уничтожили мир именно потому, что у них не было никого представления о будущем, помимо консолидации ресурсов и милитаризации государств и корпораций?
Тим Кейн, создатель Фоллаута, считал, что предназначение убежищ — постройка космического корабля для того, чтобы в случае ядерной войны постапокалиптическая цивилизация смогла выбраться за пределы уничтоженной Земли, и такой космистский подход по воскрешению живых мне кажется с одной стороны интереснее простой максимы «капитализм это плохо», но гораздо менее реалистичным вариантом того, что действительно бы сделали технокорпорации в случае всемирной ядерной войны.
На Фоллаут повлияли среди прочего Взлётная полоса Криса Маркера (постапокалиптическое путешествие во времени в катакомбах Парижа), Город потерянных детей (фильм про учёного, похищающего детей и их сны в дизельпанк сеттинге, похожем на BLAME Цутому Нихэя) и технотеологический роман Страсти по Лейбовицу Уотлера Миллера, ставшим прообразом для Братства стали, в котором постапокалиптический монашеский орден собирает потерянные технологии для того, чтобы однажды восстановить потерянные технологические знания. То есть это изначально не франшиза про «забавный» ретро-футуризм, который остаётся заложником одной эстетики.
Это может показаться банальной мыслью, но если злые корпорации делают какую-то технологию, это не значит, что сама технология этой корпорации является эссенциально злой. Чатботы, весы, эксперты, датасеты, роботы, автоматизация — инструменты по созданию лучшего будущего, и я надеюсь, что в лоре Фоллаута это когда-нибудь отразится, потому что сказать, что «война никогда не меняется» — это значит не сказать ничего по существу о том, как может существовать человек, постчеловечество после конца человеческой истории. Мастер из первого Фоллаута, который хотел совершить спайку между людьми и супермутантами, это лишь карикатура на такое будущее. Если время человеческой цивилизации прошло, что будет следом? Какое социальное\постсоциальное устройство мира возможно? Я бы хотел, чтобы Фоллаут ответил эти вопросы.
Как стало известно в первом сезоне, корпорации Америки сами запустили ядерные бомбы для обнуления довоенной цивилизации ради своих социальных экспериментов и утопий. Новый сезон начинается с того, что работяги, уволенные с работы из-за роботов (одного из них избивают протестующие), пытаясь наехать на Мистера Хауса, становятся жертвой чипирования со стороны последнего, который заставляет рабочего убить его друзей и взрывает его голову. «Можно уничтожить мир, но нельзя остановить прогресс», — говорит капиталист Хаус. Мне это совсем не понравилось. Разве Фоллаут не про то, что капитализм, страх красной угрозы и ксенофобия уничтожили мир именно потому, что у них не было никого представления о будущем, помимо консолидации ресурсов и милитаризации государств и корпораций?
Тим Кейн, создатель Фоллаута, считал, что предназначение убежищ — постройка космического корабля для того, чтобы в случае ядерной войны постапокалиптическая цивилизация смогла выбраться за пределы уничтоженной Земли, и такой космистский подход по воскрешению живых мне кажется с одной стороны интереснее простой максимы «капитализм это плохо», но гораздо менее реалистичным вариантом того, что действительно бы сделали технокорпорации в случае всемирной ядерной войны.
На Фоллаут повлияли среди прочего Взлётная полоса Криса Маркера (постапокалиптическое путешествие во времени в катакомбах Парижа), Город потерянных детей (фильм про учёного, похищающего детей и их сны в дизельпанк сеттинге, похожем на BLAME Цутому Нихэя) и технотеологический роман Страсти по Лейбовицу Уотлера Миллера, ставшим прообразом для Братства стали, в котором постапокалиптический монашеский орден собирает потерянные технологии для того, чтобы однажды восстановить потерянные технологические знания. То есть это изначально не франшиза про «забавный» ретро-футуризм, который остаётся заложником одной эстетики.
Это может показаться банальной мыслью, но если злые корпорации делают какую-то технологию, это не значит, что сама технология этой корпорации является эссенциально злой. Чатботы, весы, эксперты, датасеты, роботы, автоматизация — инструменты по созданию лучшего будущего, и я надеюсь, что в лоре Фоллаута это когда-нибудь отразится, потому что сказать, что «война никогда не меняется» — это значит не сказать ничего по существу о том, как может существовать человек, постчеловечество после конца человеческой истории. Мастер из первого Фоллаута, который хотел совершить спайку между людьми и супермутантами, это лишь карикатура на такое будущее. Если время человеческой цивилизации прошло, что будет следом? Какое социальное\постсоциальное устройство мира возможно? Я бы хотел, чтобы Фоллаут ответил эти вопросы.
🔥9🥰2👎1
Forwarded from ХЛАМ
Сегодня без контрольной — весь урок будут показывать презентацию.
Мы уже публиковали в «ХЛАМЕ»: гифки, мэшапы, скриншоты постов из соцсетей. «Что дальше, презентации в PowerPoint?» — могли бы спросить вы. «Ну да, презентации!» — с радостью ответили бы мы.
Публикуем в разделе «Практика» слайды Михаила Федорченко — популяризатора и исследователя акселерационизма. Формат для скучных совещаний и круглых столов в его руках вызывает «художественный и аффективный отклик». Хоть и сделаны они не в PowerPoint.
❤️ Подписаться на «ХЛАМ»
Мы уже публиковали в «ХЛАМЕ»: гифки, мэшапы, скриншоты постов из соцсетей. «Что дальше, презентации в PowerPoint?» — могли бы спросить вы. «Ну да, презентации!» — с радостью ответили бы мы.
Публикуем в разделе «Практика» слайды Михаила Федорченко — популяризатора и исследователя акселерационизма. Формат для скучных совещаний и круглых столов в его руках вызывает «художественный и аффективный отклик». Хоть и сделаны они не в PowerPoint.
Изображения, которые вы видите перед собой, — это корпускулы метода нарезок, воплощенная в Libre Office Impress (неконвенциональное решение, понимаю, я в целом стараюсь пользоваться бесплатным софтом с открытом кодом). В процессе создания иллюстраций для множества презентаций, которые я создаю для докладов на конференциях и школах, я выработал специфическую стилистику, которая возникла как оппозиция к номенклатуре «чёрных букв на белом фоне», где правят стена текста и информативность, а художественный и аффективный отклик приносится в жертву, и не в качестве «продуктивной» жертвы потлача, а как излишек псевдоакадемической бравады.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥9👾4❤1