… власть Кроноса над живыми существами осуществляется через время. Каждому отмерен свой срок. Время – своего рода проклятье. Приговор к смерти. И одновременно благословение, потому что, кроме времени, у живых нет ничего вообще. По сути, они сделаны из времени. Отняли время – отняли все. 

– Время – деньги, – сказал Андрон.
– В том числе, – кивнул Акинфий Иванович.  – В культе Кроноса было несколько этажей – для профанов, адептов, посвященных и так далее. 

Жертвы приносили на всех этажах. Но смысл у жертвоприношений на каждом уровне был разный. Внизу просто просили бога о какой-нибудь малости – чтобы груз доплыл до места, такое в Карфагене чаще всего было, там все приторговывали. Или чтобы урожай взошел, судебное дело разрешилось и так далее. 

Серьезные жертвы приносили во время войн – но это тоже, в общем, тупой уровень. А вот на самом верху… Там суть вопроса понимали очень хорошо –  и вступали с богом в неэквивалентный обмен. 

– Что это такое? 
– Когда дают больше, чем просят. Богу предлагали много чужого времени – и просили в обмен немного личного. Возвращали гораздо больше, чем просили. Это делали по особому древнему ритуалу, и бог на него отзывался. 

В самом центре культа Баала стояла группа людей, которые давно такой обмен наладили. Они фактически приобрели бессмертие и жили с незапамятных времен. Их называли темными бессмертными …

[...]

– Когда римляне разрушили Карфаген, они убили темных бессмертных. Искали их всюду. Типа как Ганнибала. 

– А что, бессмертных можно убить? 
– Конечно, – ответил Акинфий Иванович. – Бессмертный в человеческом теле – это как бутылка со временем. Если аккуратно подливать в нее время, бутылка будет сохраняться. А если ее разбить, время сразу вытечет.

В. Пелевин "Искусство лёгких касаний"

#время #книги #боги #знания

Что связывает Афродиту и современных римлян? Отчего жрицами Киприды были проститутки? Почему "неприличные" болезни называют венерическими? Как так получилось, что у богини любви нет матери? 

Это и многое другое — в статье на нашем канале. Ссылка ниже. 

#боги #богини #греческийпантеон #афродита #мифы #знания

КАКИЕ КАРТЫ СЧИТАЮТСЯ САМЫМИ СТАРЫМИ ИЗ СУЩЕСТВУЮЩИХ? КАК И ДЛЯ ЧЕГО ДЕЛАЛИ ПЕРВЫЕ КОЛОДЫ

Сейчас в музеях и библиотеках мира хранятся итальянские таро 1428 года и более поздних лет. В то время отдельные карты называли не арканами, а триумфами или тарокки.

Сохранилась 271 карта. Это не одна колода, а разрозненный набор карт. Для удобства все существующие образцы называют таро Висконти-Сфорца.

Старомиланские тарокки искусствоведы делят на 15 групп. Имеются почти полные колоды без 3-4 арканов, но есть и отдельные карты — по одной-две штуки похожего оформления. Предполагается, что это не части колод, а образцы, которые художник показывал заказчикам. 

Почему тарокки называются Висконти-Сфорца?

Висконти-Сфорца — это фамилии средневековых миланских герцогов, тестя и зятя, по заказу которых живописец Бонифачо Бембо написал часть карт. Для удобства так обозначили все существующие старомиланские карты XV века, хотя заказчиками были не только семьи Висконти и Сфорца.

Забавно, что именно та колода, которую нарисовали для Франческо Сфорца, не сохранилась.

Чем средневековые таро отличаются от современных?

Прежде всего, это не полиграфия, а фактически — мини-картины, написанные темперой. Процесс создания каждой карты напоминал иконографию. 

Это были уникальные образцы ручной работы, ведь первые типографии в Европе появились только спустя полвека. Поэтому тарокки считались дорогой забавой, недоступной простым людям. 

По размеру такие таро были крупнее привычных нам: например, аркан работы Бембо из коллекции нью-йоркского музея Metropolitan имеет размеры 18,9 × 9 см. Для сравнения: параметры стандартной карты современной колоды таро — 12 × 7 см. 

Не очень удобный формат для перетасовки, но не факт, что их вообще тасовали в привычном нам смысле. Предполагается, что на тарокки не гадали.  Их использовали для азартных игр. 

Но средневековая гравюра, которую сейчас называют "таро Мантеньи", указывает и на другое. На ней изображено 50 карт, распределённых непривычным образом: 5 групп по 10 арканов. 

Сюжеты и герои наводят на мысль о том, что это был учебник об основах мироустройства, а не инструмент для игр.

Как делали таро в средневековой Европе?

Художники создавали наборы карт по заказу аристократов, и то — по особо знаменательным поводам. Например, по случаю свадьбы. Прорисовка колоды требовала много времени. И стоил такой набор картинок дорого. 

Картонный прямоугольник покрывали левкасом — грунтовкой на основе мела, льняного масла и рыбьего клея. Такую же использовали иконописцы. 

Поверх наносили сусальное золото или серебро, затем рисовали сюжет. Золотое покрытие было у старших арканов, а серебром покрывали младшие. 

Краски тогда тоже были натуральными: растительные пигменты смешивали с сырым яйцом и получали темперу — водную краску. 

Нумерации у триумфов не было. Почему так? Опять же из-за их высокой стоимости. Простой человек не мог заказать себе колоду и не располагал знаниями, которые позволяли понять, что нарисовано на картах. 

А образованные аристократы понимали символы и последовательность без нумерации.

Что было нарисовано на первых таро?

Рисовали на триумфах и тарокки знакомых нам персонажей. Там есть и Отшельник, и Колесница, и дамы, и рыцари. 

Имеются и уникальные образы. В колоде Кэрри-Йель есть такая карта двора, как "Леди на лошади". И это не дама. 

А это действительно первые таро?

Науке по сей день точно неизвестно, как выглядели реальные первые таро, и какими путями они попали в средневековую Европу. Игральные карты с 4 мастями были у европейцев уже в 13 веке — изображения картёжников сохранились на полотнах тех лет. 

Однако искусствоведы предполагают: те первые карты, что уже можно расценивать как таро, — творение рук европейцев. Скорее всего, рыцарей ордена тамплиеров. На это указывает многочисленная символика и исполнение. 

#таро #тарология #знания #новичкам #тарокки #тамплиеры

— Какое во-още Рождество? Это ж церковный праздник. А вы — ведьмы. Как вы можете праздновать его так же, как мы?

— Так же, как вы, говоришь? — недобро усмехнулась Акнир. — Ты что, где-нибудь видишь тут елку или ясли с Христом?

— А это чего? — обличающе указала Чуб на Дидуха. — Да у вас и кутя, я вижу, стоит!

Акнир молча взяла из миски немного кути, сунула в рот, деловито поклонилась Дидуху и обернулась — взгляд ее, брошенный в Дашу, был недовольным.

— Кутя — блюдо мертвых. Его едят на Деды, на поминках и на три зимних кутейника — в Дни Бессмертия. В эти дни мы вызываем душу Земли-Матери из мертвых. А вслед за ней к нам приходят и души наших предков. И мы чествуем их кутей: маком — мудростью смерти и медом — добротой нашей Матери, и зерном, бессмертным, как Великая Мать. Последний сноп, собранный в поле, — указала Акнир на украшенный лентами Дидух в углу, — символизирует смерть нивы и ее бессмертную душу. Его хранят всю зиму. И из его же зерен, брошенных в землю, рожь возродится весной. Слепые зовут его Дидух — Дедов дух, и считают символом рода и первого прародителя…

— Они че, неверно считают? — догадалась Чуб, примечая, что помимо ржи в Дидух вплетены и Дедки — репейки.

— А что, мужчины уже научились рожать? — съерничала ведьма в ответ. — Немногие слепые помнят его первое имя. Они зовут сноп Старух, иные Бабой… И, кстати, сегодня — не Рождество!

— А что же?

Акнир поманила Дашу в следующую комнату — здесь вдоль стен стояли длинные расписные лавки, украшенные покрывалами и подушками с вышивками, из-под одной из них нескромно выглядывал еще один колючий репейник-будяк. Два дощатых стола были нарочито пусты, зато шкаф у стены — наполнен диковинными и диковатыми вещами, начиная от потемневшего человеческого черепа до булавы, очень похожей на ту, что держал в руках бронзовый Богдан Хмельницкий на площади.

— Сегодня Вторая кутя, — сказала Акнир. — Щедрый вечер. 13 января.

— Старый Новый год? — Даша взяла булаву — она была страшно тяжелой и очень красивой, похожей на круглый репейник или каштан с колючками из крупных остроугольных полудрагоценных камней.

— Кому старый, кому новый, кому праздник святых Василя и Маланки, кому Велеса и Макош… — пропела Акнир. — А кому последний день перед Страшными вечерами. Запомни, поэтка, коль в гадуницы пошла, до 13 января гадать можно всем, а после, до Третьей кути — лишь посвященным. Оттого мы сегодня пришли. Нынче лучшая ночь для гаданий об умерших.

Лада Лузина. "Киевские ведьмы. Революция амазонок" (Книга 1)

#ведьма #рождество #традиции #гадание

КАК ХРАНИТЬ ТАРО? НУЖЕН ЛИ КАРТАМ ДОМИК?

Когда вы покупаете новую колоду, карты упакованы. Чаще — в картонную коробку, иногда — в деревянную шкатулку. 

Вы распечатываете таро, а что дальше? Где и как будет "жить" ваша колода?

Я сталкивалась с разными мнениями по этому поводу. И у каждого таролога — свой подход.

Первый вариант: хранить в оригинальной упаковке

Некоторые предпочитают не выдумывать велосипед, и оставляют колоду в картонной коробочке. Если это компактная упаковка, так карты удобно и хранить, и брать с собой. 

Второй вариант: оборачивать платком

Иногда колоду оборачивают отрезом ткани. Кстати, потом эту же ткань используют как платок или поле для раскладов. 

Поскольку таро — инструмент магический, платок должен быть из натуральных волокон: хлопковым, шёлковым, шерстяным, льняным. 

Можно выбрать ткань определённого цвета, чтобы "зарядить" или "обнулить" карты с помощью магии цвета. "Снять" информацию поможет чёрный, а о свойствах других цветов мы рассказывали в публикации о гадании на свечах.

Третий вариант: сшить или купить "домик"

"Домиком" называют специальный мешочек для хранения карт. Иногда — отдельную шкатулку. В продаже бывают разные варианты.

Как и в случае с платком, лучше предпочесть натуральные материалы. Мешочки могут быть не только тканевыми, но и выделанными из мягкой кожи или, например, вязаными. 

Если хотите сшить мешочек самостоятельно, придерживайтесь простых правил:

* Работайте в ресурсном, наполненном состоянии

* В процессе старайтесь думать о хорошем

* Не делайте узлов, закрепляйте нитки несколькими стежками

Иногда мешочек советуют снабжать подкладкой из чёрной ткани, чтобы колода "обнулялась", пока находится в "домике".

#таро #тарология #знания #новичкам

Будда и его ученики практиковали особые состояния высокой концентрации, так называемые «джаны» – или, как их еще называют, медитативные абсорбции. Джана возникает, когда спокойный и бесстрастный ум целиком и полностью сосредотачивается на чем-то одном и перестает реагировать на все остальное. Объект сосредоточения может быть любым – дыхание, висящий на стене диск из цветного картона, чувство удовольствия, даже сосредоточенность сама по себе.

Это не просто древняя легенда. Такие состояния сознания известны и сегодня, но не многим людям – в основном монахам, прошедшим долгую многолетнюю школу. А во времена Будды джаны – или, как их называл сам Будда, «правильная концентрация» – были основным методом созерцательной тренировки.

[...]

Про джаны много говорится в ранней буддийской литературе – палийских сутрах, комментариях и так далее. Это был своего рода фундамент для всех остальных медитативных достижений и практик. Всего этих абсорбций восемь – четыре называются «материальными», еще четыре – «нематериальными». Джаны различаются между собой, если провести сомнительную аналогию со спиртным, степенью очистки – и как бы поочередно возникают одна из другой.

Дамиан сказал, что эти медитативные состояния и были самым высоким доступным человеку наслаждением и счастьем. Настолько высоким, что рядом с ними все известные чувственные аттракционы казались омерзительно-грубыми и никчемными – и современники Будды оставляли мирские радости без всяких сожалений.

У многих практиковавших джаны последователей Будды возникал вопрос, не кончится ли это очередной привязанностью. Но Будда отвечал так: ребята, не бойтесь, все будет ништяк – или уйдете в ниббану, или родитесь в таком месте, что горевать не будете точно.

Теперь представь, как жили монахи во времена Будды. С утра они собирали еду, гуляя по округе со специальной большой миской. Поесть надо было до полудня, потом по правилам было уже нельзя. А дальше…

Все они с детства привыкли сидеть на земле скрестив ноги, так что многочасовая медитация их не обременяла. Будда обычно говорил так: «Идите, монахи, под древесную сень, идите в пустые хижины – и тренируйтесь усердно, истинно, в ясной памяти».

И вот в этих самых джанах ученики Будды и проводили свои дни.

Проблема с джанами, однако, в том, что они труднодостижимы даже для монахов, у которых и дел-то других нет, кроме как сидеть в лотосе по десять часов в день. Для абсорбций нужно иметь очень чистую совесть и очень спокойный ум. И если древние индусы при живом Будде кое-как еще справлялись, то потом джаны перестали быть главной буддийской практикой. Вместо них монахи начали делать поклоны и распевать священные мантры.

Виктор Пелевин "Тайные виды на гору Фудзи"

#книги #медитации #буддизм #джаны #палийскийканон

– Как уже было сказано, у тебя приличные проблемы. – Хозяин, остановившись напротив, оглядел ее с ног до головы. – Ты это чувствуешь?

– Я…

– Ты не человек, да?

– А кто я? – спросила Лиза, очень удивленная этим вопросом.

– Не знаю. – Хозяин смотрел пристально, глаза его были цвета очень горького шоколада. – Поглядим…

[...]

– Возможно, – Хозяин ногтями разорвал полиэтиленовую пленку на первой колоде, – ты информационный фантом, скажем, неверная формулировка. Держи колоду, тасуй, сдвигай, раскладывай против часовой.

[...]

– Стоп, – сказал Хозяин. – Это не твое, долой, – он рукавом смахнул карты на пол. – Попробуй вот эту.

[...]

Она принялась тасовать эти новые карты и почувствовала, как они нагреваются под пальцами. Торопливо стала выкладывать их против часовой стрелки – и карты вдруг загорелись. На лицевой стороне у них были дорожные схемы, как на «Яндекс-картах», странички из паспортов незнакомых людей, планы каких-то комнат, набросанные от руки красными и синими чернилами, распечатки счетов и чеки из супермаркетов. Все это двигалось в огне: на счетах менялись цифры, по нарисованным схемам комнат метались человеческие фигурки, лица на ксерокопиях паспортных фотографий улыбались и старели.

Лиза заплакала снова.

– Все не так страшно, – Хозяин, не боясь огня, сбросил карты на пол. – Ты не человек, Елизавета, ты второстепенный герой сериала.

– Это шутка? – Она нащупала в кармане бумажный комочек, остаток салфетки.

– Нет. Ты не воплотившаяся вещь, как я поначалу боялся, ты не проклятие и не тень. Всего лишь герой сериала, самый безобидный из информационных фантомов. Второстепенный герой, заметь, а не статист. Статисты – те вообще не понимают, что с ними происходит, просто живут, и живут комфортно.

– Я – информационный фантом?

– Разумеется. Ты и сама давно почуяла. Ведь почуяла?

– Да.

– С этим можно жить.

– Но я ведь родилась, выросла… Среди людей… У меня кровь в жилах, трудовая книжка в конторе, карточка в поликлинике, паспорт…

– Биографии сериальных героев написаны до последней детали. И у них тоже кровь в жилах. Известно, что было с ними в прошлом, но в будущем – только планы. Только предположения.

– Я что, живу в сериале? Я придуманная?!

– Ты живешь в сложной информационной среде. Вокруг тебя разные существа – люди, идеи, вещи, идеи людей и идеи вещей. Все они считают друг друга людьми. И себя, разумеется, тоже – кроме тех, кто знает правду.

– Мне это совсем не нравится, – прошептала Лиза.

– Где-то рядом обретается твой главный персонаж, или персонажи. Поищи – и найдешь.

– Я хочу быть человеком! Что мне делать? Как мне это изменить?!

[...]

– Елизавета, ты можешь угодить в переплет. Смена информационной природы – затея и дурацкая, и опасная одновременно. Технически стать человеком может хоть пачка от сигарет. Другое дело, чем за это придется платить.

[...]

– Значит… я не могу?

– Я отдаю тебе твою колоду, – Хозяин протянул руку, и Лиза, почти против воли, получила в ладонь увесистую стопку карт. – Вспомни какое-нибудь девчоночье гадание – «Что было, что будет, чем сердце успокоится». Или пасьянс разложи на досуге.

– И я стану человеком?

– Если выживешь. Поначалу можешь испугаться, отказаться, отыграть назад. Но с какого-то момента изменения станут необратимыми, и тогда ты получишь свой приз или умрешь…

– Это правда?

Он вдруг ухмыльнулся и посмотрел с откровенной насмешкой:

– Елизавета, а где ты сейчас находишься? Не кажется ли тебе, что ты бредишь, галлюцинируешь или просто видишь очень реалистичный сон?

[...]

– Нет, – призналась наконец. – Мне так не кажется.

– А жаль, потому что это красивый повод завершить бесе…

М. и С. Дяченко "Мир наизнанку"

#фантомы #книги #карты

Беломантика — старинный способ гадания на стрелах, который появился во времена Древней Месопотамии, шумеро-аккадской цивилизации. Очевидно, что стрелы могли использовать преимущественно воины или охотники. 

Меченые стрелы с сакральными знаками или вариантами ответов запускали в мишень или просто складывали в колчан или шлем. Жрец или воин вытаскивали стрелу и выясняли ответ. 

У гадательных стрел должно было быть оперение. И стрела, и перо, и птицы — символы неба и стихии воздуха. В представлении древних на небе жили боги, чью волю можно было выяснить через ритуальное гадание. 

"Это гадание было двух родов. При первом из них делали делали значки на стрелах, клали в колчан 11 стрел, потом вынимали их и объясняли будущее по находившимся на них значкам. При втором брали только три стрелы, на одной писали: повелеваю, — на другой: запрещаю; на третьей ничего не писали, потом клали стрелы в колчан и вынимали, какая бы ни попалась.

Если вынималась стрела с надписью: повелеваю, то смело приступали к задуманному предприятию, от которого воздерживались, когда вынималась стрела с надписью: запрещаю. Если третья стрела выходила первою, то гадание начинали снова.

У Арабов гадание по стрелам называется: Алазлам."

Из репринтного издания книги "Секреты волшебства и чародейства" (сост. Кардан, Москва, 1884)

Библейские свидетельства

Кроме арабов, таким способом гадали древние греки, вавилоняне и скифы.

Упоминания о беломантике встречаются в Ветхом Завете (Книга пророка Иезекииля, 21 глава, 21 стих):

"...потому что царь Вавилонский остановился на распутье, при начале двух дорог, для гаданья: трясёт стрелы, вопрошает терафимов, рассматривает печень."

Согласно культурно-историческому комментарию к этому стиху, здесь описана ситуация гадания на распутье. Царь Навуходоносор спрашивал совета богов, выбирая, на какой из городов напасть в первую очередь — на Иерусалим или Равву. 

Как выясняется в следующем стихе, выбор пал на Иерусалим. По информации из "Толковой Библии А. П. Лопухина", исход гадания и печальную участь Иудеи предопределил не случай, а бог Иегова. Правая же рука считалась приносящей счастье, именно поэтому "в правой руке у него гадание".

Царевна-Лягушка: стрела — выбор судьбы

В русской народной сказке "Царевна-Лягушка" также описано судьбоносное гадание. По сюжету царь решает женить троих взрослых сыновей. Но понимает, что даже царская воля не выше воли бога, поэтому не выбирает невест сам. 

Царевичи выпускают стрелы в чистом поле, и направление полёта определяет местность, в которой живёт суженая. 

Стрелы помогали и заблудившимся путникам: подброшенная ввысь и упавшая на землю стрела указывала, куда идти.

Стрела Амура

Бог любви, которого называют и Амуром, и Эросом, и Купидоном, также использовал стрелы, чтобы вызывать в сердцах людей и богов любовь. 

Миф об Амуре говорит о том, что люди уже в древности понимали: чувство любви возникает по воле богов, это не выбор человека.

#знания #гадание #мантика #стрелы #воздух

Погадаем на Марсельском Таро? Делайте скриншот и получайте ответ. Только не забудьте подумать о вопросе перед гаданием

Вокруг котлована стояли рабочие — но не в рабочей одежде. Похоже, у них был праздник. Судя по смешкам и долетавшим до них отдельным словам, многие были веселы и пьяны. Но все как один смотрели на высокого мужика в алой рубахе, проделывающего странные телодвижения. 

Бросив шапку на землю, он плясал вокруг нее, кривляясь и корча дикие рожи. Клоунские действия почему-то не казались смешными — в них был особенный завораживающий ритм и, несомненно, был смысл: он походил на шамана, танцующего с бубном вокруг лихого костра.

Внезапно алый мужик выхватил из рук одного из рабочих новенький топор и с силой подбросил его высоко в небо. Топор взлетел, сверкнул на фоне весеннего небосвода опасной молнией и рухнул обратно — прямо на голову алого. Тот не предпринял попытки отбежать — крутанулся на месте волчком против солнца, выкрикнул нечленораздельное и в последний момент, когда топор был в двух вершках от его головы, ловко поймал летящую смерть за топорище.

Публика ухнула, выдыхая страх и восторг, взвыла, восхищаясь опасным и смелым трюком.

— Ох и ловок колдун, ох и ловок!.. — крикнул молодой парень.

Однако то был вовсе не трюк.

— Жертва принесена, — громко и хрипло сказал алый мужик. — Дайте ей имя.

— Давай на Ваську… — пьяно и весело загоготал кто-то, указывая на соседа.

— Ну тебя. Ты не шути… Сам на себя закладывай, — обиженно одернул его стоявший рядом.

— Давай на тещу мою… Надоела до смерти! — засмеялся другой.

Все встретили его предложение дружным и одобрительным ржанием. Только теперь Киевицы заметили, что среди толпы артельщиков нет ни девок, ни женщин.

— Тогда лучше уж на мою бабу… — послышался новый голос.

— Нет, на мою куму…

— На мою свояченицу…

— Дайте ей имя! — опять прохрипел колдун. — Время идет…

— Давай на Ричардку клятого… Мочи нет уж терпеть, — сказал невысокий суховатый мужик в опрятной одежде.

— Родного пасынка со свету сжить хочешь? — уели его с ехидным смешком.

— Так это ж для смеха… — неуверенно процедил тот. — А коль и помрет, не беда. Никто о нем горевать не будет. Совсем разбойником стал… На Ричарда дом закладывай. Хоть какой из него Ричард? В романах имя себе вычитал и сам себя окрестил…

— Твое слово, смотри опосля не серчай, — хмуро сказал колдун в алой рубахе. Он размахнулся, ударил топором по бревну и внезапно, резко поднял глаза — два темных насмешливых глаза взглянули прямо на Катю и Машу.

— Он смотрит так, словно знает нас… — вздрогнула старшая из Киевиц.

А младшая щелкнула оттаявшими пальцами, вмиг возвращая их обратно. Настоящее встретило снегом и холодом, окатило ледяным ветром с Днепра. Но от волнения у Маши стало так жарко внутри, что захотелось скинуть шубу.

— Я тоже знаю его, — взволнованно сказала она. — Точнее, кто он. Мы еще ни разу не пересекались с такими. Он — один из наследников волхвов Древней Руси и их знаний. Это древнее, может быть, самое древнее колдовство. Перед началом всякого дела принести человеческую жертву.

— Ты видела, как он посмотрел на нас? — не могла успокоиться Катя. — Будто между нами вековая вражда.

От взгляда волхва у Дображанской по-прежнему щекотало в желудке.

— Так и есть, — сказала Маша. — Колдун и артельщики. Я читала про это. Прежде чем построить новый дом, в старом Киеве часто совершали жертвоприношение. Естественно, лишь в том случае, если находился колдун, а их тут было немного. Киев — Город ведьм. А это мужская магия. Дабы дом стоял на века, ему давали духа-хранителя. Из числа живых. Рабочие не понимали, что это серьезно, не верили ему до конца… Но после ритуала жертва всегда умирала.

— И только что, — подытожила Катя, — мы увидели, как на закладке Замка мужики сгубили какого-то самозваного Ричарда. Пасынка одного из рабочих.

— А спустя полсотни лет Виктор Некрасов прозвал дом Замком Ричарда, — закончила Маша. — Ведь он был писателем, а они часто видят правду. Да и киевляне часто зовут дом просто Ричардом.

Лада Лузина "Киевские ведьмы. Каменная гостья"

#обряды #колдовство #жертвоприношение