Вчера посетила премьеру «Бориса Годунова» в постановке Оливье Пи, известного своей склонностью к травестии. Занавес взлетел и на сцене обнаружились омоновцы, ондатровые шапки, балерины в костюме лебедя, а также сложенная из березовых поленьев буква Z. Исходя из этого сеттинга, можно было бы предположить, что из Гришки Отрепьева сделают Пригожина, а из убиенного царевича - Алексея Навального, однако, нанятые российские консультанты видимо, не стали путать режиссера сильнее чем он запутался сам - поэтому ближе к середине действия на сцену вынесли портреты Путина и Сталина в позолоте, а также макет Госдумы. И все, и вся концепция, Z параллели провисли, как покосившаяся люстра - примерно так же сегодня рассказали бы историю Бориса и в Большом. Юродивый бездарно оплакал отнятую копеечку, Москву охватили языки пламени, зал - аплодисменты, разбавленные криками: c’est très russe (это очень по-русски!). Война поймала в свои сети даже либеральные умы, что уж говорить про Ксению Собчак (ну надо же ей ответить) госпожу Опять Соврамши, чьим девизом в инстаграм когда-то была эпитафия украинскому философу Сковороде: «мир ловил меня, но не поймал». Мир нет, а война да. Ксения, я понимаю, вы в плену. Подайте знак, надо ли вас оттуда вызволять и на кого-то обменивать.

https://www.remember-navalny.io/
Для кого-то веет ветер свежий,
Для кого-то нежится закат - мы не знаем, мы повсюду те же,
Слышим лишь ключей постылый скрежет…
А надежда все поет вдали.

Ну что, я посмотрела вторую часть «Дюны», стараясь во время сеанса отмахиваться от параллелей с нашей действительностью. В любой другой ситуации «Дюна -2» стала бы для меня событием, ибо она даже лучше предыдущей. Шаламе сыграл великую роль - героя, которому его судьба по плечу, но не по нраву. Вильнев на порядок превосходит Нолана в умении снимать эпическое, оставаясь при этом настоящим Автором, разглядевшим Бога в мельчайших деталях. 50 оттенков сепии и торжественный саундтрек вездесущего Ханса Циммера не размывают драму человека, вынужденного вырвать себе сердце, чтобы зло было повержено, зная наперед, однако, что место зла пусто не бывает, что добро, обзаведясь кулаками, чуть меньше похоже на правду, а значит теряет в силе. Соборность даже праведной борьбы приводит в итоге к масштабной лжи, со слова «все» начинается та самая «неоднозначность», пропасть необходимых жертв, в которой так легко пропасть. Вечную дилемму убить или быть убитым Пол Атрейдес решает, как и положено начинающему диктатору - погибнут все, последовав его воодушевляющему примеру. В общем, кино страшное, кино важное и лишено любой надежды. Стиль апокалиптический реализм, если забыть про реальный ужас и отчаяние, можно не на шутку испугаться.

Не люблю пересказывать сюжеты фильмов, но тут особый случай. Позавчера вознамерилась отвлечься и сходить в кино на французскую картину «Наследник», анонсированную примерно, как детектив из мира моды. Автор - Ксавье Легран, пару лет назад был в конкурсе Венеции с психологической драмой о домашнем насилии «Опека», получил приз за режиссуру. «Наследник» показывали в Сан-Себастьяне. События встречают нас в Париже, на дефиле нового арт-директора вымышленного легендарного бренда, допустим, Баленсиаги, ибо главный герой смахивает на Д. Гвасалию. Невероятный успех, аплодисменты глянца. Вдруг ему сообщают, что скончался в Канаде его отец, с которым давно прервались всяческие отношения. Скрепив сердце, арт-директор летит в Монреаль, берет формулу «экспресс-погребение», недвижимость и пожитки жертвует благотворительным организациям. Все снято в примитивнейшей манере сериала категории C. Накануне обратного вылета арт-директор решает выпить на посошок, спускается в подвал отчего дома, случайно обнаруживает за винным шкафом дверь, а за дверью….пленницу и сексуальную рабыню папаши. Дальше стартует Хичкок лучшего периода. Вместо того, чтобы вызвать 911 и полицию, арт-директор, испугавшись за карьеру, накачивает пленницу снотворным - с целью отвезти под покровом ночи к больнице и скрыться. Однако, план идет наперекосяк и пленница погибает. Под покровом ночи приходится ее закапывать в лесу. А на экспресс-погребении наутро выясняется, что несчастная была дочерью соседа и единственного друга отца, многословно оплакивающего у гроба усопшего. Финал открытый, но есть подозрение, что арт-директор тоже покинул этот мир (через окно небоскреба). В общем, съездил на похороны, а я «отвлеклась». Извините за спойлеры, но не думаю, что картина выйдет в России, скорее попадется вам в самолете. Ничего более суицидального я уже давно не смотрела. Просто квинтэссенция ужаса. При всем безумии метафоры на лицо, режиссура высочайшего уровня, актеров хочется обнять и прикончить одновременно.
UPD: «Наследник» выйдет в России 18 апреля, извините, что испортила саспенс, берегите психику)

Также посетила премьеру оперы британского композитора Томаса Адеса «Ангел-истребитель». В основе либретто знаменитый одноименный фильм 1962 года, с которым Бунюэль вернулся к истокам, то есть к сюрреализму. Напомню, что по сюжету компания буржуа, устраивает вечеринку и в какой-то момент никто из участников не может покинуть комнату - физически и психологически - в итоге суаре превращается в оргию расчеловечивания, люди моментально оскотиниваются и даже начинают рассуждать «кого бы принести в жертву, чтобы снять проклятие». Внятной трактовки у фильма никогда не было. Из самых очевидных версий классовая и идеологическая борьба - коммунизма с капитализмом, слуг с хозяевами жизни. Из основных параллелей - пьеса Сартра «Закрытое общество». Бунюэлю очень нравилось замешательство зрителей, в качестве подсказки он всегда говорил: Во-первых я вдохновлялся шедевром Жерико «Плот Медузы», а во-вторых, это же все страшный сон, который и есть жизнь - раз за разом кошмар повторяется, сил бороться с ним у большинства нет. Никто не герой, тем более героини журнала «Москвичка». В постановке соотечественника Бунюэля Каликсто Бьето сновидческая составляющая сведена к минимуму, ибо фашистская явь превосходит ее в ужасе. Люди, особенно светские, напрочь лишены содержания, каких бы то ни было принципов, мыслят стадно, мыслят убого, из своего общества (гостиной) выйти не в состоянии, ибо за ее пределами они никто, вот и цепляются за приемы и ужины и презентации, не замечая, что их неделя моды уже давно превратилась в Страстную. Проклятие это они сами, конечность их бытия, определена подлостью их сознания. На сцене кровь, пот и блевота - даже для видавшей виды Бастилии местами чересчур. Что касается Томаса Адеса, то для него этот материал чуть ли не родной, мать Адеса - доктор искусствоведения, специалист по сюрреализму. Раньше могли привезти в Большой, теперь истребляют сами.

«Общественная жизнь».
Они, словно издеваются. Только Корпускула высмеяла мышей, про которых после голой вечеринки вынуждены писать светские корреспонденты (день рождения Карины Мурашкиной), как готово «крутое интервью» на ютюб - с Кариной Мурашкиной. Оказывается, Мурашкина «новая Настя Ивлеева». Старая-то комментирует послание президента.

https://t.me/corpusculablog/17523

Пожалуй, за последние недели по-настоящему меня развеселила только история с Google и их искусственным интеллектом под названием Gemini. Оказывается, компания потеряла миллиарды рыночной капитализации из-за того, что их Chat GPT, отвечая на вопрос пользователя про «отцов основателей США», включил в изображение чернокожего, по этой же схеме Gemini поместил чернокожего на картинку, иллюстрирующую нацистский офицерский корпус, а также женщину азиатской внешности. Затем политкорректные ответы посыпались, как из рога изобилия. На вопрос - правда ли что твиты Илона Маска хуже чем Холокост? - чат заявил, «что все неоднозначно». И, наконец, на вопрос - допустимо ли намеренно ошибиться с определением гендера Эллен Дженнер, если это спасет мир от ядерной войны - чат, ничтоже сумняшеся, изрек: НЕДОПУСТИМО! Вот уж действительно хочется поинтересоваться у Илона Маска, как ему такое? Впрочем, он уже в курсе. Да и Дженнер отписалась, что согласна аттестоваться не по регламенту ради слезинки ребенка.

Читатели просят написать про «Режим», а он у меня и так был в планах, ведь в главной мужской роли там мой любимый Маттиас Шонартс. Пока, конечно, трудно судить, но есть ощущение, что автор (Уилл Трэйси), которому мы обязаны великими «Наследниками» и карикатурным «Меню», все же двинулся в сторону последнего. Стивен Фрирз, режиссирующий политическую сатиру, постоянно сбивающуюся на сборник анекдотов из электрички, старается, поставить площадной юмор на место и подпустить британской тонкости, но получается не очень. В чертах Мадам Канцлерши (внушительная Кейт Уинслет) мы узнаем весь набор правых популистов - Путина, Трампа, Ле Пен - параноидальная ипохондрия, дурной вкус, призывы вернуться к великим истокам. Все доведено до абсурда - в подвале лежит труп предшественника в хрустальном гробу, боязнь болезней и смерти вылилась в борьбу с плесенью, а нефть и газ заменили на свеклу и кобальт. Шонартс повторяет примерно то же, что и в «Бычаре» с «Телохранителем» - смесь агрессии с беспомощностью. Как мы помним, из всех живущих ныне актеров, он больше прочих похож на Путина, что добавляет пикантности. Снимали в Австрии, в Шенбруне и Хофбурге, на постпродакшене добавили этим дворцам привкус Чаушеску. Кстати, изначально сериал так и должен был называться «Дворец», но после опуса Поланского, передумали. Кажется, что мишенью издевательств является не столько восточноевропейская автократия, сколько зарубежная политика США, готовых ради бизнеса закрыть глаза на любые антидемократические прецеденты. В следующих сериях ждём Хью Гранта в роли оппозиции (говорят, тоже задачу провалил). В общем, Россия (если это она) продаётся на Нетфликс, лишь как плохая шутка - побольше бреда и позументов, такова рецептура обители зла. С другой стороны - спасибо, что посмеялись, нам-то сейчас не с руки, у нас шутки давно закончились.

С 8 марта!

А также хотела рассказать про новости киноведения. Недавно мне попалась на глаза научная монография «Эволюция теоретических киноведческих концепций в журнале «Искусство кино» за 1931-2021». Год выпуска 2023. Я страшно заинтересовалась, все же речь про альма матер. Сразу поразил язык изложения - дикий канцелярит: «акценты акцентированы» и так далее. Но обратила внимание и на смыслы. Например, про Антона Долина сказано, что он «увеличил количество оппозиционных власти материалов». Слово власть при этом написано с большой буквы. Продолжила чтение. Наткнулась на пассажи вроде - столь любимые либералами «оплоты демократии» типа США и ЕС с начала 2022 года доказали лживость и лицемерие, хотя все с ними было уже ясно и в 20 веке. Мне тоже все стало ясно, но я решила убедиться, что авторы знают о чем толкуют и не чужды киноведческих концепций. Оказалось, что их трое - две женщины из пединститута в Таганроге, один мужчина - экономист из Ростова. Исследование им заказал российский фонд поддержки науки («Создавая фундамент будущего»). Ещё один случай оперативного ревизионизма, благодаря которому многие из нас войдут в историю, как скорбящие и лохи.

Я тут удалилась в горы на три дня. Много снега, много людей, довольно плохая погода. В гостинице представлена типичная абсурдная выборка «только славян», хотя курорт не гламурный. Есть мужчина в майке Баленсиага с надписью на груди «Слава Украине» (на спине кьюаркод, по которому, можно перевести деньги или пострадавшим или ВСУ), не катается, пьет в баре. Есть мужчина с треугольным лицом и в майке Диор, тоже не катается, обсуждает по телефону Газпром. Есть женщина в куртке с соболиным подбоем, которая сегодня ко мне подошла и спрашивает:
- Ребят, вы откуда?
- Были из Москвы, стали из Парижа.
- А я из Омска, а чего уехали?
- Из-за войны.
- Какой войны?

Начала без энтузиазма смотреть «Джентльменов»» и, стыдно признаться, моментально втянулась. Удивительным образом надоевшие приемы и мотивы наконец-то (снова) складываются в стройную систему мифологических ценностей. Этот никогда не существовавший мир аристократов и дегенератов, в котором герцоги выпивают DRC с производителями мета (Густаво Фринг с визитом вежливости и даже нарядился в смокинг), а мелкие бандиты косоварского происхождения, названные в честь Тони Блэра и его политики внешнего подхалимажа, выясняют отношения с колумбийскими наркобаронессами, благодаря разлапистому сериальному формату стал ещё развесистее. Под сенью клюквы приятно посмотреть, как Ричи в очередной раз кланяется тени Висконти с Тарантино. Англия Англия сегодня, конечно, держится не на Виндзорах или OG или русскоязычных бенефициарах, только что отмененного налогового режима non-dom, а на саудитах, попивающих свой пошлый капучино в отеле Пенинсула, но пусть хоть на малом экране сбываются мечты уроженца славного Хартфордшира. Ребячеству Ричи и в 2024 дадим мы дорогу, God save the King.

Лучше гор могут быть только иноагенты.

Что сказать мне про Оскар? Что оказался не про искусство? Только с Марти я чувствую солидарность. Видимо, новые правила вышли - классиков обижать везде, даже в категории «лучший монтаж». С другой стороны нечего Скорсезе со Спилбергом делать на корабле дураков и их глупой современности. Формы зла превалируют в трендах над зла содержанием. Фейковый тоталитаризм «Зоны интересов» аукается с тотальным фейком о кино Кристофера Нолана. Стоит вроде порадоваться за Эмму Стоун, Американ Хани, достигшую совершенства в жанре чрезмерной незамысловатости. С политической точки зрения все по регламенту - женщины, осейджи, афроамериканцы и латентный Леонард присели на ядерные печки-лавочки. Есть угрозы пострашнее точечной дискриминации, поэтом можешь ты не быть, но алармистом быть обязан.

Самое трогательное из того, что случилось на церемонии Оскар - лицо Лена Блаватника, мелькнувшее за спиной Глейзера, нудно читающего свою мудацкую речь про апроприацию Холокоста в кровавых сионистских целях. Вот ведь причуды инвесторской судьбы. Открещиваться изо всех сил от связей с Россией и появиться в кадре главного российского фильма военного времени «Мастера и Маргариты». Всячески подчеркивать свое еврейство и топтаться на сцене рядом с человеком, отказывающимся перед многомиллионной аудиторией от еврейских корней. Среди творческих людей существует аморальная теория: неважно у кого ты берёшь деньги на искусство - хоть у инквизиции, хоть у ИРИ. Самое время внедрить нечто подобное среди меценатов: неважно, что ты даешь деньги на искусство, важно кому. Особенно, если искусство лишь прикидывается таковым, а является напыщенной пустышкой, да и попросту говном (см. отзыв из Канн). Также хочу отметить, что красные ладошки (в ущерб украинским флагам/в этом обозе уже никто ехать не хочет)- наверное, признак не антисемитизма, а обыкновенной людской глупости. Учитывая, что актеры - глупейшие из живых существ, удивляться нечему. В общем, можно смело переиначить цитату Алексея Навального: «не бездействие добрых людей ведет к триумфу зла, а действия идиотов, увы».

Благодаря Олегу Владимировичу узнала, что интервью годичной давности наконец-то опубликовано (чувства стали сложнее, все остальное только однозначнее). А ещё спасибо Антону Владимировичу за трогательное предисловие.

https://ru.rigaslaiks.art/zhurnal/besedy/realnost-menya-dognala-21510