Посмотрела картину «Воздух» Алексея Германа-младшего, которому, наверное, кажется, что у него в кадре встретились Кристофер Нолан («Дюнкерк») с Аленом Рене («Хиросима, Любовь моя») и поговорили о том, как сильно на них обоих повлиял Герман-старший. На самом же деле в фильме «Воздух» встретились Сергей Безруков и Антон Шагин и обсудили, кто из них сильнее любит Владимира Путина. Ну а если всерьез, то, конечно, это типичный Алексей Алексеевич - с туманом (в головах и за окном), с несвязным бормотанием банальностей вместо диалогов, с воспеванием суровых красот Ленобласти, просто все масштабировано (спасибо Эрнсту за невозвратный бюджет). Не знаю кто там усмотрел антивоенный месседж, по-моему это кино про будни военкоров. Вот они рассуждают, что в Киеве евреев жгут, а на Дожде правды про это не расскажут. Вот сетуют, что техника не на западном уровне и пропаганда тоже отстаёт, вот пишут доносы друг на друга (самая популярная реплика «пойдешь под трибунал»). Совершенно омерзительной является сцена, в которой тот же Безруков учит «девчат» убивать, предлагая потренироваться на лошади. «По живому стрелять не можешь, а на мертвых детей можешь смотреть?» - что-то подобное регулярно можно прочесть у какой-нибудь Марины Ахмедовой. В общем, неприлично все это, когда Герман-младший начинал снимать (до войны) подобные порнографические экзерсисы стоило бы списать на его идиотизм, но поскольку продолжил он в других обстоятельствах, то смело назовём вещи своими именами - автор не идиотик, а лицемер и партийный угодник. Ни один из его ленинградских кумиров ему руки бы не подал(

Тот самый случай развесистой клюквы. Бессон обманул Бесогона и вышел на платформах, несмотря на обвинения в экстремизме.

https://www.kommersant.ru/doc/6455168

Провела уикенд с друзьями в Венеции. Навестила Карпаччо и Беллини, Тициана и Веронезе. Послушала оперу «Прометей» композитора-коммуниста Луиджи Ноно в церкви Сан Лоренцо - музыканты вместо того, чтобы играть на скрипке в нее дули (ибо авангард!). Через сорок минут этого действа не выдержала и погрузилась в чтение статьи 2011 года про исполнение «Прометея» в Берлинской филармонии. Текст начинался с фразы: «одно из ключевых произведений ХХ века высидели не все, но Антон Долин дослушал до конца»(я, как ни странно, тоже). Наконец, утром, перед отбытием в аэропорт, села на залитой светом Сан-Марко выпить кофе, поглазеть на первых ряженых и убедить себя, что жизнь хороша. За соседним столом - согревалась коктейлями красивая пара в кашемире, мужчина медленно протирал темные очки, женщина привстала на секунду, чтобы сфотографировать Лагуну.
- Ты можешь не заслонять мне солнце хотя бы раз! - рявкнул он - сядь и не дергайся.
Она молча опустилась обратно на стул, но было видно, что в глазах у нее собираются слезы. Кстати, французы.
Жизнь хороша, жизнь быстротечна, в отличие от искусства, которое никого не делает лучше.

Безусловно главными коллаборациями начала года можно считать дебют Лизы Лазерсон в ютюб-шоу журнала «Москвичка». Куда приводят неудачные шутки? Туда же, куда и все московские тропинки - в объятия Кристины Потупчик. Также стоит отметить триумвират сенатора Клишаса, журналиста Антона Красовского и ресторанной группы «Белый кролик», слившихся в экстазе ради композитора Шнитке. Идиотизм Ирины Зарьковой давно ни для кого не секрет, но если раньше посещение ее ресторанов было делом вкуса, то теперь это вопрос чести)
https://www.kommersant.ru/doc/6478120

В обед к нам из-за соседнего стола обратился пожилой и очень благообразный джентльмен. Извините, можно ли поинтересоваться на каком языке вы спорите? На русском. Так я и думал. Бывали в России? Конечно: в Москве, Петербурге, Волгограде, Екатеринбурге… Обширная программа, вы шпион? Нет-нет, у нас там некоторое время был семейный бизнес. Какой? Вместо ответа джентльмен продемонстрировал чехол от телефона с лого Heineken. Мы несколько опешили и, перепутав Heineken с Carlsberg, стали извиняться за отжатую компанию. No worries, нам удалось покинуть вашу родину почти без потерь - заявил Мишель де Карвальо. Мы всегда вам здесь очень рады - добавил он на прощание - эмигрируйте ещё. Потом я включила гугл. Оказалось, наследник 25% пакета акций Heineken не только сделал впечатляющую «карьеру в бизнесе», но и профессионально катался на лыжах (трижды представлял Великобританию на Олимпиаде) плюс в юности снялся в «Лоуренсе Аравийском»! В общем, разговаривайте с неизвестными, как можно чаще, это Лондон, а не Патриаршие пруды.

Что касается «Мастера и Маргариты», то мне нечего добавить к предыдущим докладчикам. Да, перемудрили с драматургией, от «реальностей» в глазах троится. Да, переписали гениальные диалоги Булгакова на свои негениальные, ещё и сервисного характера. Да, пропал весь юмор, а улыбку вызывает лишь наш актерский цех, чьи участники через одного играют мимо. Сие, впрочем, есть злой умысел режиссера: а пусть Верник изобразит самого себя, то бишь бездарность не первой свежести. Да, на бутафорском фронте без перемен. Пресловутая Вселенная уже глаз намозолила - хоть в ДАУ, хоть в Волконогове серпы и молоты лезут из самых неожиданных мест вроде биде, а потом взмывают в небо дирижаблями. Опять же акцент на дамское исподнее, как символ режимного буфета, по которому гуляет системный разврат.
Однако, эти недочеты не заслоняют от зрителя главного, желания прокричать из всех реальностей и вселенных сразу, что тоталитаризм снова в иммерсивной фазе, равно, как и доносительство с мародерством. Что москвичи, даже решив квартирный вопрос, не похорошели (в отличие от инфраструктуры), что опять творческая интеллигенция охотно пожимает руку палачам, как будто не замечая, что из ее рядов куда-то пропадают люди. Вот вам и телеграм инфлюэнсеры в гостях у ИРИ, вот вам Театр на Малой Бронной на приеме у АП, вот вам Ярмольник - ему нетрудно быть богом и не западло давать интервью ТАСС, вот ФСБ - раскулачивают и параллельно наблюдают за теми, кто ещё по наивности продолжает весело плясать. Может быть ради этой правды жизни стоило и вовсе отказаться от голых ведьм и говорящих котов и пойти, как в нынешних оперных постановках, совсем вдаль от классики. Но вышло, как вышло, в прежних обстоятельствах мы бы сочли фильм Михаила Локшина набором трюизмов, в актуальных смотрится, как откровение. Ибо правдой теперь именуют только содержимое папочки на столе у следователя.

Взялась за классику: Альберт Шпеер «Третий рейх изнутри». Сразу почему-то поразила такая история. Получив двадцать лет тюрьмы (вместо повешения, на котором настаивали русские), Шпеер помимо написания мемуаров придумал себе в заточении ещё одно развлечение. Ежедневно в течение этих 20 лет он гулял по кругу во дворе и решил, что каждый сделанный шаг будет частью воображаемого путешествия. Благодаря снисходительности охранников Шпандау он разжился картами. Его кругосветка началась с севера Германии, затем он двинул в Сибирь, преодолел Берингов пролив и направился на юг. К моменту освобождения Шпеер находился в 35 км от Гвадалахары…

https://www.dw.com/ru/zinaida-proncenko-pri-staline-byl-bolsoj-terror-pri-putine-bolsoj-pozor/a-68120469 (искусство заголовка)

Кстати, про фестиваль Берлинале,объявивший сегодня состав участников основного жюри. Под предводительством Лупиты Нионго среди прочих встретятся за столом переговоров Оксана Забужко, украинская писательница и поэтесса, максимально далекая, как я понимаю, от современного кино, зато с ярко выраженной (естественно) антироссийской позицией и моднейший испанский режиссер Альберт Серра, все понимающий про кино, но регулярно выражающий свое почтение Путину с Трампом (потому что они представляют НЕБАНАЛЬНОЕ зло, наверное). Между нами Серра один из главных нынешних безумцев - так на любом паблик-токе он норовит ввернуть что-то вроде: «актеры, да они грязные псы, их надо драть, как Сидоровых коз». Могу вообразить «диалог», что сложится у этих присяжных. Отдельно хотелось бы пожелать терпения затесавшимся в эту дружную компанию Кристиану Петцольду и Брэйди Корбету. Надеюсь, ни один конкурсный фильм не пострадает.

Ну вот и вышел второй сезон «Вражды». Ответственно заявляю, что Гасу Ван Сенту удалось снять нечто грандиозное. В основе сценария, напомню, два произведения: незаконченный роман «Услышанные молитвы» и нон-фикшен «Капоте и его женщины». Перед нами текст и контекст, не говоря уже о том, что т.н. вымысел, над которым кровавыми слезами разрыдался высший свет НЙ по злому умыслу Капоте мало чем отличается от реальности. Одну фамилию - Энн Вудворд (Деми Мур), Трумен даже не потрудился изменить, в итоге прототип принял смертельную дозу цианида чуть ли не в день публикации. Сериал начинается со знаменитой сцены менструальной расправы - Хэппи Рокфеллер над своим любовником Биллом Пэйли. В романе, кстати, эта история рассказана деликатнее - жена Билла Бейб (Наоми Уоттс), законодательница послевоенных мод, самая перфектная из «лебедушек» все же не застает супруга за стиркой простыней, но Гас Ван Сент, желая перенести на экран первобытный страх патриархального мужчины перед месячными, устраивает в кадре и Ротко и Поллока, хотя в этих гостиных предпочитали Ван Гога с Пикассо. Главная мысль озвучена почти сразу - в момент знакомства бомонда с Капоте кто-то из светских идиоток возмущается ролью писателя в истории. «Почему последнее слово должно быть за рассказчиком?» - вопрошают Трумена. «А за кем?» - удивляется тот. «Ну конечно, за деньгами и властью!». Именно процесс уничтожения рассказчика властью и капиталом мы наблюдаем в оставшихся сериях. Прочитав в журнале «Эсквайр» про себя никчемных, лебеди Манхэттена отлучают писателя от ужинов и коктейлей, бросают умирать от водки, наркотиков и жестоких любовников. Все, что мы видим распад и гниение - поэтому лучшего режиссера чем Ван Сент, специализирующийся полвека на энтропии, Райану Мерфи было не найти. Второе соображение этой апокалиптической фрески - древнее, как наш жалкий мир - люди готовы унижаться в жизни, но не могут слушать про свои унижения из уст художника. Бэйб Пэйли десятилетиями терпела беспардонные измены мужа и не простила описание этих измен Капоте. Признавая, впрочем, что получилось гениально. А муж, презиравший Бейб за «совершенство», как только оно было растоптано, тут же бросился к ее ногам. Ведь жалеть всегда проще чем восхищаться. Не знаю, как Ван Сент сумел сохранить и дух Капоте, хладнокровно прикончившего на страницах «Услышанных молитв» весь этот джаз, и в то же время вызвать у нас раздражение к писателю, который не может не писать - иногда откровенные мерзости, и расчеловечить одетые в Шанель манекены и заставить зрителя скорбеть о горькой доли рода людского - все умрут в страшных страданиях и сожалениях, а великие романы останутся. Сколько бы ни пудрили свои точеные шеи лебеди, власть и деньги - мимолетны, а рукописи правда не горят. В общем, вот вам пример действительно хорошей экранизации. Не спешите себя хоронить, если повезет, за вас это сделает тот самый рассказчик.

Отличный пост Карена Шаиняна (спектакль не видела, книжку читала):

Вчера я вышел со спектакля "Кремулятор" и думал о том, какой же Суханов потрясающий артист. Еще много чего думал и испытывал разных чувств, главное из которых – благодарность создателям. Там есть момент, когда Игорь Титов в роли чекиста смотрит в зал и говорит: "ну, во-первых, вы все вернетесь", а потом еще момент, когда мы всем залом иллюстрируем царство мертвых. Утром я опубликовал очередное, предпоследнее в серии, интервью с политическими эмигрантами. В эту серию попал Андрей, левак, журналист, борец за права палестинцев, живущий в Израиле. Как оказалось позже, сын Ильи Хржановского, которого я тоже встретил вчера на премьере. Обычное дело, короче, опубликовал утром интервью, потянулся закрыть уже фейсбук, и тут увидел пост дружочка моего Родиона Чепеля, который вошел в экспертный совет внутри национальной медиагруппы. Я заколыхался от этой новости как паннакота на ветру. Она попала точно в то место, где у меня лежит невозможность прилететь в Россию без риска сесть по делу об экстремизме, лежащему на меня где-то на Савеловской.
За полтора года эмиграции, иноагентства и уголовщины я отрастил увесистый дзен. Я искренне не считаю себя в праве осуждать ни тех, кто выбирает оставаться в России или возвращаться, ни даже тех, кто умеет разглядеть пятьдесят оттенков серого кардинала и встроиться в этически приемлемую для себя часть этой палетки.
Чем дальше я тут живу, тем трезвее смотрю на эмиграцию. Уезжать или оставаться – это простой вопрос, он возникал всего один раз, в начале войны. Когда Москва бомбит Киев, решение принимать легко. Гораздо сложнее вопрос: оставаться в эмиграции или возвращаться? Он как простатит, от которого не умираешь, просто все время есть где-то вглубине смутная терпимая боль. Это даже не вопрос, а огромное уравнение с неизвестными. У меня оно сильно проще: для меня и других, кто не затыкался про права ЛГБТ-людей, возвращение – оно сразу в тюрьму, реальную, а там если не смерть, то что-то еще похуже, что бывает с норовистыми геями в российских тюрьмах.
Если бы я был гетеросексуален и не снимал бесконечно квирных людей, с учетом того, сколько у меня близких осталось в России, если бы мне предложили по-настоящему интересную работу и большие деньги, а у меня там сын, – мое уравнение выглядело бы совсем иначе.
Эмиграция, честно говоря, это совершенно невосполнимая утрата. На эмиграционной стороне уравнения у нас всегда будет лежать необходимость или довольствоваться совсем малым, или делать квантовый скачок, на который способны только единицы, самые талантливые и активные из нас, или буквально менять профессию на более-менее сантехника. Мы, за вычетом самых сильных, талантливых, никогда не увидим тут ничего похожего на то, что могло бы у нас быть там. А чистота совести, за которой мы все ехали сюда, оказывается, очень зависит от оптики, через которую на эту совсесть смотреть, так что два года спустя ее из уравнения можно вычесть, как ни парадоксально.
В итоге у меня могут быть разные вопросы и чувства по поводу вчерашнего спектакля, но когда на весь зал, набитый эмигрантами, направляется камера и мы иллюстрируем царство мертвых – это, конечно, слишком лобовой прием, но он попадает в меня опять и опять все сегодняшнее утро, не в сердце даже, а куда-то еще глубже, в простату, отмороженную на февральском берлинском ветру по дороге домой.

Вчера я рекламировала прозу Карена Шаиняна в фб, а сегодня рекомендую его интервью на ютюб с сыном Ильи Хржановского. Это самое мудацкое видео из всех, включая Кучеру у Дудя. Сын фигурирует под ником Андрей Х, наверное, желая дистанцироваться от привилегий папы, благодаря которым он отучился в элитной школе в Шотландии, затем в UCL, а ещё долго чилил в буддистском монастыре в Китае. Последние 2 года Андрей проживает в Тель-Авиве и занимается правозащитной деятельностью - борется с израильской военщиной. Борьба состоит из распространения листовок «Нет войне» (на русском, иврит он не выучил), прогулок с палестинскими пастухами и их овцами - чтобы израильские поселенцы не задирали своих же (во время этих моционов Андрей жалуется, что промок и вообще холодно), наконец, из раздачи в Тель-Авиве ВЕГАНСКОЙ еды - чтобы доказать израильтянам пользу ответственного потребления (ешь правильно, тогда и Палестина не оголодает). Из России Андрей Х уехал из-за войны, Шаинян милостиво не задаёт ему вопрос - чего он не стал бороться с милитаризмом там, ведь и так все ПОНЯТНО. Зато, как решить многолетний конфликт Израиля и Палестины, Андрей догадался: легко («Израиль должен прекратить»’- свое существование?) и добавляет: «полторы тысячи гражданских 7 октября убивать, как бы, не ок». Финал ожидаемо карикатурный - Андрей цитирует либо Лерчика, либо Викторию Боню: «очень хочется осмысленности». Вот что будет, если установить гендерно нейтральные туалеты в МИД РФ. Даже не знаю кого винить - Сергея Адоньева с его щедростью (папы не было дома) или знаменитое британское образование.

https://www.youtube.com/watch?v=x_POKnDX5UA

https://www.forbes.ru/forbeslife/505610-drama-sem-i-alena-delona-pocemu-akter-i-ego-deti-sudatsa-drug-s-drugom для издания про деньги рассказала историю про деньги (если звезды гаснут, значит это нужно наследникам)

Андрею Звягинцеву - 60. На днях «по работе» смотрела дурацкий фильм с Леонардо Ди Каприо - «Кровавый алмаз», в котором каждый раз, когда кого-то с особенной жестокостью убивают или насилуют, герои собравшись вокруг трупа, произносят сквозь зубы аббревиатуру TIA, означающую This is Africa (бро). Ничего не попишешь кроме эпитафий. Если заменить букву А на букву R, то получится другая аббревиатура, идеально характеризующая кинематограф Андрея Петровича Звягинцева. This is Russia (сынок). Долгие годы я думала о фильмах Звягинцева свысока, полагая, что он преувеличивает, сгущает краски - наносит черную слишком крупными мазками. Так вышло, что я недооценила Звягинцева, недооценившего в свою очередь Россию, где теперь ничего не попишешь и не поснимаешь кроме следственных мероприятий. Андрей Петрович, поздравляю вас с днем рождения, давайте, соберитесь с силами и сделайте нам paint it black! Мы за вашим кинематографом очень скучаем!

https://youtu.be/1JP4sdDgNL0?si=TkBPpu3bwPT2wtNe прогулка по Парижу с Георгием за кадром. Разговор на открытом воздухе на «душные» темы)

Я тут включила передачу Михаила Зыгаря «Человеческая история» про колонизацию Россией Сибири. И почти сразу услышала следующий пассаж: «особенно несправедлива официальная история к монголам, с легкой руки Карамзина их государственность и цивилизацию обозначили, как иго…». Вот повезло студентам Принстона - подумала я - ведь скоро Михаил Зыгарь отправится к ним читать лекцию в качестве приглашенного профессора. Наверное, он начнет рассказывать про свою деколониальную оптику с момента ее зарождения на Каннском фестивале на яхте Блаватника, в гостях у которого он предложил Наталье Водяновой устроить своим детям «Русские (деколониальные) каникулы». Информацию о встрече можно найти в тексте Ксении Соловьевой для Vogue. В этом репортаже масса деколониальных моментов. Как утомляет холод в Териберке и Кандалакше, если, конечно, вы не привезли с собой меховую сумку Louis Vuitton. Или как утомляют паралимпийцы и слепые собаки в Сочи (одну, кажется, звали Гомер и Наталья звонила мужу Антуану с просьбой забрать Гомера в Париж, но помешал уже имеющийся кот). Теперь, значит, утомляет иго. Не исключено, что Михаил Зыгарь начнет не с Водяновой, а со «Сказок Пушкина», в которых Жан-Мишель Щербак снялся в деколониальной роли примерно Арапа Петра Великого. В общем, вариантов много, есть из чего составить академический план. Gaudeamus igitur, пока мы молоды и все-таки в твердой памяти.

Пришла в салон красоты, открытый русскоговорящими для таких же. В прошлый раз я пыталась там читать Шпеера, но быстро сдалась. Рядом села разговорчивая девушка, попросившая мастера нарисовать ей на ногтях кошачий глаз. Почти сразу она сообщила, что приехала из НЙ, где все делают карьеры и она тоже делала, а тут никто не хочет работать. Но вот она релоцировалась ради отношений, как это будет по-русски - quit her job, но прямо в день переезда рассталась с суженым. А что случилось? - спрашивает маникюрша. Ой, как это сказать по-русски - dirty story - он был в душе, а ему прилетело смс от жены брата, из которого стало ясно, что они спят друг с другом. О, Боже, какой подонок, француз? - ужаснулась мастер по маникюру. Нет, еврей… но я осталась в Париже, обратно было ехать слишком дорого. В какой области вы строите здесь карьеру? Я - психолог, коуч, менеджер личного успеха!

Тем временем подоспел новый выпуск «Киноагента». Ещё больше хороших и плохих фильмов и неизменно плохой политики. Сегодня у моего соведущего - Станислава Белковского - день рождения. Поздравляем Станислава Александровича, проходим по ссылке, нажимаем всю эту ерунду - колокольчик и так далее.

https://youtu.be/BH0fHseL40s?si=mcANfGqQNZUP_m6I

Нет, ну самое возмутительное зрелище из возможных - это, конечно, сериал «Гризельда» про наркобаронессу (чтим феминитивы) Гризельду Бланко. То, что это унылое паразитирование на образцах жанра (лучшим из которых по прежнему является «Лицо со шрамом») - парад бачков и отложных воротничков - это понятно и даже простительно. Но смыслы! Из безусловно кинематографичной истории монстра, на чьей совести около 200 трупов, причем первое убийство она, видимо, совершила в 11 лет, сделать манифест феминизма - вот преступление против человечества. Превратить женщину, заказавшую, например, убийство отца своего младшего сына (по имени Майкл Корлеоне) - не поделили опеку - в оплот прогрессивных ценностей? Она, оказывается, умертвляла не людей, а мужчин, потому что гнет патриархата. Ей хамили на сделках, обзывая домохозяйкой и шутили над менопаузой - как тут не взяться за автомат? Столько лет мы слышим пустые разговоры про романтизацию насилия в кино (последний раз в связи со «Словом пацана»), а тут вон оно - не романтизация, а идеологизация, не насилия, а борьбы за права. И, разумеется, противостоит Гризельде тоже женщина - честная латиноамериканка-детектив, угнетаемая мужчинами-следователями. Наконец, вишенкой на килограмме кокаина является антирасистский месседж. Прекрасное выступление Гризельды перед проститутками - идите и обманывайте белых привилегированных людей, другие, безусловно, наркотики не употребляют. Вообще тренд феминизма с кулаками зашел туда, где не бывал даже Сарик Андреасян. Так на очереди картина «Акватофана» про средневековую отравительницу, убивавшую не мужчин, а патриархальных свиней, не дававших суфражисткам 17 века проходу. Мне стыдно, сестры, надеюсь, не мне одной.

Недавно посетила друг за другом два концерта. Первый проходил в Лондоне за закрытыми дверьми, по интимному поводу. Прилетевший из Киева вокально-инструментальный ансамбль в лице солиста (остальные участники -военнообязанные, их заменили на полногрудый кордебалет) пел хиты нулевых для дам и господ, релоцировавшихся из Москвы сразу после окончания беспечной декады. В основном от скуки, но и ради смены режима - тоталитарного на налоговый. Музыканты бравурно обращались к публике исключительно на украинском, публика исключительно на русском тихо обсуждала, как спасти активы: там могут отобрать, здесь - санкционировать. Среди торговцев встречались и поэты, при любом режиме жаждущие воспеть за чужой счет свободу слова. Кто-то старательно веселился. Изредка выносили черную икру - привет с Родины, о которой никто не жалеет.
Второй концерт случился в Париже. В подвальном помещении, примерно на глубине могилы. Вокально-инструментальный ансамбль в лице солиста прибыл из долины Луары, где аренда дешевле, остальные участники застряли в Москве, полагая, что есть ещё в России место незаметному подвигу. Пронзительные песни под гитару о том, как шумит камыш в родной глуши слушали релоцировавшиеся сразу после 24 февраля люди, которым спасать нечего кроме пошатнувшихся убеждений. За 6 евро предлагали джин-тоник. Кто-то даже не скрывал, что уже спятил. Сверху доносились хиты Дженнифер Лопес и футбольный матч. Кромешной тоской веяло от приближающейся весны. Всем было жалко друг друга, хоть все и стыдились собственного упадничества.
Кто виноват? Мы ещё помним. Что делать? По-прежнему неясно. Наша драма становится банальной.