Большой позор.
Прочитала материал ресурса Кинотеатр.ру "100 российских фильмов 2024 года". Несколько хайлайтов: в 2024 году нас ждет 4 фильма братьев Коттов, например, "Северный полюс -8" или "Непослушник -3"; два фильма Хотиненко и Учителя младших, картина "Императрица" с Анной Михалковой - продолжение цикла "Русь-Газпром"; политический триллер "Бейрут" про офицеров КГБ, героическая сага "9 секунд" про матроса с корабля "Быстрый" с Дмитрием Певцовым, историческое фэнтези "Блиндаж" про перенесшуюся во времена ВОВ молодежь, байопик "Командир" про основателя "Альфы" генерал-майора Зайцева, историческая драма от Никиты Высоцкого "Любовь Советского Союза" (тоже про ВОВ), остросюжетный фильм "Позывной Пассажир" по сценарию Проханова про Донбасс, байопик "Литвяк" - про советскую летчицу, "Лед-3" про внучку Александра Петрова,"Василий" - с Александром Петровым в роли мексиканских близнецов, "Федя - народный футболист" про советского футболиста, чьи враги сожгли любимый мяч, две картины с названием "Кончится лето" и "Наступит лето", две картины с названиями "Там, где танцуют стерхи" (не про Путина, а про якутов) и "Танцуй, селедка" (про чушь собачью), байопик Ирины Родниной, байопик "Руки вверх", байопик "Иванушки Интернэшнэл", куча сказок от братьев Андреасян, куча фильмов про простой народ, припавший к Пермской земле, дебют великой актрисы Маруси Фоминой про русского офицера на Соловках, почти дебют великой актрисы Дарьи Чаруши "Мальвина" (читала сценарий 4 года назад, плакала от отчаяния), "Не одна дома" (наш ответ "Одному дома") и еще примерно пятьдесят комедийных говнофильмов про сватов, зятей, тещ и русское застолье. Короче, кумовство, разруха в головах и подлость. Не ходите в кинотеатры, не способствуйте ничему из вышеупомянутого.

https://novayagazeta.eu/articles/2024/01/15/liuks-na-krovi Смешно!

https://youtu.be/tBgLZ0ajc5s?si=2NKlc9q6sa1uAnJ8 как всегда на позитиве

Начала смотреть 4 сезон «Тру детектив». Кажется, он состоит из всех, когда-то удачных сценарных находок, превратившихся с годами в общие (гиблые) места индустрии. Просто братская могила клише: сильные женщины, слабые мужчины, секс без привязанности между интересантами, вечная темень (тут буквально, поскольку дело происходит на Аляске) и укромная депрессия одноэтажной Америки, живописные трупы и одержимые ими аутичные детективы с букетом домашнего насилия в анамнезе, коренное население на подхвате (минутка этнографии и толерантности) и куча многообещающих улик, хотя в финале нас ждёт подлянка в виде мистического проклятия, наконец, звери, несущиеся в пропасть на титрах (так бы мы не поняли, что фильм сейчас будет страшный). И на вершине этого Эвереста бессмыслицы красуется Джоди Фостер, полагая, что мы ней соскучились. Ну соскучились, но зачем же во всякой ерунде сниматься?(

Напоминаю всем жителям Берлина, что уже послезавтра у вас состоится показ «Белого списка» с последующим обсуждением. Будут режиссер Алиса Хазанова, сценарист Роман Волобуев, композитор Игорь Вдовин и я.

https://www.tickettailor.com/checkout/view-event/id/3373943/chk/e1a0/?modal_widget=true&widget=true
Также 19 можно посетить ещё одно мероприятие под загадочным названием «Пятницы под крышей», где меня собеседовать будет Маша Майерс.

В очередной раз от души посмеялась благодаря Ксении Собчак. Ксения приняла участие в дебатах с Виталием Манским, встречу на ютюб организовало издание «Холод». Манский ее постоянно спрашивает: не кажется ли вам, что ваш образ жизни неуместен в последние 2 года ? Ксения ему постоянно отвечает: нет, потому что лицемерие Запада, нет, потому что это моя земля, нет, потому что я помогаю людям, вышивающим крестецкой строчкой и вообще траур не может длиться вечно (в отличие от цинизма). Все это было до зевоты банально и предсказуемо, пока я не присмотрелась к макияжу и укладке Ксении. Где-то я уже видела этот «образ»… ну конечно, на празднике Анастасии Ивлеевой, на который Ксения отправилась сразу после рассуждений о крестецкой строчке (не сработавшей в качестве аргумента перед разгневанным АП 48 часов спустя). В этих дебатах ещё есть прекрасный момент. «Вы же знаете, Виталий, русский народ заставить каяться нельзя» - говорит Ксения и Манский кивает головой.

Впечатляющий лонгрид про семейные дрязги Алена Делона в Liberation. По версии Libe все дело в родовом «проклятии». Обиды передаются в клане Делонов по наследству. Обиженный на мать Ален произвел на свет троих детей, из которых двое написали про отца довольно нелицеприятные книги. Дочери повезло больше. Ее Ален с юности называет новой Роми Шнайдер (хотя в кино Аннушка себя никак не проявила), ее он назначил генеральным директором своей компании Adid, ей по завещанию достанется половина наследства. Собственно, раздоры детей Делона и крутятся вокруг этих миллионов - Аннушка хотела бы отвезти папу умирать в Швейцарию, где налог на наследство сильно меньше, а Энтони с младшим братом Аланом-Фабианом считают, что отец должен умереть там, где всегда хотел - в поместье Души под Парижем. Помимо взаимных судебных исков дети отличились ещё и в соцсетях. Алан-Фабиан выложил в инстаграм запись рождественского разговора Алена с Аннушкой, кричащей: ты - старый дурак, очнись, нас опозорят и ограбят! Надо сказать, что Аннушке было у кого учиться бизнесу - ее мать - манекенщица Розали Ван Бремен прославилась книгой «Искусство разводиться» (впрочем, именно Делона она «развести» не сумела, он принципиально на ней так и не женился). Долго ли коротко ли, но сумма, которую делят отпрыски не баснословная: по оценке экспертов речь идет о десятках, а не сотнях миллионов. Почти все квартиры и поместья и произведения искусства были проданы и растрачены умирающим задолго до. А в том, что Ален Делон при смерти сомнений нет. Сиделки и телохранители и друзья детства, уже сообщили прессе, что он никого не узнает и, главное, никто не узнает его, от прежнего Самурая остался только взгляд с экрана.

Не дожидаясь Зинаиды рассказываем про новый скандал во французской киноиндустрии и заодно рекомендуем сериал (хоть сами еще не смотрели). Называется уже прекрасно – «Икона французского кино», сняла, написала сценарий и сыграла главную роль Жюдит Годреш («Насмешка», «Испанская гостиница»). Сюжет автобиографический: некогда известная французская актриса возвращается из ЛА в Париж в надежде на большие роли, но в итоге играет говорящего хомяка. И параллельно вспоминает начало своей карьеры, когда ее 14-летнюю грумил на площадке известный 40-летний режиссер. Сериал вышел в конце декабря, стал самым популярным на стримингах, а на днях Годреш озвучила имя режиссера-абьюзера. Это Бенуа Жако («Прощай, моя королева»): она снималась у него в 14, переехала к нему в 16 и прожила с ним до 20 лет. Говорит, не планировала его неймить и шеймить, но увидела интервью 2011 года, в котором Жако чуть ли не хвастается их отношениями и уверяет, что разница в возрасте ее заводила, и решила, что доколе. Интересно, вступится ли тут Макрон, как за Депардье, и что будет с активно работающим до сих пор режиссером. Но история впечатляет, конечно
#админбим

https://www.parismatch.com/people/judith-godreche-en-couple-14-ans-avec-benoit-jacquot-retour-sur-une-relation-abusive-233433

Меньше чем через 2 недели начнут показывать второй сезон «Вражды», основанный на бестселлере «Женщины Капоте: история любви, предательства и лебединая песня эпохи». По сути Райан Мерфи взялся экранизировать скандал, разразившийся после публикации в Esquire фрагмента «Услышанных молитв» Трумена Капоте, незаконченного романа, за который тот получил почти миллион долларов аванса и все равно поленился уважить дедлайн. Светские подружки гения узнали себя на страницах главы «La côte basque», сперва ужаснулись, затем разозлились, потом устроили автору обструкцию. Признаюсь, что прочитала «Услышанные молитвы» только сейчас, хотя остальное творчество Капоте - вдоль и поперек. Не знаю, что там нагородил Мерфи, его кредит доверия давно исчерпан, но могу сказать точно: во-первых, у этого восхитительного текста есть brother from another father - «Дневник неудачника» Лимонова (время и место действия те же), во-вторых, Трумен переплюнул всех, всех, всех в своей мизантропии и искреннем презрении к героям нью-йоркского Татлера 1960-70х. Вечно надменные, неизменно нарядные, постоянно поддатые и вопиюще пустые дамы и господа по инерции совокупляются друг с другом или с деклассированными жиголо (от лица одного из них и ведется повествование), а затем обсуждают размеры детородных органов или банковских счетов, но прежде всего степень падения своих визави. Такое бесконечное шипение полумертвой змеи, отравившейся собственным ядом. Где-то на краю кадра топчется творческая интеллигенция вроде Дороти Паркер и Колетт или Теннеси Уильямса, но их удел в мире «неиспорченных монстров» лишь катиться вниз, когда они, наконец, допьются до цирроза, очередная Снежанна откупорит очередной Dom Perignon и
молвит: да-да, я помню, мы принимали Трумена в гостях или это был Богомолов, подождите, сейчас мажордом прикажет принести журнал «Москвичка», вот и проверим.

Сходила на гастроли театра «Гешер» - Римас Туминас поставил для них «Анну Каренину». Спектакль - прозрачный, как слеза. Не было бы войны, был бы очередной хит театра Вахтангова вроде «Дяди Вани». Никаких рассуждений о мироустройстве со сцены не звучит - только вопросы в воздух и крики о помощи. Вронский, впрочем, молчит, как самурай половину спектакля, лошади ему интереснее людей и по нынешним временам это вполне объяснимо. Анна ведет себя, как Настасья Филипповна. Долли всех презирает. Китти не собирается их прощать. Каренин - руина. За Левиным хочется спрятаться. Ну а главный герой - Стива, убеждения (отсутствующие) не заслоняют от него жизнь в ее печальном однообразии. Туминас словно по инерции пытается шутить - чтобы «мемоемкий» текст ожил, хотя иврит и так делает всю работу в этом направлении, позволяя полностью абстрагироваться от школьной программы. Мне показалось, что в спектакле много музыки и финал слишком наглядный - зачем опять убивать Анну в кадре, ведь жизнь ее закончилась даже не вчера. Тем не менее чувства невыносимой совершенно безысходности, созвучной и моменту и вечности Туминас добился. Вот и любовь никого не спасла.

Тем временем Джонни Депп закончил съемки картины «Моди», основанной на пьесе «Модильяни» Денниса МакИнтайра о двух днях из жизни гения (Париж, 1916 год, Модильяни страдает в компании Утрилло и Сутина). Это второй режиссерский проект Деппа после «Храбреца» с Брандо 1997 года. У фильма любопытная история. Ещё в 1979 году Аль Пачино загорелся снять по этой пьесе фильм, поручил писать сценарий Ричарду Прайсу, на роль режиссера планировал Копполу, себя видел в роли Амедео. Коппола в итоге отказался, идею Пачино забросил. Затем в восьмидесятые Пачино предложил снимать эту историю Скорсезе, Марти был за, но не нашли денег. В девяностые сценарий по той же пьесе написал Майк Дэвис и снова предложил Скорсезе выступить режиссером, тот был занят. Тогда Дэвис позвал режиссировать Пачино, а играть Деппа, но Аль стал требовать, чтобы новый сценарий совместили со старым. Дэвис обиделся и снял свой фильм с Энди Гарсия в главной роли. В конце концов 30 лет спустя Депп снимает проклятую историю проклятого гения - Пачино играет коллекционера Мориса Ганья (ему, кстати, принадлежала когда-то самая большая коллекция Ренуара), Моди - Риккардо Скамарчо, Мориса Утрилло должен был играть Пьер Нине, но отказался в последний момент - ходят слухи, что побоялся испортить репутацию сотрудничеством с по-прежнему токсичным Джонни. Снимали, как всегда, в целях экономии в Будапеште. Уверена, что получилось чудовищно, но мечтаю посмотреть)

Variety опубликовал смешной текст, объясняющий почему оскаровский комитет во Франции мало чем отличается от, допустим, российского (помните была такая организация?). Собственно, поводом к материалу стало решение не выдвигать от Франции «Анатомию падения», однозначного триумфатора этого сезона. Вместо нее проголосовали за «Рецепт любви» (картину ничуть не хуже, но глубоко традиционную, не отозвавшуюся в сердцах нынче крайне политизированной аудитории). Как объясняет Variety - автор «Анатомии падения» обидела коллег своей речью в Каннах о неравенстве и небратстве («she uttered putain - the french word for fuck multiple times»). Известные «своим провинциализмом и лицемерием французы - они отделяют художника от произведения во имя свободы слова, а тут не отделили» - отомстили Трие и прогадали. Впрочем, комитет штормит не первый год и все на женскую тему. В 2021 во Франции на Оскар выдвинули победившего в Каннах «Титана», а надо было «Событие». Оба фильмы сняли дамы, но «Титан» не про аборты, а значит является феминизмом не первой свежести. Может быть поэтому снявшая «Событие» Одри Диван не вылезает с показов «Шанель» и уже готова выпустить свою версию «Эммануэль» (порнофеминизм 2.0), а про Жюли Дюкорно ничего не слышно. Все это, конечно, полный абсурд и страшно надоело. Что касается Оскаров, то они бы на себя посмотрели - Кен у них номинирован, а Барби нет, Юрьев день вместо 8 марта.

Премьера. На канале БЕЛКОВСКИЙ.


КИНОАГЕНТ.
Афигительное шоу.

Новейший эпизод.

Авторы-и-ведущие: Зинаида Пронченко + Станислав Белковский.


Старт: четверг, 25 января 2024, 13:00 мск (12:00 по Киеву, Иерусалиму, Никосии, 11:00 по Берлину / Парижу).


В главном меню.

- Неуловимые мстители.
- Карнавал.
- Слово пацана.
- Корона (финал).
- Убийцы цветочной луны.

В особом меню.

Вся психософия В. В. Путина + современного мира.


Не пропускаем, чтобы видеть невиданное.

И – подписываемся на канал БЕЛКОВСКИЙ.

Афигительное спасибо за.

https://www.youtube.com/watch?v=HIi5qdTNPcA


18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ БЕЛКОВСКИМ СТАНИСЛАВОМ АЛЕКСАНДРОВИЧЕМ.

Посмотрела картину «Воздух» Алексея Германа-младшего, которому, наверное, кажется, что у него в кадре встретились Кристофер Нолан («Дюнкерк») с Аленом Рене («Хиросима, Любовь моя») и поговорили о том, как сильно на них обоих повлиял Герман-старший. На самом же деле в фильме «Воздух» встретились Сергей Безруков и Антон Шагин и обсудили, кто из них сильнее любит Владимира Путина. Ну а если всерьез, то, конечно, это типичный Алексей Алексеевич - с туманом (в головах и за окном), с несвязным бормотанием банальностей вместо диалогов, с воспеванием суровых красот Ленобласти, просто все масштабировано (спасибо Эрнсту за невозвратный бюджет). Не знаю кто там усмотрел антивоенный месседж, по-моему это кино про будни военкоров. Вот они рассуждают, что в Киеве евреев жгут, а на Дожде правды про это не расскажут. Вот сетуют, что техника не на западном уровне и пропаганда тоже отстаёт, вот пишут доносы друг на друга (самая популярная реплика «пойдешь под трибунал»). Совершенно омерзительной является сцена, в которой тот же Безруков учит «девчат» убивать, предлагая потренироваться на лошади. «По живому стрелять не можешь, а на мертвых детей можешь смотреть?» - что-то подобное регулярно можно прочесть у какой-нибудь Марины Ахмедовой. В общем, неприлично все это, когда Герман-младший начинал снимать (до войны) подобные порнографические экзерсисы стоило бы списать на его идиотизм, но поскольку продолжил он в других обстоятельствах, то смело назовём вещи своими именами - автор не идиотик, а лицемер и партийный угодник. Ни один из его ленинградских кумиров ему руки бы не подал(

Тот самый случай развесистой клюквы. Бессон обманул Бесогона и вышел на платформах, несмотря на обвинения в экстремизме.

https://www.kommersant.ru/doc/6455168

Провела уикенд с друзьями в Венеции. Навестила Карпаччо и Беллини, Тициана и Веронезе. Послушала оперу «Прометей» композитора-коммуниста Луиджи Ноно в церкви Сан Лоренцо - музыканты вместо того, чтобы играть на скрипке в нее дули (ибо авангард!). Через сорок минут этого действа не выдержала и погрузилась в чтение статьи 2011 года про исполнение «Прометея» в Берлинской филармонии. Текст начинался с фразы: «одно из ключевых произведений ХХ века высидели не все, но Антон Долин дослушал до конца»(я, как ни странно, тоже). Наконец, утром, перед отбытием в аэропорт, села на залитой светом Сан-Марко выпить кофе, поглазеть на первых ряженых и убедить себя, что жизнь хороша. За соседним столом - согревалась коктейлями красивая пара в кашемире, мужчина медленно протирал темные очки, женщина привстала на секунду, чтобы сфотографировать Лагуну.
- Ты можешь не заслонять мне солнце хотя бы раз! - рявкнул он - сядь и не дергайся.
Она молча опустилась обратно на стул, но было видно, что в глазах у нее собираются слезы. Кстати, французы.
Жизнь хороша, жизнь быстротечна, в отличие от искусства, которое никого не делает лучше.

Безусловно главными коллаборациями начала года можно считать дебют Лизы Лазерсон в ютюб-шоу журнала «Москвичка». Куда приводят неудачные шутки? Туда же, куда и все московские тропинки - в объятия Кристины Потупчик. Также стоит отметить триумвират сенатора Клишаса, журналиста Антона Красовского и ресторанной группы «Белый кролик», слившихся в экстазе ради композитора Шнитке. Идиотизм Ирины Зарьковой давно ни для кого не секрет, но если раньше посещение ее ресторанов было делом вкуса, то теперь это вопрос чести)
https://www.kommersant.ru/doc/6478120

В обед к нам из-за соседнего стола обратился пожилой и очень благообразный джентльмен. Извините, можно ли поинтересоваться на каком языке вы спорите? На русском. Так я и думал. Бывали в России? Конечно: в Москве, Петербурге, Волгограде, Екатеринбурге… Обширная программа, вы шпион? Нет-нет, у нас там некоторое время был семейный бизнес. Какой? Вместо ответа джентльмен продемонстрировал чехол от телефона с лого Heineken. Мы несколько опешили и, перепутав Heineken с Carlsberg, стали извиняться за отжатую компанию. No worries, нам удалось покинуть вашу родину почти без потерь - заявил Мишель де Карвальо. Мы всегда вам здесь очень рады - добавил он на прощание - эмигрируйте ещё. Потом я включила гугл. Оказалось, наследник 25% пакета акций Heineken не только сделал впечатляющую «карьеру в бизнесе», но и профессионально катался на лыжах (трижды представлял Великобританию на Олимпиаде) плюс в юности снялся в «Лоуренсе Аравийском»! В общем, разговаривайте с неизвестными, как можно чаще, это Лондон, а не Патриаршие пруды.

Что касается «Мастера и Маргариты», то мне нечего добавить к предыдущим докладчикам. Да, перемудрили с драматургией, от «реальностей» в глазах троится. Да, переписали гениальные диалоги Булгакова на свои негениальные, ещё и сервисного характера. Да, пропал весь юмор, а улыбку вызывает лишь наш актерский цех, чьи участники через одного играют мимо. Сие, впрочем, есть злой умысел режиссера: а пусть Верник изобразит самого себя, то бишь бездарность не первой свежести. Да, на бутафорском фронте без перемен. Пресловутая Вселенная уже глаз намозолила - хоть в ДАУ, хоть в Волконогове серпы и молоты лезут из самых неожиданных мест вроде биде, а потом взмывают в небо дирижаблями. Опять же акцент на дамское исподнее, как символ режимного буфета, по которому гуляет системный разврат.
Однако, эти недочеты не заслоняют от зрителя главного, желания прокричать из всех реальностей и вселенных сразу, что тоталитаризм снова в иммерсивной фазе, равно, как и доносительство с мародерством. Что москвичи, даже решив квартирный вопрос, не похорошели (в отличие от инфраструктуры), что опять творческая интеллигенция охотно пожимает руку палачам, как будто не замечая, что из ее рядов куда-то пропадают люди. Вот вам и телеграм инфлюэнсеры в гостях у ИРИ, вот вам Театр на Малой Бронной на приеме у АП, вот вам Ярмольник - ему нетрудно быть богом и не западло давать интервью ТАСС, вот ФСБ - раскулачивают и параллельно наблюдают за теми, кто ещё по наивности продолжает весело плясать. Может быть ради этой правды жизни стоило и вовсе отказаться от голых ведьм и говорящих котов и пойти, как в нынешних оперных постановках, совсем вдаль от классики. Но вышло, как вышло, в прежних обстоятельствах мы бы сочли фильм Михаила Локшина набором трюизмов, в актуальных смотрится, как откровение. Ибо правдой теперь именуют только содержимое папочки на столе у следователя.