Вчера попался на глаза тг канал дизайнера и светской девушки Вики Газинской. Причём в связи со смертью композитора Анджело Бадаламенти. Газинская сообщила, что Бадаламенти на неё в своё время сильно повлиял и дала ссылку на другого эксперта в области кино и музыки - светскую даму Снежанну Георгиеву, на которую уже непосредственно повлиял Дэвид Линч. Обеих очень понимаю, ведь маломальское соприкосновение с Московской светской жизнью вызывает бесконечный ужас. Кто убил Лору Палмер? А кто убил остатки разума людей, продолжающих голосить в караоке имени Виктории Шеляговой? Нет ответа. Но вернёмся к литературному творчеству Виктории. Она очень разносторонний персонаж. Almost Юлий Цезарь. Ее интересует и Жан-Поль Бельмондо и Юлия Меньшова с Тиной Канделаки - два главных мыслителя отечественной пост-правды. Газинская чуть ли не ежедневно приглашает читателей ознакомиться с политической и бизнес-аналитикой Меньшовой: не знаете, что думать про курс доллара, войну в Украине или права ЛГБТК, не верьте слезам Эха Москвы, включите Юлю. Иногда Газинская рассуждает и от первого лица - в риторике «видали мы их демократию на примере ковида», как они вообще собрались завоевывать Россию, если у них из-за снега самолеты не летают. Ну и потом снова Юля Меньшова или Надежда Стрелец, уже с аналитикой голевых передач на ЧМ в Катаре. Помню в прошлом году вызвали с друзьями убер в Переделкино, где оказались на выставке «Условия материальной независимости». Война ещё не началась, а снег уже падал. На нашем убере подъехала Газинская и долго не выходила из машины, понукая водителя, чтобы ее подвезли прям к парадному крыльцу (поперёк правил), жалела свой дизайнерский аутфит, берегла до конфликта с НАТО. И мы пожалели, а надо было, конечно, попросить Викторию освободить авто. Именем Дэвида Линча. Любишь Твин Пикс, люби и саночки возить. Впрочем, ну ее нафиг.

Французские болельщики на финале ЧМ 1998.

https://holod.media/2022/12/20/macron-s-dr/ Bon anniversaire, всячески поздравляем)

Не знала на что потратить три часа своей жизни - на интервью Любови Аркус Ксении Собчак или на «Аватар-2», выбрала все же Джеймса Кэмерона. И пожалела. Обещанных оскоромившимися зрителями провидческих аллюзий на СВО не увидела. А увидела - галерею качественных заставок для вашего MAC в режиме сна, озвученных, не менее качественной elevator music. Вообще, я одного не понимаю. Ну хорошо, вот Кэмерон годами выпиливает свой каменный цветок, но почему его визионерство заканчивается цветовой палитрой? Откуда эти маразматические диалоги? Откуда эта чудовищная актерская игра - единственное оправдание «аватаров», но не авторов? Почему космические корабли опять выглядят, как замёрзшие экскременты, а любой поворот сюжета - замершей банальностью? Энциклопедия пустоты… Что же касается дуэта Аркус-Собчак, то меня хватило на пять минут. «Отношение Балабанова к СВО было бы гораздо сложнее того, что говорят сегодня и патриоты и либералы». Да? А что же может быть сложнее чёрного и белого? Наверное, серое. Тоже энциклопедия - удобных (не Балабанову) умолчаний.

https://t.me/ksbchk/5075 Ксения, на ваш вопрос Любови Юрьевне может быть три честных ответа: 1 Балабанов был бы за войну - далее аргументы 2 Балабанов был бы против войны - далее аргументы 3 У Балабанова было «сложное» отношение к распаду СССР/Украине, ее государственности, идентичности, языку, правам, обязанностям и стремлениям в НАТО, но Балабанов умер в 2013, ещё до Крыма, тогда было
«возможно» иметь сложные геополитические взгляды. В 2022 сложное стало простым, поддерживать войну любому совестливому человеку НЕВОЗМОЖНО.

https://www.kommersant.ru/doc/5720782
завершающий этот год рождественский выпуск Ъ Weekend о доброте, для которого я написала про гуманизм Чарльза Спенсера Чаплина. Не пропустите там же текст Василия Степанова про Аки Каурисмяки.

Один приятель, видимо, не без злого умысла обратил мое внимание на документальный проект платформы ОККО «Манифест новой женственности». Это кино с хронометражем позднего Скорсезе (2.47), но за авторством актрисы Ксении Зуевой. Ксению Зуеву я помню по запредельному фильму «Вмешательство», презентованному в рамках Кинотавра пару лет назад. Тогда растратив свою энергию на графоманов всея Руси вроде Анны Меликян, я отказалась комментировать картину Зуевой, справедливо полагая, что хуже быть не может. И ошиблась. Ведь в прошлом году Зуева любезно согласилась экранизировать «Сказки Пушкина» в версии Михаила Зыгаря. А в этом взялась за манифесты коммерческого феминизма, ибо проект ОККО спонсирует Крымская здравница - отель «Мрия резорт». Сюжет лишён саспенса (те же несут ту же хуйню) - с десяток влиятельных женщин РФ (Ксения Собчак, Снежанна Георгиева, генеральный менеджер Мрии и ещё по мелочи) сидят одетые в спа и под Релакс ФМ рассуждают о свободе. В частности Ксения Собчак говорит, что свобода понятие относительное - вот захочется ей сейчас в туалет и век свободы не видать. У Шопенгауэра мир, как воля и представление, а тут, как мочеиспускание. Но самый эмоциональный выход у менеджера Мрии Беллы. Она рассказывает следующее: «индустрия гостеприимства интересная, но трудная, привечает мужчин и экспатов, поэтому мне пришлось бороться за место под солнцем, все говорили - ты же погубишь карьеру, это токсичный регион под санкциями, но я ни минуты не пожалела». При этом менеджер рыдает - исключительно от восторга перед собственным патриотизмом. Ну а Георгиева, как всегда, на фоне «Золотой балки», напитка, который теперь всем придётся лакать без вариантов. Мощнейшее зрелище, с гарантированным катарсисом. Если бы Симона Вайль знала, если бы Симона де Бовуар могла…

Все обсуждают текст в Форбс про ГЭС-2, что не так с детищем Михельсона? Кое о каких «проблемах» я писала год назад, с открытия, тогда все было хиханьки, а теперь можно хохотать во весь голос.
«Сходила на открытие ГЭС-2. Что я там увидела? Ну во-первых, памятник архитектуры, реанимированный гением Ренцо Пьяно - впечатляет, не зря потратили полмиллиарда, искусство правда все равно показывают в подполе, ибо основное пространство к экспонированию не располагает.
Во-вторых, совриск - он, как мы помним, и в счастливых и в не демократических государствах выглядит одинаково. В данном случае нам подготовили проект "Святые и варвары", про Россию девяностых. Исландский художник Кьяртанссон снимает ремейк 100 серий Санта-Барбары, Алена Апина поет англоязычный кавер "В городе осень", чучело козы ездит по узкоколейке. Концепция все та же: кто мы? - красная угроза или медведь с балалайкой? откуда мы? - из лесу или с морозу? Куда мы идем? - судя по тому, что в здании за полмиллиарда хлещет из всех щелей вода, которую регулярно подтирают горничные из братских республик - уже никуда, уже столкнулись с айсбергом.
Более поэтическое толкование этих навязчивых снов о России я прочитала в пресс-релизе. Там все в стиле Курентзиса: "портал, овал, художник в России уязвим (а кто нет? Дед мороз?), куратор - медиатор, помогает зрителю погрузиться в контекст, создает стереоскопический эффект).
Все знакомо, все по фене, ибо кураторы и менеджеры совриска преподавали в той школе, в которой Остап Бендер с Хржановским учились.
В принципе, к ГЭС-2 претензия одна. В России вообще и в Москве в особенности так и не построили музей отечественного искусства, где дети, а также их родители могли бы уяснить - как из Шишкина вырос Кулик. Есть частные коллекции, они причинным местом, то есть капиталом меряются и показывают в основном Запад с его пропагандой небинарных ценностей. И тут другая проблема, морального свойства. В зданиях за полмиллиарда цветут все цветы радуги, а за окном белым бело/черным черно. В здании при этом прогуливается Дмитрий Киселев, ему угодливо проводят индивидуальную экскурсию по городу солнца. Вернее Дому Культур, как назвали ГЭС-2, Михельсон-Кампанелла не забывает свои советские корни, помнит, хоть он и человек из ниоткуда, как и все селфмэйд эпохи путинского фронтира.
Еще на открытии, несмотря на чудовищную акустику, играла группа "Мумий Тролль". Почему? Потому что свой первый миллион Михельсон "заработал" в "дельфинов стае"? Да уже неважно, все не так уж важно..
Публика с удовольствием обсуждала, как накануне здание передавали ФСО и как Тимченко ходил недавно в суд за справедливостью. Мне больше всего понравился разговор двух охранников:
- Ради этой работы я все купил, справки все забашлял, вакцинация особенно, сука, дорогая, с этим ГЭС я в минусе, надеюсь, не зря заморачивался.
- Да нормально все будет.
- Ну да, других вариантов-то пока нет.
У нас тоже, друзья, пока без вариантов».

https://www.forbes.ru/milliardery/482868-mihel-son-i-pustota-cto-ne-tak-s-domom-kul-tury-ges-2-za-470-mln

В этом году кинематограф меня, как, наверное, и многих подвёл. Не спас, не утешил и не отвлёк. В субботу составляла для Холода свою десятку фильмов года - с нескрываемым отвращением, а вчера открыла новую книгу Квентина Тарантино «Cinema speculation» и сразу поняла: вот же оно, лучшее кино 2022. Казалось бы как на фоне происходящего можно предаваться синефильским восторгам? А поди ж ты. Квентин выпустил сборник очень личных эссе о том, как ходил в семидесятые, будучи ещё ребёнком, в кино с мамой и вереницей ее бойфрендов. Начинается все с просмотра «Джо» Авилдсена (дебют на экране Сьюзен Сарандон) - эту картину об отцах, оглянувшихся вокруг и не узнавших Америку, потому что ее взяли в заложники хиппи, совершенно не оценил отчим Квентина Курт, смеявшийся во весь голос над расистскими и гомофобными шутками. Курт не знал, что скоро Новый Голливуд покончит с неравенством на экране, а мать Квентина - с их отношениями. В следующий раз ее юный сын отправится смотреть блэксплотейшен уже в компании чёрного футболиста Реджи, ибо маме «и в школе и дома» эстетика «Шафта» была ближе этики вестернов с Джоном Уэйном. Вместе с Квентином читатель пересматривает Сигела и Бурмана, разбираясь в нюансах «политического» насилия «Грязного Гарри» или «Деливеранс», а также чем слоумо Артура Пенна отличается от фирменного приема Пекинпы и почему Полин Кейл опять была неправа. Эмоциональные комментарии, пересыпанные ругательствами, чередуются с цитатами из солиднейших киноведов и байками очевидцев, присутствовавших на площадке. Как Стив Маккуин согласился на Эли МакГроу в «Побеге», хотя терпеть не мог ее мужа, босса Парамаунта Роберта Эванса? Да просто Лорен Хаттон, претендовавшая на роль, пришла на встречу в бар под ручку с Максимилианом Шеллом, который спал с бывшей женой Стива Нил. Секундочку - сказал Маккуин - секундочку - и спустил Шелла по лестнице. Кинокритика мертва - слышим мы частенько. А вы почитайте Тарантино, как он рассуждает о монтаже или о харизме Берта Рейнольдса… В общем, спасибо Квентину за счастливое детство , то чувство безграничной любви к кино, которое я испытывала, глядя на Тима Рота в «Бешеных псах» снова со мной, только теперь я наблюдаю за мыслью самого родного режиссера не на VHS, а на страницах его оды кинематографической радости.

С Новым годом, дорогие подписчики, пожелание у меня к вам, да и к себе, лишь одно: будьте по мере возможностей последовательны. И в добродетели и в злодеяниях или над схваткой. И всем будет проще, на раз два три рассчитаемся, не тратя убывающих сил на сведение счетов. Чем дольше длится 2022, ведь крайне близоруко было бы предполагать, что мы от него избавились, тем важность именно этого качества - последовательности - очевидна. Примеры? Ну вот «Мульти-Пульти» - абортированная начальством попытка неглупых вроде людей описать наше время совершенно несвоевременным языком сказки. Понимаю - старая ДОБРАЯ традиция советских интеллигентов не мытьем, так Эзопом подразнить дракона. В конце концов Гильермо дель Торо тоже обратился к детскому канону. Только не надо приплетать Эзопа или Проппа,чтобы и зрители и цензоры гадали - это добрая улыбка или ухмылка, Карлсон улетел или остался? У Карлсона явно барахлит не мотор, а в голове. В итоге всем опять жутко неловко - и тем, кто против банальности зла и тем, кто практикует зла беспечность.

Мой любимый (чуть не ляпнула блогер) Автор, конечно - Корпускула, идеально написала про то, про что я стараюсь больше не выступать, хотя раздражаюсь на данную тему регулярно. На самом деле вся эта культурная жизнь/светская активность ровно так же выглядела и до 24.02, просто теперь за окном темная ночь. Короче, вот что бывает, когда вместо общества Мемориал рулит ООО Ритуал:
«Вчера пол телеграма было в репостах из канала Dубай Report о новогоднем угаре русского Дубая, названного современной Касабланкой - территорией, где на одной сцене сходятся только что отдавший патриотический долг на Первом канале Газманов, вычеркнутый оттуда же (из подборки прошлогодних номеров) Меладзе и безотказные Иванушки. По соседству выступают Павел Воля, вывезший заодно и жену с её шоу на заработки, Максим Галкин и Семён Слепаков. Там же регулярно чешет писатель Беспринципкин, правда, список его "чтецов" сократился до не менее беспринципного Гоши Куценко.

Веселится и ликует весь Дубай, столица российских инфоцыган и криптовалютных мотиваторов, застолбивших золотоносные участки даже раньше, чем "консьержи" и "промоутеры". Консьерж - это профессиональный пройдоха, за немалые деньги обеспечивающий новоприбывшему клиенту присутствие в правильных местах в правильное время, даже если вход туда бесплатный и безо всякой записи. Лоцманы и навигаторы для тех, кто "знает, чего хочет в этой жизни" (как писали в дубайском чате), но не знает, как.

Где-то там же празднуют маркитанты, поставщики "продукции двойного назначения", застенчиво именуемой "гуманитаркой", поскольку, как выяснилось из недавнего демарша таможни, через Эмираты и идет основной поток этого добра, а главные выгодополучатели - логисты и посредники.

Всплыли забытые имена - Тарико, Полонский.

Москва в сравнении выглядит бледно, там и праздничное расписание вдвое короче. В Карлтоне, уже без Ритца, выступает побитая молью несмотря на толстый слой нафталина группа На-На, а первого января перед любителем культуры встает нелегкий выбор между "Щелкунчиком" в Большом и концертом Евгения Петросяна. Вечер можно завершить на выступлении группы "Божья коровка". И всё это теперь называется светскими мероприятиями.

В поредевшей светской иерархии случилась социальная революция - последние стали первыми, что не помешало сопутствующему полу- и недо- глянцу пристроиться еще ниже и облизывать уже Потупчик и Стрелец, а на подступах и вовсе "производительница мыла Яна Виндзор". Виндзор! Отчество, надеюсь, Карловна?

Королевой светской жизни самоназначилась Виктория Шелягова, и как-то все забыли про её мужа, напомню, генерального директора ЗАО «Военно-Мемориальная компания». Его бизнес сейчас на подъеме, "...новая нефть", так что девушки буквально гуляют на гробовые в "атмосфере праздника". Это не икра на блинчиках, это могильная земля.

Но где-то рядом слышны голоса русских айтишников из Антальи, и "креативного класса" из Еревана и Бишкека, вещает либерота из Вильнюса, Риги и Берлина, в Петербурге опять везут кому-то теплую обувь и "продукты на три дня". Вот он русский мир. От Дубая и до самых до окраин. И главный вопрос этого года не "с кем", не "где вы были...", а "кто я?" и "где здесь я?". Собери себя сам»

Посмотрела и я «Glass onion». Подумала с грустью, что почётный жанр социальной сатиры превратился за последние пару лет в кокетливую, а потому бессмысленную и совершено несмешную самокритику буржуазного пса. Все эти «Донт лук ап», «Треугольники печали», «Белые лотосы» и «Белые шумы» предлагают нам напрямую поглумиться над богатыми/знаменитыми/привилегированными, а косвенно над моральным тупиком, в котором снова оказалось человечество. Раз последние не могут стать первыми или хотя бы в середину очереди, а добро не в состоянии победить зло, давайте хоть поржем. Однако смутный объект насмешки упакован в яркие инстаграм-фильтры, так чтобы захотелось, наплевав на компромиссы с совестью, оказаться на месте героев - в солнечной Греции или в кастомизированном Порше или в сандалях Валентино, а ещё лучше в обьятьях Эдварда Нортона, ведь он же все перечисленное детям купит. Интересно, что не только представители элиты глупы, пошлы и ничтожны, а значит заслуживают смерти, ну или банкротства. Угнетенный класс тоже, знаете ли, в данных юморесках так себе, у авторов ноль эмпатии к действующим лицам точнее маскам. Люди=говно, и мир их говно - вот основной месседж - подайте ещё магнум шампанского. Я не хочу смеяться над говном, тем более, если про говно шутят говняным Нетфликсовским способом. Это, кстати, вторая печаль, не исключено, что самая сильная. Нетфликс и ко безусловно добивает еле дышащий кинематограф. Dead end, dead boring.

В приложении выходного дня газеты Le Monde - большой материал про Кантемира Балагова и Киру Коваленко, начинающийся с короткого риторического вопроса: на что похож конец света? Судя по литературным потугам корреспондента - на квартиру в 50 квадратных метров с фотографиями Нобуеши Араки на стенах и Москвой образца 24.02.22 за их пределами. Как там было у классика «вы, видно, жители Москвы? Да, местные, с Арбата. Так не подскажете ли вы, чей это дом, ребята?». Чей это дом? Кантемира (31) и Киры (33), уроженцев южного Нальчика, которые год спустя «тоскуют по гризайли Кавказа», поскольку застряли в Лос-Анджелесе по пути в никуда. «Кира только учит английский, у Кантемира есть права, но они живут отшельниками, к тому же подешевел биткоин, в который ученики оппозиционного режиссера Сокурова вложили все свои сбережения». «В воздухе пахнет дымком от костра, то не малая Родина горит, дававшая силы, то сосед жарит барбекю». «Мы выходили на улицы, но мы ничего не смогли, нас не задержали, потому что мы не волновались». «Они воистину неразлучны» - вторят все опрошенные, «мы не знали, что Кира с Кантемиром вместе» - поясняет директор Каннского фестиваля Тьери Фремо. «Никто не думал о развале СССР и прочем» - сокрушается родившийся в 1991 Кантемир - «вот в чем беда нашей страны/ хотя украинцам гораздо хуже».
Ну и так далее… в Калифорнии садилось солнце, а Россия, увы, вставала с припорошенных снегом колен. Не знаю почему так глупы всегда и беспомощны эти западные зарисовки, напоминающие довлатовские юморески. Плохо их героям, разговаривающим чужим голосом, плохо их читателям, не верящим своим глазам. Плохо все. И лучше точно не будет(

https://www.lemonde.fr/m-le-mag/article/2023/01/07/kantemir-balagov-et-kira-kovalenko-les-etoiles-fuyantes-du-cinema-russe_6156945_4500055.html

На завершившихся каникулах я делала много разного, в меру унылого, чтобы скоротать время, в том числе ознакомилась с «The Pale Blue Eye». Нормальная, довольно предсказуемая готика, интрига которой разворачивается на заснеженных просторах штата Нью-Йорк начала 19 века. Среди действующих лиц молодой Эдгар Аллан По, ещё в статусе кадета военной академии, уже влюблённого в мертвецов и нечистую силу, Кристиан Бэйл в роли отовсюду уволившегося детектива с навыками проклятого поэта, Шарлотта Генсбур и Роберт Дювал - в качестве сувенира и оберега, а также Джиллиан Андерсон в цветастом капоре, отвечающая за изысканный амбьянс, ну и просто, чтобы перепившим зрителям, было приятно. Кто убил первую жертву и надругался над ее трупом - восставший из ада охотник за ведьмами или подозрительное руководство академии, колыбели абьюзивного патриархата - в общем-то пофигу, не ради саспенса Кристиан Бейл артистично принимает на грудь, теребит бороденку и вглядывается в сугробы. В кадре декоративно-прикладной ужас, снятый людьми с хорошим вкусом и приличной эрудицией. Достаточно того, что кино это зябкое, сумрачное, лишенное всякой надежды. То есть похмельное. Впереди огромный новый год, откуда взяться новым силам. Слушая звуки метели, якобы щекочущие нервы протагонистов, я залезла в гугл - освежить фильмографию Бейла. И прочитала, что главный подвижник художественных перевоплощений, начал карьеру в 1987 с роли у Владимира Грамматикова в экранизации Астрид Линдгрен. Советско-шведский высокобюджетный копродакшен. Сказка о том, что все ещё будет. Что все уже было. А где-то в промежутке очень несчастливая, но, как выяснилось, вполне выносимая настоящая жизнь.

Рубрика «чтобы помнили».
Благодаря последнему стриму Олега Кашина открыла для себя харьковского поэта Бориса Чичибабина, которому сегодня исполнилось бы 100 лет:

В январе на улицах вода,
темень с чадом.
Не увижу неба никогда
сердцем сжатым.

У меня из горла — не слова —
боли комья.
В жизни так еще не тосковал
ни по ком я.

Ты стоишь, как Золушка, в снегу,
ножки мочишь.
Улыбнись мне углышками губ,
если можешь.

В январе не разыскать следов.
Сны холонут.
Отпусти меня, моя любовь,
камнем в омут.

Мне не надо больше смут и бед,
славы, лени.
Тихо душу выдохну тебе
на колени.

Упаду на них горячим лбом.
Ох, как больно!
Вся земля — не как родильный дом,
а как бойня.

В первый раз приходит Рождество
в черной роли.
Не осталось в мире ничего,
кроме боли.

И в тоске, и в смерти сохраню
отсвет тайны.
Мы с тобой увидимся в раю.
До свиданья.
1968

Умерла Наталья Борисовна Рязанцева, автор сценариев великих фильмов - «Крылья», «Чужие письма», «Долгие проводы». Я училась у неё и Петра Ефимовича Тодоровского на ВКСР. Помню разительный контраст в преподавательской методике двух мастеров. Тодоровский, посмотрев очередную бездарную короткометражку отшучивался, давая понять, что ничто в этой жизни не смертельно кроме смерти и вообще, на крайний случай, можно переквалифицироваться в управдомы. Наталья Борисовна молчала и курила, показывая всем своим видом, что присутствующие - люди хорошие, но не подающие никаких надежд. Ей-то надежды были не нужны, она жила и работала со Шпаликовым и Авербахом, а миру может и пригодились бы. Перед выпуском я записала с Натальей Борисовной долгое интервью, она подробно рассказывала об эпохе, свидетелей которой уже тогда почти не осталось, однако придыхание в моем голосе ее явно раздражало, потому что жаловаться на прошлое глупо, а воспевать - тошно. Каким это прошлое было на самом деле лучше всего объясняют ее фильмы, ну а после титров, как говорится, тишина.

Я совсем не пишу про эмигрантскую жизнь. Наверное, зря. Потому что местами она выглядит даже забавно. Большую часть времени все сидят по своим пустым съемным квартирам, пьют вино (благо выбор этого напитка широкий), вздыхают о прошлом. Куда бы ты не пошёл, везде свежо и остро пахнет Путиным. И тут же рассказывают, что Россия будет свободной (неправда). За подобные реплики давно (с 2012 года) хочется бить наотмашь, но вместо этого все снова пьют вино. Иногда случаются мероприятия, напрямую с Путиным не связанные. Например, вчерашняя премьера фильма Динары Друкаровой «Grand Marin». Последний раз мы видели Друкарову в «Купе номер 6» (гран-при Канн) и страшно умилились. Сегодня этот фильм, повествующий о доверчивой и хлебосольной России скорее раздражает, ибо смотрится, как «Путин. Начало». Друкарова сняла режиссерский дебют про женщину, решившую наняться на рыболовецкий траулер в Исландии - типа на твёрдой земле покоя нет, а в море есть шанс прозреть и вырасти духовно. Фильм очень плохой. Планы орущих чаек, с которыми ассоциирует себя главная героиня, перемежаются портретными зарисовками щетинистых мужиков, в борьбе и с тем и с другим Друкарова обретает право своё - лирично смотреть вдаль под заунывную музыку. Смесь французского с туристическим английским в диалогах вроде «ты морячка, я моряк, выпей, полегчает, жизнь прожить, не Берингов пролив переплыть» тоже напоминают «Купе номер 6». Среди продюсеров «Grand Marin» кроме Сергея Сельянова и департамента бизнеса и культуры Исландии значится ещё Жюли Гайе, ради которой когда-то Франсуа Олланд ездил втихаря из Елисейского дворца за круассанами. На премьере говорили, что автор реализовал свою давнюю мечту, но, по правде, проще было автору купить путевку на фьорды. Ни Олланд, ни Сельянов премьеру не почтили. После показа все опять пили вино. Что касается выводов - дома вино зачастую получше.