Вчера посетила позитивные эмигрантские посиделки, которые кардинально отличаются от тех, что иногда проходят у меня дома или всегда в моей голове (там-то участники неизменно мечтают об эвтаназии и жалеют, что она им пока не по карману). Позитивные же характерны полным принятием новой среды - мама у нас теперь пятая республика, а папа - Макрон, вернее стакан бордо. Среди гостей, впрочем, обнаружились граждане этой самой пятой республики, их нарратив заслуживает особого упоминания - ведь интересно же узнать, что думает про последние инициативы власти не Денис Катаев или прочие держатели медалей для собачки под названием АПС, а непосредственно избиравшее ее автохтонное население. Так вот один из его представителей зачитал мне буквально целый манифест по результатам других позитивных посиделок - в Брюсселе. Основные пункты: 1 Оборонные мощности наращивать надо 2 За/на Украину проливать кровь или сорить деньгами категорически не стоит 3 Главные враги Франции - Англия и Германия, а не Путин, хотя обе страны находятся на обочине цивилизации (плохо одетые люди плохо питаются, но бесстыдно тянут на себя одеяло) 4 Очень бы хотелось прокатиться на транссибирском экспрессе по местам съемок «Войны и мира».
В общем, ничем иным кроме, как максимально фальшивым исполнением Марсельезы на этот план-вихрь-антитеррор, ответить сошедшим на дальней станции с транссибирского экспресса в голову не взбрело. Последний раз я, кстати, исполняла Марсельезу в качестве наказания, когда опоздала на обязательные для эмигрантов занятия «Жизнь во Франции», ровно, как в фильме «Синонимы». Также замечу, что лишь одно исполнение «Марсельезы», кажется мне уместным - тоже в кино, а именно в «Касабланке». И да, ничего не изменилось ни с тех пор, ни с начала этой войны, цитирую дословно: but what about us? we’ll always have Paris - опять же в своей голове.

Столкнуться в 2025 году с подобной индоктринацией первобытного насилия довольно неприятно. Вроде все свои, против диктатуры, и вдруг выясняется, что полномасштабно вторгаться в Украину нельзя, а в интимные зоны — можно. Хотя вроде бы и дураку уже понятно, что и то и другое — звенья одной гребаной цепи, которой, разделяя свободы, чтобы властвовать на баррикадах, протестующие намертво приковывают себя к репрессивному аппарату.

https://republic.ru/posts/115257

Мы все любим приводить в качестве подкрепления собственных доводов примеры из МХК и чаще всего из кинематографа. В связи с уже утомившей за неделю дискуссией, нельзя не вспомнить фильм 1967 года Андре Кайятта «Профессиональный риск», как будто специально снятый для условного Михаила Козырева. Кстати, это дебют Жака Бреля в кино, сей факт многое сразу объясняет, лишая картину маломальского саспенса. Действие разворачивается в глухой провинции, Брель играет сельского учителя, которого несколько учениц обвинили в попытке изнасилования. Ему грозит пожизненная каторга, но, конечно же, его жене (Эммануэль Рива) и зрителю с первых кадров очевидно, что великого артиста зверски оболгали. Вообще большая часть французских фильмов про глубинку или условный «простой народ», так или иначе обличает фашизм, даже, если события происходят в свободные времена - это еще Жан Ренуар заметил и уезжая от войны в Америку, остающегося Марселя Карне, любителя пролетариата на данный счет предупредил. Типа чем больше вы сочувствуете неграмотным, тем сильнее они у вас похожи на фашистов. Снявший в защиту «мужской» правды «Профессиональный риск» Андре Кайятт про фашизм был осведомлен неплохо, ибо работал всю Оккупацию на немцев. В итоге несовершеннолетние девочки в его фильме смахивают на Геббельса (у фашизма несовершенное женское лицо), а учитель на героя Сопротивления. Ну и в этой антифеминистской юмореске, к слову, убедительно дан ответ на наш любимый вопрос «а чего они сразу не пошли в полицию?», где обвиняемому в изнасиловании позволялось потенциальным жертвам пощечины давать - чтоб одумались. К просмотру рекомендовать не осмелюсь, хотя для общего развития не помешает.

Посмотрела интервью автора нашумевшего дока «Русские на войне» Анастасии Трофимовой Екатерине Гордеевой, за что отдельно себя ненавижу - как можно 2 часа 40 минут слушать человека, который в слове «звонит» ставит ударение на первый слог. Но дело даже не в этом - вот с ее фильмом носились, как с писаной торбой после Венеции и Торонто, гадая безрезультатно, является ли показанная окопная правда пропагандистским заказом. Полгода спустя и сам док и его режиссер, рассказывающий, будто «в хрущевках сила», а «русский юмор - лучший в мире», кажутся закономерным результатом трех лет. Мы имеем осуждающую Зеленского Трофимову, придумавшую себе в Канаде Святую Русь и снявшую антивоенный фильм про «наших мальчиков», польстившихся на патриотизм по контракту. И мы имеем либералов, обидевшихся за Зеленского, дегуманизирующих «такую разную Россию» (она же не Путин), а значит, как будто ратующих за войну. И неважно уже, что Трофимова за 2.40 ни разу не осудила действия российской власти, она же за мир. И неважно, что ее фильм автоматически антивоенный, ибо в кадре сплошная смерть, ведь эти ужасы они вечные и внесудебные, как Гойя или Верещагин, то есть политических выводов не будет. В общем, мир перевернулся, господа присяжные заседатели, и этот новый, худой мир лучше доброй ссоры. А кому охота болтать про справедливость, пусть во-первых вспомнит, когда он ее видел последний раз, а во-вторых потренируется на кошках зачеркнуто Газе, газопроводе, Оксимироне.

Посмотрела новый фильм Содерберга "The Insider" (в российском пиратском прокате - "Черный чемодан"). Жанр - шпионский триллер в дизайнерских интерьерах. Предметно сюжет, как обычно, состоит, в основном, из завиральных глупостей. Ми-6, среди сотрудников числится супружеская пара - Фассбендер и Бланшетт, седой, как лунь Броснан играет их коварного патрона, плетущего интриги из суши-бара. В организации при этом завелся крот, выпустивший на свободу опального российского военачальника с внешностью Пригожина, сидевшего почему-то под домашним арестом в Лихтенштейн. Пригожину предатели еще и выдали какое-то чудо техники, способное устроить в Москве апокалипсис. Ведь именно туда диссидентсвующий генерал направляется на гелике через Польшу, чтобы научить президента РФ правильно вести тактично неназванную войну. Зрителю предлагается вычислить крота раньше Фассбендера, который, впрочем, совсем не старается - равно, как и сценаристы с режиссером. А Бланшетт, например, даже не потрудилась сменить гардероб со времен выхода на малый экран "Дисклэймера". Содерберг явно не решил, что ему интереснее - британский снобизм или голливудский идиотизм - в итоге смешал и то и другое, предварительно не встряхнув. Единственное, что умиляет в этой неизобретательной карикатуре на почтенную традицию - идея, будто Англия якобы по-серьезному хочет нагадить России, а США ей препятствуют, не желая третьей мировой, то есть почти трустори. Так кино услужливо опережает мечту Дональда Трампа, хотя на его вкус в данном опусе в кадре многовато женщин и афроамериканцев.

Париж в этом месяце завешан, как говорится, смелой социальной рекламой, которая в дословном переводе гласит: «усрись» (извините). А в переносном смысле является аналогом fuck off. Так «Лига по борьбе с раком» предлагает позаботиться о своих близких, послав их в отхожее место для профилактики онкологии понятной части тела. Есть и сопутствующий мерч - кружки с советом отправить до ветру начальство - самое высокое, уровня гарантов конституции. Хотя к этим «пациентам» граждане V Республики обычно испытывают ноль эмпатии.

Ну и под этим же лозунгом проходит беседа Юрия Дудя с Ровшаном Энвер оглы Аскеровым, в прошлом видным участником ЧГК. Дудь в 99 случаях из 100 берет интервью либо у людей, которые все говорят правильно (дважды два четыре, войне нет). Либо у тех, кто в слове молоко делает три ошибки, чтобы на их примере лишний раз напомнить аудитории, какую-нибудь истину вроде: наблюдать с удовольствием за тем, как умирают дети нельзя всем кроме Маяковского. Много лет назад Юрий часто приглашал неоднозначных гостей, ибо интересовался капитализмом, наивно полагая, что где капитализм цветет, там и демократия не завянет. Пришел в гости к Тинькову, наслушался жлобских заявлений, зато в рамках пропаганды айнрэндизма сподвиг кого-нибудь не водку пьянствовать, а починять примус на коммерческой основе. Но после начала войны передачи, в которых был бы конфликт чуть сложнее чем у Плохиша с Кибальчишом можно пересчитать по пальцам (прежде всего встречи с ФБК). Ну и вот очередной придурошный в кадре. Причем я Юрия понимаю - никого почти не осталось неопрошенного - Кашин только что сходил к Гордеевой, Ургант боится, а Венедиктов уже был. В общем, Юрию, наверное, страшно одиноко. Юрий, держитесь, земля русская оскудела, но вдруг ненадолго.

Беглый обзор отечественных светских каналов позволил установить, что вчера артист Горчилин наконец-то нашел ответ на вопрос, который он задавал вечности в своем же фильме «Кислота», звучавший, как: «что я могу дать этому миру кроме зарядки от айфона?» Оказывается, у него в кармане коротких штанов кроме провода завалялось ещё и бриллиантовое кольцо Mercury, ставшее символом его любви до слез к инфлюэнсеру Марии Миногаровой. Кольцо, наверное, продавалось уже с 12% скидкой (в связи с грядущим перемирием ЦУМ заметно снизил цены). Предложение руки и кольца произошло в магазине КМ20 известной урбанистки Ольги Карпуть, где плясала Ида Галич, недавно признававшаяся на всю страну Юле Меньшовой, что Родина в опасности, а также стилист Николай Овечкин, недавно обувавший певицу Лободу, но теперь сам переобувшийся и ещё разные, другие я/мы Кирилл Серебренников ходили Гоголем между рейлов. В то же время надо этим людям сказать спасибо, что они веселились именно на богемной помолвке, а не на юбилее Яны Рудковской, отмечавшей в субботу свое пятидесятилетие (хотя по ощущениям она скупала продукцию LV ещё до Первой Мировой). К голубю мира пришли циники посерьезнее, например, гражданка мира Айсель Трудель, авторка незабвенной поп-ап коллаборации Путин team. В общем, весна стучится в московские гостиные, пока, правда, побаиваясь сунуться не в ту дверь. Весне дорогу, всем свободы и счастья молодым!

Забыла, что написала колонку

https://republic.ru/posts/115315?utm_source=telegram&utm_medium=social&utm_campaign=RepublicMag

Кстати, кейс Марка Эйдельштейна, которого вроде как разыскивает военком Нижнего Новгорода популярно доказывает давнишнюю истину. Не надо осуждать российских селебрити, выехавших на Оскар или Парижскую неделю моды, но не сделавших при этом громких заявлений о войне или политзэках. Зато надо уяснить раз и навсегда, что по большей части эти селебритис не хитрые, а глупые. Они правда ничего не понимают и совсем не в курсе, такие Незнайки на луне, но им очень к лицу Баленсиага.

Также хотелось бы заметить, что коллизия с Марком или Глебом Калюжным и кто там следующий, разумеется, не новая. В свое время Брижит Бардо потерпела от спецоперации в Алжире, ибо каждого ее звездного жениха (ну кроме Роже Вадима) гнали отдать Родине долг чуть ли не со съемочный площадки. И ББ приходилось ездить их отмаливать в Елисейский дворец, где ей намекали, что если расстегнуть блузку на три пуговицы, то мобилизация сразу станет частичной. Не знаю, кто в России сегодня пользуется соразмерным с Бардо влиянием. Наверное, Мизулина Джуниор, но она уже занята тем, кого не призывают, потому что он призывает сам. Впрочем, ББ, как мы помним, быстро поняла, что любые женихи гораздо хуже собак, спелась с ультраправыми, которые и сегодня считают Алжир французским. К слову, на спасенных ею когда-то мужчин уже не взглянуть, она всех пережила, а вот на собак вполне реально. В Париже ее фонд находится в 16 округе, в паре метров от той точки, где любит фотографироваться Тимати и другие «наши», прибывшие с визитом роскоши - авеню Камоэнс, откуда открывается самый оригинальный инстаграм вид на Эйфелеву башню.

Михаил Зыгарь внезапно написал для американского Vanity Fair докладную записку про «Анору». Тайминг выбран идеально - самым последним Михаил заходит в пустой троллейбус, ибо все, кому было интересно обсуждать фильм Бейкера уехали на предыдущем и теперь можно сесть и у окна и у прохода - и Юру Борисова похвалить и Никиту Михалкова поругать и осторожно предположить, что гуманизм «Аноры» - несомненно первоклассная каша с маслом в мире, готовящемся к прекращению войны, наступлению весны и якобы досрочной выписке из дурдома. Вообще журналистика в версии Зыгаря мало чем отличается от условных уроков этикета какой-нибудь Татьяны Поляковой. Полякова, однако, показывает, как пользоваться десертной вилкой без оглядки на газету «Правда», а Михаил всегда в теме и в доле с духом времени. В начале войны он деколонизировал Сибирь. Затем он болел за Палестину, потому что Сибирь в американских университетах никто на карте найти не может. Теперь он занял позицию над схваткой и генерирует банальности с прогрессивным послевкусием. Борисов играл Калашникова, но и Волконогова, а еще Пушкина - первого афроамериканца во глубине сибирских руд. Апроприация? Не думаю, но было бы лучше, если бы еще до войны Юра уступил эту партию Жану-Мишелю Щербаку, а Водянова бы сбацала Н.Н.Гончарову. Чувствуется, что Михаил тоже ощущает себя проигравшим во всей этой катавасии, смутно догадывается, что троллейбус движется в депо, но вместе с тем выжидает. Вдруг и в депо можно будет возглавить профсоюз или из компоста высечь пламя.

Мне тут друзья-острословы подарили последний номер журнала «Москвичка». Наконец-то я прикоснулась к легенде. И вот что забавно, у команды Кристины Потупчик за пару лет энтузиазм импортозамещать и праздновать самость лаптей и кокошников явно иссяк. По первости они испытывали эйфорию, что заняли свято место и могут троллить эстетов либеральных взглядов своими дорогостоящими попытками устроить дискуссионной клуб за колючей проволокой. Но поскольку Москвичка уже и для авторов издания - вчерашние новости, искрометность патриотических шуток угасла, началась тоскливая поденщина. Между рекламой женьшеня и премиальных брендов под названиями «Алена jewelry» или «Оксана couture» печатаются в третий раз обзоры ресторанов Плеса, в четвертый - турбаз Байкала, в пятый проплаченные интервью с какими-то женщинами примерно из Ингосстраха, которые пришли к успеху и вам советуют. Впрочем, в рубрике вишлист все герои закономерно мечтают не о женьшене, а о Сен Лоране. И только девелопер Марина Руднева хвастается коллекцией вчерашнего совриска, а также рекомендует ходить в кино на позавчерашнего Альмодовара (это в Москве-то!). Замыкает номер рассказ искусствоведа Надежда Плунгян о родных местах. Всю жизнь она боролась за победу левых идей, а теперь решила, что несвобода лучше свободы, ведь жить дома в Измайлово уютнее чем в съемной квартире в Белграде. И прям ощущается, что и Дарина Алексеева и всякие там Петрики с Гнилорыбовыми тяготятся обязанностями делать из нашего ничего наше всё, но нигде больше не попишешь, зато употреблять можно не в долг, а на свои.

Я тоже посмотрела «Переходный возраст» и даже написала добрую колонку, которая выйдет завтра. Но потом подумала, что не за доброту меня ценят (вроде как), в связи с чем хочу сказать - выпендреж с одним кадром не впечатляет, а скорее наоборот (ну абсурд же в сериале). А что касается темы - сублимации стойкой эрекции в ножевые ранения - то вот по тому же адресу, но на полвека раньше Сколимовски высказался с лучшим фильмом всех времен и народов «The Deep End», а Кэт Стивенс ему подпел. Стриктли рекоммендед, если ещё не.

Если детей когда-то в социальных рекламах призывали позвонить родителям, то родителей авторы «Переходного возраста», почти отчаявшись, просят не только надзирать, но и наказывать или хотя бы отобрать у детей телефон. Теперь это не средство связи, а источник опасной индоктринации, превращающий в несколько кликов цветы жизни в цветы зла.

https://republic.ru/posts/115363

Ещё одна история про неожиданные встречи и случайные открытия. На этой неделе я дебютировала в роли гида - по Парижу времен студии Континенталь, «папиного кино качества» и «Новой волны». Группа оказалась замечательной, презентовала мне разные сувениры, в том числе номер журнала «Искусство кино» за 1954 год, в котором был обнаружен текст американского журналиста Альберта Кана «Чему сегодняшний Голливуд учит детей» (ясное дело - всему плохому, особенно в фильме «Асфальтовые джунгли»). Но благодаря этой статье я наткнулась на другие перлы за авторством Кана и прежде всего на его рецензию на мемуары Светланы Аллилуевой 1967 года. Это удивительное произведение, оформленное, как сказка для взрослых под названием «Сметана и жуки». Сметана - это Светлана, а жуки - западная пропаганда. Сталин выведен под именем Гремлина, жесткого диктатора, «никогда не игравшего в гольф», после смерти которого Гремлинлэнд переименовали в Марксград. На нескольких страницах Кан, когда-то одобрявший репрессии 1937, высмеивает и коллективный Запад и перебежчиков из СССР и особенно стремление к несуществующей справедливости, а значит разочарование в свободном мире. «Сметана и жуки» теперь выложена на сайте ЦРУ, очень рекомендую всем заинтересовавшимся.

У Романа Поланского вышла в начале марта книга «Идите, но не бегите». Это сухой отчет о пребывании в Краковском гетто, дополненный письмами его отца, отправленными в семидесятые, которые Поланский использовал во время работы над «Пианистом». Названием послужила реплика охранника поляка, разрешившего Поланскому с ещё одним мальчиком отлучиться с центральной площади, где собрали узников перед отправкой в лагеря. В принципе, все факты, изложенные непосредственно Поланским - история его сводной сестры, влюбившейся в гетто в сверстника, которому немецкий надзиратель дважды выстрелил в живот, когда тот целовал свою невесту на улице или самоубийство бабушки - уже были изложены в автобиографии 1984 года и документальном фильме INA о Холокосте. Чем-то новым, наверное, являются комментарии Поланского, вроде ремарки о разделе Польши - он уточняет, что сегодня в России за упоминание деталей пакта Молотова-Риббентропа можно отравиться в тюрьму. Текст Поланского-старшего напротив очень эмоциональный, кажется, он не столько хочет рассказать «всю правду», сколько наладить отношения с сыном, достучаться до него, объяснить, что ни от былого, ни тем более от себя не убежишь. В общем, вместе два этих мемуара предлагают, как выразился однажды Куртелин - спокойно поприветствовать самые тяжелые воспоминания - пройтись по темным закоулкам прошлого, не ускоряя шаг.

В рубрике «их нравы» сегодня стражи порядка престижного 16 округа Парижа. Оказывается, этот комиссариат уже некоторое время активно расследует полиция полиции, потому что именно там сотрудники правоохранительных органов передают желтой прессе информацию о задержаниях известных людей, проживающих, естественно между авеню Фош и Сеной. Все началось с ареста нашего соотечественника - Петра Павленского, он, как мы помним, в разгар выборов парижского мэра слил секс-тэйп с участием кандидата от партии Макрона. Его фото на асфальте и в наручниках, появившееся благодаря Мими Маршан, хозяйке французского агентства Bestimage, поставляющего материалы Paris Match, Gala, Voici etc, вызвало резонные вопросы. Откуда в момент задержания взялся папарацци? Затем аналогичный случай произошел с курившей травку дочерью телезвезды Карин Маршан. Пока денежных транзакций между фликами 16-го и близкой подругой четы Макрон Мими не обнаружено, зато судья постановил, что совместное распитие кока-колы и эспрессо папарацци и полицейских - есть коррупция в 18 евро, а значит последует чистка рядов. Отдельно, конечно, поражают галльские семейные традиции и финансовые привычки - когда дочь арестовали, Карин Маршан отдыхала в Каннах и поленилась ехать ее освобождать, послала бабушку. Когда ей позвонили с предложением заплатить за фото дочери 3500 евро, она принесла 1600, а остальную сумму пожалела. В результате компрометирующие фото были напечатаны. Ну и опять же подруга Брижит Макрон Мими, дама 1947 года рождения, видный клиент, так сказать Chanel и Hermes, занимается шантажом, выпрашивая 3500 евро. Воистину республиканские ценности!

Сходила вчера на спектакль Ренаты Литвиновой «Monstre Sacré», премьера которого состоялась неделей раньше в парижском театре Hebertot. Это адаптация «Звезды вашего периода», мхатовской постановки 2021, с учетом, так сказать, неизбежных трудностей перевода (конкретный Челябинск превратился в нарицательную Сибирь), впрочем, с блеском преодоленных. Французы в зале есть, французам смешно. Черная-пречерная комедия и по совместительству оммаж «Сансет-бульвару» Уайлдера 4 года назад воспринималась, как произведение, где ожидаемо перехватывают друг у друга инициативу две стихии - самолюбование и самоирония. Сегодня самоиронии, кажется, стало больше и местами сквозь это пристальное, полное забавных придирок всматривание в зеркало, вдруг проступает настоящая драма. Главная героиня в новой версии сброшена с корабля современности не только в силу возраста, но и потому что оказалась в эмиграции. Большая часть аудитории - в Советской России, оставшейся где-то далеко, за кордонами, как и «немое» кино, вопреки западным модам, переживающее на родине расцвет. Вы же знаете, что там случилось - говорит многозначительно со сцены камердинер Марго Леско (сильный французский артист Николя Бриансон). Кстати, актерский состав вообще похорошел и даже Софьи Эрнст не жалко, ведь она добивалась комического эффекта не талантами, а положением в обществе. Костюмы Ренаты Муратовны от Демны Гвасалии - понятно спектакль в спектакле. Но и в партере тоже разворачивался любопытный сюжет, ибо до Парижа доехали некоторые многоопытные московские персонажи, некогда блиставшие в прологе истории, но не дотянувшие до поклонов. Что справедливо, искусство в отличие от политики вечно, музам служить дело, конечно, нелегкое даже для священных монстров, но выслуживаться из священного ужаса часто ещё тяжелей.

«Я не от «СВО» уехала в 2022 году. Это более мелкие вещи. Я уехала именно от народа, от людей, потому что меня они потрясли своим рабством, своей мерзостью, своей удивительной готовностью говорить, показывая на кучу говна, что это белый пушистый зайчик. Вот здесь меня народ удивил».

Поговорили с Анной Козловой про «Аутсорс»

https://republic.ru/posts/115413?utm_source=republic.ru