Женя, Женечка, автозак: зачем сегодня читать про светскую жизнь?
На прошлой неделе приговоренная к шести годам колонии по делу об оправдании терроризма Женя Беркович, написала из СИЗО, что с большим интересом время от времени читает колонки о московской светской жизни, например, тексты многолетней обозревательницы оной Евгении Миловой, публикующей свои отчеты в газете Ъ. Беркович имела в виду статью, посвященную в том числе празднованию Дня Города, к которому, кажется, был приурочен мегаломанский фэшн-показ, организованный при поддержке Яндекс-Маркет. Это шоу посетила Ксения Собчак, накануне горячо благодарившая Маргариту Симоньян в своих соцсетях за гуманизм. Удивленная общественность, привыкшая в военный период к разным публичным унижениям, связала расшаркивания Собчак с тем фактом, что бывшим сотрудникам медиа «Осторожно Новости» Ариану Романовскому, Тамерлану Бигаеву и Кириллу Суханову уменьшили на два года тюремный срок. Как мы помним, они получили по семь с половиной лет за вымогательства у главы Ростеха Сергея Чемезова. Теперь вот пять. Пиррова победа или нормальная бизнес-транзакция (чужие жизни в обмен на покорность, ту самую из одноименного романа Уэльбека)?
Данная коллизия с нескрываемой иронией была описана корреспондентом Ъ, что, надо отметить, по нынешним порядкам - смелое нарушение регламента. Впрочем, Женя Беркович обратила внимание на буйство светской жизни в целом, не вникая в детали закулисных интриг – кто кого теперь крышует не суть важно, главное, что праздник в столице Российской Федерации всегда и с Ксенией Собчак и с Маргаритой Симоньян и еще с сотней людей, чьи лица и фамилии запоминать никому кроме корреспондентов главного делового издания страны не нужно.

https://republic.ru/posts/113723

Попыталась вчера скоротать вечер за просмотром на Netflix нового сезона «Монстров», снятого под чутким руководством главного автора кинематографического ширпотреба Райана Мерфи. На этот раз он взялся за историю братьев Менендес, грохнувших с особой жестокостью в конце восьмидесятых своих родителей (их играют Хлое Севиньи и Хавьер Бардем). Какая же гадость! Мерфи опять превращает все происходящее в кадре в одну сплошную гей-сауну. С одной стороны навязчиво любуется голыми торсами убийц-недоумков, с другой - смакует процесс их деятельности. Ибо смерть - тоже товар. В первую очередь насильственная. А товар надо показать лицом (разнесенным в ошметки из крупнокалиберного оружия). Безнравственное попрошайничество лайков и просмотров. Где подписать петицию, чтобы Мерфи навсегда отстранили от эфира? Впрочем, переживаемый индустрией кризис достиг такого масштаба, что бан Мерфи уже не поможет. Все, что показывают платформы похоже на однажды съеденный продукт. Раньше я выключала через полчаса только русские сериалы (несмотря на заверения создателей, будто они научились писать слово «молоко» лишь с двумя ошибками). Теперь и с «зарубежным» мылом тот же регламент. 30 минут скуки и тошноты, стоп-машина. Пора возвращаться к чтению или ложиться спать с наступлением темноты(

Альмодовару -75! На его планете долгие годы показывали кино о кино, влюбленные ненавидели друг друга в кадре, разлюбившие друг друга пытались склеить отношения на камеру и все, все, все мечтали вернуться домой. К себе прежнему, к себе вымышленному, к себе впервые влюбленному, к себе впервые почувствовавшему любовь другого человека, его взгляд, его руки, его под своей кожей, себя, как частицу него. И женщины и мужчины и порнозвезды на грани нервного срыва, плотно сидевшие на героине, но крепко стоявшие на выссоких каблуках, и Пепи, и Люси, и Бом и даже их матери хотели, чтобы с ними поговорили, чтобы простили им пороки, чтобы если не ответили на вопрос – за что им это? – то хотя бы пожалели, приласкали пока еще живую плоть по законам желания, не стыдили бы за дурное воспитание, не разомкнули бы никогда объятий, только шептали бы на ухо, как сильно они возбуждают и чтобы этот шепот, этот голос человеческий нарушал наползающую медленно тишину небытия всегда. Ну или как можно дольше.
Теперь Альмодовар знает, что в небытие, конечно, движется его машина, за рулем которой Тильда, а рядом Джулианна, подпевающая автомагнитоле про любовь. Любовь на испанском не рифмуется с кровью, только с болью – воображения, что превращает мир вокруг в кинематограф, а эротику, романтику и порнографию связывает воедино, ведь в настоящем искусстве нет низких жанров, все жанры перед вечностью равны.

Очень любопытный получился проект списка рекомендованных в целях патриотического воспитания отечественных кинофильмов у Общественной палаты РФ. Среди 191 наименований есть почти все шедевры (Тарковский, Шепитько, Климов, Асанова, Чухрай и даже один Герман Ст.), но есть и «Юность Максима» и, конечно, «Волга-Волга», то бишь откровенная пропаганда тоталитарных ценностей. Не говоря уже о недавних «Подольских курсантах» и «Нахимовцах». Кстати, в этом списке всего десять картин, снятых после развала СССР. И да - Алексея Балабанова (а как же «Брат-2»?) не включили. Выходит, что школьников будут с одной стороны воспитывать в жесткой пацифистской традиции («Иди и смотри») и тут же пичкать милитаризмом («28 панфиловцев») или культом личности («Молодая гвардия» - интересно какую версию предложат 48 или 64 года с купюрами). В общем, в головах у патриотов естественно идеологическая мешанина, хотя надо отдать им должное - пока не обязывают лицезреть документальные циклы про «субкультуру сатанизма» образовательного центра «Берега» имени Дарьи Дугиной. Впрочем, борьба с западными влияниями заранее проиграна, если бы законодатели спросили Хуциева про Нувель Ваг, а Тарковского про Антониони или Бергмана, то не порадовались бы. Ну хоть кто-то из молодежи благодаря этим полезным идиотам посмотрит «Крылья» и «20 дней без войны» или любимый фильм Олега Кашина «Две строчки мелким шрифтом»)

Посмотрела феминистскую версию «Эммануэль» от режиссерки Одри Диван, когда-то побеждавшей в Венеции с фильмом про аборты. Теперь вот куннилингусы пошли в дело. В главной роли Ноэми Мерлан, всю дорогу разгуливающая по пятизвездочному отелю в Гонконге с перекошенным лицом - возможно ее беспокоит война в Украине или то, что она снялась в худшем фильме года, или ей грустно, что лето закончилось, короче, причин много. В пару Ноеми выдана Наоми (Уоттс), недавно публично жаловавшаяся на ранний климакс. Она играет явно ненужную сценаристам директрису гостиницы, которую Эммануэль притащилась инспектировать. Соответственно рассуждения о напоре воды в душе соседствуют с классическим для жанра «ее соски затвердели». Впрочем, по степени увлекательности эта эротическая драма уступает даже рекламе канцтоваров. Неудивительно, что у объекта вожделения Эммануэль в итоге не стоит, хотя, как нам объясняют ближе к финалу - он беспокоится из-за глобального потепления. Наверное, Одри Диван хотела снять «Стыд» наоборот - пасмурное, экзистенциалистское кино о нехватке секса в жизни успешного менеджера. Увы, ее актриса по пути в туалет, в отличие от Фассбендера размахивает челкой, а не пенисом. Самое же возмутительное в женском взгляде на женские оргазмы то, что опять все стонут в первую секунду, задолго до петтинга, пенетрации и катарсиса. Кажется, знают, что ничего из перечисленного не им, ни зрителям не светит.

Новость о разводе Z-Буратино Ярослава Дронова с породившей его в некотором роде Еленой Мартыновой, топ-менеджером, заигравшимся в продюсеры, продолжает черед известий о расставаниях и разных матримониальных склоках видных граждан РФ, решивших, кажется, максимально дискредитировать Владимира Путина и его усилия по сохранению традиционных семейных ценностей. 2024 был объявлен годом семьи и верности зря. Активная борьба против гей и чайлдфри-пропаганды, сатанизма, феминизма и любой другой заморской лжи так и не дала должных результатов. Русскоязычное медиа-пространство с лета сотрясают скандалы, связанные с бракоразводными процессами. Публично делят имущество Кимы-Бакальчуки, не считая вслед за Родиной убитых и раненых.

https://republic.ru/posts/113758

На следующей неделе в российский прокат выходит занятный фильм, выигравший на последнем Берлинале приз за лучший сценарий. В оригинале картина Маттиаса Гласснера называется «Умирание», но прокатчики переименовали историю 33 несчастий семьи Люнис в «Жизнь», полагая, что так ее посмотрят хотя бы 3,5 калеки. Собственно, в кадре тоже они - показанные не без иронии современные горожане, замученные всеми возможными неврозами и ещё парочкой онкологических заболеваний. Главного героя - дирижера-неудачника играет Ларс Айдингер, он безуспешно репетирует написанную депрессивным другом ораторию «Умирание». Его сестра-алкоголичка работает ассистентом в стоматологической клинике, в первой сцене она просыпается в отеле и звонит на ресепшен узнать в какой оказалась стране (Латвии), из вещей у нее только кружевные трусы и паспорт. А во второй плоскогубцами вырывает сломанный зуб женатому любовнику. Ещё фигурируют их родители - отец в деменции, мать ходит под себя. Короче, при такой жизни не грех и умереть. Но зимний Берлин - щемящий, Айдингер - блестящий и оратория вполне оправдывает изначальный заголовок, не говоря уже о том, что все герои упорно стремятся через свои несчастья пробиться, словно Потсдамер-плац под порывами февральского ветра перейти.

Все ушли, она осталась. ББ - 90!

Прочитала роман Зиновия Зиника «Русская служба» - про тяготы эмиграции третьей волны. Действие происходит в Лондоне, в конце семидесятых, а главный герой Нарратор работает корректором на Иновещании, голоса сотрудников которого услышал, крутя ручку Спидолы ещё в Москве - проникся, задумался и в результате через пару лет сбежал с теплохода «Витязь» в Плимуте, попросив политического убежища. «Русская служба» - уникальный случай, ибо Зиник, в отличие от Лимонова, Довлатова или Газданова не ассоциирует себя с рассказчиком, выведенным человеком маленьким, недалеким, практически Башмачкин, так до конца и не понявшим куда он попал, какие исторические ветры дуют в округе, в чем его борьба и зачем вообще нужна свобода. Его коллеги по несчастью показаны с безжалостным юмором - они живут воспоминаниями, везде видят руку Москвы, ненавидят местных леваков и друг друга, разговаривают на новоязе, карикатурным образом смешивая английский с идиш и советизмами. Все время идет дождь и стынет чай и скребут на душе голодные, бездомные кошки. Текст 1981 года оказался точнее любой колонки про здесь и сейчас, не мы первые, не мы последние и это никогда не кончится. Хороший, как говорится, повод - плеснуть в чашку свежего кипяточку, устроиться поудобнее и все же начать (жить) умирать. Долой прекрасную Россию будущего, она существует только в прошлом.

Вот чем хороши недели моды в Париже? Приезжает много бывших соотечественников и всегда можно совершенно случайно обогатить свой интеллектуальный багаж, подслушав, например, в ресторане, что брат автора всех гимнов на свете Сергея Михалкова Михаил Михалков не только во время войны сражался на немецкой стороне (попав предварительно в плен), но якобы писал для дивизии "Мертвая голова" походные песни с рефреном "Где Гитлер, там победа" - об этом он упоминал в своих мемуарах "В лабиринтах смертельного риска". Риски и правда были значимые, ибо после победы СССР, он вернулся на родину и устроился в НКВД агентом под прикрытием - раскалывал заключенных, притворяясь сокамерником. Подобными карьерными достижениями он хвастался в интервью, опубликованном на сайте ФСБ. Но самое смешное, что долгое время считалось будто гимн "Мертвой головы" был написан Михалковым на музыку, которую позаимствовал композитор Шаинский для "Чунги-Чанги". Увы, это все же неправда - данная легенда родилась после релиза картины "Гитлер, капут" с Павлом Деревянко, в которой, собственно, этот фокус в юмористических целях проделали авторы. В общем, не только Коко Шанель, чей модный дом сейчас переживает смутные времена, полнятся разговоры любителей фэшен.

Для эмигрировавших с началом войны в Париж россиян, мечущихся бесплодно между ненавистью и ностальгией, отдельным испытанием становятся регулярные в этом прекрасном городе недели моды (готовой и высокой), ибо данные мероприятия посещают в огромном количестве бывшие соотечественники. Вернее, самые неприятные из оных — звездные москвичи и зажиточные провинциалы, верующие даже не столько в лицемерие Запада или победу Путина, а в «Луи Вюиттон» с Кристианом Диором. Брендированные этими именами сундуки и пиджаки, как известно, в любые времена, даже очень тяжелые, являются однозначной ценностью. Собственно, сундуки или высокие ювелирные изделия покупают как раз жители условной Самары, их за этим и везут через Дубай жадные до комиссий менеджеры, посулив чьим-то женам место на показе плюс номер в отеле Cheval Blanc, тоже, конечно, являющийся частью вселенной LVMH.

https://republic.ru/posts/113797

Вчера по рекомендации коллег включила новый сериал на Netflix «Nobody wants this» - про любовь сорокалетней авторки секс-подкаста с секси раввином в LA. У продюсеров явные амбиции догнать и перегнать «Дрянь», «Девочек» и «СвБГ», короче, все образцы жанра «я стою у Ральф Лорана, замуж немодно, вибратор на тыквенном латте надо». Ну и, как бы, персонажи старательно шутят про клиторы, убер и аяуаску (три кита калифорнийской действительности), но при этом охарактеризованная «непохожей на остальных», «оригинальной» и «интересной»’главная героиня не знает значение слов: шалом, шаббат и шикса. Внимание, вопрос - а кто же тогда НЕинтересный? Трихоплакс? То есть в сегодняшнем мире, в котором одновременно идет несколько жестоких войн, так сказать «переосмысляется» Холокост в частности и гуманизм в целом, нам показывают кино про людей, бьющихся над задачкой дважды два и при этом делающих вид, что они Фрэн Лейбовиц. Ну просто стыд какой-то. Вот уж и правда - никому это не надо, забирайте свои вибраторы и убирайтесь навсегда из кадра.

Но и в России продолжают опускать целину вместе с планкой здравого смысла. Замгендиректора «Газпром-медиа» Тина Канделаки объявила о запуске нового журнала про моду, искусство, науку и бизнес, главным редактором которого станет стилист Алеко. Не знаю какие они там рассматривают рабочие названия, но, кажется, для данного альманаха хорошо бы подошло «Зверята о ребятах», поскольку и Алеко может конкурировать даже не с «Москвичкой», а только с самыми примитивными формами жизни.

В первый же день проката отправилась на «Когда наступает осень» - новый фильм Франсуа Озона, премьера которого состоялась в Сан-Себастьяне. Озон решил объединить две тенденции - модный тренд на «осень жизни» (обеим героиням к восьмидесяти) и привычный для себя жанр «неоднозначного триллера». Мишель (Эллен Венсан) и Мари-Клод (Жозиан Баласко) - проститутки на пенсии, коротающие деньки за сбором грибов и работой в огороде. Эту идиллическую картину несколько портят травмированные профессией матерей отпрыски. У Мари-Клод сын в тюрьме, у Мишель - дочь в депрессии и мешает видеться с любимым внуком. Цветочки, ягодки и отравленные грибочки приводят, так сказать, обе неполные семьи к искомому балансу традиционных ценностей: бабушка получает полную опеку над внуком, а освободившийся сын Мари-Клод табачную лавку в качестве бизнеса. Все это было бы в меру остроумно, волнующе и оригинально, но Озон совершено зря демонстрирует свои устаревшие взгляды на устройство вселенной, утверждая, что каждая женщина в душе проститутка, а мужчина - гомосексуал. Ещё в 2013 он снимал «Молода и прекрасна», а на пресс-конференции в Каннах заявлял, что женщины спят и видят, как отдаться за деньги. Впоследствии ему пришлось извиняться, но мировоззрений своих он, конечно, не поменял. Поэтому бабушки ходят по грибы в капроновых чулках и пожимают плечами, когда конкуренток сбрасывают с балкона. Интересно, что не одним падением ограничивается явная параллель с прошлогодним триумфатором «Анатомия падения». Родители летят в тартарары, а дети дают ложные показания ради собственного блага. За кадром опять звучит музыка братьев Гальпериных, а леса Бургундии роняют свой золотой убор. Кстати, о Бургундии, по-прежнему приглашаю всех в предрождественское путешествие на виллу Таис с моим конферансом.

https://villa-thais.com/%d0%bf%d1%80%d0%be%d0%b3%d1%80%d0%b0%d0%bc%d0%bc%d1%8b/%d1%82%d1%83%d1%80%d1%8b-%d0%bf%d0%be-%d0%b1%d1%83%d1%80%d0%b3%d1%83%d0%bd%d0%b4%d0%b8%d0%b8/

Забыла сообщить, что я тоже посмотрела расследование Каца и ознакомилась с манифестом Бориса Зимина и аргументами всех его оппонентов, включая прикидывающегося дурачком Ашуркова и не поняла только одного в этой захватывающей истории. Год назад FT публиковал обширный трехчастный материал про Леонтьева, авторы которого Кортни Уивер и Стефания Палма приходили к неутешительным выводам - Russian bankers выдали свое воровство за чужую политическую борьбу. Почему совершенно доступную информацию проигнорировали тогда и вдруг так остро реагируют сейчас? Потому что по-английски никто не разумеет? В любом случае разговоры про зависть конкурентов и провокации ФСБ - жалкий лепет. Журналисты FT не пытаются соперничать с Марией Певчих за гранты и вряд ли занимаются пропутинской пропагандой. Просто пора признать, что у несогласных с режимом россиян нет ни одного морального авторитета и жить дальше. Рано или поздно кто-то обязательно появится. Свято место пусто не бывает, но не надо на железный трон тащить самозванцев с пеной на губах и фигой в кармане. Навального мы не забудем и не простим, а остальные, пусть переучиваются на управдомов.

https://on.ft.com/3PjCq1g

Год спустя. Мировая антисемитская революция. https://www.svoboda.org/a/nazad-v-sssr-evgeniy-dobrenko-o-krasnyh-liniyah-tsivilizatsii/33147896.html

Краем глаза слежу за передвижениями Теодора Курентзиса, в минувшие выходные обслужившего культурных москвичей своей версией Малера. Поклонники в однотипных отзывах называют маэстро «неистовым эллином», слагая практически гекзаметром оды его таланту и харизме. В связи с чем очень хочется перефразировать классиков: Костин, скажи мне о том многоопытном Тео, который, долго хитря, и ВТБ развел и Зальцбург окучил. Или: Мой Кехман, нормализация войны окончена, кто победил, я знаю, точно греки. Или: Садовое, Малер, джинсы, как лосины, я список мудаков прочел до середины. В общем, вариантов много, на самый неоднозначный вкус.

Наверное, самым разочаровывающим новостным поводом последних дней стал скандал, разгоревшийся вокруг личной жизни Павла Дурова, столь долго прятавшего от любопытной общественности свое истинное (неприглядное) лицо под маской фейстюн-мыслителя. Годами мы следили в сети инстаграм* за приключениями его подозрительно безупречного торса, закрывая глаза на сопровождавшие очередную картинку безынтересные сентенции. В здоровом теле здоровый дух — заявлял Павел Валерьевич с таким видом, как будто только что доказал гипотезу Ходжа, — а благодарные пользователи придуманной им сети телеграм, хоть и посмеивались, но прощали гению очевидный идиотизм. В конце концов, и правда лучше быть здоровым и богатым, чем бедным и больным. Особенно в России и тем более в Дубае, откуда Дуров просвещал время от времени свою многочисленную паству. К тому же почти все верят, что гениальность — это разновидность душевной болезни, а значит, фотосессии на скакунах, подведенные скулы и ледяные ванны — признак не дурного вкуса или отсутствия ума, а допустимая с его анамнезом эксцентрика.

https://republic.ru/posts/113894