17 мая, между прочим, исполнилось бы 120 лет Жану Габену, олицетворявшему десятилетия подряд и для Делона и для Бельмондо и для любого гражданина Франции Францию - ее фривольную незыблемость, ее легендарную легкость бытия, ее тихих чертей, якобы дремлющих в омуте. Жизнь Габена разделила на до и после война, стоившая ему глобального разочарования в людях. Благодаря Ренуару и Карне он стал символом тридцатых, проклятым героем, чей мятеж против общества никогда не заканчивался иначе…После победы, которую он отказывался называть своей, хоть и геройствовал и был представлен к награде, работавшие под/с немцами коллеги, да и зрители не желали видеть его на большом экране, подозревая, что он их молча осуждает. И так и было, осуждал, даже Карне, когда-то ближайшего друга. В конце пятидесятых, благодаря Мишелю Одиару Габен смог вернуться и снова завоевать сердца. Теперь уже в амплуа седого патриарха, вечного наставника молодых и наглых. Однако, фирменная невозмутимость, с которой он выпивал и убивал в кадре, на самом деле была отражением все того же отвращения к миру, состоящему из трусов и предателей. Или неблагодарных хамов - на старости лет Габена страшно ранила претензия крестьянства, не считавшего его своим и явившегося брать штурмом знаменитую ферму в Нормандии, где актер разводил коров. Потому лучше всего Габен играл презрительное молчание - говорить и договариваться было бесполезно, да и не с кем. Состояние, понятное сегодня, как никогда. Но жизнь длинная и все ещё может поменяться.

После четырёх дней очень слабых фильмов, готова возненавидеть Каннский фестиваль даже больше чем обычно. Особенно вывел из себя Йоргой Лантимос с невыносимо долгой историей якобы об оттенках доброты («Kinds of kindness»), а на самом деле о подвидах насилия. В меню - повешенные собаки, унылый групповой секс, Уиллем Дефо в макияже (сколько можно) и Джесси Племонс в обтягивающей розовой водолазке (единственная находка). Мы много лет любили Лантимоса за абсурд, символизирующий ущербность человека, как особи, но тут какой-то абсолют бессмыслицы. А зачем Эмма Стоун ищет сестер-близнецов, одна из которых должна быть обязательно мертвой? А затем, что все остальные глупости уже снял Коппола в неведомом шедевре за 120 миллионов. Ну и просто так можно было.

Хорошее кино на выходные

https://www.kommersant.ru/doc/6688758

Колкости про заговор гериатриков в Каннах. И не забывайте подписываться на журнал)

https://republic.ru/posts/112474

Также спешу заметить, что Жак Одиар снял выдающийся фильм (не люблю слово шедевр) под названием «Эмилия Перез». Это криминальный мюзикл про смену пола в среде мексиканских наркоторговцев с ярко выраженным комическим акцентом, не мешающим, однако, от души порыдать в финале. Нечасто видишь, как взрослому человеку удается полностью переизобрести себя, а это как раз тот самый случай. Выражаю абсолютное восхищение перед гением месье Одиара, досадно, что у него уже есть ветка, могут пожалеть вторую.

Кстати, про светскую жизнь на фестивале. Благодаря Ксении Собчак, приземлившейся на Круазетт, мы впервые прочитали отчет о гостях красной дорожки с упоминанием их иноагентского статуса. Канны мимолетны, Россия вечна и никогда не бросит тебя, Антон Долин)

https://t.me/ksbchk/29565

К разговору о хорошем кино, чтобы Одиар не стоял совсем уж в одиночестве. «Bird» Андреа Арнольд (куплен в Россию) повествует о буднях деклассированного населения британской провинции с характерной для автора поэзией, правда не вересковых пустошей, а пустырей, граничащих с гетто. Как всегда у Арнольд социальный месседж отступает под порывами морского ветра (никто не умеет сегодня так снимать Вселенную, не побоюсь этого слова) колышущего сорняки и приравнивающего обделенных вниманием государства людей к пожухлой траве у разбитой дороги. В главных ролях тут Барри Кеоган, он опять танцует почти голышом и шутит над своим же перформансом в «Солтберне», а также Франц Роговски, отчасти пародирующий Бруно Ганца из «Неба над Берлином». Что касается «Вторжения» Лозницы, то фильм не понравился украинцам, а нам, русским было необходимо посмотреть на третий год кошмара, как выглядят бар-мицвы, свадьбы и похороны, за которые мы, пусть ни в чем не виноватые лично, в ответе всем скопом. Да, жизнь продолжается, но война тоже.

Как и Юрий Дудь в свое время, Кирилл Серебренников сократил Эдуарда Лимонова до секса с чернокожим маргиналом, а остальное пересказал с акцентом на чужом для себя языке, который так хочется сделать родным. Бен Уишоу хорош в роли Эдди Бейби, охотно раздевается и заполняет своей худосочной плотью также недурно вжившуюся в роль Щаповой актрису Мирошниченко. Что там писал Лимонов, против кого боролся, где воевал, на что напоролся - автору неважно. Девяностые затерялись между песнями и аппликациями (наверное, Кирилл Семёнович побоялся обидеть модными трактовками чету Юмашевых). Путин? А кто это вообще? Югославия - а где это вообще? Медведева не влезла, зато есть опять вся московская богема - Йозефавичус и Сапрыкин, Николаевич и мудак Комягин, изображающий абстрактного нацбола. В принципе, не беда, что Лимонова у нас украли ради красной дорожки. Он бы точно остался доволен. Слепые не прозрели, а зрячим надоело обсуждать Россию и ее главного проклятого поэта. Гарсон, бринг ас сам водка, мы не летим домой.

Цитаты из Моргенштерна, анальный секс и немного загадочной русской души. А если серьезно, то Кирилл Серебренников совсем не хочет говорить о России - обязан кому-то, боится, стало неинтересно. Но зачем тогда снимать «Лимонова»? Ну и подписывайтесь на журнал)

https://republic.ru/posts/112488

Очень сильную картину снял Али Аббаси. Его «Ученик» рассказывает об отношениях юного Дональда Трампа (Себастьян Стэн) с серым кардиналом НЙ Роем Коном (Джереми Стронг), ответственным за «охоту на ведьм» и казнь Розенбергов скандальным юристом, из прихоти взявшимся опекать ещё большую сволочь чем он сам. Что из этого получилось мы узнаем ближе к концу года, хотя многим хватило и первого срока. Не сказать, что Аббаси совсем не занимается антитрампистской агитацией, но это великолепный портрет самозванца, чьи безумные и отвратительные мечты стали реальностью сначала для семьи, затем для врагов, а чуть позже и для империи. «Ученик» стартует, как типичный crowd pleaser про издержки капитализма (шикарная фразеология а-ля «Волк с Уолл-стрит», материальный мир эпохи, захлебывающейся в китче плюс гениальное перевоплощение Стэна и Стронга), однако, к финалу сталь бездушного города и сплавы человеческой подлости вызывают физическое омерзение и, главное, страшную тоску. Мы все люди взрослые, но даже взрослым надо на что-то опираться и в какие-то идеи верить. Идея Америки, как высшей несправедливости и цинизма, доказана в «Ученике» виртуозно. Всегда атакуй, никогда не сознавайся, веди себя, как победитель - и опять станешь великим, несмотря на Каннские фильмы.

Тут показали картину «Анора» певца очаровательной херни Шона Бейкера - с Юрой Борисовым и Алексеем Серебряковым про (не)любовь сына русского олигарха и стриптизерши из Бруклина. Бейкер явно хотел повторить успех «Купе номер 6» (ах, эти странные и смешные русские), а получился «Непосредственно Каха». Да и вообще по нынешним временам умиляться бане, водке, гармони и олигархам - несколько безнравственно. Но это авторы не нарочно, конечно, а просто от тупости. Извини, Юра, они все про…ли.

И все же Каннскому фестивалю не удалось остаться вне политики. На премьере картины «To a land unknown» датского режиссера палестинского происхождения Махди Флейфеля развернули соответствующий флаг. За фото спасибо Антону Долину.

https://republic.ru/posts/112522 ну и новая порция впечатлений. В очередной раз стало понятно, что Россия клюквенная продаётся на Запад лучше чем Россия Лимонова, а также, что Соррентино у нас мастер по красоте (маникюр, педикюр, интимные стрижки). И только Дэвид Кроненберг, наконец, осуществил мою мечту - снял великое кино про Олега Шелягова. В общем, медведи, нимфетки и гробовщики.

Хотела бы попросить Ксению Соловьеву прокомментировать образ новой звезды российского кино и картины «Анора» Марка Эйдельштейна, прозванного нашей прессой Марком Шаламе. Я так поняла он пытается имитировать ред карпет изыски Тимоте, сочетая Адидас и праздничную скатерть.

Чудны дела твои, Господи. Средний руки актер Жиль Лелуш (не родственник Клода) подался в режиссуру и его вторая картина «Безумная любовь» слово в слово копия «Слова пацана». Даже время то же - конец восьмидесятых, хотя никакой «геополитической катастрофы» во Франции в те годы не случилось. Совпадение? Уверена. Фильм, впрочем, ужасная дрянь, как и оригинал. Второй вопрос: что он делает в конкурсе Каннского фестиваля? Хорошо бы Тьерри Фремо пояснил свой выбор. Кстати, про Фремо, оказывается, он очень любит дзюдо и даже написал про этот вид спорта целую книгу. Ещё одно подозрительное совпадение.

Те же там же и о том же

https://youtu.be/1ZYMaFmiaTI?si=osQowP_-oRTiXnAZ