В британском Vanity Fair пронзительные воспоминания актера и режиссера Гриффита Данна (звезды «После работы» Скорсезе) и племянника Джоан Дидион о сестре Доминике, тоже актрисе, успевшей сняться лишь в «Полтергейсте», поскольку она была убита в возрасте 23 лет бойфрендом Джоном Суини су-шефом знаменитого ресторана «Ma maison» в 1982 году. О судебном процессе над Суини по просьбе только пришедшей в VF Тины Браун писал 40 лет назад отец Доминик Данн, известный продюсер («Паника в Нидл-парке») и автор романов («Люди как мы»). Суини задушил Доминику во время ссоры уже после расставания, она провела несколько дней в коме и так и не пришла в себя. Гриффит рассказывает, что владелец «Ma maison» - ближайший друг семьи - присылал каждый день орхидеи и вместе с тем нанял лучших адвокатов для Суини, поскольку считал его ценным сотрудником. В итоге убийца получил 6 лет. В день похорон матери Гриффита и Доминики позвонила мать Шерон Тейт - с предложением вступить в клуб «Родители, чьих детей убили». Доминику похоронили совсем рядом с Натали Вуд, чья смерть хоть и является по сей день загадкой, но произошла в обстоятельствах, не исключающих домашнее насилие. Текст Гриффита называется «Глаз дьявола» и действительно семью Даннов словно сглазили. Так второй брат Алекс, талантливый литературный критик, страдал шизофренией. Незадолго до гибели Доминики отец зашел за Алексом, чтобы отвести его на обед и пока тот собирался, увидел, что в гостиной все приготовлено для повешения - к карнизу прикреплена веревка с петлей….А трагическая судьба дочери Джоан Дидион описана в ее книге «Год магического мышления».

Открывающийся завтра Каннский фестиваль, кажется, пройдёт в нехорошей атмосфере. Помимо забастовки сотрудников, угрозы которой прозвучали на приветственном коктейле, есть и ещё одна проблема. По слухам, подкрепленным, впрочем, публикациями в прессе, во время фестиваля должны обнародовать список из 10 человек - обвиняемых в сексуальном насилии видных деятелей французской киноиндустрии. Надеюсь, его хотя бы не будет зачитывать со сцены актриса Жудит Годреш, снявшая специально для Канн короткометражку «Moi aussi» на ту же самую тему и рассказавшая в начале года и на премии Сезар о том, как режиссеры Бенуа Жако и Жак Дуайон позволяли себе «лишнее» с ней несовершеннолетней. Но и это ещё не все. Главной парией Канн уже объявлен президент CNC (французского фонда кино, от которого зависит вся национальная кинематография) - Доминик Бутонна. Дело в том что месье Бутонна пойдет в июне под суд за то, что в 2020 году, в разгар локдауна грязно домогался своего юного крестника, по совместительству сына лучших друзей. Интересно, что как и с Депардье, президент Макрон выказал Бутонна поддержку и не уволил его за 4 года с должности. Якобы потому, что иначе культуру во Франции захватят ультраправые и вместо прогрессивных фильмов будет примерно сплошная «Брестская крепость» точнее «Аустерлиц». Смешно, что и в 5 республике тоже противопоставляют крайности - либо гомосексуальный абьюз либо Мединский, третьего не дано. Все эти скандалы наводят на мысль, что люди просто не хотят или не умеют пользоваться секс-услугами.

Наша любимая рубрика - цены на Каннские премьеры (Коппола и Лантимос) у так называемых вип-консьержей. И ведь найдутся идиоты.

Церемония открытия Каннского фестиваля каждый раз заставляет жмуриться от неловкости (кто пишет эту поэтическую чушь о любви к кино и его магической сущности? - Тьери Фремо, переодевшись в мамино платье?), но сегодня Канны побили рекорд: вручавшая почетную ветвь Мерил Стрип Жюльет Бинош долго читала по бумажке банальные комплименты, а потом натурально расплакалась на фразе «вы изменили роль и место женщины в кино». Стрип даже пришлось ее похлопать по плечу. Рыдала и Грета Гервиг - от переизбытка незаслуженных почестей. Про войну (какую?) сказали туманно: Гриффит пообещал, что в 21 веке кровь будет литься только в кино, мы стараемся, хоть и не успеваем. В принципе, удобно: если неохота воевать с Путиным и непонятно, что делать с ХАМАС, включи феминизм на максималках. Из всех войн важнейшей является война полов.

Как правильно заходить в хату на Каннском фестивале или кинобизнес по-русски. В то время, как кинотеатры в России вернулись к нелегальному прокату голливудских фильмов, многие прокатчики прямо сейчас покупают легально авторские картины из недружественных стран (ведь ничем кроме ЛГБТК они не ограничены). Эти картины безусловно нуждаются в маломальском промо, например, в интервью со звездами. Осознанные звезды в отличие от хапуг-инвесторов некстати вспоминают про Путина и просят на интервью лояльную российской власти прессу не звать. А нелояльная (полтора калеки) - сплошь пишет для иноагентов и нежелательных организаций (то ещё промо). Вот он замкнутый круг - жизнь продолжается и даже в непросвещенных диктатурах полезно/неудобно показывать просвещенное кино. Я за эти два с половиной года сто раз меняла мнение по данному вопросу, хотя испытывать симпатию к лавирующим между двойными стандартами и обыкновенным людоедством людям все сложнее. Бывает начнешь с ними, как до войны, по-товарищески обсуждать Россиюшку, а они тебе заявляют: Илья Яшин сел в тюрьму, потому что ему выгодно, зарабатывает политические очки… и хочется сразу ответить: куда фильм прокатишь, туда и Яшина посадишь, но тихо отползаешь, ведь здесь снимается кино(

Небольшое объявление. Поскольку я давно гуляю сама по себе, а в Каннах особенно, теперь все рецензии на Republic, в журнале моего имени. Пошла по стопам Олега Владимировича, даже портрет - кисти великого Александра Петрикова. Планирую продолжить и после фестиваля. Подписывайтесь, пожалуйста. Долой вертикаль власти, буду теперь зависеть от вас, дорогие читатели!

https://republic.ru/posts/112452

Можно, конечно, постараться присесть в реверансе перед тенью Копполы, неуклонно исчезающей с каждой новой рецензией на каннском ярком солнце, но вообще-то он снял продолжение «Духлесс» (Сергею Минаеву приосаниться). С другой стороны - распад сознания, запечатленный во времени бывает тянет и на Сикстинскую капеллу. Подробнее напишу в рецензии, а пока посмотрите, как мы гадали о фестивале со Станиславом Белковским.

https://www.youtube.com/watch?v=0bKZ-Ae7PwE

17 мая, между прочим, исполнилось бы 120 лет Жану Габену, олицетворявшему десятилетия подряд и для Делона и для Бельмондо и для любого гражданина Франции Францию - ее фривольную незыблемость, ее легендарную легкость бытия, ее тихих чертей, якобы дремлющих в омуте. Жизнь Габена разделила на до и после война, стоившая ему глобального разочарования в людях. Благодаря Ренуару и Карне он стал символом тридцатых, проклятым героем, чей мятеж против общества никогда не заканчивался иначе…После победы, которую он отказывался называть своей, хоть и геройствовал и был представлен к награде, работавшие под/с немцами коллеги, да и зрители не желали видеть его на большом экране, подозревая, что он их молча осуждает. И так и было, осуждал, даже Карне, когда-то ближайшего друга. В конце пятидесятых, благодаря Мишелю Одиару Габен смог вернуться и снова завоевать сердца. Теперь уже в амплуа седого патриарха, вечного наставника молодых и наглых. Однако, фирменная невозмутимость, с которой он выпивал и убивал в кадре, на самом деле была отражением все того же отвращения к миру, состоящему из трусов и предателей. Или неблагодарных хамов - на старости лет Габена страшно ранила претензия крестьянства, не считавшего его своим и явившегося брать штурмом знаменитую ферму в Нормандии, где актер разводил коров. Потому лучше всего Габен играл презрительное молчание - говорить и договариваться было бесполезно, да и не с кем. Состояние, понятное сегодня, как никогда. Но жизнь длинная и все ещё может поменяться.

После четырёх дней очень слабых фильмов, готова возненавидеть Каннский фестиваль даже больше чем обычно. Особенно вывел из себя Йоргой Лантимос с невыносимо долгой историей якобы об оттенках доброты («Kinds of kindness»), а на самом деле о подвидах насилия. В меню - повешенные собаки, унылый групповой секс, Уиллем Дефо в макияже (сколько можно) и Джесси Племонс в обтягивающей розовой водолазке (единственная находка). Мы много лет любили Лантимоса за абсурд, символизирующий ущербность человека, как особи, но тут какой-то абсолют бессмыслицы. А зачем Эмма Стоун ищет сестер-близнецов, одна из которых должна быть обязательно мертвой? А затем, что все остальные глупости уже снял Коппола в неведомом шедевре за 120 миллионов. Ну и просто так можно было.

Хорошее кино на выходные

https://www.kommersant.ru/doc/6688758

Колкости про заговор гериатриков в Каннах. И не забывайте подписываться на журнал)

https://republic.ru/posts/112474

Также спешу заметить, что Жак Одиар снял выдающийся фильм (не люблю слово шедевр) под названием «Эмилия Перез». Это криминальный мюзикл про смену пола в среде мексиканских наркоторговцев с ярко выраженным комическим акцентом, не мешающим, однако, от души порыдать в финале. Нечасто видишь, как взрослому человеку удается полностью переизобрести себя, а это как раз тот самый случай. Выражаю абсолютное восхищение перед гением месье Одиара, досадно, что у него уже есть ветка, могут пожалеть вторую.