В Париже в MAM открылась большая выставка Жана Элиона. Честно признаюсь, что никогда прежде про него даже не слышала. А между тем он явно один из самых необычных персонажей арт-сцены середины прошлого века. Всю жизнь метался между голой абстракцией и рассерженным сюрреализмом. Впрочем, был у него период, когда он почти вплотную приблизился к эстетике комикса. Улицы НЙ и Парижа в его исполнении выглядят так, как если бы Сезанн, Магритт, Эрже и Хоппер напились и стали играть в буриме. Наследие, в общем, неровное, но к человеку страшно неравнодушное. Видимо, Элион до последнего не определился - мир это маскарад или трагедия. Кроме картин Элион писал ещё и нон-фикшен. В конце войны большую известность получила его книга «Они меня не получат», повествующая о том, как он совершил побег из лагеря для военнопленных в Померании. Текст очень тяжелый, хотя местами читается, как авантюрный роман: художник готовил свой побег, изучая случайно найденные карты компании Shell, 5 раз в последний момент отказывался от своей идеи, наконец, обманул охрану, сымитировав страшную зубную боль, проник в город, представился патрульным, как фламандец на заработках, посидел с ними в кабаке, а затем ушел лесами в Берлин. Поражает и переписка его друзей с тогдашней женой-американкой, пытавшихся на самом высоком уровне Элиона вызволить. Например, фразы из серии: «мы в Аркашоне, в Оккупации, в остальном жизнь прекрасна, а как твои дела?..». Вот тут можно ознакомиться чуть подробнее, картинки с выставки отдельным постом
https://content.time.com/time/magazine/article/0,9171,773946,00.html

Сегодня 90 лет празднует маэстро двоемыслия, гуру умолчаний, лицемер-виртуоз с международным стажем - В. В. Познер. Вечеринка в его честь пройдёт в Стамбуле, полагаю - с солидной светской явкой. В прошлом году Познер разродился максимой: если есть ад, то журналисты в него попадут. Вряд ли он имел в виду себя, так как всю жизнь проработал «засланным казачком», а вместо фигового листочка использовал опросник Пруста. Хочется его, конечно, поздравить - мало кому удается сохранять одухотворенную мину при беспринципной игре так долго - и Сталина видел и на Байдена сверху вниз посматривал. Есть шанс, что и Путина похоронит, хотя скорее нас с вами. В финале своего авторского шоу он всегда спрашивал гостей: оказавшись перед Создателем, что вы ему скажете? Вот Лимонов на это, например, ответил: постараюсь узнать «зачем мы?», а потом убью и съем. Что скажет Создателю юбиляр тоже понятно: добрый вечер, в эфире Познер, спасибо, что нашли время, мы вернёмся с того света после рекламы…

А ещё в Париже у Пино проходит групповая выставка под красноречивым названием «Мир, как он есть». О нынешнем положении вещей «отчитались» классики типа Киппенбергера и Польке, а также относительная молодежь вроде Анн Имхоф. Не обошлось, конечно, без Кунса с Херстом и разбитой в хлам Феррари Бертрана Лавье. В целом, и без их подсказок понятно, что мир не в форме. Как говорил Алан Бадью любовь теперь заменили сексуальностью, науку технологиями, искусство культурой, политику менеджментом. Вот и результат. Ярче прочих выступил дуэт Сун Юан и Пен Ю, показавший дряхлых паралитиков в орденах и на каталках-мобилях. Мир принадлежат сумасшедшим дедам, новому поколению бежать некуда.

Кстати, по поводу мира. Читаю новую книгу Митико Какутани «Большая волна». Какутани (для тех немногих, кто не в курсе) долгие годы была главным литературным критиком NYT, что-то типа Полин Кейл для писателей, живая легенда, которой, боялась даже Кэрри Брэдшоу. Назван этот опус в честь знаменитой гравюры Хокусая. Как мы помним под гребнем волны терпят бедствие рыбаки, а вдали красуется равнодушная гора Фудзи. Ибо все пройдёт, просто нескоро. Какутани пытается ответить на вопрос «что делать», постоянно сбиваясь в рубрику «кто виноват». Предсказуемым образом в ряду ответственных за происходящее (айти корпорации, неолиберализм, Путин, ковид) главное место отведено Трампу. Начав за здравие (процитировав всех, всех, всех, всех от Готорна до Милтона Фридмана), Какутани заканчивает за упокой: Трамп-лжец, Трамп-дурак, Трамп- преступник, Трамп-Гитлер, Трамп-парам. Причем данные утверждения явно противоречат единственной утешительной и глубоко примитивной мысли книги: катастрофы - также являются окном демократических возможностей. Говорят, администрация Байдена уже готовится к «катастрофе», присматривая себе резиденции в Африке, якобы туда они и эмигрируют после фиаско на выборах, ибо Трамп 2.0 шутки отставит в сторону. Какутани, наверное, тоже серфит эйрнбнб Лесото. И поделом, потому что такие книжки пристало писать Маргарите Симоньян. Но опять же - все пройдёт, только мы этого не увидим.

https://t.me/knightsmove/10090 благодаря Ирине Зарьковой открыла для себя нового инженера отечественных душ - Михаила Конева. Он тоже из Смоленска, долгое время был оппозиционером - соратником на минуточку Яшина и Немцова, потом его забрали в армию, где он все понял и превратился в почвенника на контракте у сенатора Клишаса. Обозревает теперь выставку «Россия» за деньги и стены Кремля - от чувств-с. Данную метаморфозу можно углядеть между строк и в свежей зарисовке о мартовской Москве: автор «притаился в Гвидоне», «жует запрещенные мысли вместе с нормандской горгондзоллой», «то рОвняет, то рАвняет осанку души». Кстати, непонятно, почему горгондзоллу возят через Беларусь именно из Нормандии, а не Ломбардии, кажется, всегда было проще наоборот? Других вопросов к Коневу и Зарьковой вроде нет, как и других писателей.

Каннский фестиваль объявил, что откроется новым фильмом Квентина Дюпье «Второй акт». Меня лично он страшно утомил - 13 картин за 17 лет и все про придурков. «Второй акт» - опять абсурдистская комедия, опять с кучей французских звезд , на этот раз в главных ролях - Луи Гаррель и Леа Сейду. По сюжету Сейду должна в придорожном ресторане представить папе (Венсан Линдон) Гарреля, а Луи в нее не влюблён. Честно говоря, такое кино я бы посмотрела в исполнении Вуди Аллена.

Официально поздравила еще на прошлой неделе, а сегодня просто любимое фото любимого артиста.

Вчера посмотрела картину 1947 года «Долгая ночь», второстепенный нуар, являющийся ремейком классики поэтического реализма «День начинается» Марселя Карне 1939 года. Переснять в Голливуде Карне решили знаменитые продюсеры братья Аким, наняли режиссером Анатоля Литвака, а роль Жана Габена отдали Генри Фонде. Несмотря на то, что Аким выкупили не только права на идею у ее автора Жака Превера, но и все копии оригинального фильма, находившиеся в США - чтобы их уничтожить, «Долгая ночь» провалилась в прокате. Американская публика не готова была смотреть настолько мрачное кино. Музыку к «Долгой ночи», кстати, написал композитор Дмитрий Темкин, он, как и Литвак, был евреем и уроженцем Украины, с приходом большевиком оба они переехали в Россию. Литвак в Москву - работать монтажером, Темкин в Петербург - учиться в консерватории у того самого Глазунова. Затем почти синхронно они эмигрировали в Германию. Темкин - к отцу, выдающемуся ученому. Литвак - к Пабсту, великому режиссеру. Разумеется, через несколько лет и Литвак и Темкин - с остановками в Лондоне и Париже - перебрались в Америку. Литвак чуть позже, уже спасаясь от нацизма. Темкин - раньше, как раз к началу Великой Депрессии, вынудившей его двинуться ещё дальше, в Лос-Анджелес. В итоге Темкину удалось сделать невероятную карьеру в кино. Он написал музыку к 123 фильмам, 22 раза номинировался на Оскар, 4 поставил на каминную полку. В его активе саундтреки к «Дилижансу», «Гиганту», «Незнакомцам в поезде», «Старику и море», «Форту Аламо», плюс долголетнее сотрудничество с Фрэнком Капрой, отвечавшим в годы войны за пропагандистский контент (Литвак тоже подключился к борьбе с Гитлером в кино). При этом Темкин утверждал, что «музыка в кино идет за свершившимся фактом и вообще больше похожа на посмертное вскрытие». Эти и другие максимы он изложил в автобиографии под названием «Пожалуйста, не надо меня ненавидеть», написанной совместно с Проспером Буранелли, тоже очень ярким персонажем, автором помимо прочего «Самой большой книги кроссвордов в мире» (с нее в США началась кроссвордомания). Буранелли мечтал стать композитором, а в итоге всю жизнь проработал новостником под эгидой популярного журналиста Лоуэлла Томаса, ставшего известным благодаря своей дружбе с Лоуренсом Аравийским (Томас его продвигал в США) и тому, что в апреле 1945 совершил индивидуальный полет над горящим Берлином, рапортуя для радио об успехах Красной армии. Буранелли, однако, его ненавидел и сочинил про шефа детективный роман «Убийство новостника». Как бы там ни было написанные при его помощи мемуары Темкина - абсолютный хит, в этой книге рассказано и про «Бродячую собаку» и про Марлен Дитрих и про Парамаунт. Темкин знал всех, всех, всех, а ещё не стеснялся в выражениях. Одной из последних его работ в кино стал «Чайковский» Таланкина, в связи с которым композитора полвека спустя даже пустили в Москву. Ну а самый последний раз мы слушали его музыку в «Бесславных ублюдка» Тарантино, позаимствовавшего тему на базе фуги из «Форта Аламо». Литвак похоронен в Париже, Темкин в Лондоне, все остальные примерно в Америке. Такие люди, годы, жизнь.

Модный Париж оплакивает Жана Ива Ле Фюра, основателя журнала Numero, возродившего вместе с приятелем Бегбедером легендарный Lui, владельца модельного агентства, первым придумавшего снимать документальные фильмы про Наоми и Клаудию, а также шоу с их участием. В нулевых Ле Фюр запустил вместе с Бернаром Арно сервис Audiotel, с помощью которого простые смертные могли звонить звездам шоу-бизнеса. А ещё держал ночной клуб и отель Монтана. Когда-то он собирался жениться на Стефани из рода Гримальди, но в итоге повёл под венец режиссерку Майвенн, Ле Фюр вдохновил ее на фильм «Мой король» - про абьюзивные отношения в браке. После Майвенн Ле Фюр жил с Карен Мюлдер и Малгосей Белой, бросившей его ради лауреата Оскара Павла Павликовского. С Майвенн они воссоединились 20 лет спустя, именно ей приносят соболезнования Кейт Мосс и Карла Бруни, заодно прощаясь с эпохой.

На Нетфликс вчера выложили сериал «Рипли», придуманный и исполненный Стивеном Зеллианом, постоянным соавтором Скорсезе и Ридли Скотта, в том числе написавшим сценарий «Списка Шиндлера» или горячо любимого мной фильма «Пробуждение». Как известно, лучшей экранизацией «Рипли» является «На ярком солнце» Рене Клемана, где Тома играл Делон, Дики - Роне, а Мардж - Мари Лафоре. В версии Мингеллы мне всегда нравился только Сеймур Хоффман в роли Фредди. Зеллиан пытается следовать духу Хайсмит, явно превышая свои полномочия - так, например, Фредди в новом варианте оказался травестийным, субтильным невротиком и альтер эго самой писательницы (эту партию доверили дочери Стинга). Что касается главных персонажей - они вроде препарированы до косточек и до малейших струн души, а в итоге потеряли и в харизме и в убедительности. Эндрю Скотт изображает совершенного человека без свойств, а выходит мертвый голубь, Джонни Флинн - аморфного непобэйби, а получается смятая кровать, Дакота Фэннинг просто вращает глазами. У Клемана сразу было понятно почему Рипли хочет убить Гринлифа, глядя на Мориса Роне, любой бы полоснул. Не говоря уже о том, что синева глаз Делона не оставляла сомнений - в эту бездну канут все, даже мойры. А что в 2024? Латентное ч/б, настроение - осень, карт-бланш оператору Роберту Элсвиту, превращающему Дом кино в Дом фотографии. Нет, спасибо, конечно, за виды Амальфитанского побережья и Караваджо, но это искусствоведение, а не искусство.

https://www.kommersant.ru/doc/6610925 хочу обратить внимание уважаемой публики на эту картину. Где бы вы ни были на следующей неделе (Россия, Европа, США) «Падение империи» (Civil war в оригинале), пропустить нельзя. Прям, идите и смотрите. Гарленд - гений.

Я тоже попробовала посмотреть «Проблему 3 тел». И вот что меня поразило. Нас бездарно пугают какими-то очередными инопланетянами, у которых, видите ли, в галактике плохая погода, поэтому они навербовали 5 колонну из землян, чтобы те подготовили почву для вторжения и порабощения…
В то же самое время чувака, который владел правами на экранизацию этого bestselling бреда и стал сопродюсером Netflix, в 2020 году отравил собственный юрист (был недоволен зарплатой). Чувак умер, юриста приговорили к смертной казни. Но бояться, конечно, надо инопланетян, они, если верить книжке, прилетят совсем скоро, через 450 лет. И ещё Брэд Питт в это говно вложился, хотя ему предстоит судиться до пришествия инопланетян с Анджелиной, понимаю, сочувствую(

Сегодняшний юбиляр Фрэнсис Форд Коппола однажды сказал: мне нельзя снимать в состоянии счастья, когда я счастлив, я не существую, как режиссер. И действительно мало какой фильм Копполы обошелся без драмы за кадром. Страдать на съёмочной площадке - для него необходимый ритуал, хотя сам он в этом никогда не признается. Взять хотя бы письмо, отправленное Копполой в 1983 начальнику из Парамаунт, Роберту Эвансу:
«Дорогой Боб,
Я элегантно терпел ваши заявления в прессе - будто вы много сделали для «Крестного отца». Вообще-то вы заставляли меня отказаться от музыки Нино Рота и от Пачино с Брандо. Все, что вы делали десять лет назад - мешали мне снимать кино. Вот почему вы увидите «Коттон клаб» только на премьере. Если решите объявить мне войну, то лучшего врага вам не сыскать.
Коппола
Totally Independent»
Лукавит мэтр или нет, мы узнаем осенью, когда на экраны выйдет «Мегалополис» - прощальный реверанс, насчет которого, признаться мучают самые страшные предчувствия. Поздравить гения можно, пересмотрев «Разговор». Фильму - полвека, а речь точно про нас и наши неизлечимые неврозы. Джин Хэкмен отдал 43 года безопасности - наблюдению и прослушке - и так и не понял откуда готовилось нападение. Финальная сцена - буквального «разлома» реальности напоминает затянувшиеся поиски новых виноватых в отсутствие даже надежды на справедливость. К сожалению, из этого несчастья пока не получилось великого кино. Ну а Фрэнсису - долгие лета!

https://song.link/i/1738890472 когда стала героиней песни. О существовании группы «Золотые зубы» не знала, но прочитала, что их жанр называется SMM- рэп.

Очень понравилась история плейбоя и инвестиционного банкира Кайла Ротшильда Дешанеля, который 2 года царил на Манхеттене, принимая в своем доме ДиКаприо и всех топ-моделей мира, управляя катарскими миллиардами, под которые брал в долг у каждого, кто хоть что-то представляет из себя в НЙ, пока не выяснилось, что вообще-то его зовут Ари Додельсон и он выпускник Beth Medrash, самой известной за пределами Израиля иешивы, служит раввином и возглавляет коллель (институт изучения талмуда). Разумеется, женат и имеет детей, а ещё прославился тем, что написал несколько книг о законе Агунот, позволяющем религиозным еврейкам освободиться от уз брака. Что заставило Додельсона изображать Ротшильда в ночных клубах НЙ, нюхать кокаин, рассылать дикпики и организовывать благотворительные мероприятия от лица Матери драконов, Эмили Кларк (было и такое)? Даже не жажда наживы - обманул он многих, но много не нажил. Элементарный стресс и ощущение, что Бог оставил нас (цитата).

Поживем подольше, увидим побольше. В почте обнаружилось приглашение на светскую премьеру эротической драмы 18+ «Почему ты?» в кинотеатре «Художественный». Синопсис: любовь приходит без спроса, что делать - сгореть или уцелеть? Из трейлера понятно, что «Почему ты?» - вольный ремейк прошлогодней «Непослушной» с Александром Петровым. Бизнесмен спит со студенткой в разных позах, а за окном топорщится Адмиралтейская игла. Все это великолепие предварено титром: «Александр Цыпкин представляет». Оказывается, Цыпкин, памятуя, что каждой твари должно быть по паре, вырастил эпигона с идиотским псевдонимом Александр Прост (автор сценария и режиссер). Прост, извините, не так прост. Он уже писатель со стажем. В его библиографии есть, например, роман «Смерть цвета Бейсик» со следующим сюжетом: 2039 год, Россия проиграла ядерную войну, Москва разрушена, марионеточное правительство сидит в Петербурге, но сопротивление не дремлет, и НАТО не поможет даже Атлантический океан. Но и это ещё не все. У Проста есть инстаграм под названием SAINTPROSTATA, в котором он восхищается Сталиным и самим собой, мягко журит Горбачева, дает советы, как инвестировать в юань.
Ответ на вопрос «Почему не ты? (а Прост) найден. Смотрите вместе с вытеснившим Гая Ричи «Блиндажом» в майские праздники в кино.