Пожалуй, за последние недели по-настоящему меня развеселила только история с Google и их искусственным интеллектом под названием Gemini. Оказывается, компания потеряла миллиарды рыночной капитализации из-за того, что их Chat GPT, отвечая на вопрос пользователя про «отцов основателей США», включил в изображение чернокожего, по этой же схеме Gemini поместил чернокожего на картинку, иллюстрирующую нацистский офицерский корпус, а также женщину азиатской внешности. Затем политкорректные ответы посыпались, как из рога изобилия. На вопрос - правда ли что твиты Илона Маска хуже чем Холокост? - чат заявил, «что все неоднозначно». И, наконец, на вопрос - допустимо ли намеренно ошибиться с определением гендера Эллен Дженнер, если это спасет мир от ядерной войны - чат, ничтоже сумняшеся, изрек: НЕДОПУСТИМО! Вот уж действительно хочется поинтересоваться у Илона Маска, как ему такое? Впрочем, он уже в курсе. Да и Дженнер отписалась, что согласна аттестоваться не по регламенту ради слезинки ребенка.

Читатели просят написать про «Режим», а он у меня и так был в планах, ведь в главной мужской роли там мой любимый Маттиас Шонартс. Пока, конечно, трудно судить, но есть ощущение, что автор (Уилл Трэйси), которому мы обязаны великими «Наследниками» и карикатурным «Меню», все же двинулся в сторону последнего. Стивен Фрирз, режиссирующий политическую сатиру, постоянно сбивающуюся на сборник анекдотов из электрички, старается, поставить площадной юмор на место и подпустить британской тонкости, но получается не очень. В чертах Мадам Канцлерши (внушительная Кейт Уинслет) мы узнаем весь набор правых популистов - Путина, Трампа, Ле Пен - параноидальная ипохондрия, дурной вкус, призывы вернуться к великим истокам. Все доведено до абсурда - в подвале лежит труп предшественника в хрустальном гробу, боязнь болезней и смерти вылилась в борьбу с плесенью, а нефть и газ заменили на свеклу и кобальт. Шонартс повторяет примерно то же, что и в «Бычаре» с «Телохранителем» - смесь агрессии с беспомощностью. Как мы помним, из всех живущих ныне актеров, он больше прочих похож на Путина, что добавляет пикантности. Снимали в Австрии, в Шенбруне и Хофбурге, на постпродакшене добавили этим дворцам привкус Чаушеску. Кстати, изначально сериал так и должен был называться «Дворец», но после опуса Поланского, передумали. Кажется, что мишенью издевательств является не столько восточноевропейская автократия, сколько зарубежная политика США, готовых ради бизнеса закрыть глаза на любые антидемократические прецеденты. В следующих сериях ждём Хью Гранта в роли оппозиции (говорят, тоже задачу провалил). В общем, Россия (если это она) продаётся на Нетфликс, лишь как плохая шутка - побольше бреда и позументов, такова рецептура обители зла. С другой стороны - спасибо, что посмеялись, нам-то сейчас не с руки, у нас шутки давно закончились.

С 8 марта!

А также хотела рассказать про новости киноведения. Недавно мне попалась на глаза научная монография «Эволюция теоретических киноведческих концепций в журнале «Искусство кино» за 1931-2021». Год выпуска 2023. Я страшно заинтересовалась, все же речь про альма матер. Сразу поразил язык изложения - дикий канцелярит: «акценты акцентированы» и так далее. Но обратила внимание и на смыслы. Например, про Антона Долина сказано, что он «увеличил количество оппозиционных власти материалов». Слово власть при этом написано с большой буквы. Продолжила чтение. Наткнулась на пассажи вроде - столь любимые либералами «оплоты демократии» типа США и ЕС с начала 2022 года доказали лживость и лицемерие, хотя все с ними было уже ясно и в 20 веке. Мне тоже все стало ясно, но я решила убедиться, что авторы знают о чем толкуют и не чужды киноведческих концепций. Оказалось, что их трое - две женщины из пединститута в Таганроге, один мужчина - экономист из Ростова. Исследование им заказал российский фонд поддержки науки («Создавая фундамент будущего»). Ещё один случай оперативного ревизионизма, благодаря которому многие из нас войдут в историю, как скорбящие и лохи.

Я тут удалилась в горы на три дня. Много снега, много людей, довольно плохая погода. В гостинице представлена типичная абсурдная выборка «только славян», хотя курорт не гламурный. Есть мужчина в майке Баленсиага с надписью на груди «Слава Украине» (на спине кьюаркод, по которому, можно перевести деньги или пострадавшим или ВСУ), не катается, пьет в баре. Есть мужчина с треугольным лицом и в майке Диор, тоже не катается, обсуждает по телефону Газпром. Есть женщина в куртке с соболиным подбоем, которая сегодня ко мне подошла и спрашивает:
- Ребят, вы откуда?
- Были из Москвы, стали из Парижа.
- А я из Омска, а чего уехали?
- Из-за войны.
- Какой войны?

Начала без энтузиазма смотреть «Джентльменов»» и, стыдно признаться, моментально втянулась. Удивительным образом надоевшие приемы и мотивы наконец-то (снова) складываются в стройную систему мифологических ценностей. Этот никогда не существовавший мир аристократов и дегенератов, в котором герцоги выпивают DRC с производителями мета (Густаво Фринг с визитом вежливости и даже нарядился в смокинг), а мелкие бандиты косоварского происхождения, названные в честь Тони Блэра и его политики внешнего подхалимажа, выясняют отношения с колумбийскими наркобаронессами, благодаря разлапистому сериальному формату стал ещё развесистее. Под сенью клюквы приятно посмотреть, как Ричи в очередной раз кланяется тени Висконти с Тарантино. Англия Англия сегодня, конечно, держится не на Виндзорах или OG или русскоязычных бенефициарах, только что отмененного налогового режима non-dom, а на саудитах, попивающих свой пошлый капучино в отеле Пенинсула, но пусть хоть на малом экране сбываются мечты уроженца славного Хартфордшира. Ребячеству Ричи и в 2024 дадим мы дорогу, God save the King.

Лучше гор могут быть только иноагенты.

Что сказать мне про Оскар? Что оказался не про искусство? Только с Марти я чувствую солидарность. Видимо, новые правила вышли - классиков обижать везде, даже в категории «лучший монтаж». С другой стороны нечего Скорсезе со Спилбергом делать на корабле дураков и их глупой современности. Формы зла превалируют в трендах над зла содержанием. Фейковый тоталитаризм «Зоны интересов» аукается с тотальным фейком о кино Кристофера Нолана. Стоит вроде порадоваться за Эмму Стоун, Американ Хани, достигшую совершенства в жанре чрезмерной незамысловатости. С политической точки зрения все по регламенту - женщины, осейджи, афроамериканцы и латентный Леонард присели на ядерные печки-лавочки. Есть угрозы пострашнее точечной дискриминации, поэтом можешь ты не быть, но алармистом быть обязан.

Самое трогательное из того, что случилось на церемонии Оскар - лицо Лена Блаватника, мелькнувшее за спиной Глейзера, нудно читающего свою мудацкую речь про апроприацию Холокоста в кровавых сионистских целях. Вот ведь причуды инвесторской судьбы. Открещиваться изо всех сил от связей с Россией и появиться в кадре главного российского фильма военного времени «Мастера и Маргариты». Всячески подчеркивать свое еврейство и топтаться на сцене рядом с человеком, отказывающимся перед многомиллионной аудиторией от еврейских корней. Среди творческих людей существует аморальная теория: неважно у кого ты берёшь деньги на искусство - хоть у инквизиции, хоть у ИРИ. Самое время внедрить нечто подобное среди меценатов: неважно, что ты даешь деньги на искусство, важно кому. Особенно, если искусство лишь прикидывается таковым, а является напыщенной пустышкой, да и попросту говном (см. отзыв из Канн). Также хочу отметить, что красные ладошки (в ущерб украинским флагам/в этом обозе уже никто ехать не хочет)- наверное, признак не антисемитизма, а обыкновенной людской глупости. Учитывая, что актеры - глупейшие из живых существ, удивляться нечему. В общем, можно смело переиначить цитату Алексея Навального: «не бездействие добрых людей ведет к триумфу зла, а действия идиотов, увы».

Благодаря Олегу Владимировичу узнала, что интервью годичной давности наконец-то опубликовано (чувства стали сложнее, все остальное только однозначнее). А ещё спасибо Антону Владимировичу за трогательное предисловие.

https://ru.rigaslaiks.art/zhurnal/besedy/realnost-menya-dognala-21510

А я, кстати, мечтаю посмотреть картину Николая Солодникова «Во сне ты горько плакал». То есть понятно, что это будет худший фильм на земле (Томми Вайсо, посторонись), но интересны именно детали. Рассказ Казакова - явно неэкранизируемый. Знаю, что он считается деревенской прозы чистейшим образцом - но даже для посконного вкуса Николая там перебор березок и озимых. Собственно, инкорпорированные в восторги землей русской два внятных сюжета - о самоубийстве соседа Казакова по Абрамцево, писателя Голубкова и проводы в лагерь отца, за которые мог зацепиться режиссер-дебютант - скорее всего станут пиром духа. В тексте сказано, что Голубков прежде чем застрелиться на своей даче, долго ел яблоки. Теперь представьте крупный план на мокнущую под дождем антоновку, дымится забытая сигарета, звук выстрела за кадром и затем радуга в небе - жизнь продолжает гомозиться. Хайли лайкли колокола в качестве саундтрека. В общем, идеальный для Солодникова материал. Не исключено, что биография Казакова тоже войдет в сценарий. Пьянство среди осин. Вдова, подарившая дом писателя РПЦ (теперь на месте дачи церковь-новодел), сын, служивший звонарем. Раздолье для широкой славянской души, любящей, конечно, Венецию, но предпочитающей ей запах бородинского хлеба. Плюс Полина Агуреева прямиком с Донбасса.

С утра погрузилась во вселенную проекта Константина Богомолова «Голоса страны». Напомню, что это 12 спектаклей, основанных на реальных историях простых людей для павильона «Россия» на ВДНХ. Долгие годы театр док по мнению Богомолова находился в плену негатива, потому и кончился, но пришло время поднимать целину заново. Первым номером идет спектакль «Школа этикета». Авторы - Валерий Печейкин и Талгат Баталов, до войны Талгат ставил Уэльбека. Теперь воспел некую Анну Гал, она происходит из старинного немецкого рода, но работает специалистом по бизнес-коммуникациям и вежливому общению. Среди клиентов фрау Гал - Сургутнефтегаз, Газпромбанк и Администрация Петербурга, которых она учит оставлять любимым записочки к завтраку - «в кухне или на кухне». Кроме того Гал работает в частном центре ранней реабилитации «3 сёстры». На сайте я ее фамилии не нашла, но авторы спектакля пиарят эту организацию. Там за 37к в сутки восстанавливают после инсульта. «3 сестры» принадлежат, как я понимаю, людям из Северстали. Анне Симаковой и Дмитрию Санину. Симакова сделала блестящую карьеру - из шахты в начальники - рано вышла замуж, заскучала, выучилась на режиссера в Московской школе кино, сняла пару фильмов про любовь, теперь увлекается медициной. Думаю, что присутствие фрау Гал среди Голосов страны объясняется тем фактом, что на 12 патриотических спектаклей Путин выделил только 57 миллионов. В анонсе проекта сказано - «вы узнаете, что объединяет шахтеров и больничных клоунов». В кои-то веки не обманули!

https://www.youtube.com/watch?v=OCRocDqM5B0 новый эпизод:
Итоги Оскара
Дюна-2
Сериал «Режим»
(мельком про «Терминатор-2 и 110- летие Ленфильма).

В России в прокат вышел второй фильм Любы Мульменко «Фрау». Искренне сочувствую причастным - ведь у них получилась ужасно несвоевременная картина, ничто в ней даже не намекает на происходящее вокруг. Вместе с тем именно так будет выглядеть отечественный авторский кинематограф ближайшие годы - работа, дом, диван, интим - и этой жизни мы хотим. Снимаем не по лжи, но вдали от обезумевшей страны, а иначе есть риск превратиться в соляной столб, ужаться до галочки напротив фамилии.
Фрау» повествует о невыносимости провинциального бытия в намеренно опереточной манере. Регионы в кадре у режиссеров артхауса обычно напоминают помойку, тут все чистенько, разноцветненько, герой Вадика Королева словно Шурик ест сосиски с горошком и чистит зубы порошком, а за кадром Магомаев голосит песни нашего «счастливого» детства. Паюсная ностальгия не заслоняет Лизу Янковскую, которой досталась роль Сергея Макарова в юбке, когда-то гениально сыгранная ее дедом. Лиза мечется между женатым любовником, женатыми друг на друге мамой с бабушкой и свободным, но дурковатым ухажером. Везде тоска, даже за горизонтом. Единственная надежда - в ненависти. Если сильно возненавидеть этот русский мир, состоящий из добрых и покорных людей, однажды он завязнет в снегах, а по весне растает и уйдёт под землю.
В общем, от Лизы глаз не оторвать, остальное факультативно и, увы, нерелевантно. Тем не менее сходите на «Фрау», это первая ласточка застойного кино. Наступило время довольствоваться малым, отделять зернышки человечности от пропаганды.

Не надо печалиться, можно расслабиться - невероятная интрига последних месяцев закончилась с результатом 87,32. Как раз вчера прочитала у Шамфора: «лучшая философия по отношению к миру - сочетать сарказм веселья с терпимостью презрения». Такова жизнь.

Посетила в Лионе премьеру «Пиковой дамы» в постановке Тимофея Кулябина, который, конечно же, перенёс действие из екатерининских времен в нынешние. Германн стал сотрудником ЧОП, выдвинувшимся ближе к 3 акту на Донбасс. Лиза строго по тексту чувствительная барышня, блистающая на бале дебютанток Татлер. Все остальные - либо ЛГБТ, либо безмолвствующий народ, прогуливающийся по паркам - Горького и Галицкого. Самая интересная интерпретация досталась Пиковой даме в исполнении Елены Заремба - она превратилась в Джуну и вместе с тем в Мефистофеля, хотя внешне больше всего напоминала Ирину Винер (недаром на полках в ее гостиной были расставлены спортивные кубки). Помимо внутренней интриги с 3 картами рос и ширился экспортный сюжет. На заднике расплывалось кровавое пятно империи, хмурил брови Иван Грозный, ухмылялся Сталин, также показали Тарковского, Гагарина, Ростроповича и олимпийского мишку. Этот ряд Фибоначчи логично было бы продолжить Навальным - но принимавшие участие в зарубежной постановке российские певцы, кажется, пригрозили устроить забастовку. Их можно понять - для жалобы в СК достаточно десантников, сражавшихся на сцене с ковбоями и гомосексуалами. В целом, Кулябин рассказал про Россию почти все, что прочитал в Телеграм. Единственная досада, стройной концепции не вышло - это драма или комедия положений? Неважно, это Россия, часть публики из нее уехала, а другая живет в долине Роны, верит в загадочную русскую душу, беспокоится о Палестине и ценах на газ - знаменитая лионская кухня сама себя не приготовит. У Чайковского вначале детский хор поет: мы все здесь собрались назло врагам России. Осталось выяснить кто мы, а кто враги? Вот в фб на днях попалось острое словцо от патриотов: Россия будет. Свободны.

Осторожно, спойлеры! Ну а если серьезно - на кого ориентируется автор, пересказывая с ошибками сюжет произведения, что входит в школьную программу? На кошку и собаку?

Приобрела из любопытства книгу недавно почившего главреда журнала «Позитиф» Мишеля Симана - «Андрей Кончаловский: ни диссидент, ни партизан, ни куртизан». Это интервью разных лет, но есть и тексты, написанные самим Кончаловским. Например, зарисовка 1992 года - для сборника Каннского фестиваля «Мы летим». Не удержусь, перескажу содержание:
«В 1983 году президент Канн Жиль Жакоб попросил меня вручить «Золотую камеру». Стою я за кулисами, пью шампанское, разглядываю девочек в коротких юбках и вдруг вижу смутно знакомое лицо - Тарковский! Что ты здесь делаешь? - спросил он меня холодно и неприветливо, ведь заграница , как он считал, принадлежала только ему. Конечно, он был расстроен, ему не дали Гран при (за «Ностальгию»). Мы решили выпить и поговорить. Пошли на террасу Карлтона, над Средиземным морем собирались тучи.
- Слушай, тебе надо вернуться на Родину - сказал я - устрой пресс-конференцию, как Кремер, объясни, что хочешь припасть к корням, Андропов все поймёт, даст тебе паспорт, будешь жить дома, как сыр в масле, работать.
- Старик, здесь на Западе все только про деньги. Деньги, деньги, деньги, а в Москве мне дадут денег? Или только на Волгу хватит? А что потом?
В общем, Тарковский меня не послушал, подумал, что я работаю на КГБ и отказался от родной страны окончательно. Если б вернулся, все было бы иначе, так быстро бы не заболел. Когда он умер через 3 года, я вспомнил, как в шестидесятые мы писали «Рублева» у меня на даче, нюхали сирень, пили водку, закусывая печеными яблоками. Иногда он меня спрашивал: как тебе кажется, ты гений? Эх, Андрей, Андрей, как ты там наверху, я вижу ты зовешь меня и мы летим вместе!»
Вот вам весь Кончаловский в одном абзаце, вот вам фарс, повторяющийся, как трагедия. Надеюсь, однажды, «там наверху» Тарковский снова его спросит - а что ты здесь делаешь?

В Париже зачем-то 20 градусов тепла. Не хочется писать ни о чем всерьез, хочется последовать примеру Кейт Мосс, раздевшейся догола перед Паоло Роверси, чья выставка только что открылась в Палэ Галльера. В общем, весна - время жить, а не думать надоевшие черные думы.

https://www.kommersant.ru/doc/6563891 посредственный фильм про художника Боннара спустя год доехал до отечественных экранов.