В феврале 21 года на страницах глянца я просила у бога, чтобы он спас Алексея Навального. Если не освободил, то оставил в живых. Колонка называлась «Что просить у бога в скверную погоду? Здоровья и свободы, только потом весны». Весна идет, в остальном молитвы не услышаны. Но бог тут ни при чем. Какая может быть милость к стране, в которой милосердия нет. Родина, как кровавое колесо. Навальный думал, что он сильнее, мы думали, что он все это зря - вернулся, стоял на своем, медленно погибал. И погиб. Теперь нам должно быть стыдно? Теперь мы должны испытывать ненависть. Ещё большую. Безграничную. До небес.

Наконец-то дошли руки до «American fiction», претендующего на Оскар. Честно признаюсь, ожидала большего, но все равно это отличное кино, возможно лучшее на заданную тему - расовой дискриминации и апроприации. В кои-то веки место в белой истории не отвоевано, а занято согласно билетам. Интеллигентнейшая семья афроамериканцев, у всех степень доктора (наук и искусств), дом на Кейп Код, экзистенциальные заморочки, которыми гордился бы любой шлимазл - хронический снобизм, внезапный гомосексуализм, вялотекущая депрессия. Ну и предсказуемый месседж - не будьте жертвой, тогда и общественный консенсус исправится. Мое внимание, однако, привлекла фраза, которую главному герою говорит его будущая возлюбленная, pro bono адвокат, оправдывая почти без исключения виновных клиентов: человек больше чем свой худший поступок. Да, наверное, так и есть в цивилизованном мире взрослых людей с взрослыми драмами, где важнейший из всех вопросов звучит, как по писаному - быть или не быть, а не сесть или не сесть. Вот в этом мире человек сложен и есть место неоднозначности. Как прекрасен этот мир и как далек, а с каждым днем все дальше и дальше. То самое - играют заграничную жизнь. Оскар so white. Из точки, где находимся мы разбираться в оттенках моральной чистоты уже не получается, у нас другое уравнение. Человек равен сумме совершенного зла и причиненных страданий. Однозначно.

Вспомнила, что Вадик пел (как будто про сегодня):

https://youtu.be/pQxYSaBb7uA?si=4beYXPLyMErd6mlH

Тем временем на Берлинале. Утром показали деколониальный и якобы поэтический док про возвращение королевских сокровищ Бенина, украденных Францией. В этом фильме разговаривают статуэтки (пока их упаковывают белые люди): наконец-то мы едем домой, столько лет на чужбине, гордый народ Бенина вставай и встречай нас! Иногда статуэтки перебивает собственно гордый народ: почему нам в детстве показывали Аватар и Микки Мауса, где мультики про Бенин, мы вас спрашиваем??!!
Сюжет следующей конкурсной картины звучит так: Лиззи 75 и она наслаждается свободой, ведь ее муж погрузился в деменцию и уехал в дом престарелых. К сожалению, у самой Лиззи диабет, болезнь почек и рак. Сын Лиззи - дирижер Том готовится сыграть новое произведение под названием «Умирать», кстати, соавтор Тома Бернар страдает от тяжелой депрессии. Сестра Тома встречает любовь в лице стоматолога. К сожалению, они оба нонконформисты и алкоголики …
Как говорится , рецензировать - только портить.

Опять же с опозданием посмотрела «Iron claw» (в российском прокате «Стальная хватка»). Как и «American fiction» этот фильм в разы лучше всего, что я успела увидеть на Берлинале. Реальная история семьи фон Эрих, королей рестлинга в восьмидесятые, рассказанная старшим сыном Кевином, случайно выжившим на фабрике насилия, организованной его отцом Фрицем. На алтарь самолюбия и патриархальных ценностей Фриц принёс троих из своих сыновей, с детства рассказывая им, что жизнь - борьба, участники которой могут покинуть ринг лишь в двух случаях - если их ждут на пьедестале или им пора на кладбище. Сперва может показаться, что Шон Дуркин взялся за этот древнегреческий сюжет ради безумной в своей китчевости фактуры (худшая в плане вкуса эпоха встречается с самым безвкусным из площадных зрелищ), трагедия, однако, быстро вытесняет из кадра карикатуру - автозагар, техасский акцент, джинсы на высокой талии. Сатурн пожирает детей на завтрак обед и полдник, а в финале вопрошает вечно глухонемую супругу Дотти - что у нас на ужин? Но никого уже не осталось - Давид погиб от внутреннего кровотечения, Керри застрелился, Том умер от передозировки снотворным - Дотти устала носить траур. В «Стальной хватке» постоянно ссылаются на родовое проклятье, на зависть богов, чтобы в конце концов осознать - ни злого рока, ни удачи не существует. Судьба слепа и жестока, потому что берет пример с подзащитных, которым давно пора на скамейку подсудимых. Каждая жизнь - трагедия. Никто не виноват? Все виноваты? Виноват - один конкретный человек, до последнего считающий себя абсолютно правым. Правда восторжествует, конечно, чуть позже, слишком поздно, в темноте кинозала.

Кстати, про Берлинале. В этот раз меня вывели из себя:
1. Оливье Ассайяс с конкурсным фильмом «Вне времени» - про парижан на ковидном карантине. Мало того, что пандемия, как выяснилось, совершенно неинтересный сюжет (а мы-то думали, воздевали руки), так ещё и герои - мудак на мудаке. Час сорок асексуальные бобо любуются собой и книжками на полках. А ты читал Жана Ренуара про Огюста Ренуара? А Вюйяра про Боннара? А Барта про Годара? А бургундского не плеснешь? А ты видела, как небо прекрасно поутру? А твои груди? А знаешь ли ты, что Элоиза писала Абеляру про Ренуара? Иногда, впрочем, появляется и самоирония - если бургундское, Годар и груди не помогают справиться с экзистенцией и эрекция все равно упала.
2. Сусанна Альперина, видимо, аккредитовавшаяся от издания Кино ТВ (Российскую газету, где она трудится, так и не пускают). В Берлин помимо собственного идиотизма она привезла фильм «Архитектор», который уже без всякого стеснения анонсируется, как произведение Германа младшего. Записки для Кино ТВ, возглавляемого Сергеем Катышевым, возлюбившим силовые структуры, когда в этом не было ещё жизненной необходимости, коллега разбавляет заметками о российском кинопрокате. Что-то вроде: ТНТ снял сериал про то, как на зоне ФСИН создает свой Голливуд - зэки играют Терминатора и Титаник. От таких новостей хочется пуститься в пляс - пишет Альперина.
С другой стороны кого это волнует? Мы привыкли жить в говне, в бреду, совершенно зря. Еще одно плохое кино, ещё пара моральных уродов. Для этого и существуют фестивали.

https://t.me/textortexel/2950 именно потому что я и, например, Максим Заговора там работали, а потом резко перестали - ещё до войны (именуемой в репортажах С. Альпериной «русско-украинским» конфликтом), знаю о чем говорю. Ещё до того, как ваша, уважаемый Тимур Алиев, рецензия на «Вызов» испарилась с сайта Кино ТВ, владелец этого медиа Сергей Катышев уверовал в ФСБ больше чем в Христа и 12 апостолов. А С. Альпериной, обвиняющей меня во лжи, отвечу следующее: фильм «Архитектор» снял Антон Долин, распространяя другую информацию, вы поступаете непорядочно. Что касается ваших восторгов от российских сериалов про чудеса на нарах - это проблемы с головой, а не с совестью, согласна.

Посмотрела мини-сериал «New look - революция стиля» про Диора и Шанель в 1944. Вообще были опасения, что компания Apple устроит, что-то вроде «Эмили под оккупацией» и отчасти так и произошло - Париж в глобальных проектах по-прежнему снимают вопреки генплану. Злосчастный «Ритц» тут в отеле «Риджина», «Мажестик» в «Рафаэле», а Мадридский Ритц, где Шанель должна была уговорить Черчилля заключить мир с Германией - и вовсе в Гран Палэ. Но это совершенно неважно, поскольку Жюльетт Бинош гениально исполняет суету Мадмуазель между добром и злом - без единого намека на моральные терзания. А Бен Мендельсон (Диор) и Джон Малкович (Лелонг) не устраивают в кадре характерных для жанра гомосексуальных плясок с закройными ножницами. Это кино не о тяготах однополой любви или муках творчества или французском art de vivre. Из всех возможных ракурсов на историю моды Apple внезапно выбрал самый актуальный - как жить в аду, не становясь его частью. Каждый разговор героев прямиком из нынешних соцсетей. Например, беседуют Баленсиага, Бальман и Диор. Кристобаль отказался шить для нацистов. Бальмена даже не соблазняют - у него по нацистским меркам дегенеративные платья. Диор согласился, потому что вырученные деньги отдаёт сестре Катрин, участнице Сопротивления, которая все равно попадает сначала на рю де ля Помп, потом в Дранси, затем в Равенсбрюк. И даже имея благородный дисклэймер, Диор зачем-то повторяет: платья невинны, виновны женщины, надевшие кутюр на бал Гестапо.
Ну а что, Шанель? Она же тоже отказалась обслуживать 3 Рейх? - уточняет Бальман.
Конечно! Она прокляла их! - отвечает Баленсиага. Склейка. Шанель обсуждает в Максим с Гиммлером арийские законы - благодаря юриспруденции она снова станет главным акционером своего бизнеса. Склейка. Присягнув Гиммлеру, Шанель обзавелась ещё и шикарной квартирой. Неужели здесь жили евреи? Как жаль, как жаль, боже, именно этот торшер я и искала. Правда в 1944 радоваться, что хозяев торшера расстреляли, уже недальновидно. Склейка. Мадмуазель на встрече с Риверди (главой партизанов): если я сдам Шелленберга: вы исключите меня из санкционных списков? И все это, не вылезая из твида и джерси. Естественно, нам мешает английский, разумеется, бесит, что нацисты на экране, как всегда, uber alles - самые красивые, в самых блестящих сапогах, не переставая пьют шампанское из хрусталя, даже если рядом пытают. Однако, трагедия нации и драма индивидуумов шествуют по подиуму, словно на модном показе. Настолько убедительно, что я бы забеспокоилась в случае Шанель о продажах.

Я тут читала отечественную кинокритику тридцатых и наткнулась на текст Александра Довженко, написанный в 1937 году для Альма матер «Искусства кино». Статья называется «Учитель и друг художника» и повествует о том, как Довженко дважды встречался со Сталиным. Первый раз режиссер принимал от вождя синефильские советы - Сталин порекомендовал Довженко посмотреть фильм «Последний маскарад» Чиаурели. Второй - они вместе смотрели «Чапаева» и Сталин «учил» Довженко правильно воспринимать кино. Короче, идиллия. Однако в 1944 идиллия закончилась, потому что Сталин выступил с разгромной речью о киносценарии Довженко по его же одноименной повести «Украина в огне». Дело в том, что в этом произведении имело место очеловечивание коллаборационистов. Там герой по прозвищу Запорожец, работавший у немцев старостой, кричит поймавшим его партизанам, что-то вроде: «ну давайте, стреляйте, нацистам на потеху, в чем я виноват, что просто хотел жить и семью кормить, тут Родина в опасности, а вы с классовыми чистками и моральными проповедями». В общем, стандартный дискурс из сегодняшнего фб про ненависть к белому пальто. Сталину все это не понравилось и он Довженко разоблачил, теми же словами, что нынче власть про иноагентов вещает. В нацизме правда Сталина беспокоил не столько антисемитизм (или гендерно нейтральные туалеты), сколько империализм - хотят у нас природные ресурсы отобрать. Фильма в итоге не получилось и Довженко потом в дневниках писал: «меня пригласили в Кремль и разрубили на куски». Зато в 2016 вышел док «Украина в огне», спродюсированный Оливером Стоуном - про майдан, естественно, с пророссийских позиций. Также в 2012 американская компания International historic films выпустила двухсерийный док «Битва за нашу Советскую Украину», снятый под художественным руководством Довженко в 1943 году, первая часть которого тоже называется «Украина в огне», но там никакой крамолы по сталинским меркам нет. Виды разрушенного Артемовска, салют в Москве в честь освобождения Харькова. И Хрущев выступает.

https://t.me/ZinaidaPronchenko/956 кстати, про Кристиана Диора. Оказывается, кроме сестры Катрин, героини Сопротивления и узницы концлагерей, у него была ещё племянница Франсуаза (приемная дочь старшего брата Раймонда). Франсуаза уже после войны стала видной деятельницей неонацистского движения, за что дважды сидела в тюрьме. Три раза она выходила замуж - и за аристократов и за дегенератов - брачные клятвы предпочитала приносить, положив руку на «Майн кампф». Также Франсуаза совратила собственную дочь, из-за инцеста покончившую с собой. Не припомню ничего подобного в экспозиции галереи Диор - на авеню Монтень, а зря. Козни судьбы и абсурд бытия гораздо интереснее масс-маркет феминизма Марии Грации Кьюри.

Между тем сегодня вечером состоится 49 церемония Сезар, на которой 100% случится долгожданный скандал - точно громче чем в 2020, когда Адель Энель хлопнула дверью в ответ на вручение Роману Поланскому награды. Профессионалы французского кино, зажмурившись, ждут выступления актрисы Жюдит Годреш, недавно обвинившей режиссера Бенуа Жако в сексуальной харассменте, а режиссера Жака Дуайона в изнасиловании. Согласно показаниям Годреш Дуайон, снимавший ее в фильме «Пятнадцатилетняя» (Годреш и правда было 15) придумал сцену дефлорации, не фигурировавшую в изначальном сценарии, а потом решил, что лучше справится с ролью отца, возжелавшего подружку сына. Изнасилование имело место в доме Джейн Биркин, сожительствовавшей в тот момент с Дуайоном (у них общий ребенок Лу, модная икона), более того Биркин даже присутствовала в соседней комнате. В фильме Дуайон говорит: не вы мне интересны, а ваш возраст. Годреш отвечает: вы не соблазнитель, а скотина. Дуайон парирует: мы все скоты. И действительно - к 2024 во Франции только в киноиндустрии в сексуальном насилии обвиняются: Дуайон, Депардье, Жако, Бедос, Филипп Гаррель (папа Луи), Алан Корно и Самюль Теис (играет мужа в «Анатомии падения»). В отличие от Адель Энель - после скандала с Полански напрочь исчезнувшей с экранов - Годреш поступила хитрее. Не стала жаловаться прессе, а сняла отличный автобиографический сериал (Icon of French cinema) и это сработало. Культ режиссеров-авторов, которым позволено то, что не позволено быку, кажется, уходит в прошлое. Хотя ещё в 2005 индустрия оправдывала какого-нибудь Бриссо, заставлявшего на пробах актеров мастурбировать. Вряд ли теперь в киношколах будут цитировать Годара («Трэвеллинг - вопрос морали»), Риветта («Режиссер судит то, что снимает, мы судим, как он снимает») и Ромера («Фильм - единственная улика со съёмочной площадки»). Тем более, что и Годар с Трюффо поссорились навсегда, потому что не смогли решить, кто из них большая скотина в отношении актрис. C’est fini, все, что противоречит уголовному кодексу является преступлением, хотя иногда является и великим искусством тоже.

Тест на внимательность:
Из точки А (конец света) в точку Б (селяви) вышел пешеход. На пути были : 24 февраля, черные квадраты, митинги, санкции, фейки о войне, правда о себе, санкции, Кара-Мурза, санкции, Яшин, санкции, Мариуполь, санкции, мобилизация, санкции, блок на негатив, санкции, Беркович, санкции, кто не прыгает, тот иноагент, иноагент, иноагент, кто не прыгает, тот ЛГБТ, ЛГБТ, ЛГБТ и евоная пропаганда, санкции, блок на негатив два, санкции, нежелательные организации, экстремисты, террористы, санкции, Авдеевка, санкции, член в носке, извинения в бадлоне, Би-2 в Тайланде, Киркоров в Горловке, Надеждин в жопе, блок на негатив три, Навальный в Полярном волке замри, нет Навального, тело Навального, санкции, после выборов будет лучше, после выборов будет хуже, будет другая Россия, другой жизни не будет.
Найдите ошибку за 2 года.

Медуза сегодня опубликовала очень смешной материал про заседание АП, на котором главные культурегеры Новиков и Гореславский идут к победе (на выборах) и отчитываются о ее подготовке. Согласно расшифровкам такие проекты, как «Слово пацана», «Воздух», «Холоп», всякие русские народные Кафки от Войтинского и даже «Пророк» (он же Пушкин с Юрой Борисовым) - часть пропагандистского контента. Может Гореславский с Новиковым и надвое сказали, но и вышеупомянутое киноискусство тоже не членами Сопротивления делалось - бывают в России совпадения. Веселят, однако, комментарии интересантов:
«Блин, какой это контент к выборам, если вся биография Пушкина - о том, как художник пытался в рот ебать власть!» (это не Ануров случайно возмущается?)
Или: «если реагировать на каждое политическое движение, можно перестать быть самим собой!»
Или: «я думаю они нас за уши притянули, взяли все из воздуха (не путать с картиной Германа-младшего)

https://meduza.io/feature/2024/02/26/meduza-poluchila-dostup-k-vnutrennim-dokumentam-administratsii-prezidenta-rf-v-nih-govoritsya-chto-slovo-patsana-holop-i-drugie-hity-eto-kontent-vypuschennyy-spetsialno-k-vyboram

А вот тоже сюжет, что поражает уже третий год - условная теория «малых бед», в рамках которой люди с удовольствием кушают по утрам говно вместо манной каши. Оставшийся без шоу всея Руси Иван Ургант продолжает креативить на аутсорсе (кажется, он искренне верит, что все происходящее временно, что пострадал он лишь за «черный квадрат» и что Константин Эрнст за него борется, не покладая фасциев). В результате появляется глупая новогодняя безделица для Kion - музыкальный капустник «Je t’aime», но в титрах Ургант отсутствует. Почему? Происки цензуры? Ну нет, конечно, охотная самоцензура, на фоне голой вечеринки, из-за которой отменили Игоря Мишина, могли отменить и его сраный капустник. Так-то у него только черный квадрат, так-то в любой момент могут позвать обратно на Первый. Вон Владимир Познер так и получает там зарплату. Ну сказано же вам и русским языком и на языке жестов: бьют по морде, а не по паспорту. Ну что вы все цепляетесь за крышку гроба. На что вы надеетесь? Что разрешат шутить в прайм-тайм про Навального и СВО или только про тещу с зятем? Чем оправдываете копрофагию? Вкладом в библиотеку мирового киноискусства? Ну что вы, как дети, ведь только младенцы хватают и тянут в рот какашки.

https://holod.media/2024/02/26/itogi-berlinale/ стыдно признаться, но самое положительное впечатление в Берлине на меня произвело не кино, а пара Мэтт Деймон-Килиан Мерфи, присевшие рядом у бара. Плюс на днях открывшийся ресторан Mina (в районе Eastside gallery) - как бы мы не старались мысленно распрощаться с прошлым, иногда его приветы, пусть и гастрономические, приободряют. А так, да - все вокруг за Палестину, включая авторку победившей картины, на мой взгляд совсем не конъюнктурной, просто глупой. Но с кем не бывает.