Вместо эпиграфа к Каннскому фестивалю, до которого остался месяц. 1989 год, легендарный французский телеведущий Тьерри Ардиссон беседует в ночном клубе «Палас» с Эдуардом Лимоновым для передачи «Черные очки в белые ночи».
Что на тебе надето? - спрашивает Тьерри.
Китель генерала артиллерии и тоталитарные сапоги, чтобы давить демократию. В этой форме брали Берлин и Вену, освобождали Аушвиц - отвечает Эдуард Вениаминович.
Ты так тащишься от Красной армии, но в Афганистане они проиграли - подкалывает Ардиссон.
Ни фига не проиграли, просто потренировались, жалеть не о чем - парирует великий писатель.
Ардиссона видела на днях - ковырял лангустины, переругивался с малолетней спутницей, кашлял.

https://youtu.be/VeZfA8JNPGc?si=0a8KNfRND8iU0l41

Начала смотреть сериал «Шугар» с Колином Фарреллом в роли частного детектива, расследующего исчезновение внучки легендарного голливудского продюсера. Зрелище неоднозначное. С одной стороны к классической нуар-интриге зачем-то белыми нитками пришита полубондиана (Шугар - ещё член братства полиглотов, выпускников военной академии, «наблюдающих» за миром). С другой - очаровательный оммаж кинематографу, причем не лишенный сарказма (Шугар - синефил, при себе имеет револьвер Гленна Форда из «Сильной жары» Ланга, читает Cahiers du cinéma, а все его мысли иллюстрируются фрагментами из классики вроде «Двойной страховки»). Фарреллу каждый встречный делает комплименты - якобы у него костюм, каких в Америке не шьют, а в Калифорнии не носят. Он гордо отвечает, что одевается на Сэвил Роу, хотя, если честно, выглядит в этом костюме, как метрдотель ресторана Costes. Зато интрига крепкая. И жанровые условности соблюдены: номер в отеле с идиотским латиноамериканским названием, хорошее отношение к животным, регулярный прием бурбона на грудь, рассуждения о неизбывном одиночестве и солнце тонет в океане под джазовые всхлипы. В общем, новая версия «Долгого прощания», только место голых и укуренных хиппи заняли трезвые феминистки.

Благодаря Кате Марголис (!) прочитала интервью режиссера Вернера Херцога, объясняющего корреспонденту почему у каждого россиянина в машине стоит видеорегистратор: «это наследие экономической катастрофы ельцинских времен. Ельцин продал страну организованной преступности, именовавшей себя олигархами. В результате полиция не получала зарплату. Вот едет россиянин на зеленый свет, а полицейский его останавливает и говорит - с тебя 10 баксов, ты проехал на красный. Россиянин отвечает: офицер, пройдемте в суд, у меня есть видеорегистратор. Но Путин эту ситуацию исправил. Теперь всем платят зарплаты - и полиции и учителям. И пенсии тоже платят. Так что не будем демонизировать Путина».
Напомню, что замечательный режиссер Херцог ещё Гитлера видел, ещё Клауса Кински снимал и вообще объехал весь белый свет раз 10. Ему точно можно верить.

А мир устроен так, что все возможно в нем
Но после ничего исправить нельзя.
Москва, 1999 год.

https://youtu.be/HwJeXT5TiBQ?si=s1yPJNY7mVMidrPl

Конечно, рано ещё что бы то ни было утверждать, но первая серия «Сочувствующего» (HBO) тянет на гениальную. Все войны ведутся дважды, сперва на поле боя, затем в нашей памяти - сообщают нам в эпиграфе. Затеявший Вьетнамскую войну в третий раз, Пак Чхан-ук отправляет в атаку черный юмор образца «М.Э.Ш», тылы которому обеспечивают сцены насилия, снятые вопреки азиатской традиции с пугающим реализмом, но без порочного эстетства. Время сочетается с пространством в кадре законным браком. Ноль бутафории, шаг в сторону, то есть в постмодернизм осуществляет лишь Роберт Дауни Дж, единый в нескольких лицах Джокер, играющий и начальника из ЦРУ, и университетского профессора, и гонзо-кинематографиста. Несмотря на его ухищрения расщепить нарратив до полной неоднозначности, слово в «Сочувствующем» наконец-то дано Капитану, так и неназванному двойному агенту, впервые рассказывающему о Вьетнаме с той, «другой» стороны. Ведь прежде, и у Копполы и всех, всех, всех роль жертвы доставалась американским солдатам, отправленным на «чужую» войну. Только теперь, видимо, пришел момент послушать героя, для которого та война имела смысл. Повторение - мать учения или наказания? Пак Чхан-ук сторонится пафоса, деколониальное у него хоть и личное, но прежде всего кинематографическое. Большой талант никогда не торопится с выводами и особенно с приговорами. Америка, как много в этом слове-гегемоне. От любви до ненависти (и обратно) - ещё тысяча шагов.

Потратила время, ознакомилась с романом, который только что выпустил старший сын Делона Энтони. Вопреки россказням на тв и радио - якобы книга больше о покойной матери, чем о живом отце и вообще «это другое» - совершенно очевидно, что все ровно наоборот. В романе есть авторитарный отец-миллионер, умирающий от рака, когда-то резидент Швейцарии, ныне обитающий в глуши, под Парижем. Есть его любимые собаки, заменившие родных и близких. Есть младшая сводная сестра - корыстная, лицемерная тварь, прибравшая к рукам наследство. Есть сам автор - творческая личность, чей талант недооценила ни семья, ни общество. Есть даже та самая сиделка, которую с полицией дети выставили за дверь год назад. Она описана в самых отвратительных выражениях, как существо низшей расы. Есть масса глупых и злых ремарок в адрес мира. Этот пасквиль ещё можно было бы оправдать, обладай Энтони хоть какими-то литературными способностями. Увы, каждое предложение - смехотворно. «Я бросил взгляд на ее стройные, загорелые ноги, как истинный ценитель я оценил их длину». Или «Я смотрел на отца и мое сердце изнывало от безответной любви, потом я встал и выдернул из розетки, находившейся за диваном зарядку моего айфона Х». Или «я сразу полюбил ее за осознанность, в ее душе царила гармония и буддизм».
Героиня Евгении Глушенко в фильме «Влюблен по собственному желанию» говорила собственным родителям: вам нельзя было иметь детей. Скажут ли нечто подобное однажды Делону?

Какое интересное интервью Павла Такеру!
Мы же не знали раньше, что отец Павла и брат Павла и сам Павел гениальны.
Мы не знали, что свобода лучше несвободы и тем более денег, этих грязных бумажек, за которые даже купить нечего.
Мы не знали, что люди очень умные существа, потому что повсеместно загружают телеграм.
Мы не знали, что Apple и Google в чем-то хуже Путина. Мы не знали, что в здоровом теле здоровый дух.
Единственная вчерашняя новость этого интервью - что Америка впереди планеты всей, даже телеведущие у них самые мудаковатые.
Ex:
- Почему вы не сказали европейским бюрократам, что вы не АйТи-гении, а неграмотные мигранты?
- Ахахаха, спасибо, что пригласили.
- Ахахаха, спасибо, что пришли.
P.S. Грузите лапшу телегами, с нейтральным лицом бегите в ОАЭ.

Больше всего в «Предателях» мне понравился момент, когда Мария Певчих пытается надеть сережки и одна падает в раковину, прямо в сифон - как Россия при Ельцине. Вообще главный вопрос - не кто сгубил Родину, а кто художник-постановщик этой ностальгической телепередачи, уместно смотревшейся бы на канале «Культура» (не хватает только осенних листьев и старого рояля)? Что касается России, то совершенно точно никому уже неинтересно с чего начиналась коррупция, с кем возлегла демократия, на ком шапка горит, ведь, она давно истлела вместе с трупами подсудимых. Ровно этот же нарратив нам озвучивала последние 10 лет власть, а вслед за ней идиоты, подвизавшиеся в культуре (см. любой плохой фильм про девяностые, хоть «Бык», хоть «Машу»). И относительно войны момент упущен - всем плевать на потерпевших от санкций, злость на них канула, а Путин остался. В чем вообще смысл сего высказывания, кого обвиняет Мария? Поперхнувшегося с утра в Юрмале сметанкой Петра Авена? Ноль сочувствия Госпоже Месть, так слоника не продать, даже на барахолке.

Читала тут до полночи про Жерара Лейбовичи. В 1960-70 гг он возглавлял самое значительное в Европе агентство «Artmedia», представлявшее интересы абсолютно всех звезд французского кино (Депардье, Бельмондо, Роми Шнайдер etc), только Делон, конечно, снимался сам по себе. Плюс Лейбовичи владел уважаемым издательством, а время от времени продюсировал шедевры. Без его ведома мало, что происходило в эту славную эпоху. И вдруг, в 1984 его тело обнаружили на подземной парковке авеню Фош с 4 пулями в затылке. В результате расследования ни причину, ни заказчика убийства установить не удалось. Эта история до сих пор будоражит умы культурной общественности. Только послушайте какие были полицией выдвинуты версии:
1. «Красные бригады» - дело в том, что Лейбовичи много лет близко дружил и печатал Ги Дебора, того самого, придумавшего «Общество спектакля». В какой-то момент Дебор стал дрейфовать в своих ситуационистских убеждениях в сторону экстремизма (а многие вообще считают его агентом КГБ). Из-за идеологических разногласий слишком много знавшего Лейбовичи пришлось убрать.
2. Жак Месрин - Лейбовичи собирался экранизировать мемуары главного преступника 5 республики и даже подружился с его дочерью Сабриной, но что-то пошло не так в процессе переговоров. Лейбовичи шантажировали и убили.
3. Французские спецслужбы - Лейбовичи собирался издавать книгу советника Миттерана Франсуа де Гроссувра, решившего выдать все секреты президента.
4. Дмитрий Троицкий - белоэмигрант, отец эскорт-герл Вероник, с которой Лейбовичи познакомился на Каннском фестивале и в течение почти десяти лет сожительствовал. Вероник на самом деле работала на французскую разведку и погибла в 1977 на задании в Йемене. Она, кстати, прототип «Никиты» и одна из девочек «Мадам Клод» (см. одноименный сериал). Согласно источникам отец Вероник считал именно Лейбовичи ответственным за ее вербовку, а значит и за ее смерть. Также в квартире Троицкого нашли 22 калибр, из которого застрелили самого влиятельного в кинобизнесе человека.
Совершенно непонятно почему история Лейбовичи не экранизирована.

Новости профессии. Не могу не отметить две свежие коллаборации. Покоривший многих накануне войны - юностью и эксцентрикой - кинокритик Гордей Петрик стал автором постоянной рубрики на канале «Бахчисарайские гвоздики» главреда журнала «Москвичка» Дарины Алексеевой. Вот чем заканчивается любовь к фильмам вроде «Ополченочка». В свою очередь уважаемая многими Мария Кувшинова, активно боровшаяся до войны с патриархатом в российских медиа (в лице Антона Долина), сняла решительно феминизм наброшенный и сотрудничает с журналом «Искусство кино». В первом за два года печатном номере опубликован ее текст про «Слово пацана», вернее про реакцию на сериал социальных сетей. Кувшинова посмотрела одну серию и сотни рилз и утверждает, что российские элиты заметно оздоровились, а русский народ наконец-то полюбил родную культуру. Также стало известно, что кинокритик Никита Карцев, видимо, больше не работает главным редактором старейшего в Европе журнала о кино. Согласно информации на сайте главного редактора у «ИК» нет. Заместителем главреда по-прежнему выступает Зара Абдуллаева, и.о. является бывший комдир Владимир Кочарян.

Стоящее в российском прокате:

https://www.kommersant.ru/doc/6649326

А также в новом номере Уикенда нельзя пройти мимо интервью с главным сценаристом РФ Андреем Золотаревым («Притяжение-«Вторжение», «Слово пацана»). Он популярно объясняет почему все золото в нашем кино советской пробы.

Глянула любительскую съемку церемонии открытия ММКФ. Никита Михалков начал свою речь почти как Екатерина Мцитуридзе: «Хорошие мои, ироничные мои, усталые мои, родные мои…». Далее заявил, что раз все в сборе и фестивалю быть, то значит «мы правы». Особенно трогательно прозвучали благодарности спонсорам - владельцу компании «Сима-ленд» Симановскому и владельцу «Русской медной компании» Алтушкину. Ну со вторым давно все понятно, он кроме «ММКФ» спонсирует ещё батальон «Урал». А вот про Симановского я прочитала, что он известен экстравагантными методами взаимодействия с коллективом, например, принуждает сотрудников еженедельно внимать передаче «Бесогон» и почему-то фотографироваться на лошади. В общем, «viva la cinema!» (К. Тарантино).

Давно ничего не было про светскую Москву, а она между тем сегодня гуляет на 25- летии Ксении Китаевой, стилизованном под знаменитый бал, организованный в разгар Вьетнамской войны Труменом Капоте. Для тех, кто не следит за глянцевой повесткой, напомню чем известна Ксения: семьей. Во-первых, бабушка - начальник отдела первого заместителя премьера правительства Москвы (комплекс перспективного развития города), причем с незапамятных времен. Папа Ксении соответственно застройщик (компания «Веспер»). А тетя - советник директора ГТГ, возлюбленная Тимура Иванова, замминистра обороны. Никто из родственников Ксению не подвел, она полноправный член новой элиты. Мысль праздновать день рождения под сенью Капоте, думаю, пришла Ксении в связи с показанным недавно сериалом про то, как великий писатель назвал своих светских подруг в прессе лицемерными идиотками. На том мероприятии гуляли самые разные люди, например, Фрэнк Синатра и Ксения смело проводит параллели у себя в тг. Все правильно, Синатра действительно с Москвой навеки связан, ведь его главный хит звучал на похоронах Алексея Навального. Что касается других параллелей - Китаева, как и Капоте не чурается пера. В своем творчестве она чередует два лейтмотива:
1. Посмотрите, какую роскошную явку собрала Анна Винтур- и Брэд Питт и Тейлор Свифт/ гляньте, какую роскошную коллекцию показала Миучча Прада - здесь и мини и макси.
2. Посмотрите, хрен знает кто вчера пришел хрен знает куда и я вместе с ними. Гляньте, хрен знает какой бренд запустил капсульную коллаборацию хрен знает с кем - здесь и по маленькому и по большому.
Иногда Ксения пишет про культуру. Именно от нее большинство профильных обозревателей узнали насколько плох дебютный фильм Николая Солодникова «Во сне ты горько плакал». Авторское кино нынче, как никогда требует жертв - на закрытые показы зовут не главредов «Сеанса», а поросль номенклатурных девелоперов.

Нет, ну «Оленёнок» (Netflix) - точно самый fucked up сериал за цать лет и на годы вперёд. Донни - комик-неудачник с шотландскими корнями, подрабатывающий барменом в пабе и проживающий в доме матери своей бывшей. Однажды он встречает совершенно сумасшедшую и страдающую ожирением Марту, которая через какое-то время оказывается сталкером-рецидивистом. Чтобы избавиться от Марты Донни влюбляется в транс-женщину (он давно уже не уверен в своей ориентации, так как в юности стал жертвой однополого насилия). Чтобы добиться эрекции в постели с Терри, он представляет анальный секс с Мартой…
В принципе, материал для чёрной комедии. Однако, автор идеи и исполнитель главной роли Ричард Гадд умудрился снять чёрный хоррор про абсолютно безнадежную современность, населенную никому не нужными людьми, уже в молодости воспринимающими себя, как обузу. Лондон представлен чередой замусоренных, зябких помещений, Эдинбург опять похож на тот самый нужник из «На игле». Бежать некуда, жить незачем, разум и достоинство сохранить невозможно. Из каждой щели вместо британской невозмутимости лезут перевозбудившиеся «тараканы». Такое впечатление, что Ирвин Уэлш с Аланом Кларком встретились и пошли топить Муму, предварительно накачав ее MDMA. Под конец сезона я чуть ли не впервые задумалась, а надо ли в искусстве настолько самоуничижаться, преследуя цель быть честным во всем. Увы, «Оленёнок» основан на реальной истории, а значит выбора у Гадда не было. Да и есть ли он вообще? Рекомендуется в качестве аперитива для суицида.

Самый короткий рассказ (после Хемингуэя), способный растрогать любого:

Погрузилась в архивы и обнаружила прекрасное интервью Ксении Соколовой и Ксении Собчак (естественно для GQ) с бизнесменом Михаилом Маниовичем. В этом тексте уже возникает Тимур Иванов, аттестованный «молодым, небогатым красавцем - чиновником то ли РАО, то ли ЗАО, с которым рай в шалаше». Ксения и Ксения имеют в виду историю Светланы Маниович (затем Ивановой, в девичестве Захаровой), которая ушла от мужа к будущему замминистра. Вообще удивительно на какие любовные страсти способны люди в погонах (вспомним Сердюкова). Согласно городской легенде этот любовный союз возник в бальной зале, как и полагается у Ромео и Джульетты. Балы, взятки, Трумен Капоте. Теперь понятно почему тематика у Ксении Китаевой была черно-белой. После белой полосы неизбежно наступает черная(.

Посмотрела «Back to black». Фильм настолько чудовищный, что даже неохота вдаваться в детали. Скажем так - это кино уровня «Кто-нибудь видел мою девчонку?». Эми бесконечно целуется под дождем и ходит на свидания в зоопарк пока режиссерка Тейлор-Джонсон (уже покушавшаяся на Леннона с аналогичным результатом) не вспоминает, что ей поручили не «Барби» и пора уже курить крэк, блевать, биться в падучей. Интересно другое. В зале полно детей до 12. С одной стороны их любезно пускают на глупый фильм про наркотики. С другой они полагают Эми актуальной, хотя родились после ее смерти. Все это не может не воодушевлять).