Таки добрался я до Одиссеи Нолана, и ниже будет мое краткое мнение касательно сего эпоса. Поэтому осторожнее, ниже возможны спойлеры ‼️

Стоит начать с того, что это совсем не эпос и не героика, от Гомера тут минимальная общая культура (имена героев, сюжетные вехи, временные рамки). В остальном это современный взгляд современного человека на судьбы античных людей через линзы текущей повестки (война это плохо, мужчины могут быть слабыми, а женщины сильными и тд и тп).  И никогда такого не было, и вот опять - это неинтересно.

В течение всего фильма мы, по сути, смотрим за развивающимся ПТСР Одиссея, который что-то забывает, потом вспоминает, переживает и страдает. Знаковые моменты из его мифа (столкновение с Полифемом, Сциллой и Харибдой, соблазнение Калипсо(й)) поданы серо, скудно и скучно, в логическом плане зачастую неимоверно тупо.  Хитрости и ума у Одиссея столько же, сколько у 50 летней Шарлиз Терон (которая, к слову, играет Калипсо) вечной молодости и бессмертия.

Большинство спутников Одиссея безлики и неинтересны 🇷🇺Откровенно было индифферентно, кто там помер или кого съел Циклоп. 

Кто-то хвалит визуал, но для меня он показался скудным и дешевым. Все действия происходят либо в темнейших помещениях во дворце Одиссея. Да-да, дворец - он должен быть темнейшим. Ноу-хау такое. И вторая локация - это пустынные пляжи. Пляжный сезон на Итаке открыт! Осада Трои - пляжи, жизнь у Калипсо - пляжи, столкновение со страшными большими мужиками в доспехах из The Elder Scrolls - пляжи, и так далее…

👎Пару слов об умышленных Нолановских кринжулях: черная рэп-машина с палкой в пол - это местный греческий поэт сказитель, пластмассовые доспехи Агамемнона, негры, корейцы и индусы в народном войске Одиссея (с Итаки - островного государства).  Всё это, конечно, режиссер вправе делать в своем фильме. Он так курит, он так видит. Окей. Но! Эти моменты, являясь абсолютно чужеродными и неестественными, не добавляют погружения в произведение, не увеличивают эмпатию к героям, а для чего они? Даже не знаю, видимо, жест Нолана, что он так хочет и может.

Резюмируя, не соглашусь с той заслугой, которую вменяют Нолановскому эпосу, о том, что это абсолютно новый взгляд и лютая актуалочка. Идея о страхах войны была и (вот это поворот!) у самого Гомера, но наряду с ней было и множество других актуальных вопросов. Именно поэтому это великий многогранный труд, актуальный до сих пор. Нолан снял субъективное плоское кино, вырвав единственную мысль из Одиссеи, возведя ее в абсолют. Все красивые моменты Гомера убраны в кладовку, оставлена только одна идея для реалистичности и приземленности, но реализована убого.

А что понравилось то? Такое тоже есть. Отдам должное игре Роберта Паттисона. Его персонаж - Антиной был настолько отвратителен и жив, что даже приятен. Респект Роберту 🤝

И второе - это механика древнего корабля Одиссея. Не знаю насколько это близко к оригиналу, но то, как показано развертывание паруса на галере, гребля, повороты, развороты - это было хорошо.

#рецензия_WD

☠️ Со второго просмотра получилось вкурить большую часть смыслов. Будет интересен обзор? 👍/👎

Наконец, добрались руки до обзора, или, точнее, расшифровки Закулисья реальности. Все смотрят этот фильм, как ужастик, по факту вышел толковый психологический триллер. Поехали!

🔴Самое очевидное. Странный лабиринт, это сознание главных героев. Об этом нам, по сути, говорит докторэсса Мэри Клайн в самом начале фильма. Она, как раз, и предлагает помощь в поиске «окна» из застоявшегося образа мыслей.
🔴Лабиринт олицетворяет собой «уход в себя», отрицание реальности и настоящих людей. Чем больше ты уходишь в себя, тем сложнее тебе выбраться, и тем проще быть сожранным неким МОНСТРОМ, обитающим там. Про монстров позднее.
🔴Под «уходом в себя» я подразумеваю различные механизмы  психотических расстройств, возникнувших после сильных эмоциональных потрясений и событий в жизни. 
🔴Начало. К докторэссе Клайн ходит на сеансы психотерапии мистер Кларк (владелец мебельного магазина). Он агрессивен, имеет проблемы с алкоголем, жена его выгнала из дома. Они симулируют диалог мистера Кларка с женой, который стал предтечей трагичного расставания. Докторэсса берет на себя роль жены Кларка.
🔴После сеанса психотерапии в жизни Кларка появляется странный лабиринт. Я это расцениваю, как его попытку разобраться в себе. 
🔴На следующем сеансе докторэсса Клайн не верит в рассказ Кларка о лабиринте, и он удаляется восвояси в свой мир за поиском доказательств, чтобы ее убедить.
🔴Потом следует неизвестный нам промежуток времени, пока он разбирается с собой. Судя по зарисовке карты лабиринта, проходит значительное количество времени. Все завершается звонком Кларка докторэссе о том, что он «открыл окно» и не хочет возвращаться в реальную жизнь. Попутно в лабиринте исчезают его помощнички из магазина. 
🔴Докторэсса приезжает в мебельный салон, попадает в лабиринт, Кларк вырубает ее удушением сзади, аки Хабиб Нурмагомедов. Затем следует одна из самых важных сцен фильма.
🔴В диалоге Кларк признается, что здесь ему лучше (полностью ушел в свое сознание), люди в лабиринте это не люди, а воспоминания о них. И с ними ему проще общаться. И ими можно питаться (буквально - питаться собственными воспоминаниями).
🔴В итоге, они вновь разыгрывают сцену, где докторэсса играет роль жены Кларка. И тут мы понимаем, что рыжая женщина из воспоминаний это его жена. И главное - ради возможности сбежать отсюда, Клайн признает, что Кларк нормальный (живущий в лабиринте, поедающий разных личностей из своего прошлого, и трупом в холодильнике), он может оставаться здесь, и вообще он классный. Тем самым, она окончательно отпускает его из реальности.
🔴В этот момент (хо-хо!) появляется пират и начинает кушать бедного Кларка. Кстати, его жена в преддверии появления пирата ломится в стену от страха. По сути, пират - это больное Альтер-эго Кларка, которое буквально сжирает его человеческую сущность. Теперь он злой грубиян, и хочет всех убивать. Ну а х*ли, пират же!
🔴Докторэсса от него убегает, потом ее забирают к себе какие-то чуваки в хим.костюмах. А потом с ней разговаривает некий мужчинко, похожий на врача, но который придумал новый МРТ (what?)

И тут мы должны частично забыть о том, что я писал ранее (ха-ха!), ведь у этого фильма двойное дно! 

После разговора с МРТ- врачом мы увидим, как появляется тот самый лабиринт в фильме. Это условно падение на несколько уровней в свое сознание, но в голове докторэссы Клайн ❗️ Ведь сцена начинается с ее домика, где они жили с мамой, у которой была не только дочь, но и шиза. А значит, она не докторэсса Клайн, а шизофренесса Клайн ❗️

Всё, что было ранее, это было в ее голове, а не голове Кларка. И вот почему:
➡️Мама с шизой, значит, доча тоже имеет риск. Плюс когда мы по ходу фильма видим сцены из детства Клайн, многие вещи отсылают нас к лабиринту (дом завален мебелью, давящая тишина, мать, разговаривающая монструозным голосом и тд)
➡️В самом начале фильма мужик в хим защите не может вырваться из лабиринта и умирает от некоего монстра. Я это вижу, как побег докторэссы из психушки и старт сюжета.

➡️Затем, тоже где-то между основными сценами фильма мы видим, как МРТ- доктор садится смотреть ТВ с детьми и пугается или удивляется рекламой мебельного магазина Кларка. Почему? А потому что такая же реклама играла в психушке на ТВ (это мы видим, точнее слышим, когда шизофренессу ведут по больнице). И МРТ врач понимает, что сбежавшая может рвануть именно в мебельный. 
➡️А почему она туда рванет? А потому что (как я это понял) этот «самый новый МРТ» показывает буквально мысли пациентов. Все эти сцены, где мужики в хим костюмах смотрят на скрытую камеру в лабиринте, это врачи разглядывают МРТ пациентов. И на одной из таких записей (из головы шизофренессы Клайн), как раз, видно Кларка. Значит, она о нем думала. И ее лечащий врач понимает, куда она побежала после побега из психушки.
➡️Финальная сцена показывает типичный разговор лечащего врача с буйной пациенткой, где он пытается во всем с ней соглашаться, и не травмировать ее, но при этом вернуть в реальность. Этого у него не получается, поэтому она окончательно уходит в себя, и мы видим архитектуру ее бреда.
➡️Кстати, в конце, где она уже окончательно ушла в себя, мы видим объявление о пропавших молодых людях, которые в бреду Клайн стали помощниками Кларка в мебельном магазине и стали жить на той же улице, которая воспроизводится опять же в бреду Клайн.
➡️Владелец магазина Кларк реально существует, потому что в больнице он лежит на койке в облике пирата. И ему оказывают медицинскую помощь. А пиратом его видит Клайн.

P.s. Берегите своё душевное здоровье и смотрите кино 😘

P.p.s. Фильм кайф, присоединяюсь к рецензии Серёжи. 

#рецензия_WD
#фанатская_теория_WD