Bioshock: Infinite очень хорошее кино, more news at 11

Половину сознательной жизни путаю Infected Mushroom и Smashing Pumpkins.
Тщетно пытаюсь найти этому хоть какое-нибудь семантическое объяснение.

Я осознал, что уже нормально понимаю английский, когда понял, ПОЧЕМУ "Enter the Dragon" это "ВЫХОД дракона." В детстве это было сложно.
Ничего не изменилось, а заклин в голове убрался.

I know there's a big world out there like the
One I saw on the screen
In my living room late last night,
It was almost too bright to see

https://www.youtube.com/watch?v=NMgoQBHx12g

С чем я всех нас и поздравляю

https://lifehacker.ru/voz-burnout/

Андрей Михалыч пишет так, как не пишет сейчас никто.

Вычленил мысль, что меня давно напрягает эта картинка. Долго думал, почему. И понял, в чём заклин мозга.

Она проживает тысячу почти идентичных жизней. Одинаково избранная. В одинаковой утопии. В одинаковом сопротивлении. В одинаковом любовном треугольнике.

Ну или просто несчастно влюбляется и умирает. Физически или морально.

Вот тебе и теория струн.

В общем, я не думал, что сценаристы Twilight Zone настолько нахалы и рискнут спиздить придуманную мной концовку.

Шутка, конечно, но мета-финал вышел интересный, хоть и традиционно колченогий. Но я невольно вам всё заспойлерил, извините.

Послушал первый выпуск "The Chernobyl Podcast".

Hot, как говорится, takes:

- Крэйг Мазин начал писать сериал ещё в 2015 году, ещё до выборов президента 2016 года

- Chernobyl рассказывает историю советского народа, но показанное правительство это "паршивое правительство каждой страны", то есть, не демонизация СССР, а "такое было, есть и будет, везде и всегда - вот, к такому может привести ложь и круговая порука."

- многие детали, вроде семьи Легасова, опущены намеренно, но не потому, что автору было плевать, а потому, что история сосредоточена вокруг борьбы Легасова и двух других героев с аварией и последствиями; семья в данном контексте давала бы ненужный эмоциональный фон, Легасов должен был стать человеком ума, а не тем, кто приходит домой и плачет в жилетку жене

- сценарий многократно проверяли русскоязычные консультанты, жившие в Союзе, в частности, одна женщина помогла убрать ляп - Легасов изначально кормил кота готовой покупной едой из банки, ему сказали "В Союзе такого не было, животному давали, что сам не доедал или не хотел."

- большая часть была снята в Литве, остальное в Украине, в Чернобыле и Припяти не стали снимать, хотя могли, потому что за 30 лет всё позеленело и катастрофически изменилось, а в Литве был район, аналогичный Припяти.

- Мазин и команда решил дотошно подойти к производству декораций и окружения, потому что "это история, в которой нужно уважать каждого, я понимаю, что зрителю плевать на точность, но ликвидаторы и причастные заслужили честного и чёткого рассказа, как это происходит с историями про Холокост и Вторую Мировую."

- от русского акцента отказались почти сразу, потому что любая серьёзная тема скатывалась в клюквенный фарс в духе Red Heat, а в такой истории эмоции должны быть честными

- ну и, в целом, Мазин много рассказал о том, как ему приходилось ужимать целые тысячи людей в одного персонажа для передачи настроений внутри той же компартии

Там ещё много хорошего, послушайте остальное сами, очень интересно подано.

Если какая свинья вам что плохое про Good Omens скажет, вы её взашей, обратно в хлев гоните.

Продолжаю слушать The Chernobyl Podcast, сегодня добил второй выпуск, в котором ещё серьёзнее муссировались детали.

Что можно вынести из этого выпуска:

Сначала смешное:

- как сказал, Крэйг Мазин: "Стеллан Скарсгорд не просто выше Бориса Евдокимовича Щербины, он выше ваших представлений о росте Стеллана Скарсгорда."

Потом серьёзное:

- Мазин специально хотел воссоздать весь советский быт и отказался от условного "Фомы Киняева", сделав всё на кириллице, также он решил сделать максимально славянский дух, 90% которого идёт без перевода - для аутентичности. Именно поэтому вторая серия начинается стихотворением Константина Симонова:

"Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины,
Как шли бесконечные, злые дожди,
Как кринки несли нам усталые женщины,
Прижав, как детей, от дождя их к груди..."

Оно передаёт дух войны, которая была незримой, но велась не на жизнь, а насмерть.

- очень много было сказано про компактизацию персонажей, в частности объяснён персонаж Ульяны Хомюк. Мазин отметил, что несмотря на регрессивное отношение СССР к гендерно-кадровой политике в подавляющем большинстве областей, в паре областей он заметно опережал Запад: медицина и наука. Учёные и врачи женского пола были повсеместно. Также в Ульяне собрана та сотня учёных, помогавших Валерию Алексеевичу во время ликвидации - но очень многие зачастую были в оппозиции, поэтому их точка зрения нередко отражена в словах Ульяны. Словами Мазина: "Вообще, я решил пойти такой дорожкой: оригинальный Легасов не знал устройства реактора-РБМК, многое ему попутно объясняли коллеги, но поскольку это надо было компактизировать, я наделил Валерия Алексеевича знаниями о реакторе, а Ульяну сделал чуть умнее, потому что в ней собран весь учёный опыт Союза."

- Мазин был впечатлён тем, как на самом деле проводилась эвакуация: спокойно и степенно. "На Западе," говорит он - "мы бы первым делом столкнулись с роем адвокатов и криками НИКУДА НЕ ПОЕДУ. Я счёл необходимым отразить, что всё было чинно."

- добивая тему Союза, Крэйг сказал, что неслучайно вписал сцену, где Хомюк общается с членом парткома, который раньше работал на обувной фабрике и напоминает об этом - "Я не хочу, чтобы несмотря на все огрехи СССР, люди видели его ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО империей зла, нет, они действительно строили рабочее государство для рабочих и, порой, работник фабрики мог дослужиться до высокого поста." Но у этого были, говорит он были и минусы.

- тот самый "цезиевый первомай", когда на улицы Украины и Беларуси выгнали вагон народу вместо того, чтобы его вывозить, был изначально вписан в сценарий и тот самый парткомовец на нём был. Но не хватило времени на съёмки.

- как и на более широкое раскрытие того, как радиоактивное облако дошло до Швеции, там была целая отдельная сцена с обнаружением радиации

- наконец вспомнили про музыку Хильдур Гуднадоттир, сказав, что она специально такая хоррорно-незаметная - чтобы помогать зрителю что-либо чувствовать, а не приказывать, как ему себя ощущать

Ну и там были комментарии Стеллана про жизнь в Швеции в 86 году (загрязнение местами остаётся до сих пор) и Джареда Харриса по поводу вечной борьбы Легасова с ложью.

Больше информации - разумеется, в самом подкасте, Мазин очень горит делом, а я не хочу пересказывать вообще всё. Такие сегодня hot takes.

Конечно, скинут, но это пока что неважно.

Ура.

Вы смотрите, как Мазин и компания задрочились по деталям

Масскульт всегда учил хэппи-эндам. Принцесса встретит принца. Девочка вернётся к мальчику. Хороший коп положит в одного целый небоскрёб террористов, а гора мускулов с трудновыговариваемой фамилией обязательно положит опасную инопланетную тварь, сказав ей в лицо, что она, мягко говоря, не очень. Всё это происходит, чтобы зритель вышел с довольным лицом, рассказал друзьям и те тоже занесли денег да побольше.

У видеоигр такой задачи, считай, нет. Точнее, как, есть, но повестование в этом медиуме отличается от киношного. Разумеется, есть и игры-блокбастеры, где добро побеждает и маленькие сложные истории, где зло не просто побеждает, оно изначально умело прикидывалось добром.

В случае Bioshock: Infinite какой-либо определённый итог не получается вынести. Здесь, говоря словами "близнецов" Лютесов, у всего две стороны. Или бесконечное множество сторон. Нарратив Левина старательно выписывает мэрисьюшную Элизабет, показывает кошмарного пророка Захарию Комстока с арийскими замашками, а управлять даёт бывшим воякой-пинкертоном с руками по локоть в крови. Счёт трупов к середине уже просто не ведётся, их горы. Через них продираешься к очередному витку истории о трещинах в пространстве, о заточении принцессы в башне, об отцах и дочерях.

По закону жанра, да и по правилам предыдущих игр серии, ты просто обязан выйти победителем, ведь ты же герой. Или жертва обстоятельств. "Две стороны", повторяют Лютесы. Так или иначе декалитры пролитой крови всегда вознаграждаются чем-нибудь хорошим. Да, ты умираешь, но ты освобождаешь сестричек. Они всплывают и возвращают себе то, чего их лишили - детство.

Парадигма Infinite тоже выстроена так, что Элизабет Комсток лишили детства. Но лишь на последнем часу ты узнаёшь, что это твоих рук дело. Ну, не совсем твоих, а тебя из параллельной вселенной. Ста пятидесяти версий тебя, что не справились с виной за убитых во время войны, виной за отданную странному рыжему мужчине дочь по имени Анна. И ты не можешь вернуть ей детство. А за похищение таких вещей во вселенной, действующей по закону теории струн, наказывают по всей строгости. Жизнь за жизнь, искупление за утопленничество.

Ты заканчиваешь десятичасовую историю, освободив девочку, скачущую по разным мирам и реальностям, которой просто хотелось в Париж, поесть круассанов и пройти по Рю Де Барж по звуки граммофона. Освободив, конечно, ценой своей жизни, ведь злом всё это время был ты.


И жила бы она себе дальше, но и ей суждено погибнуть, зациклив историю серии под водой. Элизабет освобождает девочку по имени Салли, искупая вину и умирая, как некогда Букер, пожертвовавший собой ради неё и искупивший свою вину ценой жизни. Экран затемняется, звучит "Жизнь в Розовом Цвете" Эдит Пиаф.

Герои, в шкуре которых ты провёл 15 часов, погибают, а вместе с ними и часть твоих эмоций. Константы и переменные. Всегда будет мужчина. Всегда будет маяк. Всегда будет город. Но не будет настоящего хэппи-энда.

Продолжаем слушать и вычленять самое важное из The Chernobyl Podcast. Кстати, сразу догоню момент, который забыл озвучить при пересказе второго выпуска:

- Мазин специально брал невзрачных людей на все мало-мальски важные роли, то есть "идея условной Дениз Ричардс на партии Хомюк была исключена", при том, что во главе повествования стоит актёрская игра сладкие мордаки не должны отвлекать от важных и страшных вещей.

Переходим к третьей серии, очередные hot takes:

- сцена с подводниками, начавшаяся в финале второй и закончившаяся в начале третьей, снималась Йоханом Ренком, что называется по наитию, не хотелось делать КРОМЕШНУЮ ТЬМУ и свет тоже сильно зажигать не хотели - решение нашлось где-то посерединке и поэтому всё напряжение легло на окружающий звук, внезапную тишину и стрёкот счётчиков Гейгера

- продолжая разговор о вырезанном материале, Крэйг рассказал об интересной детали: была снята начинающая сцена, как галлюцинирующий Дятлов видит своего десятилетнего сына - тут срабатывает вина, потому что в своё время Дятлов привёз из Сибири, где устанавливал атомный реактор на подлодку, недурный вагон радиации (200 бэр, подсказывает интернет) и его сын вскоре умер от лейкемии; сцену вырезали, потому что она нарушала реалистичность повествования и растягивала хронометраж - однако Мазин надеется, что её когда-нибудь где-нибудь покажут

- всем запомнились шахтёры, да, отмечает Мазин, это было сложные люди, кроме всего прочего, понимавшие свою важность для Союза - Горбачёв говорил, что угольная промышленность одна из главнейших в СССР; но сложнее всего Крэйгу удалось принять то, что Легасов, по сути, послал людей под реактор напрасно - действуя из соображений "как бы чего не случилось, где чего - это расплавление активной зоны реактора и дальнейшее попадение в грунтовые воды - а оттуда в Чёрное Море и вы поняли мысль", он заставил копать туннель для события, которого не случилось - то есть, люди поймали радиацию напрасно, но иного исхода Валерию Алексеевичу допустить было нельзя - даже если бы шанс был всего один процент, он бы был.

- сцены с начинающими разлагаться Василием Игнатенко, Акимовым и Топтуновым намеренно сняты с нейтральным оттенком, у создателей не было цели запугать людей радиацией, им хотелось показать, на что она способна; именно поэтому о том, что стало с Акимовым, рассказывает Хомюк (у него, по её словам, "просто слезло лицо"), а не показывают, потому что это было бы смакование трагедии, которого никто не хотел допускать.

- третья серия переломная для ПЕРСОНАЖА Легасова, поскольку Горбачёв говорит страшные слова про Зону Отчуждения в 30 километров - "если Рыжков сказал, значит, всё"; не было никакой научной подоплеки, ничего подобного - тридцать километров Зоны, которые были опаснее, чем её отсутствие - после этого Легасов (да и Щербина) начинает терять веру в СССР и начинает плыть против течения.

- чекисты в сериале показаны отчуждённо безучастными, главное зло в них выписано лингвистически - они не употребляют никаких эмоциональных выражений, исключительно сухой и безжизненный канцелярит, это была идея Мазина. Яркий пример - "А за следящими тоже следят. Видите их? Они следят за мной. Комитет госбезопасности это круг ответственных людей. Ничего большего."

- к третьей серии Брюханова и Фомина в сериале уже посадили, но в жизни всё было не так быстро; жидкий азот, нужный для помещения под активной зоной, заставили искать именно Брюханова, сказав, что, если не найдёт, "расстреляют без суда и следствия."

- чекистскую тюрьму, в которой сидела Хомюк, снимали в настоящей тюрьме КГБ в Вильнюсе, в так называемом "водном карцере" - это камера с глубоким бетонным дном и маленьким круглым диском посередине, куда заливали ледяную воду так, чтобы заключенный мог либо стоять по стойке смирно на крохотном кружке, либо страдать от холода. В обоих случаях человек лишался сна, в худшем из исходов он падал и захлёбывался.

- именно там Легасов понимает, что все проблемы реактора в ЧАЭС уже были давно, на его лице осознание ситуации и в ту же минуту он понимает, что теперь нужно бороться за правду, а не плодить ложь.

За скобками я оставил моменты про беременность Людмилы* и почему из этой истории не вышел бы фильм, об этом стоит узнать самим из подкаста. Такие сегодня выводы.

*о ней стоит посмотреть документальный фильм "Голос Людмилы"