>Согласно анонсу, Землю поразит загадочный техно-вирус, от которого около 600 миллионов человек превратятся в кровожадных чудовищ. Готовы ли супергерои к чему-то подобному?
Прикол, решили выпустить своих Marvel Zombies
Прикол, решили выпустить своих Marvel Zombies
Forwarded from GOG.COM
Неделя Инди: Dead Cells
Если бы Том Круз признал, что им управляет разумная слизь, он бы уже выкупал права на экранизацию Dead Cells с собой в главной роли.
Атмосферный rogue-lite работает по правилам его же Edge of Tomorrow, вот вы зелёный новичок, а вот, девяносто смертей и прокачек спустя, вы уже властелин подземелий.... Пока не встретите очередного элитного монстра или просто ватагу слишком напористых зомби.
По правилам жанра вы обязаны умирать, или ради бесценного опыта, или потому что вы не успеваете жить по законам этой вселенной.
Dead Cells научит вас любить перекаты быстрее, чем это сделала любая другая игра — здесь это дополнительная механика, а обязательный элемент выживания.
Пока вы выбираете, кувалдой с озорным названием "Щелкунчик" или резвым "Сбалансированным Мечом" вскрыть глотку очередной нечисти, фоном играет сказочная музыка Йоанна Лаулана, погружающая вас в атмосферу смертельно опасного приключения. А чтобы вы не скучали, игра подмигивает вам, проламывая четвёртую стену, то подшучивая про "недочёты геймдизайна", то измываясь над количеством смертей главного героя.
Главным, впрочем, двигателем прогресса в Dead Cells был и остаётся азарт. Пройти ещё быстрее. Собрать больше клеток. Сделать это кровавее, шустрее, выбить все достижения и добраться, наконец, до паршивого Короля, который нечестно разобрался с главным героем. Чего же вы ждете?
Если бы Том Круз признал, что им управляет разумная слизь, он бы уже выкупал права на экранизацию Dead Cells с собой в главной роли.
Атмосферный rogue-lite работает по правилам его же Edge of Tomorrow, вот вы зелёный новичок, а вот, девяносто смертей и прокачек спустя, вы уже властелин подземелий.... Пока не встретите очередного элитного монстра или просто ватагу слишком напористых зомби.
По правилам жанра вы обязаны умирать, или ради бесценного опыта, или потому что вы не успеваете жить по законам этой вселенной.
Dead Cells научит вас любить перекаты быстрее, чем это сделала любая другая игра — здесь это дополнительная механика, а обязательный элемент выживания.
Пока вы выбираете, кувалдой с озорным названием "Щелкунчик" или резвым "Сбалансированным Мечом" вскрыть глотку очередной нечисти, фоном играет сказочная музыка Йоанна Лаулана, погружающая вас в атмосферу смертельно опасного приключения. А чтобы вы не скучали, игра подмигивает вам, проламывая четвёртую стену, то подшучивая про "недочёты геймдизайна", то измываясь над количеством смертей главного героя.
Главным, впрочем, двигателем прогресса в Dead Cells был и остаётся азарт. Пройти ещё быстрее. Собрать больше клеток. Сделать это кровавее, шустрее, выбить все достижения и добраться, наконец, до паршивого Короля, который нечестно разобрался с главным героем. Чего же вы ждете?
Хороший был музыкант GG Allin:
>GG Allin был найден мёртвым в квартире своих знакомых в Нью-Йорке. Незадолго до своей смерти он давал концерт в небольшом клубе «Gas Station». После концерта Аллин прошествовал по Нью-Йорку голый, вымазанный кровью и фекалиями в сопровождении возбуждённой толпы фанатов. Придя домой, он лёг на кровать и через некоторое время скончался от передозировки героина. Друзья Аллина (хозяева квартиры) не сразу поняли, что он мёртв. Они полагали, что музыкант просто отдыхает после концерта. В квартире проходила вечеринка. Гости даже сфотографировались с лежащим GG, не зная, что он уже мёртв.
>GG Allin был найден мёртвым в квартире своих знакомых в Нью-Йорке. Незадолго до своей смерти он давал концерт в небольшом клубе «Gas Station». После концерта Аллин прошествовал по Нью-Йорку голый, вымазанный кровью и фекалиями в сопровождении возбуждённой толпы фанатов. Придя домой, он лёг на кровать и через некоторое время скончался от передозировки героина. Друзья Аллина (хозяева квартиры) не сразу поняли, что он мёртв. Они полагали, что музыкант просто отдыхает после концерта. В квартире проходила вечеринка. Гости даже сфотографировались с лежащим GG, не зная, что он уже мёртв.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Любое видео по "Бандитскому Петербургу" это неприличная победа, но в смеси с музыкой MAX PAYNE 3 - это просто С М Э Р Т Ь
«Месье генеральный прокурор, имею честь сообщить вам об исключительно серьезной ситуации. Я говорю о старой деве, которая заперта в доме мадам Монье. Женщина живет впроголодь и спит на гнилой подстилке в течение последних двадцати пяти лет среди собственных нечистот», — гласило анонимное письмо, доставленное в полицию французского городка Пуатье в 1901 году.
Монье — благородное и почтенное семейство, хотя и не без причуд. Мадам Монье и ее муж считались образцами добродетели: очень набожные, они щедро жертвовали на благотворительность и были в целом на хорошем счету среди граждан городка.
Но за благовидным фасадом пряталась жуткая правда.
https://disgustingmen.com/podkasts/radio-polnoch-epizod-1-25-let-v-temnote/
https://www.cosmo.ru/lifestyle/stil-zhizni/chudovishchnaya-istoriya-blansh-mone-krasavica-zapertaya-na-25-let/
Монье — благородное и почтенное семейство, хотя и не без причуд. Мадам Монье и ее муж считались образцами добродетели: очень набожные, они щедро жертвовали на благотворительность и были в целом на хорошем счету среди граждан городка.
Но за благовидным фасадом пряталась жуткая правда.
https://disgustingmen.com/podkasts/radio-polnoch-epizod-1-25-let-v-temnote/
https://www.cosmo.ru/lifestyle/stil-zhizni/chudovishchnaya-istoriya-blansh-mone-krasavica-zapertaya-na-25-let/
DISGUSTING MEN. Отвратительные мужики
Радио «Полночь». Эпизод 1. 25 лет в темноте
В детстве мы любили слушать страшные истории перед сном. А теперь рассказываем их вам. Если вы настроились на радио «Полночь», плотнее кутайтесь в одеяло. И проверьте, нет ли кого под кроватью.
После новой серии Game of Thrones я всё утро трещу со старой шутки, что Валар моргулис - Валар дохаэрис это вестеросское "Ассалам алейкум - Алейкум ассалам"
А дотракийцы это, конечно же, дагестанцы или кабардинцы, не знаю, кто-то резкий.
Есть такое понятие, как "Логика Сна."
У него нет однозначной трактовки, но суть его сводится примерно к одному и тому же: в жизни мы ведём себя сознательно, следуя определённым социальным нормам и принципам. Речь об изначально стабильных людях, да.
В то время, как во сне, в дело вступает подсознание, которое высвобождает на волю всё тёмное и потаённое, без разбора. Желания, нежелания, страхи, случайные мысли.
Оригинальный вариант т/с Twilight Zone был довольно-таки эээ вольнолюбивой антологией, которая смело говорила о том, что считалось, конечно, не табу, но достаточно спорными моментами. Скажем, в невыпущенном пилоте 1958 года главный герой это мужчина крайне невротичного вида, который пришёл к психологу для решения своих проблем со сном. Пятьдесят восьмой это всё ещё пасторальная Америка с открыток из видеоигр серии Fallout: идеальные жёны в фартуках в горошек, мужчины с Мэдисон-авеню с белоснежной улыбкой и идеально причёсанный пригород одноэтажной Америки. А тут, значит, этому всему дан бой.
Всё-таки вышедшая в 1959 году "Сумеречная Зона" успела претерпеть ряд изменений, обзавелась характерным вводным нарративом от автора идеи Рода Серлинга, и, в целом, следовала достаточно чётко прописанным правилам. В каждой серии TZ зритель погружался в мир, который похож на наш, но при этом изрядно от него отличался. Большинство событий следовало вышеупомянутой "логике сна." На волю выпускалось всё потаённое и страшное. Это было какое-то околокошмарное марево, это было королевство кривых зеркал, где всё то же, что и у тебя под боком, но искажённое - и от того более пугающее. Это была неамериканская Америка, она была глобальная, это были всеобщие проблемы. Немалую роль сыграло то, что писали Зону, лучшие фантасты (да и не только) эпохи. В сумме это был идеальный кошмар, от которого можно было проснуться с неприятным послевкусием во рту. Как и должно быть.
О наследии "Зоны" можно говорить много, можно плеваться в Black Mirror, который уже скатился до одномерного мема (загуглите: black mirror in a nutshell), а можно сказать пару слов о реинкарнации 2019 года.
Конечно, говорить о целом сезоне на основе 7 серий из 10 не слишком корректно, но раз это антология, то можно попробовать. Выводы получаются удручающие. От тонкого и осязаемого кошмара не осталось и следа, от полунамёков перешли к лобовому повествованию, а единственным светлым пятном является нарратив Джордана Пила. Ну и, пожалуй, переделка классической истории Ричарда Мэтисона "Кошмар на высоте 20 000 футов." Что же засбоило? Понять трудно. Но ясно то, что это уже никакая не параллельная Америка будущего, прошлого или настоящего. Это обычная Америка эпохи Трампа. И в этом вся беда. Тут нет вечных проблем для каждого, тут есть проблема, существующая "здесь и сейчас." Здесь нет искажений, есть лобовое объявление, кто виноват и неизвестно, что с этим делать. Нет "логики сна." Логики вообще НЕТ.
Скорее всего, переделывать эпохальную Twilight Zone нужно было не дешёвым сценаристам мультсериалов о пубертате и вечернего шоу на канале NBC. Хотя кошмар-то, чего врать, остался. Только это кошмар наследия Рода Серлинга, а не кошмар внутри его "духовного последователя."
Хочется думать, что в конце десятой серии выйдет собранная нейросетью голограмма Рода Серлинга и своим фирменным прокуренным голосом объявит, что эти десять часов были фигментом воображения зрителя, который пребывал в трансе и видел слишком реальные сны здесь... в Сумеречной Зоне.
У него нет однозначной трактовки, но суть его сводится примерно к одному и тому же: в жизни мы ведём себя сознательно, следуя определённым социальным нормам и принципам. Речь об изначально стабильных людях, да.
В то время, как во сне, в дело вступает подсознание, которое высвобождает на волю всё тёмное и потаённое, без разбора. Желания, нежелания, страхи, случайные мысли.
Оригинальный вариант т/с Twilight Zone был довольно-таки эээ вольнолюбивой антологией, которая смело говорила о том, что считалось, конечно, не табу, но достаточно спорными моментами. Скажем, в невыпущенном пилоте 1958 года главный герой это мужчина крайне невротичного вида, который пришёл к психологу для решения своих проблем со сном. Пятьдесят восьмой это всё ещё пасторальная Америка с открыток из видеоигр серии Fallout: идеальные жёны в фартуках в горошек, мужчины с Мэдисон-авеню с белоснежной улыбкой и идеально причёсанный пригород одноэтажной Америки. А тут, значит, этому всему дан бой.
Всё-таки вышедшая в 1959 году "Сумеречная Зона" успела претерпеть ряд изменений, обзавелась характерным вводным нарративом от автора идеи Рода Серлинга, и, в целом, следовала достаточно чётко прописанным правилам. В каждой серии TZ зритель погружался в мир, который похож на наш, но при этом изрядно от него отличался. Большинство событий следовало вышеупомянутой "логике сна." На волю выпускалось всё потаённое и страшное. Это было какое-то околокошмарное марево, это было королевство кривых зеркал, где всё то же, что и у тебя под боком, но искажённое - и от того более пугающее. Это была неамериканская Америка, она была глобальная, это были всеобщие проблемы. Немалую роль сыграло то, что писали Зону, лучшие фантасты (да и не только) эпохи. В сумме это был идеальный кошмар, от которого можно было проснуться с неприятным послевкусием во рту. Как и должно быть.
О наследии "Зоны" можно говорить много, можно плеваться в Black Mirror, который уже скатился до одномерного мема (загуглите: black mirror in a nutshell), а можно сказать пару слов о реинкарнации 2019 года.
Конечно, говорить о целом сезоне на основе 7 серий из 10 не слишком корректно, но раз это антология, то можно попробовать. Выводы получаются удручающие. От тонкого и осязаемого кошмара не осталось и следа, от полунамёков перешли к лобовому повествованию, а единственным светлым пятном является нарратив Джордана Пила. Ну и, пожалуй, переделка классической истории Ричарда Мэтисона "Кошмар на высоте 20 000 футов." Что же засбоило? Понять трудно. Но ясно то, что это уже никакая не параллельная Америка будущего, прошлого или настоящего. Это обычная Америка эпохи Трампа. И в этом вся беда. Тут нет вечных проблем для каждого, тут есть проблема, существующая "здесь и сейчас." Здесь нет искажений, есть лобовое объявление, кто виноват и неизвестно, что с этим делать. Нет "логики сна." Логики вообще НЕТ.
Скорее всего, переделывать эпохальную Twilight Zone нужно было не дешёвым сценаристам мультсериалов о пубертате и вечернего шоу на канале NBC. Хотя кошмар-то, чего врать, остался. Только это кошмар наследия Рода Серлинга, а не кошмар внутри его "духовного последователя."
Хочется думать, что в конце десятой серии выйдет собранная нейросетью голограмма Рода Серлинга и своим фирменным прокуренным голосом объявит, что эти десять часов были фигментом воображения зрителя, который пребывал в трансе и видел слишком реальные сны здесь... в Сумеречной Зоне.