حدود پنجاه درصد از گیم پلی بازی همین صحنه‌ایه که می‌بینین. یک سری انسان و وارل (یک نژاد شبیه غول) در حال حرکتن تا به مکانی که می‌خوان برسن. حالا چرا اینا مجبورن یک مهاجرت طولانی داشته باشن؟ چون که یک نژاد دیگه‌ای به اسم Dredge هست که از شمالِ اون قاره سرازیر شدن به بخشی که انسان‌ها و وارل‌ها هستن و هر چیزی توی مسیرشونه رو دارن نابود می‌کنن. هر دوتا خط داستانی این بازی داره داستان دوتا دسته رو می‌گه که همزمان دارن از این هجوم فرار می‌کنن و قصد دارن جلوشونو بگیرن. بازی چندباری بین خط‌های داستانی سوییچ می‌کنه.

دنیای بازی هم مستقیم و غیر مستقیم مربوط می‌شه به اساطیر اسکاندیناوی. جا داره یادآوری کنم که این بازی سال ۲۰۱۴ اومده، قبل از اینکه هل‌بلید و گاد اف وار و اسسین برن سراغ اساطیر اسکاندیناوی و به طرز جالبی از تمامشون بهتر اون روحِ اساطیر اسکاندیناوی رو توی خودش داره.

توی اساطیر نورس ما مفهوم فناناپذیری رو تقریبا نداریم. خداهای اسکاندیناوی "شکست ناپذیرن"، ولی می‌میرن. همشون می‌دونن که وقتی دنیا داره نابود می‌شه هر کدومشون به نوعی قراره از بین برن و یورمونگندر (Jörmungandr)، همون مارِ بزرگ اطراف میدگارد (زمین) همه چیز رو بخوره و تموم بشه.

این دقیقا همون چیزی که اساطیر نورس رو از بقیه‌ی اساطیر اروپایی جدا می‌کنه. توی یک دهه‌ی اخیر خیلی‌ها سعی کردن توی مدیاهای مختلف از این مفهوم استفاده کنن. من همیشه حس کردم اون چیزهایی که باهاشون سر و کله زدم یک پله پایین‌تر از اساطیر اسکاندیناوی قرار می‌گیرن، اون مفاهیمِ افسرده کننده و حسِ فناپذیر بودنِ چیزی که نباید بمیره رو توی اون‌ها نمی‌شه دید (یادم بندازین یه بار بگم چرا نتونستن و نمی‌تونن). اما بنر ساگا تونسته یه خراش روی اون مفهوم بندازه و ازش استفاده کنه.

نمی‌تونم بگم به عنوان کسی که از اساطیر نورس لذت می‌بره چه‌قدر دیدن اینکه تونستن ازش درست استفاده کنن لذت بخش بود.

بخش مبازرات هم توی سبک Turn Based بود. خیلی سیستم عجیب یا پیچیده‌ای نداشت و به نسبت بازی‌های Turn Based دیگه‌ای که بازی کردم، این یکی بیشتر همه من رو یاد شطرنج مینداخت. مبارزات هم خیلی نزدیک بودن، به مرور که بازی جلو می‌رفت سخت‌تر می‌شدن و فکر کنم آخرین نبرد رو من بیست باری انجام دادم تا بالاخره استراتژی درست رو پیدا کردم. در کل این بخش سرگرم کننده بود ولی اونقدر چیز چشم‌گیری به نسبت بقیه‌ی بازی‌های Turn Based نداشت. شاید اگه همون ۲۰۱۴ بازی می‌کردم نظر دیگه‌ای داشتم چون تا جایی که می‌دونم برای اون سال نوآورانه بوده.

اما اون بخش از بنر ساگا که خیلی برای من جالب بود، جاهاییه که باید تصمیم می‌گرفتم که بجنگم، فرار کنم یا بمونم. هر جایی که با سپاه دشمن رو به رو می‌شدم آپشن‌های زیادی داشتم که هر کدومشون داستان رو تغییر می‌دادن. ساده‌ترینش این بود که اگه مستقیم با هسته‌ی مرکزی سپاهشون رو به رو بشم و ببرم، تعداد کمتری از دسته‌ی خودم می‌مُردن. اما اگه فرار می‌کردم یا هر چیز دیگه‌ای، تلفات خیلی بالا می‌رفت و آپشنِ مستقیم جنگیدن توی بارهای بعدی نمی‌اومد. این باعث می‌شد من خیلی با دقت استراتژی و level up کردن هیروهام رو انتخاب کنم، چون ممکن بود باعث بشن داستان بازی خیلی زودتر از جایی که باید تموم بشه.

آرت استایل بازی هم چیز نسبتا ساده‌ای بود، اما کاملا به استایل کلی گیم می‌اومد. با اینکه خیلی به انیمیشن‌های دهه‌ی هشتاد هالیوود وابسته بود و از همون تکنیک‌ها استفاده می‌شدمی‌شد، یکسری از بخش‌های وقت‌گیر کار مثل سایه زدن، جزئیات زیاد و پُزهای مختلف شخصیت‌ها رو انجام نداده بود. به نظرم نیازی هم نبود بهشون و همین استایل به حد کافی جذاب و چشم‌گیر بود.

در کل، پیشنهاد می‌کنم که از کنار بنر ساگا رد نشین. بازی کوتاهیه (نهایتا هفت ساعت نیاز دارین برای تموم کردنش) و تجربه‌ی خوبی بود. امشب سراغ بازی دوم می‌رم و احتمالا قراره دوباره همینقدر ذوق زده بشم که در موردش بنویسم.

TEKKONKINKREET - Taiyō Matsumoto (1993 - 1994)

خیلی تعریف Tekkonkinkreet رو از کسایی شنیده بودم که سلیقه‌شون رو قبول داشتم، اما هیچ‌وقت کسی درست نگفته بود چه سبکیه یا داستانش چطوریه. حالا فهمیدم دلیلش این بوده که یکم توضیحش سخته، این مانگا شبیه ترکیب چندتا ساب ژانر مهم و چندتایی ناشناخته بود.
حتی من که قبلا دو سه تا سری از کارهای تایو ماتسوموتو رو خونده بودم انتظار نداشتم این مانگا اینقدر قوی باشه. یعنی ماتسوموتو کارش خوبه، حتی می‌تونم بگم یکی از فان‌ترین مانگاهایی که چند سال اخیر خوندم No. 5 بود. ولی آخرش استایل شخصی خودش بعضی وقتا داستان رو از بین می‌بره، خیلی چیزها رو فدا می‌کنه تا بتونه استایلش رو کامل نشون بده. اما Tekkonkinkreet اصلا اینطور نبود. به شدت منسجمه به عنوان یک مانگای "شهری" و "رئال جادویی"، شخصیت‌ها به حدی خوب ساخته شدن که قابل باورن و مهم‌تر از همه... نمیدونم بشه گفت این یه مانگای یاکوزا بود یا نه، اما اگه بیاییم بذاریمش توی اون دسته، بهترین می‌شه.

داستان جالبی هم داره، دوتا پسر به اسم "سیاه" و "سفید" هستن که تقریبا قدرت‌های ماورایی دارن، شاید هم ندارن (؟) و توی یک شهری به اسم Treasure Town زندگی می‌کنن. سیاه قوی و باهوشه، سفید هم به نظر میاد که اوتیسم داشته باشه و بیشتر وقت‌ها سیاه حواسش بهش هست که بتونه زندگی خوبی داشته باشه. بین این دوتا کاراکتر و شهر رابطه‌ی خیلی عمیقی هست، اینطوریه که خیابون و محیطِ شهری رو مال خودشون می‌دونن و سعی می‌کنن جلوی اعضای یاکوزا که قصد دارن شهر رو تغییر بدن و تصاحب کنن وایسن.

داستان بیشتر حول محور روابط سیاه و سفید، دوستی، ناعدالتی‌های اجتماعی و آسیب دیدن بچه‌ها توی دنیایی که باهاشون بی‌رحمه می‌چرخه. توی حدود ششصد صفحه‌ تمام شخصیت‌های اصلی و فرعی اینقدری عمیق می‌شن که اهمیت پیدا کنن (چیزی که معمولا مانگاها توش مشکل دارن) و یکی از بهترین نمونه‌های چیزی بود که ما به اسم "ادبیات شهری" می‌شناسیم. در کل خوندنش واقعا تجربه‌ی خوبی بود.

پ.ن: شباهت خیلی زیادی بین شهر Treasure Town و شهری که توی آهنگ House of the Rising Sun در موردش صحبت می‌شه هست. حتی سه‌جای مختلف توی مانگا بهش اشاره می‌کنه. جالب بود برام که از اون شعر اینطوری هم استفاده شده.

Mercy (1993)

کمیک Mercy من رو یاد Revere انداخت (اینجا نوشتم در موردش). داستانش خیلی اشاره داشت به عقاید مذهب‌های شرقی مثل هندوئیسم، باعث می‌شد بعضی جاها بهش حس خوبی نداشته باشم. ولی طراحی‌ها به حدی خوب بودن که چند برابر زمانی که برای خوندن گذاشتم رو بذارم تا فقط به صفحه‌ها نگاه کنم. از بین کارهای دهه نود نشر ورتیگو این یکی از جالب‌ترین‌هاش بود.