Переезд ярмарки Blazar. (спойлер, где-то мы это уже видели)

Седьмая московская ярмарка молодого современного искусства Blazar (пройдет с 17 по 20 сентября) объявила о смене концепции и локации. Проект впервые покидает Музей Москвы и обоснуется в подземном паркинге элитного клубного дома Opus на Павелецкой (ранее такая концепция уже использовалась другими застройщиками и была успешной;)
Анонс события — в гиде от Т—Ж

Громкое ограбление во Франции. Из Музея Ренуара на юге Франции в городе Кань-сюр-Мер злоумышленники похитили четыре шедевра импрессионизма общей стоимостью около 9 миллионов евро. Две картины воры умудрились уронить во время побега. Полиция ведет поиск по горячим следам благодаря городским камерам. Подробности инцидента сообщает Euronews

Пока мы делаем блог, кто-то продолжает выносить реликвии из музеев. А на счет картин… не факт, что это были оригиналы 😎🔫🔫

Архитектура, которую невозможно закончить

В Токио есть Arimaston — один из самых радикальных примеров авторской архитектуры современной Японии.

Архитектор Кэйсукэ Ока начал строить его в 2005 году и более двадцати лет создавал практически вручную, без жёсткого проектного сценария. Поэтому Arimaston воспринимается не как традиционное здание, а как архитектура в процессе: бетон, асимметрия, ручная работа и постоянные изменения здесь становятся частью замысла.

В 2025 году объекту пришлось переехать из-за реконструкции территории. Его не снесли, а перенесли примерно на десять метров с помощью традиционной японской техники hikiya — здание подняли, отделили от основания и целиком переместили на новое место.

Для меня в этом главный парадокс Arimaston: объект, созданный почти вопреки индустриальной логике строительства, был сохранён благодаря сложной коллективной инженерной технологии.

В городе, где архитектура постоянно уступает место новому, Arimaston демонстрирует другую модель: здание может меняться, перемещаться и оставаться собой.

Архитектура, которая говорит о трагедии

Steilneset Memorial в норвежском Вардё посвящён людям, казнённым во время процессов над ведьмами в XVII веке.

#Цумтор создаёт длинную, почти невесомую конструкцию, напоминающую парус или натянутую ткань. Внутри — узкий проход, небольшие окна и информация о жертвах.
Здесь нет желания сделать мемориал «красивым».
Наоборот — архитектура работает через холод, масштаб, одиночество и пустоту.

Рядом находится отдельная работа Луизы Буржуа с огнём и зеркалами, усиливающая тему памяти и трагедии.
Steilneset показывает, что мемориальная архитектура не обязана объяснять эмоцию.
Достаточно создать пространство, в котором человек сам её почувствует.