Купил себе несколько книжек в подарок на новый год.
Mark Ruwedel, Message from the Exterior / Послание извне (Mack, 2016).
Руведел - калифорниец, один из авторов галереи Luisotti. Прямо сейчас в Санта-Монике идет его поп-ап выставка: коллаб галереи и The Lapis Press, которые лимитированные серии руведеловских отпечатков производят.
Если Люис Бальтц был современником Уорхола и одновременно с ним отображал цивилизацию и те точки, где она перестает работать (см. Bernard Lamarche-Vadel) - то Руведел, полпоколения спустя, снимает пост-цивилизацию.
Нарратив через ландшафт.
Технически, это фотографии брошенных домов в окрестностях Лос-Анджелеса, которые Руведел документирует с 2003. Отчасти типология в духе Бехеров, отчасти легендарный американский фронтир. Сам автор говорит об ощущении присутствия на месте преступления, когда точно знаешь, что оно было, но не знаешь, какое и когда. Линчевское такое измерение, что-то полярное к Силиконовой долине.
Если две фотографии рядом - то это одно и то же строение в разное время или с разных точек зрения. Или нет? Примерно как «Схема» Александра Гронского, повод поломать голову и поразглядывать. Иногда встречаются полностью пустые развороты, амюз-буш, пусть глаза отдохнут. Повествовательно книжка идет от утреннего освещения через палящий полдень к ночи. Передняя и задняя обложки замыкают историю.
Домики, пустыня, скука. Люблю такое.
Mark Ruwedel, Message from the Exterior / Послание извне (Mack, 2016).
Руведел - калифорниец, один из авторов галереи Luisotti. Прямо сейчас в Санта-Монике идет его поп-ап выставка: коллаб галереи и The Lapis Press, которые лимитированные серии руведеловских отпечатков производят.
Если Люис Бальтц был современником Уорхола и одновременно с ним отображал цивилизацию и те точки, где она перестает работать (см. Bernard Lamarche-Vadel) - то Руведел, полпоколения спустя, снимает пост-цивилизацию.
Нарратив через ландшафт.
Технически, это фотографии брошенных домов в окрестностях Лос-Анджелеса, которые Руведел документирует с 2003. Отчасти типология в духе Бехеров, отчасти легендарный американский фронтир. Сам автор говорит об ощущении присутствия на месте преступления, когда точно знаешь, что оно было, но не знаешь, какое и когда. Линчевское такое измерение, что-то полярное к Силиконовой долине.
Если две фотографии рядом - то это одно и то же строение в разное время или с разных точек зрения. Или нет? Примерно как «Схема» Александра Гронского, повод поломать голову и поразглядывать. Иногда встречаются полностью пустые развороты, амюз-буш, пусть глаза отдохнут. Повествовательно книжка идет от утреннего освещения через палящий полдень к ночи. Передняя и задняя обложки замыкают историю.
Домики, пустыня, скука. Люблю такое.
Еще одна новогодняя книжка: John Divola, Vandalism / Вандализм (Mack, 2018)
Тоже калифорниец, тоже автор галереи Luisotti.
Как бы брошенные домики Руведела, сфотографированные изнутри. Обжитые современными кочевниками, приспособленные для сиюминутных культов или примитивных астрономических наблюдений. Словно дома эти - камеры-обскуры, а дырки в стенах - объективы, через которые солнце оставляет на светочувствительных обоях концентрические следы.
Похоже на очень абстрактного Роджера Баллена, только Дивола был намного раньше, эти работы - 1974-75 гг.
Жалко, не было подписных копий.
Тоже калифорниец, тоже автор галереи Luisotti.
Как бы брошенные домики Руведела, сфотографированные изнутри. Обжитые современными кочевниками, приспособленные для сиюминутных культов или примитивных астрономических наблюдений. Словно дома эти - камеры-обскуры, а дырки в стенах - объективы, через которые солнце оставляет на светочувствительных обоях концентрические следы.
Похоже на очень абстрактного Роджера Баллена, только Дивола был намного раньше, эти работы - 1974-75 гг.
Жалко, не было подписных копий.