Йонас Бендиксен выходит из сумрака.
Вчера на сайте Magnum Photos было опубликовано интервью с этим очень уважаемым фотографом, журналистом, членом агентства.
В нем Бендиксен рассказал про свой проект 2019-2020 гг., «Велесову книгу». После избрания Д.Трампа президентом он, как и многие, находился в унынии из-за вскрывшихся фактов манипулирования информацией через соцсети. Одним из центров фабрикации пост-правды был назван город Велес в Северной Македонии. Многие журналисты поехали туда, съездил и Бендиксен. Но идея фейков и манипуляции захватила его. Он решил исследовать ее сразу на нескольких уровнях и разобраться, насколько далеко удастся зайти лично ему, пока не поймают.
Для этого Бендиксен накупил игровых аватаров, научился с ними обращаться. По его словам, на их одежду он за год потратил больше в 10 раз, чем на свою собственную. Потом в Велесе пофотографировал пейзажи и квартиры и всякое, без людей. И населил своими креатурами.
Ковидный год пришелся кстати - ему все равно особо нечем было заняться.
Далее он купил решение для генерации текстов через искусственный интеллект, и скормил ему все возможные статьи про себя, а потом дал задание написать эссе на 5000 слов. Подредактировал в смысле перестановки отдельных блоков, но ничего не добавил даже.
Потом издал книгу. Это был успех. Даже в Магнуме никто не заметил; особенно доставило, что его сгенерированное машиной эссе превозносили.
Тут уже Бендиксен стал нервничать, что его никак не раскроют; купил женский аккаунт на фейсбуке, за пару месяцев прокачал в рамках фотосообщества. Стал этой псевдо-девушкой себя критиковать. Девушку затыкали.
Параллельно Бендиксена атаковали периодические издания с просьбами о публикации фичеров или портфолио про Велес, он отказывал, но наконец согласился на скрининг на фестивале в Перпиньяне в 2021. Прошло с успехом.
В итоге, он вывел свой женский анти-аватар в твиттер, и кто-то разглядел, что одна из фотографий профиля совпадает с персонажем в книге. (Он оставлял подсказки.)
… А когда образ правды официально пошел трещинами, Йонас Бендиксен дал интервью в максимально профильном издании, на сайте Магнума.
Аплодирую стоя.
Что мы узнали? Что даже самых опытных зрителей в наши дни легко надурить. И что дальше пост-правды будет только больше, изо всех щелей. И что требуется думать критически, и не вестись на сладкую картинку и репутацию. Хотя это почти невозможно.
Что думаю лично я?
Что это обалденный арт-проект, от замысла до разоблачения, таким образом соркестрированного. Даже сейчас я мысленно хлопаю себя по карманам: не обдурили ли меня, пока я развесил уши? А что, если эта история - мистификация не на тех уровнях, о которых сказано в интервью, а вся, как есть? Прогуглил книгу. Прогуглил город. Существуют. (Если кто не знал, «Велесова книга» - известный фейк раннеславянской письменности.)
И да, это гвоздь в крышку гроба представления о правдивом фотографическом образе. В дальнейшем наша реальность будет описываться теми visual artists, у которых лучше фантазия и кто лучше попадает в наши ожидания.
С другой стороны, никогда у visual arts не было столько свободы.
Вчера на сайте Magnum Photos было опубликовано интервью с этим очень уважаемым фотографом, журналистом, членом агентства.
В нем Бендиксен рассказал про свой проект 2019-2020 гг., «Велесову книгу». После избрания Д.Трампа президентом он, как и многие, находился в унынии из-за вскрывшихся фактов манипулирования информацией через соцсети. Одним из центров фабрикации пост-правды был назван город Велес в Северной Македонии. Многие журналисты поехали туда, съездил и Бендиксен. Но идея фейков и манипуляции захватила его. Он решил исследовать ее сразу на нескольких уровнях и разобраться, насколько далеко удастся зайти лично ему, пока не поймают.
Для этого Бендиксен накупил игровых аватаров, научился с ними обращаться. По его словам, на их одежду он за год потратил больше в 10 раз, чем на свою собственную. Потом в Велесе пофотографировал пейзажи и квартиры и всякое, без людей. И населил своими креатурами.
Ковидный год пришелся кстати - ему все равно особо нечем было заняться.
Далее он купил решение для генерации текстов через искусственный интеллект, и скормил ему все возможные статьи про себя, а потом дал задание написать эссе на 5000 слов. Подредактировал в смысле перестановки отдельных блоков, но ничего не добавил даже.
Потом издал книгу. Это был успех. Даже в Магнуме никто не заметил; особенно доставило, что его сгенерированное машиной эссе превозносили.
Тут уже Бендиксен стал нервничать, что его никак не раскроют; купил женский аккаунт на фейсбуке, за пару месяцев прокачал в рамках фотосообщества. Стал этой псевдо-девушкой себя критиковать. Девушку затыкали.
Параллельно Бендиксена атаковали периодические издания с просьбами о публикации фичеров или портфолио про Велес, он отказывал, но наконец согласился на скрининг на фестивале в Перпиньяне в 2021. Прошло с успехом.
В итоге, он вывел свой женский анти-аватар в твиттер, и кто-то разглядел, что одна из фотографий профиля совпадает с персонажем в книге. (Он оставлял подсказки.)
… А когда образ правды официально пошел трещинами, Йонас Бендиксен дал интервью в максимально профильном издании, на сайте Магнума.
Аплодирую стоя.
Что мы узнали? Что даже самых опытных зрителей в наши дни легко надурить. И что дальше пост-правды будет только больше, изо всех щелей. И что требуется думать критически, и не вестись на сладкую картинку и репутацию. Хотя это почти невозможно.
Что думаю лично я?
Что это обалденный арт-проект, от замысла до разоблачения, таким образом соркестрированного. Даже сейчас я мысленно хлопаю себя по карманам: не обдурили ли меня, пока я развесил уши? А что, если эта история - мистификация не на тех уровнях, о которых сказано в интервью, а вся, как есть? Прогуглил книгу. Прогуглил город. Существуют. (Если кто не знал, «Велесова книга» - известный фейк раннеславянской письменности.)
И да, это гвоздь в крышку гроба представления о правдивом фотографическом образе. В дальнейшем наша реальность будет описываться теми visual artists, у которых лучше фантазия и кто лучше попадает в наши ожидания.
С другой стороны, никогда у visual arts не было столько свободы.
Показ фильма «Велесова книга» Йонаса Бендиксена на фестивале Visa Pour L'image в Перпиньяне, Франция, 2021. Фотография Йонаса Бендиксена
Ира Кулик начинает новый год / курс про хонтологию. Прошлый сезон был праздником, если кто пропустил
В новом номере Russian Art Focus есть моя статья про Cosmoscow. Впервые написал про искусство по-английски: понравилось.
There’s my article about Cosmoscow in the new issue of the Russian Art Focus magazine. The first time I ever wrote in English about art; enjoyed it.
There’s my article about Cosmoscow in the new issue of the Russian Art Focus magazine. The first time I ever wrote in English about art; enjoyed it.
Мне кажется, мы все слишком увлечены собственными позициями, и маргинализируем принципиальные вопросы: зачем все это? Кому это выгодно? В данном случае я не про теорию заговоров, а про технологии и прикладные их аспекты, позволяющие реализовывать затеи, подпадающие – хотя бы теоретически – под определение искусства.
Кому все это выгодно – мне имхо, понятно. Фейсбук переназвался Метой, и будет строить полноценный интернет физического представительства. И туда уйдет вся экономика. Та самая экономика, которая пыталась уйти в доткомы еще в 90-х – тогда этот пузырь громко лопнул, и все олдскульные инвесторы смеялись. Где эти инвесторы сейчас? Спустя десятилетие все получилось. А теперь экономика пойдет дальше, методы для построения инфраструктуры в виде блокчейна и криптовалют уже есть, хайп и внимание общественности тоже есть.
По ощущениям, совершенно незамеченным в России прошел недавний анонс Фейсбуком «искусственной кожи» Reskin, созданной совместно с университетом Carnegie Mellon. Это одежда, позволяющая взаимодействовать с виртуальной средой всем телом, следующий шаг – тактильный фидбек.
А Аристарх Чернышов тем временем презентовал на прошлом Cosmoscow своих наручных гусениц – по сути, прототип телефонообразного AR-гаджета в биологическом дизайне. Там же и тогда же Никита Шохов сделал AR-перформанс про боль (InArt) – это апп, который можно загружать и смотреть перформанс в разных местах, у меня, правда, не пошло, но я видел потом документацию. Издержки юных технологий. А Тамуна Аршба из Window Project продала два NFT Instigators x Николай Кошелев по 10 тыс евро.
Я ни на что не намекаю, но куда пойдут деньги, туда пойдут и креативные индустрии.
Н: направление.
Locative art (виртуальное искусство с привязкой к местности, сейчас это называют AR) казался фантастикой в начале нулевых, а сейчас это скорее территория борьбы подходов. Моим любимым проектом на Skulptur Projekte в Мюнстере в 2017 были видео Андреаса Бунте (Andreas Bunte) из жизни роботов и станков. Они были выставлены в виде плакатов с QR-кодами, расклеенными в разных местах города. Дешево и сердито!
Уже сейчас по этой методологии проводится целый CADAF Digital Art Month – был в октябре в Нью-Йорке. Все традиционно ноют, что русских имен нет documenta и мало в Венеции? Их традиционно много на CADAF, а Чернышов даже говорит, что даже есть шанс видеть Digital Art Month в России.
…Если мы понимаем, кому выгодно, то вопрос зачем становится несложным. Мне очень нравится история с Криптопанками – это набор из 10 тыс уникальных восьмибитных персонажей от larva labs на блокчейне, которые раздавали бесплатно (раздали быстро). Visa купила одного в августе за 150 тыс долл (за эфир, но в по курсу было столько). Сейчас есть продажи панков в миллионах, в пересчете на мясную валюту. Visa сможет вывесить своего панка в первом офисе в метаверсе, и это будет Тот Самый Критопанк, ребята.
Дело же не в качестве рисования, вроде мы все это усвоили за последние 100 лет?
Я против яростного прозелетизма фанатов новых технологий, я за теплые ламповые путешествия, но они станут в ближайшем слишком дороги (потому что развитие метаверса именно этот вывод диктует). Вместо того, чтобы отстаивать свое мнение о ценностях, прикиньте, сколько времени вы проводите в сети, и сколько в физических музеях. Гаджеты в метро – считаются.
Кому все это выгодно – мне имхо, понятно. Фейсбук переназвался Метой, и будет строить полноценный интернет физического представительства. И туда уйдет вся экономика. Та самая экономика, которая пыталась уйти в доткомы еще в 90-х – тогда этот пузырь громко лопнул, и все олдскульные инвесторы смеялись. Где эти инвесторы сейчас? Спустя десятилетие все получилось. А теперь экономика пойдет дальше, методы для построения инфраструктуры в виде блокчейна и криптовалют уже есть, хайп и внимание общественности тоже есть.
По ощущениям, совершенно незамеченным в России прошел недавний анонс Фейсбуком «искусственной кожи» Reskin, созданной совместно с университетом Carnegie Mellon. Это одежда, позволяющая взаимодействовать с виртуальной средой всем телом, следующий шаг – тактильный фидбек.
А Аристарх Чернышов тем временем презентовал на прошлом Cosmoscow своих наручных гусениц – по сути, прототип телефонообразного AR-гаджета в биологическом дизайне. Там же и тогда же Никита Шохов сделал AR-перформанс про боль (InArt) – это апп, который можно загружать и смотреть перформанс в разных местах, у меня, правда, не пошло, но я видел потом документацию. Издержки юных технологий. А Тамуна Аршба из Window Project продала два NFT Instigators x Николай Кошелев по 10 тыс евро.
Я ни на что не намекаю, но куда пойдут деньги, туда пойдут и креативные индустрии.
Н: направление.
Locative art (виртуальное искусство с привязкой к местности, сейчас это называют AR) казался фантастикой в начале нулевых, а сейчас это скорее территория борьбы подходов. Моим любимым проектом на Skulptur Projekte в Мюнстере в 2017 были видео Андреаса Бунте (Andreas Bunte) из жизни роботов и станков. Они были выставлены в виде плакатов с QR-кодами, расклеенными в разных местах города. Дешево и сердито!
Уже сейчас по этой методологии проводится целый CADAF Digital Art Month – был в октябре в Нью-Йорке. Все традиционно ноют, что русских имен нет documenta и мало в Венеции? Их традиционно много на CADAF, а Чернышов даже говорит, что даже есть шанс видеть Digital Art Month в России.
…Если мы понимаем, кому выгодно, то вопрос зачем становится несложным. Мне очень нравится история с Криптопанками – это набор из 10 тыс уникальных восьмибитных персонажей от larva labs на блокчейне, которые раздавали бесплатно (раздали быстро). Visa купила одного в августе за 150 тыс долл (за эфир, но в по курсу было столько). Сейчас есть продажи панков в миллионах, в пересчете на мясную валюту. Visa сможет вывесить своего панка в первом офисе в метаверсе, и это будет Тот Самый Критопанк, ребята.
Дело же не в качестве рисования, вроде мы все это усвоили за последние 100 лет?
Я против яростного прозелетизма фанатов новых технологий, я за теплые ламповые путешествия, но они станут в ближайшем слишком дороги (потому что развитие метаверса именно этот вывод диктует). Вместо того, чтобы отстаивать свое мнение о ценностях, прикиньте, сколько времени вы проводите в сети, и сколько в физических музеях. Гаджеты в метро – считаются.
Про Криптопанков https://larvalabs.com/cryptopunks
Larva Labs
Larva Labs / CryptoPunks
CryptoPunks is a pioneering interactive art project on the Ethereum blockchain: 10,000 unique, 24×24 pixel characters - humans, apes, zombies, and aliens - algorithmically generated and permanently inscribed on the blockchain.
Никита Шохов (документация) https://youtu.be/aIExK28Qgus
YouTube
PAIN AR - Documentation Cosmoscow
PAIN is one of the first AR volumetric music videos in history.
A collaboration between Nikita Shokhov and Yevtya:
Pain is born inside. Its power depends on relations with yourself and on how long and how intensely you want to torture yourself. Pain is like…
A collaboration between Nikita Shokhov and Yevtya:
Pain is born inside. Its power depends on relations with yourself and on how long and how intensely you want to torture yourself. Pain is like…