آهنگ‌های قبلی این گروه معمولاً فضای تاریک و سنگینی داشتند، اما آهنگ Jeans شادتر و پاپ‌تر است و آدم را یاد فیلم‌های دهه‌ی هشتاد میلادی می‌اندازد.
داستان آهنگ درباره‌ی تفاوتِ خواسته‌های این دو نفر است: جی دوست دارد در یک شهر کوچک آرامش داشته باشد و از فشارهای آدم معروفی شدن فرار کند، اما آگوستوس دقیقاً برعکس، به دنبال رسیدن به آرزوهای بزرگش در شهر شلوغی مثل نیویورک است. در واقع آن‌ها در این آهنگ با این تفاوت‌ها شوخی کرده‌اند و کنایه زده‌اند که چطور در دنیای امروز، آرزوها و احساسات آدم‌ها به یک محصول فروشی برای پول درآوردن تبدیل می‌شود.

موزیک‌ویدیوی این آهنگ را خود آگوستوس ساخته است. در این ویدیو، رقص با لباس‌های مشکی و تصاویری از تلویزیون‌های قدیمی را می‌بینیم که دقیقاً همین تضاد بین زندگی ساده‌ی روستایی و زندگی پر زرق‌وبرق شهری را به تصویر می‌کشد.
انتشار این آهنگ نشان می‌دهد که گروه Boy Harsher بعد از چند سال کار روی پروژه‌های سینمایی و ساخت موسیقی متن (مانند The Runner و همکاری اخیرشان با LUCY تحت پروژه‌ی Safe Mind)، حالا دوباره می‌خواهند آهنگ‌های مستقل خودشان را بسازند و آلبوم جدیدشان را بیرون بدهند. این گروه همچنین قرار است در پاییز ۲۰۲۶ یک تور کنسرت بزرگ در اروپا و آمریکای شمالی برگزار کند.

@UploadMagazine

Artist: The KVB
Album: Always Then (LP)
Release Date: 2012-01-30
Origin: London, England
Label: Clan Destine Records
Genre: #Post_Punk, #Shoegaze, #Dark_Wave, #Psychedelic

@UploadMagazine

صدایی الهام‌گرفته از گروه Joy Division با حس‌وحالی دیستوپیایی که شنونده را با خود به فضایی تاریک و سایبرپانکی می‌برد؛ آلبوم Always Then از The KVB یکی از آثار کلاسیک و قابل‌احترام دارک‌ویو مدرن به‌شمار می‌رود.
اعضای گروه:
نیکلاس وود (Nicholas Wood): خواننده، نوازنده و آهنگ‌ساز
کت دی (Kat Day): خواننده، نوازندهٔ کیبورد و سینث‌سایزر

@UploadMagazine

ستارهٔ اصلی این آلبوم نه وکال‌های کم‌رنگ و بی‌روح آن هستند و نه درامز ۷۰۷ که در پس‌زمینه محو شده‌اند؛ بلکه ترکیب میکس سردِ گیتار و سینث‌سایزرهای شلوغِ این اثر است که شخصیت اصلی آلبوم را شکل می‌دهد.

شیوهٔ ضبط این آلبوم نیز نقش مهمی در شکل‌گیری این حس‌وحال سرد و پولیش‌نشده دارد؛ نیکلاس وود، بنیان‌گذار گروه، تمام قطعات را به‌تنهایی در سال ۲۰۱۱ با یک دستگاه Tascam 414 MKII و یک ضبط نواری Fostex ضبط کرد. این روش غیرحرفه‌ای نیز حسی خام به آلبوم بخشیده است؛ حسی که در بسیاری از آثار حرفه‌ای و استودیویی به‌سختی پیدا می‌شود.

در سال ۲۰۱۷ نیز نسخه‌ی بازخوانی‌شده‌ی این آلبوم با نام Always Then Revisited منتشر شد. اگر از علاقه‌مندان Molchat Doma یا دیگر گروه‌های پست‌پانک و سینث‌راک هستید، این آلبوم را به شما پیشنهاد می‌کنم.

@UploadMagazine

ما تو گروه اینجا هم پذیرای حضور و سلیقه موسیقیاییتون هستیم.
تشریف بیارید:

@UploadMagazineGp

Artist: Daft Punk
Album: Human After All (LP)
Release Date: 2005-03-14
Origin: Paris, France
Label: Virgin Records
Genre: #French_Electro, #Electroclash, #Dance_Rock, #Electronic_Rock

@UploadMagazine

"Computers were never designed in the first place to become musical instruments. Within a computer, everything is sterile — there's no sound, there's no air. It's totally code. Like with computer-generated effects in movies, you can create wonders. But it's really hard to create emotion."
— Thomas Bangalter

به نظر میاد Human After All شدیداً درگیر همون ذهنیت قدیمی «احساس خطر از سمت تکنولوژی» باشه؛ همون ترسی که از زمان اوج گرفتن انقلاب صنعتی تا امروز، بارها توی هنر و فرهنگ غرب خودش رو نشون داده.
همون نگرانی‌ای که شاید یکی از مهم‌ترین نمونه‌های اولیه‌ش رو بشه توی فیلم Metropolis (1927) ساخته‌ی Fritz Lang دید.

@UploadMagazine

لانگ توی اون فیلم، یه تصویر دیستوپیایی (ویران‌شهری) از آینده‌ی بشر نشون می‌ده؛ جهانی که توش تکنولوژی و سیستم صنعتی اون‌قدر رشد کرده که انسان تبدیل به یه قطعه از یک ماشین بزرگ شده.
کار تکراری، زندگی روتین و حرکت‌های کاملاً برنامه‌ریزی‌شده، کم‌کم جایی برای فردیت و انسان بودن باقی نمی‌ذارن. از طرف دیگه، رسانه‌ها و تبلیغات هم تبدیل به ابزاری برای کنترل ذهن آدم‌ها می‌شن و ارتباط واقعی انسان با چیزی که اطرافش اتفاق می‌افته، روزبه‌روز کمتر می‌شه.
این ترس و نگاه انتقادی نسبت به تکنولوژی و صنعتی شدن انسان، هنوز هم ادامه داره و خیلی از آثار هنری قرن بیستم و بیست‌ویکم دقیقاً با همین دغدغه ساخته شدن.

@UploadMagazine

یکی از مهم‌ترین نمونه‌ها، آلبوم The Man-Machine از Kraftwerk هست؛ اثری که به نظرم یکی از منابع الهام اصلی برای ایده‌ی Human After All بوده.
کاور آلبوم
روی کاور Human After All یه تصویر خیلی ساده می‌بینیم: لوگوی Daft Punk روی صفحه‌ی یک تلویزیون قدیمی.
در نگاه اول شاید خیلی ساده به نظر بیاد، ولی همین تصویر کلی مفهوم پشت خودش داره.
تلویزیون اینجا نمادی از رسانه‌های جمعی، تبلیغات و کنترل افکار عمومیه؛ همون ابزاری که در دهه‌های گذشته نقش خیلی بزرگی در شکل دادن به ذهن مردم داشته.
اما نکته جالب‌تر اینه که لوگوی خود Daft Punk هم داخل همین تلویزیون قرار گرفته.
یعنی گروه فقط بیرون از این سیستم نایستاده که نقدش کنه؛ بلکه خودش رو هم بخشی از همین سیستم می‌بینه.
یه جور طعنه به خودشون و مخاطبشون:
«ما هم بخشی از همین مدیایی هستیم که داریم درباره‌ش حرف می‌زنیم.»

@UploadMagazine

قطعه یک - Human After All: از همون ثانیه‌های اول ترک اول، تفاوت این آلبوم با کارهای قبلی Daft Punk کاملاً مشخص می‌شه. دیگه خبری از فضای دیسکو، فانک و اون حس شاد و کلابی آلبوم‌های قبلی نیست. اینجا با یه صدای خشن‌تر، سردتر و ماشینی‌تر طرفیم. ریف‌های سینتی‌سایزر تقریباً بدون تغییر مدام تکرار می‌شن و ساختار آهنگ عمداً روی تکرار بنا شده. حتی وکال رباتیک گروه هم نسبت به قبل، حالت خشن‌تر و بی‌روح‌تری پیدا کرده. تکرار مداوم چند جمله ساده در لیریک، برای من تصویر یه ربات انسان‌نماست؛ موجودی که برنامه‌ریزی شده تا فقط یه سری پیام و شعار انسانی رو تکرار کنه، بدون اینکه واقعاً درباره‌شون فکر کنه.
یه چیزی شبیه خیلی از آدم‌های مدرن قرن بیست‌ویکم که تبدیل شدن به چرخ‌دنده‌های یه سیستم؛ کار می‌کنن، حرکت می‌کنن، شعارهای درست می‌دن، ولی شاید کمتر درباره‌ی چرایی این چرخه فکر می‌کنن.

قطعه دوم - The Prime Time Of Your Life: حتی از ترک قبلی هم تاریک‌تر و خشن‌تر شروع می‌شه. اینجا هم Daft Punk همون مسیر قبلی رو ادامه می‌ده و به نوعی داره به تصویری که جامعه و مدیا از «جوانی کردن» می‌سازن، طعنه می‌زنه.
اون فشاری که به آدم‌ها وارد می‌شه که باید یه مدل خاصی زندگی کنن؛ باید خوش بگذرونن، تجربه کنن، همیشه هیجان داشته باشن و طبق یه تعریف آماده از جوان بودن حرکت کنن. (اینکه دقیقاً این «جوانی کردن به زور» از کجا میاد، خودش بحث مفصلیه، ولی احتمالاً خیلی‌هاتون می‌دونید منظورم چیه؛ از فرهنگ پارتی و مصرف مواد گرفته تا نمایش یک سبک زندگی خاص که رسانه و جامعه به عنوان مدل ایده‌آل معرفی می‌کنن.) قطعه از یه فضای خیلی مینیمال شروع می‌شه و بعد ناگهان تغییر می‌کنه و شدت می‌گیره. برداشت شخصی من اینه که این تغییر می‌تونه نمادی از ورود به دوره جوانی باشه؛ جایی که سرعت تغییرات، فشارها و سردرگمی‌ها ناگهان بیشتر می‌شن.

قطعه سوم - Robot Rock: مثل اسمش، راک تولیدی مهندسی رباتی. اما مثل خیلی از قطعات این آلبوم، ساختارش روی تکرار بنا شده. راکی که انگار از قبل طراحی شده، فرمول داره و مثل یه ماشین فقط همون چیزی رو تولید می‌کنه که انتظار می‌ره. ولی نکته جالب اینجاست که Daft Punk حتی با همین ایده، باز هم موفق می‌شه یه قطعه‌ی واقعاً گیرنده و کچی (Catchy) بسازه.

قطعه چهارم - Steam Machine: شاید یکی از معدود ترک هایی که کمتر حس می‌کنم مستقیماً درگیر مفهوم کلی آلبوم باشه. بیشتر شبیه یه تجربه‌ی دنس متفاوت و یه بازی خلاقانه با صداهاست. حداقل برداشت شخصی خاصی از نظر مفهومی ازش ندارم، ولی همچنان قطعه جذابیه و نسبت به بخش زیادی از آلبوم، تغییرات و جزئیات بیشتری توی ساختارش دیده می‌شه.

@UploadMagazine

قطعه پنجم - Make Love: شاید نزدیک‌ترین قطعه‌ی آلبوم به فضای احساسی آثار قبلی Daft Punk باشه. اینجا گروه دوباره تلاش می‌کنه چیزی انسانی‌تر و احساسی‌تر خلق کنه؛ همون چیزی که Thomas Bangalter درباره‌ش گفته بود: اینکه ساختن احساس واقعی با موسیقی کامپیوتری، کار بسیار سختیه. استفاده از گیتار الکتریک، پیانوی افکت‌دار و فضای آرام‌تر قطعه، کاملاً اون رو از باقی آلبوم جدا می‌کنه. اما حتی اینجا هم به نظرم یه لایه‌ی طعنه وجود داره. تکرار جمله‌ی Make Love، با وجود زیبایی خودش، می‌تونه اشاره‌ای به کلیشه‌های موسیقی عاشقانه و تصویری باشه که جامعه از عشق، رابطه و احساسات انسانی می‌سازه. انگار حتی احساسات هم در دنیای مدرن تبدیل به چیزی قابل تولید و مصرف شدن.

قطعه ششم - The Brainwasher: انگار خلاصه‌ای از تمام برداشت‌هایی هست که از قطعات قبلی داریم. یه صدای رباتیک که می‌تونه نمادی از همون نیروی پشت پرده‌ی رسانه‌های جمعی باشه؛ چیزی که ذهن انسان رو شکل می‌ده، اطلاعات رو کنترل می‌کنه و در نهایت تعیین می‌کنه مردم چی ببینن، چی بشنون و حتی چطور فکر کنن.

قطعه هفتم - Television Rules The Nation: فکر نمی‌کنم این ترک نیاز به توضیح خیلی زیادی داشته باشه. اسم قطعه، لیریک و ساختار کلی آهنگ تقریباً همه چیز رو مستقیم بیان می‌کنن. تلویزیون به عنوان یکی از مهم‌ترین ابزارهای کنترل و شکل‌دهی افکار عمومی معرفی می‌شه. ولی نکته جالب اینجاست که اینجا برخلاف خیلی از ترک های دیگه، خود لیریک خیلی آیرونیک نیست؛ اما موسیقی چرا. یه تضاد عجیب وجود داره: درباره سلطه‌ی تلویزیون حرف می‌زنه، ولی خودش یه قطعه‌ی شاد و پرانرژیه. و همین تضاد، به نظرم بخشی از شوخی و هوشمندی کاره.

قطعه هشتم - Emotion: و در پایان آلبوم، به یکی از عجیب‌ترین قطعاتش می‌رسیم. شاید ساده‌ترین قطعه‌ی آلبوم از نظر ساختاری باشه، ولی از نظر مفهومی یکی از مهم‌ترین‌هاست. اون صدای ضعیف وکال که مدام فقط کلمه‌ی Emotion رو تکرار می‌کنه، برای من شبیه تصویری از احساسات انسانی‌ایه که دارن زیر فشار یک جهان ماشینی و بی‌روح خفه می‌شن.
انگار یه صدای خیلی دور که هنوز تلاش می‌کنه خودش رو ثابت کنه. یه جور درخواست کمک. و جالب‌ترین بخش ماجرا اینه که Daft Punk دقیقاً با همون چیزی که درباره‌ش هشدار داده شده بود، یعنی موسیقی کامپیوتری و مصنوعی، موفق می‌شه احساس واقعی خلق کنه. شاید همین بزرگ‌ترین تناقض و موفقیت آلبوم باشه.

@UploadMagazine

جمع‌بندی:
با اینکه خیلی از منتقدها و مخاطب‌ها Human After All رو ضعیف‌ترین آلبوم Daft Punk می‌دونن، برداشت من اینه که این اثر از نظر جامعه‌شناسی هنر، یکی از جالب‌ترین کارهای گروهه.
چون کمتر آلبومی از Daft Punk این‌قدر مستقیم درباره رابطه‌ی انسان، تکنولوژی، رسانه و فرهنگ مدرن حرف می‌زنه.
برای من، تقریباً هیچ جای آلبوم ناامیدکننده نیست.
دفت پانک تونسته ایده‌ای که پشت اثر داشته رو نه فقط با لیریک، بلکه با خود فرم موسیقی منتقل کنه.
همون تکرارهای آزاردهنده، همون خشونت صوتی و همون حس ماشینی بودن، خودشون بخشی از پیام آلبوم هستن.
البته قبول دارم که از یه جایی به بعد این تکرارها می‌تونن واقعاً خسته‌کننده بشن و شاید بعضی قطعات می‌تونستن از نظر موسیقایی بیشتر توسعه پیدا کنن.
اما به نظرم این تصمیم کاملاً عامدانه بوده.
تو این آلبوم Daft Punk می‌خواسته شنونده همون حس گیر افتادن در یک چرخه‌ی تکراری و ماشینی رو تجربه کنه.
انگار خود موسیقی تبدیل می‌شه به همون ماشینی که درباره‌ش حرف می‌زنه.
در نهایت، Human After All شاید بهترین آلبوم Daft Punk از نظر سرگرم‌کنندگی نباشه، اما یکی از عمیق‌ترین و مفهومی‌ترین آثارشونه.
امتیاز شخصی من: 4/5

@UploadMagazine

Artist: She Past Away
Album: Mizantrop
Release Date: 2026-02-06
Origin: Turkey
Label: Creature Comfort
Genre: #Dark_Wave, #Atmospheric_Post_Punk, #Gothic_Rock, #Cold_Wave

@UploadMagazine

گروه ترکیه‌ای She Past Away بعد از حدود چهار سال دوری از انتشار آلبوم‌های استودیویی، آلبوم جدیدی به اسم Mizantrop منتشر کرده است. آخرین کار آن‌ها انتشار آلبوم ریمیکس X در سال ۲۰۲۰ بود، اما Mizantrop جدیدترین اثر مستقل و استودیویی آن‌ها محسوب می‌شود.

@UploadMagazine

موزیک‌ویدئوی «انزوا» İnziva یک فیلم کوتاه و ادای احترامی مستقیم به سینمای صامت و ترسناک دهه ۲۰ میلادی و میراث اکسپرسیونیسم آلمان است. این موزیک‌ویدئو داستان شخصیتی به نام «آواره» را در هزارتویی کابوس‌وار و معماری قدیمی به تصویر می‌کشد که در مسیر خود با نمادهای زشتی و گناهان بشری (طمع، شهوت و...) روبرو می‌شود و راه فراری ندارد.
باقی موزیک‌ویدیو‌های این آلبوم هم کاملا درباره همین مفهوم است و تصاویری کاملا سیاه و سفید با کنتراست بالا را می‌بینیم که از روایت‌های شلوغ دوری می‌کند و دقیقا همان تضاد بین آرامش در انزوا و هیاهوی دنیای بیرون را به تصویر می‌کشد.


@UploadMagazine

آثارهای قبلی این گروه معمولاً با الهام از موسیقی دهه‌ی هشتاد میلادی، اتمسفری به شدت تاریک و گاثیک داشتند. آلبوم Mizantrop نیز دقیقاً همین امضا را حفظ کرده، اما این بار با فضایی سردتر و منزوی‌تر که بیس‌های پست‌پانک را با مفاهیم روان‌شناختی ترکیب می‌کند.
در مقایسه با آثار کلاسیک و معروف گروه مانند آلبوم‌های Belirdi Gece (۲۰۱۲) و Narin Yalnızlık (۲۰۱۵) که تمرکز بیشتری روی ریف‌های سریع گیتار و ملودی‌های کلاب‌های آندرگروند داشتند، اثر جدید آنها ریتم پخته‌تر و سنگین‌تری را ارائه می‌دهد. همچنین نسبت به آلبوم Disko Anksiyete (۲۰۱۹) که رگه‌هایی از synthpop و موسیقی الکترونیک در آن پررنگ‌تر بود، این آلبوم جدید دوباره به ریشه‌های دارک مینیمال و پست‌پانکِ اصیل گروه بازگشته است؛ با این تفاوت که صداسازی‌ها در اینجا مدرن‌تر و فضا به مراتب سردتر طراحی شده است.
داستان و تم اصلی این آلبوم درباره‌ی خستگی از هنجارهای جامعه و برچسب‌هایی است که به آدم‌های گوشه‌گیر زده میشه. ولی در این اثر از زاویه دید یک فرد منزوی صحبت می‌کند که از دنیای مدرن فاصله گرفته. در واقع آن‌ها در این آلبوم به این موضوع می‌پردازند که چطور دوری از شلوغی و آدم‌ها، دیگه یک نقطه‌ضعف نیست، بلکه یک سپر دفاعی برای محافظت از آرامش درون در برابر فشارهای اجتماعی هست.

@UploadMagazine

Artist: Loathe
Album: A Stranger To You (LP)
Release Date: 2026-07-17
Origin: Liverpool, England
Label: SharpTone Records
Genre: #Experimental_Metalcore, #Nu_Metalcore, #Progressive_Metalcore, #Alternative_Metal, #Post_Metal, #Industrial_Metal, #Shoegaze

@UploadMagazine

شش سال انتظار برای آغاز یک جنجال:
در دنیای موسیقی همیشه یک قاعده وجود دارد:

نوآوری همواره همه را راضی نمیکند.

این را میتوان در طول تاریخ موسیقی بارها مشاهده کرد و برایش مثالهای متعددی آورد ولی اکنون فقط چند روز از یک اثر خارق‌العاده و نوآورانه در دنیای موسیقی متال میگذرد که نماینده یک جنجال قابل انتظار بود.

بند متالکور Loathe، که کار خود را از ده سال قبل آغاز کرده است، اکنون با سومین آلبوم خود به نام A Stranger To You بازگشته است. این آلبوم با فاصله شش ساله از آلبوم قبلی I Let It in and It Took Everything منتشر شده است؛ اثری که توجه طرفداران موسیقی مدرن را از همه نظر جلب کرد و همچنان یک نماد از ارتقای متال مدرن است. بی شک همگی در طول این شش سال در انتظار یک اثر مرزشکن بوده اند زیرا قول انتشار آن از ۲۰۲۲ داده شده بود ولی بارها وقفه افتاد.

اکنون باید به چشم یک انتقاد سرسختانه به این آلبوم جدید نگاه کنیم. توقعات طرفداران از همه نظر بیشتر شده و از سمتی در همین چند روز بین طرفداران و منتقدان در همه‌جا جنجالی بزرگ راه افتاده است، که آیا این اثر توانسته متفاوت‌تر از آلبوم قبلی باشد یا خیر؟

از همین ابتدا باید بگویم که این نقدی طولانی خواهد بود زیرا اثری که Loathe به ما تحویل داده است بواقع یک اثر چند لایه است. شما از نظر موسیقی باید یک تحلیل بکنید، از نظر پروداکشن یک تحلیل و از نظر لیریکال یک تحلیل دیگر. کلیت این آلبوم قابل خلاصه کردن نیست و هر لایه آن برای شما این را نشان میدهد که واقعا چرا شش سال انتظار ارزشش را داشت.

@UploadMagazine