Forwarded from Eana Hufwe
字嗨注音字型系列其中三款上架了 Google Fonts，是 Google Fonts 上第一套汉字标音字体
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Forwarded from Thomas Chang
在我小時候（1990年代），常見的注音glyphs基本上就兩種：
1. 國編版課本（國立編譯館編的課本，所以基本上是政府出版物）和國語日報用的。
2. 標楷體/新細明體用的。
不用說，兩種都是楷體。
前者(a)筆鋒更圓潤一點，而且(b)會把壓縮（主要是介母）和kerning（主要是ㄧ兩側的）做出來。
後者則反之。
一綱多本（1996年小一課本開放民間編纂，之前則是國編本）下的國語課本注音我覺得更像是2但是可能會把一些(b)特徵做出來。
微軟正黑體以及後面的各種手機黑體算是打破了這一切。但也可以看到這些都不太算是本土字體。
反之，各種本土免費開源字體，不論漢字是什麼字體，包括黑體和圓體，注音幾乎都是用1。
當然，國語注音符號手冊的推出和政府開放資料政策，讓這些字體直接用1變得很容易且沒什麼風險。但我覺得，注音符號數量沒幾個，做它們的字體工作量遠比整套漢字字體小，應該不至於做完了整套漢字字體卻懶得做注音字體。
1. 國編版課本（國立編譯館編的課本，所以基本上是政府出版物）和國語日報用的。
2. 標楷體/新細明體用的。
不用說，兩種都是楷體。
前者(a)筆鋒更圓潤一點，而且(b)會把壓縮（主要是介母）和kerning（主要是ㄧ兩側的）做出來。
後者則反之。
一綱多本（1996年小一課本開放民間編纂，之前則是國編本）下的國語課本注音我覺得更像是2但是可能會把一些(b)特徵做出來。
微軟正黑體以及後面的各種手機黑體算是打破了這一切。但也可以看到這些都不太算是本土字體。
反之，各種本土免費開源字體，不論漢字是什麼字體，包括黑體和圓體，注音幾乎都是用1。
當然，國語注音符號手冊的推出和政府開放資料政策，讓這些字體直接用1變得很容易且沒什麼風險。但我覺得，注音符號數量沒幾個，做它們的字體工作量遠比整套漢字字體小，應該不至於做完了整套漢字字體卻懶得做注音字體。
Forwarded from Thomas Chang
至於這個偏好的具體原因，我個人認為，表面上來說會和 @oldherl 講的比較像，但本質而深層的理由就大家都沒提到了。
提示：和國字標準字體的流行是差不多的。
講起來會扯政治，所以我先在此打住，除非有人想繼續聽。
提示：和國字標準字體的流行是差不多的。
講起來會扯政治，所以我先在此打住，除非有人想繼續聽。
Forwarded from Thomas Chang
我還是不賣關子了。
當然，以下純粹我自己的解讀，沒有任何參考依據。
答案某種程度上來說是一個不少臺灣人的潛意識，即「認為中華民國政府有神奇的傳統權力可以去決定字該怎麼寫」。
這本質上還是要回歸到正統、甚至正朔這上面來，要盡量用那種「封建」的遺緒去思考這個潛意識。
這有點像是在思考「怎麼樣的符咒才有效」的這個問題需要用到的邏輯。
正因如此，這種潛意識即使是本土派也不怎麼在意並挑戰，一方面他們很多人也是傳統的，二方面本土派更重視的是對「中國」的挑戰而非「正統」。
一個明顯的例子是，馬英九用正體中文這個純意識形態政策，即使到了後來本土思想高漲，乃至今日，也沒什麼被挑戰。
我知道各位會批評國字標準字體。但是這本質上還是一個「你覺得師大國文系還是字體排印師正統」的問題。不僅字體，用稿紙寫作文怎麼寫也是一樣的邏輯。
跟這些相比，注音處在一個更安全的地方，從而政府的這個「神奇的傳統權力」在潛意識中是更大的。
就是會有一種神奇的潛意識，讓人想要把注音字體做成楷體，而且是我前面說的國編版課本（以及其後的國語注音符號手冊）的那樣，好像滿足了小時候的某種美學一般。
當然，以下純粹我自己的解讀，沒有任何參考依據。
答案某種程度上來說是一個不少臺灣人的潛意識，即「認為中華民國政府有神奇的傳統權力可以去決定字該怎麼寫」。
這本質上還是要回歸到正統、甚至正朔這上面來，要盡量用那種「封建」的遺緒去思考這個潛意識。
這有點像是在思考「怎麼樣的符咒才有效」的這個問題需要用到的邏輯。
正因如此，這種潛意識即使是本土派也不怎麼在意並挑戰，一方面他們很多人也是傳統的，二方面本土派更重視的是對「中國」的挑戰而非「正統」。
一個明顯的例子是，馬英九用正體中文這個純意識形態政策，即使到了後來本土思想高漲，乃至今日，也沒什麼被挑戰。
我知道各位會批評國字標準字體。但是這本質上還是一個「你覺得師大國文系還是字體排印師正統」的問題。不僅字體，用稿紙寫作文怎麼寫也是一樣的邏輯。
跟這些相比，注音處在一個更安全的地方，從而政府的這個「神奇的傳統權力」在潛意識中是更大的。
就是會有一種神奇的潛意識，讓人想要把注音字體做成楷體，而且是我前面說的國編版課本（以及其後的國語注音符號手冊）的那樣，好像滿足了小時候的某種美學一般。
Forwarded from Thomas Chang
是
1. ٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮ
2. سسسسسسسسسسسسسسسسسسسس
3. ڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡ
4. عععععععععععععععععععع
5. مممممممممممممممممممم
6. ههههههههههههههههههههه
哪種型號的彈簧？
1. ٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮٮ
2. سسسسسسسسسسسسسسسسسسسس
3. ڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡڡ
4. عععععععععععععععععععع
5. مممممممممممممممممممم
6. ههههههههههههههههههههه
哪種型號的彈簧？
Forwarded from Thomas Chang
還是
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2. ᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣ
3. ᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪ
4. ᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫ
5. ᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾ
6. ᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐ
1. ᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠᠠ
2. ᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣᠣ
3. ᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪᠪ
4. ᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫᠫ
5. ᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾᠾ
6. ᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐᡐ
Forwarded from 泽边
试图英化一个漫画，发现英文漫画真是一个包袱比日本漫画还要大的领域。即使是盗版，即使是独立作品。虽然漫画用全大写字体的历史背景早就过去了，但漫画（虽然是 manga 不是 comic）还是必须用全大写马克笔风格字体居中排版，而且对此投入的精力相当讲究。
反观中文世界，无论是特效字幕还是漫画翻译，最大的追求基本都是尝试重建原作的风格，无论是文风还是视觉效果。但在英文世界里，comic 协助建立了 manga 的「感觉」，从而成为了集体记忆，而后人做的都是尽可能的重建和加固这个「感觉」，如果「感觉」不到位就会显得别扭。而这个感觉实际上和原作是无关的。
反观中文世界，无论是特效字幕还是漫画翻译，最大的追求基本都是尝试重建原作的风格，无论是文风还是视觉效果。但在英文世界里，comic 协助建立了 manga 的「感觉」，从而成为了集体记忆，而后人做的都是尽可能的重建和加固这个「感觉」，如果「感觉」不到位就会显得别扭。而这个感觉实际上和原作是无关的。