Так, чисто для информации: прямая трансляция главной сцены Гик Пикника online ВКонтакте набрала на данный момент 1 049 720 просмотров. Из наших, фантассамблеевских спикеров на отметке 04:07:10 ненадолго появляется Дмитрий Захаров.

А чего добился ты, имярек?

https://vk.com/video-28587408_456239415

О, HorrorZone пишет – по роману Дарьи Болылёвой «Вьюрки», в прошлом году удостоенному премии «Новые горизонты», снимают десятисерийный сериал.

"По информации, которую нам подтвердили сразу несколько источников, договор с самой писательницей уже подписан, причем автор может принять участие и в разработке проекта. Есть несколько разных набросков сценария от разных сценаристов, продюсерам предстоит выбрать, какая именно версия будет запущена в производство.

Всего планируется 10 эпизодов. Производством займутся (как, впрочем, и ожидалось) студия "10/09" продюсера Владислава Северцева и компания Planeta Inform продюсера Дмитрия Литвинова, а проект станет эксклюзивом... мобильного оператора МТС!"

Ну что, мои поздравления! Вдруг выйдет не как обычно у наших телевизионщиков.

https://cutt.ly/8iGS0wS

Июнь уже подходит к концу, а у меня только дошли руки до дайджеста за предыдущие «карантинные» месяцы, март-апрель. Велком, если кто-то что-то пропустил!

«Bookmate Journal»
• Терри Пратчетт и Грант Моррисон: как два британца изменили поп-культуру. (Рецензия на книги Терри Пратчетта «Опечатки» и Гранта Морриса «Супербоги»)
• Эталон манеры: зачем читать фантаста Андрея Столярова. (Рецензия на сборник Андрея Столярова «Изгнание беса»)
• Дети — не то, чем кажутся. Как Эдуард Веркин превратил детский хоррор в русский «Твин Пикс». (Рецензия на сборник «Страж водопоя» и роман «Мертвец» Эдуарда Веркина)
• 50 лет пути фантаста Антона Первушина. (Биографический очерк к пятидесятилетию Антона Первушина)

«Горький»
• Кто пришел на смену Стругацким. (Материал о «четвертой волне» советской фантастики, подготовлен с участием Андрея Столярова, Андрея Лазарчука, Андрея Черткова и Сергея Шикарева)

«Год литературы»
• Летнее чтение в эпоху пандемии. Ответы фантастов. Часть I. (Ответ на вопросы сайта «Год литературы»)


«Mybook»
• История будущего по Роберту Хайнлайну. (Биографический очерк о молодости Роберта Хайнлайна)

«Прочтение»
• Дело о самоубийстве бога. (Рецензия на комикс Нила Геймана «Песочный человек. Книга 10. Бдение»)


«SRSLY»
• Нил Стивенсон, Грег Иган, Тед Чан и другие. (О пяти главных современных научных фантастах: Ниле Стивенсоне, Греге Игане, Теде Чане, Питере Уоттсе и Йене Макдональде)

Восемь лонгридов, плюс поучаствовал в коллективном опросе. Не так плохо, могло быть хуже.

Адаму Робертсу сегодня стукнуло 55. Юбилейчик. Между тем сто лет назад переведенный на русский роман «The Thing Itself» у нас до сих пор не издан. Хотя анонсировался пару лет назад. Ай-яй-яй. Ну и его нашумевшую монографию «The History of Science Fiction» я бы почитал. Но это и подавно пустые мечты.

Вот такое публичное интервью Адам дал на Фантассамблее в 2018 году. Ссылочку я здесь уже публиковал, но можем повторить: https://gorky.media/context/mstiteli-i-reformatsiya/

Ну и просто выразительная фоточка с той самой Ассамблеи. Адам Робертс в центре.

А вот еще одно отличное интервью с Адамом Робертсом - его взял на Фантассамблее-2018 Николай Караев. Тот чувак со стаканчиком на фотографии. 😃

https://clck.ru/PNY5R

Редактор и журналист Андрей Чертков в своем Фейсбучке поделился интереснейшей историей о первой публикации эссе Виктора Пелевина «Зомбификация». Привожу тут полностью. Кстати, из этого лонгрида следует, что я с ПВО все-таки знаком: в 1993-м уже работал в команде «Интерпрерсскона». Только убей бог не помню всей этой веселухи. Обидно, черт возьми. Мог бы приобщиться к великому.

"1. Первые рукописи начинающего писателя (МТА, то есть) Виктора Олеговича Пелевина я прочел в декабре 1989 года на так называемом "Малеевском" семинаре молодых писателей-фантастов в Дубултах - их туда привёз известный фантаст 4-й волны и сотрудник журнала "Вокруг света" Виталий Бабенко, а я как раз был в группе, которой он руководил. Это были рассказы "День Бульдозериста", "Ухряб", "Оружие возмездия" - и уже по этим рассказам можно было сделать вывод, что в нашей фантастике (ибо о мейнстриме-боллитре речь тогда вообще ещё не шла) появился очень яркий и более чем необычный автор. В дальнейшем эта репутация Пелевина была закреплена его первыми журнальными публикациями - "Колдун Игнат и люди" в "Науке религии" (собственно, редактор этого журнала Эдуард Геворкян и по сей день вполне заслуженно имеет репутацию "первооткрывателя Виктора Пелевина"), "Затворник и Шестипалый" в "Химии и жизни", "Принц Госплана" в альманахе S.O.S.", "Омон Ра" в журнале "Знамя", - а затем и дебютным сборником Пелевина "Синий фонарь", вышедшим в 1992 году в кооперативном издательстве "Текст", одним из руководителей которого был всё тот же Виталий Бабенко.

2. Лично с Виктором Олеговичем я познакомился в 1992 году при довольно забавных обстоятельствах. Николай Ютанов, совсем недавно создавший издательский кооператив "Корвус" с торговой маркой "Terra Fantastica", надумал вдруг возродить знаменитую книжную серию "Новая фантастика", которую он издавал в 1989 году с какими-то своими рижскими друзьями под разными издательскими марками (в серии тогда вышли братья Стругацкие, Андрей Столяров, Вячеслав Рыбаков и Андрей Лазарчук). Помимо книг из "старого портфеля", которые так и не вышли в свет в 80-х годах (Борис Штерн, Михаил Веллер, Любовь и Евгений Лукины, Михаил Успенский), Ютанов захотел включить в возрождаемую им серию ещё и сборник восходящей звезды фантастики Виктора Пелевина, - и поэтому ваш покорный слуга, ставший к этому времени "редактором-призраком" при Ютанове, был послан в Москву для налаживания контактов с этим нашим, по-видимому, потенциальным автором. Насколько я смутно помню, встречу с Виктором мне тогда довольно быстро организовали мои уже старые знакомые Александр Корженевский и Эдуард Геворкян, - собственно, именно в кабинете Геворкяна в редакции журнала "Наука и религия" эта встреча и произошла. Деталей "первого контакта" я уже совсем не помню, помню лишь, что мы с Виктором, в общем-то, понравились друг другу, но задание своё я тогда всё-таки не выполнил: чуть ли не с порога, прямо после рукопожатия, Виктор предупредил меня, что никакой своей книги "Терре Фантастике" он дать не может: во-1-х, почти всё, им уже написанное, только что вышло в кооперативе "Текст", а во-2-х, буквально на днях он подписал договор на все свои будущие книги с издательством "Вагриус" (в ту пору уже известным и влиятельным). Поэтому мы просто выпили с ним за знакомство то ли пивка, то ли чего покрепче, да и разбежались по своим делам.

3. Весной следующего года Виктор Олегович в первый и последний раз "вышел в люди" - то есть, появился на фантастическом конвенте "Интерпресскон" в Доме творчества кинематографистов под Питером, где Виктор вполне ожидаемо получил одноименные призы за роман "Омон Ра" и рассказ "Принц Госплана" (а вот "Бронзовую улитку" Борис Стругацкий ему дал только за "Омон Ра", а за "Принц Госплана" таки не дал, так что "золотого дубля" у Пелевина тогда всё-таки не получилось). На том "Интерпрессконе" молодой еще и шебутной Виктор Олегович (30 лет всего, мы ведь с ним почти ровесники) усиленно развлекал публику, в немалых количествах и в самых разных компаниях поглощая водку разных сортов, но при этом, казалось бы, совершенно не пьянея, а также демонстрируя ошеломленным фэнам, как надо правильно выть по-волчьи, чтобы выглядеть настоящим "оборотнем средней полосы". Если бы мы тогда знали, что этот первый контакт фэнов с будущим классиком литературы станет сразу же и последним, то мы, наверное, так просто от себя его не отпустили бы. Во всяком случае, затарились бы впрок автографами, чтобы потом ими хвастаться.

4. Рукопись Пелевинского эссе "Зомбификация" попала ко мне в руки, судя по всему, на том самом "Интерпрессконе" в апреле 1993 года, - но передал мне ее не сам Виктор, а вездесущий Эдик Геворкян, причем именно с прицелом на публикацию в "Интеркоме", который после своего 4-го номера, вышедшего тиражом в 4 тыс. экз., казался всем вполне стабильным и респектабельным журналом, а не каким-то там любительским листком. Более того, рукопись эта была не одна, а было их сразу две - "прицепом" к статье Пелевина шло эссе самого Геворкяна, которое называлось "Бойцы терракотовой гвардии" и которое, по словам Эдика, являлось прямым ответом на лихую пелевинскую гипотезу. Так что мне не оставалось ничего другого, кроме как взять обе рукописи - одну для публикации в 5-м номере журнала, а другую - для публикации в 6-м номере, которого, увы, так уже и не случилось.

5. Приняв эссе Пелевина к публикации, я быстро понял, что печатать его в чисто текстовом виде будет как-то не очень симпатично, тем более, что у меня журнал, в принципе, иллюстрированный. Однако я не помню точно, когда именно в мою "светлую" голову пришла сама эта идея - оформить хулиганский текст Пелевина жутковатой графикой Андрея Карапетяна. Очевидно, это случилось в какой-то из тех моментов, когда я в кабинете Николая Ютанова рассматривал большие листы из Карапетяновских папок с иллюстрациями к "Граду обреченному" братьев Стругацких, к "Мастеру и Маргарите" Михаила Булгакова, наконец - к "Божественной комедии" Данте Алигьери. И вот как раз иллюстрации к Данте показалась мне вдруг ассоциативно очень созвучными данному тексту Пелевина. Что ж, подумано - сделано. Я высказал свою идею Ютанову, он передал мою просьбу Карапетяну, тот дал согласие, благо "Интеркомъ" всегда был изданием имиджевым для ТФ, но при этом принципиально безгонорарным, в том числе и для меня самого как редактора. Впрочем, Андрей вообще никогда не жмотничал - он не только часто давал разрешение на бесплатную публикацию своих рисунков, но и просто рисовал между делом всякие лёгкие графические экзерсисы по просьбе, скажем, Андрея Николаева, который оформлял ими свои фэнзины - и "Сизиф", и "Оберхам", и "Двести".

6. Вскоре после того, как я сверстал этот свой номер, и когда стало ясно, что никакого нормального тиража у него, увы, не будет, ко мне обратился писатель Андрей Лазарчук. Андрей, как патриот своего родного города Красноярска, был также большим патриотом только что созданного в Красноярке литературно-художественного журнала "День и ночь" - тем более, что главный редактор этого журнала Роман Солнцев был его личным другом. Поэтому Андрей подыскивал для "Дня и ночи" разные "ударные" и эксклюзивные тексты. Прослышав про "Зомбификацию" Пелевина, Лазарчук тут же обратился к Геворкяну, а тот, естественно, переправил его ко мне. Поскольку мне за этот текст Пелевина цепляться больше не имело смысла, я с лёгким сердцем отдал Андрею тот файл, который был напечатан в моем невезучем "Интеркоме" (кстати, я его сам набирал по рукописи и, разумеется, в процессе набора чуть-чуть подредактировал). Таким образом эссе Пелевина в этом же 1994 году было опубликовано еще и в журнале "День и ночь".

7. "Зомбификация" Пелевина - это текст в таком довольно редком и своеобразном жанре, как квази- или околофантастическая публицистика. Из других ярких образцов этого жанра я могу назвать, например, нашумевшее некогда эссе Андрея Лазарчука и Петра Лелика "Голем хочет жить" (тоже крайне несчастливый текст, который аж с конца 80-х годов скитался по многим журнальным редакциям - от "Знание-силы", "Нового мира", "Век XX и мир" и "Молодого коммуниста" до моего так и не вышедшего в 1991 году первого профессионального "Оверсана", но в итоге он был впервые издан лишь в конце 90-х годов в журнале, если не ошибаюсь, "Мир Интернета", после чего в 2002 году получил наконец давно заслуженную"АБС-премию"). Также к этому жанру принадлежит и упоминавшееся выше эссе Геворкяна "Бойцы терракотовой гвардии" - пролетев мимо "Интеркома", этот текст был напечатан впервые только в 1996 году в двух номерах журнала "Если" (где я уже не работал), после чего в 1997 году получил "Бронзовую улитку" и "Странника", а вот "Интерпресскона" не получил. Наконец, в этом жанре были написаны: известное эссе Вадима Казакова "Полёт над гнездом лягушки" (первая публикация - фэнзин "Двести", 1994 год, премия "Интерпресскон" в 1995 году; вторая публикация - первый том проекта "Миры братьев Стругацких: Время учеников" в 1996 году), а также целый цикл предисловий Сергея Переслегина в серии "Миры братьев Стругацких" (1996-1999; премия "Бронзовая улитка" в 1999 году).

8. Поэтому не было ничего удивительного в том, что и "Зомбификация" Виктора Пелевина была выдвинута в 1995 году на соискание премии "Странник" по самой ближайшей к своему странному жанру номинации - "Критика/публицистика", но, конечно, не по "интеркомовской" публикации, а по публикации в красноярском журнале "День и ночь". Тем не менее, когда со сцены питерского Дома композиторов, где проходила церемония "Странника", объявили победителя по этой категории, а самого Пелевина в зале, естественно, не оказалось, то получать этот приз за автора на сцену вытолкнули почему-то меня. Ну что ж, я вышел и получил, и даже речугу благодарственную толкнул, как будто это был целый "Оскар", - ну а через пару недель, отправившись в очередную плановую командировку в Москву, я прихватил статуэтку "Странника" с собой, благо чугуняка для критиков/публицистов была не такая громоздкая и тяжелая, как чугуняка для писателей большой и малой формы. С Пелевиным, разумеется, я созвонился предварительно, но домой к себе он меня так и не пригласил, поэтому процесс передачи приза от редактора-издателя автору-лауреату состоялся возле какой-то станции московского метро (название я уже не помню) и было отмечено совместным распиванием бутылочек пива - по одной на брата. И на этом моё общение с Виктором Олеговичем Пелевиным закончилось - больше мы никогда не встречались.
9. Ну а теперь, получив такую обильную предварительную информацию, вы с чистой совестью можете приступить к прочтению (или, б.м., к перепрочтению) этого эпохального литературного труда в его самом первом российском издании и в уникальном оформлении блистательного художника Андрея Карапетяна. Читательские же отзывы на это произведение (местами весьма интересные, кстати) вы можете глянуть на сайте "Лаборатория фантастики": https://fantlab.ru/work11476"

Ну вот, очередная порция книжек. Ради которых впервые за три месяца выбрался в город, прокатился на метро и дошел ножками до «Азбуки». Маст рид, конечно, Самуэль Дилэни в новых переводах, из-за него все и затевалось. К книгам Аластера Рейнольдса я без восторга, но тут сборник рассказов, почти не читал его «малую форму», надо заценить. Ну и конечно «Призрак в доспехах» - совсем не чтец манги, но это такой ностальгический опыт, я большой и давний фанат одноименного полнометражного аниме, надо приникнуть к истокам, раз уж случай предоставился. Фрэнк Миллер и Грант Моррисон – прицепом, для расширения кругозора. Ну и журнал «Юность» по дороге купил со статьей Идиатуллина и других хороших людей, изучу на досуге, получился ли там «русский "Нью-Йоркер"». 😂

Эх... Хорошую жизнь прожил, богатую событиями, многое после себя оставил. Можно позавидовать.

Вот теперь, кажется, эпоха кончилась совсем. На 99-м году жизни умер классик советской фантастики, писатель, журналист, фронтовик, соавтор "Экипажа "Меконга"" и "Ура, сына Шама", автор "Румянцевского сквера" Евгений Войскунский.
Светлая память.