❑ هان! چند قرن، چند قرن، به انتظار بودهاید؟
قبلاً نوشته بودم که لجنپراکنیهای دامنهدار علیه روشنفکران را باید در قالب یک «جریان» دید که معلوم نیست و هست که آبش به آسیابِ که میریزد. مهم نیست که این حرفها حسبالامر چاپ میشود یا دلبخواهی و محض دو زار فروش بیشتر. مهم نیست در مجلهای دو سه هزار نسخهای ـــ بهزور، با سیچهل درصد میانگین مرجوعی ـــ درمیآید یا نه؛ مجلهپجلاتی که یک دودوتا چارتا نشان میدهد درآمدشان کفاف هزینهشان را نمیدهد و بیروندادنشان اقتصاداً بصرفه نیست. اینها خیلی مهم نیست. مهم نزاعی تاریخیست که تلاش میکنند بهزور کاغذ و سندِ از عالم غیب رسیده در کورهاش پفپف کنند. باید بچه بود که مسئله را فقط «تاریخ ادبیاتی» و «زندگینامهای» تلقی کرد و تاریختاریخکردن عدهای بیتاریخ و دیگر توجیههای بچهگولزنک را باور کرد. اینکه چند نسخهبدلکار و کارمند ناراضی و فرسفهورزِ خوشسابقه دوره بیفتند چند سال یک طیف بخصوص از نویسندگان را هدف بگیرند بیدلیل نیست.
مجلهٔ اندیشهٔ پویا که از این پیشتر چند بار علیه احمد شاملو ـــ و البته دیگر نویسندگان نامی ـــ به بازنشر دروغهای شاخدار متوسل شده بود [نمونهٔ دم دست: بازنشر نقلی از مرتضی کاخی، و بعد «دروغ محض» خواندهشدن آن حرفها از جانب آقای کاخی] این بار بهواسطهٔ یک «سندپژوه» ایرانشهری یکیدو سند رو کرده است که آی خلایق! های مردمی که هنوز وادادگی را قبیح میخوانید! آهای! بهچشم خود ببینید که جراحی نخاع «شاعر بزرگ آزادی» را هویدا حساب کرده است. حرف است. حرف هم رو زمین نمیماند. باد هوا برمیدارد میبرد. خیال میکنند بعد هم کسی تکذیبیه و راستودروغِ ماجرا را به یاد نمیآورد [همانطور که تکذیب و شکایت آقای کاخی را کسی به یاد نمیآورد] و چیزی تو ذهن مشتی «مخاطب فهیم» رسوب میکند و نانش میافتد تو دامن اینها و شرکا.
راجع به سندی که در قطع بندانگشتی جوهری کردهاند: اول، اساس را بر این میگذارم که سند واقعی نیست. بتیست که بهسیاق این چهار دههٔ شکوهمند همره جمرات کردهاند. سندی که امکان سنجش و وارسیاش برای همه ـــ یا لااقل همهٔ پژوهشگران ـــ ممکن نباشد، محکمهپسند و باورپذیر نیست. سندی که از جانب چند سندشناس بیغرضومرض تأیید نشود قابل استناد نیست، حتا اگر واقعی باشد. سندی که هیچ سلسلهمراتب اداری در آن رعایت نشده و گزارش دقیق پرداخت هزینهٔ معالجه را در بر ندارد منطقاً جای تشکیک دارد. موضع روشن آیدا سرکیسیان در کتاب بام بلند همچراغی و فهرست دوستان کمککننده به احمد شاملو و یکیدو شاهد عینیِ تکتک مراحل درمان را هم ـــ که هنوز زندهاند ـــ میگذاریم کنار. این اسناد یا در آرشیو اسناد راکد وزارت خارجه است یا در آرشیو مرکز اسناد انقلاب اسلامی [بهریاست روحالله حسینیان]. یعنی دسترس به این قبیل اسناد حدّی از صلاحیت امنیتی یا سابقهٔ مراودت و آشنایی یا اجازهنامهٔ خاص میطلبد. در دسترس همگان نیست. اگر قرار است تاریخ مکتوب بازبینی شود باید همهٔ اسناد در دسترس همهٔ افراد قرار گیرد [در این مورد: صورتهزینهٔ درمان و نام پرداختکننده].
این مجله با آن سوابق مشعشع ـــ و مبحث شیرین دودوتا چارتا ـــ خیلی علیهالسلام نیست که بشود روی راستگوییاش حساب کرد. بعد، باری، گیریم اسناد درست و همخوان باشد و ته تاریختاریخ کردنِ تاریخکُشانِ قصهٔ ما باد ندهد. تخفیفخواستن یا پرداخت هزینهٔ جراحی نخاع بهوسیلهٔ دولت «حق» احدی از شهروندان تمدن بزرگ بوده است یا نه؟ آیا بهرهمندی از این حقِ اساسی و مدنی، حق مخالفت سیاسی با حکومت وقت را از او سلب میکند؟ آیا اگر شخص ضمن بهرهمندی از حقّش با سیاستهای آن حکومت مخالفت کرد ریا کرده است؟ ضمناً آن شاعر کجا ـــ دقیقاً کجا ـــ گفته است که آهای ببرکهای عاشق، از حق حقّهٔ خود چشم بپوشید و ثروت سرزمین را ارث پدرجدّ فلان سیاستمدار تلقی کنید و بروید سینهٔ دیوار؟ وانگهی، آیا کسانی که خود تا آخرتِ خرخره غرقهٔ برکات حکومتیاند و کسانی که هم از میراثِ توبرهٔ قبلی و هم از آخور فرهنگیِ فعلی رزق حلال میکنند در جایگاهی هستند ـــ بیطرف یا طرفدارش را کارم نیست ـــ که انگشت اتهام بهسمت کسی بگیرند که بههرحال هیچکجا یک قدم در موضعگیریهای رسمیاش عقب ننشسته است و انکار انگشتهای جوهری و زبان وقاحتِ اینها بوده است؟ شما گفتید، ما هم باور کردیم. مقصود همین است یا اینها بهانهٔ چیزی مهمتر است؟
■ @Shabkhwan
ادامه 👇
قبلاً نوشته بودم که لجنپراکنیهای دامنهدار علیه روشنفکران را باید در قالب یک «جریان» دید که معلوم نیست و هست که آبش به آسیابِ که میریزد. مهم نیست که این حرفها حسبالامر چاپ میشود یا دلبخواهی و محض دو زار فروش بیشتر. مهم نیست در مجلهای دو سه هزار نسخهای ـــ بهزور، با سیچهل درصد میانگین مرجوعی ـــ درمیآید یا نه؛ مجلهپجلاتی که یک دودوتا چارتا نشان میدهد درآمدشان کفاف هزینهشان را نمیدهد و بیروندادنشان اقتصاداً بصرفه نیست. اینها خیلی مهم نیست. مهم نزاعی تاریخیست که تلاش میکنند بهزور کاغذ و سندِ از عالم غیب رسیده در کورهاش پفپف کنند. باید بچه بود که مسئله را فقط «تاریخ ادبیاتی» و «زندگینامهای» تلقی کرد و تاریختاریخکردن عدهای بیتاریخ و دیگر توجیههای بچهگولزنک را باور کرد. اینکه چند نسخهبدلکار و کارمند ناراضی و فرسفهورزِ خوشسابقه دوره بیفتند چند سال یک طیف بخصوص از نویسندگان را هدف بگیرند بیدلیل نیست.
مجلهٔ اندیشهٔ پویا که از این پیشتر چند بار علیه احمد شاملو ـــ و البته دیگر نویسندگان نامی ـــ به بازنشر دروغهای شاخدار متوسل شده بود [نمونهٔ دم دست: بازنشر نقلی از مرتضی کاخی، و بعد «دروغ محض» خواندهشدن آن حرفها از جانب آقای کاخی] این بار بهواسطهٔ یک «سندپژوه» ایرانشهری یکیدو سند رو کرده است که آی خلایق! های مردمی که هنوز وادادگی را قبیح میخوانید! آهای! بهچشم خود ببینید که جراحی نخاع «شاعر بزرگ آزادی» را هویدا حساب کرده است. حرف است. حرف هم رو زمین نمیماند. باد هوا برمیدارد میبرد. خیال میکنند بعد هم کسی تکذیبیه و راستودروغِ ماجرا را به یاد نمیآورد [همانطور که تکذیب و شکایت آقای کاخی را کسی به یاد نمیآورد] و چیزی تو ذهن مشتی «مخاطب فهیم» رسوب میکند و نانش میافتد تو دامن اینها و شرکا.
راجع به سندی که در قطع بندانگشتی جوهری کردهاند: اول، اساس را بر این میگذارم که سند واقعی نیست. بتیست که بهسیاق این چهار دههٔ شکوهمند همره جمرات کردهاند. سندی که امکان سنجش و وارسیاش برای همه ـــ یا لااقل همهٔ پژوهشگران ـــ ممکن نباشد، محکمهپسند و باورپذیر نیست. سندی که از جانب چند سندشناس بیغرضومرض تأیید نشود قابل استناد نیست، حتا اگر واقعی باشد. سندی که هیچ سلسلهمراتب اداری در آن رعایت نشده و گزارش دقیق پرداخت هزینهٔ معالجه را در بر ندارد منطقاً جای تشکیک دارد. موضع روشن آیدا سرکیسیان در کتاب بام بلند همچراغی و فهرست دوستان کمککننده به احمد شاملو و یکیدو شاهد عینیِ تکتک مراحل درمان را هم ـــ که هنوز زندهاند ـــ میگذاریم کنار. این اسناد یا در آرشیو اسناد راکد وزارت خارجه است یا در آرشیو مرکز اسناد انقلاب اسلامی [بهریاست روحالله حسینیان]. یعنی دسترس به این قبیل اسناد حدّی از صلاحیت امنیتی یا سابقهٔ مراودت و آشنایی یا اجازهنامهٔ خاص میطلبد. در دسترس همگان نیست. اگر قرار است تاریخ مکتوب بازبینی شود باید همهٔ اسناد در دسترس همهٔ افراد قرار گیرد [در این مورد: صورتهزینهٔ درمان و نام پرداختکننده].
این مجله با آن سوابق مشعشع ـــ و مبحث شیرین دودوتا چارتا ـــ خیلی علیهالسلام نیست که بشود روی راستگوییاش حساب کرد. بعد، باری، گیریم اسناد درست و همخوان باشد و ته تاریختاریخ کردنِ تاریخکُشانِ قصهٔ ما باد ندهد. تخفیفخواستن یا پرداخت هزینهٔ جراحی نخاع بهوسیلهٔ دولت «حق» احدی از شهروندان تمدن بزرگ بوده است یا نه؟ آیا بهرهمندی از این حقِ اساسی و مدنی، حق مخالفت سیاسی با حکومت وقت را از او سلب میکند؟ آیا اگر شخص ضمن بهرهمندی از حقّش با سیاستهای آن حکومت مخالفت کرد ریا کرده است؟ ضمناً آن شاعر کجا ـــ دقیقاً کجا ـــ گفته است که آهای ببرکهای عاشق، از حق حقّهٔ خود چشم بپوشید و ثروت سرزمین را ارث پدرجدّ فلان سیاستمدار تلقی کنید و بروید سینهٔ دیوار؟ وانگهی، آیا کسانی که خود تا آخرتِ خرخره غرقهٔ برکات حکومتیاند و کسانی که هم از میراثِ توبرهٔ قبلی و هم از آخور فرهنگیِ فعلی رزق حلال میکنند در جایگاهی هستند ـــ بیطرف یا طرفدارش را کارم نیست ـــ که انگشت اتهام بهسمت کسی بگیرند که بههرحال هیچکجا یک قدم در موضعگیریهای رسمیاش عقب ننشسته است و انکار انگشتهای جوهری و زبان وقاحتِ اینها بوده است؟ شما گفتید، ما هم باور کردیم. مقصود همین است یا اینها بهانهٔ چیزی مهمتر است؟
■ @Shabkhwan
ادامه 👇
ادامهٔ 👆:
پرسش: چه کسانی از تخریب و تخطئهٔ چهرهای چون احمد شاملو سود میبرند؟ چه کسانی التیام مییابند؟ و گفتهاند با این تخریبهای مدام چه چیزی باید در فضای فکری جامعه تغییر کند؟ بهباور من، تا زمانیکه لایههایی از جامعه به روش و منش چهرههایی مانند احمد شاملو تکیه میکند کارِ زینتالمجالس شدن نویسندگان و صلّهزیستی و جایزهبگیری و عضویت و کارمندیِ این و آن نهاد نورچشمیِ حکومتی قبیح تلقی میشود و، خطبندیِ اجتماعی صُلبتر از آن میماند که با این کارها «عرف» عوض شود. در این حالت، جامعه پروژهٔ کلان «تعدیل فرهنگی» و «بازسازی تاریخ» را با تمامت نفرت و سرخوردگیاش پس میزند. فیالمثل، زیر سایهٔ «استقلال نویسنده» است که کنش یا بیکنشی سیاسی ریشسفیدان و زردسبیلهای مجلّهمحبوب تقبیح میشود و تبدیلِ آنها به «چهرهٔ زمانه» و عملکردشان به «کردار زمانه»، ناممکن. تکلیف حلقگیان که روشن است.
در سطحی پایینتر: تا زمانی که استقلال نویسنده از کلّ پیکرهٔ حکومت ـــ در تمام مظاهرش ـــ یک ارزش و یک معیار تلقی شود، کارمند این و آن نهاد با این اتهام [و چه بسا خودخوری] همیشگی مواجه است که اگر کاسهای زیر نیمکاسهات نیست، آنجا چه میکنی؟ که اگر بوی نانت ـــ که آن جای دیگرش میدهد ـــ با خوی حرفت در اینجا سازگار نیست، چرا به صداقتت شک نکنیم؟ دم خروست را باور کنیم یا قسم حضرت عباست را؟ کارت پرسنلیات را یا پلاکارد قشنگت را؟ وجودِ این معیار، انکارِ این قماش تنابندههاست.
تا زمانی که بخشی از خردهفرهنگهای جامعه باور دارند که سهم چهرههایی چون احمد شاملو در پیداییِ جهنم فعلی خیلی کمتر از «حزب توده» و «خط امامیها» و «کارگزاران» و «کارمندان متین» و «رانتخورهای سابق و لاحق» است و چه بسا خود از جهنمسوختگان و جهنمستیزان بودهاند، تهیدستی و بیجوابیِ دیماهبهبعدِ کاست سیاسیِ این نیروها ادامه پیدا میکند. نه خود کاری از پیش میبرند نه کسی هست که تقصیر را گردنش بیندازند. دستورالعمل اینها مرا یاد کلاه کلمنتیس کوندرا میاندازد: «فقط به این دلیل میخواهند اربابان آینده باشند که قصد تغییر دادن گذشته را دارند.» آیندهٔ نامعلوم، این نیروها را به تقلا انداخته است. خیال میکنند که تغییر گذشته میتواند آینده را پیش پایشان فرش کند.
انسانِ تاریخکُش تنها بهمددِ تحریف گذشته است که میتواند تاریخ آینده را مقطع تاریخِ خودش جا بزند. خیال میکنند که پشیمانی و رسوایی تاریخی، تنها با برساختنِ عنصرِ نامطلوبتر است که تسکین مییابد و طبعاً پیوند سیاسیِ دو خردهفرهنگ ـــ با دو بسترِ اجتماعی متفاوت اما همسرشت ـــ تنها با صافکردنِ موانعِ بزرگْ ممکن است. دوستی میگفت روضه و رتوریک و بلاغت و وطنوطن و نسخهبدلبازی و سنَدمنَد و اخلاقپخلاق تنها جادهصافکن رسیدن به آن «افق روشن» این ادیبفاتحان میدانهای خالیشده است. آثار «زمینهٔ سربی صبح» البته هنوز برجاست. و هستیم تا صبح دولت ائتلافیشان بدمد.
✍️ آزاد عندلیبی
■ t.me/Shabkhwan
پرسش: چه کسانی از تخریب و تخطئهٔ چهرهای چون احمد شاملو سود میبرند؟ چه کسانی التیام مییابند؟ و گفتهاند با این تخریبهای مدام چه چیزی باید در فضای فکری جامعه تغییر کند؟ بهباور من، تا زمانیکه لایههایی از جامعه به روش و منش چهرههایی مانند احمد شاملو تکیه میکند کارِ زینتالمجالس شدن نویسندگان و صلّهزیستی و جایزهبگیری و عضویت و کارمندیِ این و آن نهاد نورچشمیِ حکومتی قبیح تلقی میشود و، خطبندیِ اجتماعی صُلبتر از آن میماند که با این کارها «عرف» عوض شود. در این حالت، جامعه پروژهٔ کلان «تعدیل فرهنگی» و «بازسازی تاریخ» را با تمامت نفرت و سرخوردگیاش پس میزند. فیالمثل، زیر سایهٔ «استقلال نویسنده» است که کنش یا بیکنشی سیاسی ریشسفیدان و زردسبیلهای مجلّهمحبوب تقبیح میشود و تبدیلِ آنها به «چهرهٔ زمانه» و عملکردشان به «کردار زمانه»، ناممکن. تکلیف حلقگیان که روشن است.
در سطحی پایینتر: تا زمانی که استقلال نویسنده از کلّ پیکرهٔ حکومت ـــ در تمام مظاهرش ـــ یک ارزش و یک معیار تلقی شود، کارمند این و آن نهاد با این اتهام [و چه بسا خودخوری] همیشگی مواجه است که اگر کاسهای زیر نیمکاسهات نیست، آنجا چه میکنی؟ که اگر بوی نانت ـــ که آن جای دیگرش میدهد ـــ با خوی حرفت در اینجا سازگار نیست، چرا به صداقتت شک نکنیم؟ دم خروست را باور کنیم یا قسم حضرت عباست را؟ کارت پرسنلیات را یا پلاکارد قشنگت را؟ وجودِ این معیار، انکارِ این قماش تنابندههاست.
تا زمانی که بخشی از خردهفرهنگهای جامعه باور دارند که سهم چهرههایی چون احمد شاملو در پیداییِ جهنم فعلی خیلی کمتر از «حزب توده» و «خط امامیها» و «کارگزاران» و «کارمندان متین» و «رانتخورهای سابق و لاحق» است و چه بسا خود از جهنمسوختگان و جهنمستیزان بودهاند، تهیدستی و بیجوابیِ دیماهبهبعدِ کاست سیاسیِ این نیروها ادامه پیدا میکند. نه خود کاری از پیش میبرند نه کسی هست که تقصیر را گردنش بیندازند. دستورالعمل اینها مرا یاد کلاه کلمنتیس کوندرا میاندازد: «فقط به این دلیل میخواهند اربابان آینده باشند که قصد تغییر دادن گذشته را دارند.» آیندهٔ نامعلوم، این نیروها را به تقلا انداخته است. خیال میکنند که تغییر گذشته میتواند آینده را پیش پایشان فرش کند.
انسانِ تاریخکُش تنها بهمددِ تحریف گذشته است که میتواند تاریخ آینده را مقطع تاریخِ خودش جا بزند. خیال میکنند که پشیمانی و رسوایی تاریخی، تنها با برساختنِ عنصرِ نامطلوبتر است که تسکین مییابد و طبعاً پیوند سیاسیِ دو خردهفرهنگ ـــ با دو بسترِ اجتماعی متفاوت اما همسرشت ـــ تنها با صافکردنِ موانعِ بزرگْ ممکن است. دوستی میگفت روضه و رتوریک و بلاغت و وطنوطن و نسخهبدلبازی و سنَدمنَد و اخلاقپخلاق تنها جادهصافکن رسیدن به آن «افق روشن» این ادیبفاتحان میدانهای خالیشده است. آثار «زمینهٔ سربی صبح» البته هنوز برجاست. و هستیم تا صبح دولت ائتلافیشان بدمد.
✍️ آزاد عندلیبی
■ t.me/Shabkhwan
Telegram
شبخوان
گشتها و یادداشتهای پراکندهٔ آزاد عندلیبی
❑ خانم گیتار
امروز سر ظهر دوست فاضلم، علی خدادادی شاهیوند، قطعهٔ پدربزرگ اثر کارلو دومنیکنی را فرستاده بود با اجرای لیلی افشار. این اجرا درخشان و افسونکننده است؛ آنقدر که دو ساعت مدام بشنوی و هیچ احساس نکنی خستهای و تکراری شده. بیدلیل نیست که آندرس سگوبیا جایی او را «مهمترین زن گیتاریست قرن بیستم» نامیده است. ممکن است این سؤال پیش بیاید که چرا «گیتاریستِ زن» و نه «گیتاریست»؟ این را دیگر نمیشود از سگوبیا پرسید. دیر شده است. کسانی مانند دوست موزیسین موسیقیدان ما معتقدند که تفاوت زن و مرد در این مورد بیمعنا نیست؛ دستکم دو فاکتور نوع انگشتگذاری و قدرت دست در این مورد تعیینکننده است.ـــ اینها را گفتم تا بگویم این قطعه را بههیچوجه از دست ندهید. روز جمعهای، جانتان را سرشار میکند.
لیلی افشار را بیشتر بشناسید:
🎼 http://lilyafshar.com
■ t.me/Shabkhwan
امروز سر ظهر دوست فاضلم، علی خدادادی شاهیوند، قطعهٔ پدربزرگ اثر کارلو دومنیکنی را فرستاده بود با اجرای لیلی افشار. این اجرا درخشان و افسونکننده است؛ آنقدر که دو ساعت مدام بشنوی و هیچ احساس نکنی خستهای و تکراری شده. بیدلیل نیست که آندرس سگوبیا جایی او را «مهمترین زن گیتاریست قرن بیستم» نامیده است. ممکن است این سؤال پیش بیاید که چرا «گیتاریستِ زن» و نه «گیتاریست»؟ این را دیگر نمیشود از سگوبیا پرسید. دیر شده است. کسانی مانند دوست موزیسین موسیقیدان ما معتقدند که تفاوت زن و مرد در این مورد بیمعنا نیست؛ دستکم دو فاکتور نوع انگشتگذاری و قدرت دست در این مورد تعیینکننده است.ـــ اینها را گفتم تا بگویم این قطعه را بههیچوجه از دست ندهید. روز جمعهای، جانتان را سرشار میکند.
لیلی افشار را بیشتر بشناسید:
🎼 http://lilyafshar.com
■ t.me/Shabkhwan
■ زیر صندوقچهٔ کمکهای مردمی وبسایت برنی سندرز نوشتهاند: "not the billionaires". نشانهای هوشمندانه و بجا، و در تناسبِ کامل با برنامهٔ جسورانهٔ او. «گاردین» نوشته که ظرف دوازده ساعت اول، چهار میلیون دلار کمک مردمی به کمپین او سرازیر شده و سیصدچهارصد هزار نفر در کمپین یک میلیون نفرهاش ثبت نام کردهاند.
■ t.me/Shabkhwan
■ t.me/Shabkhwan
به امید نوروز، نوروزتان پیروز!
امید که این نوروز آغازِ پایانِ تاراجِ ایران باشد و زهدان خاورمیانه دیگر از آزادی و همزیستی بار بگیرد نه از ظلم و بیرحمی و دشمنی. به امید نوروز...
■ @Shabkhwan
امید که این نوروز آغازِ پایانِ تاراجِ ایران باشد و زهدان خاورمیانه دیگر از آزادی و همزیستی بار بگیرد نه از ظلم و بیرحمی و دشمنی. به امید نوروز...
■ @Shabkhwan
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
امروز بعدازظهر، آخرین تصاویر از #پلدختر لرستان: خیابان انقلاب را آب فراگرفته و خانهها آسیب دیدهاند. فیلمبردار از سرگردانی و اضطراب خودش و مردم میگوید.
■ @Shabkhwan
■ @Shabkhwan
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
صدایی از اعماق
آنهایی که لرها و لکها و کُردها را میشناسند، میدانند که بغض کردن یک «پیا» به چه معناست. میدانند با بغض نشسته در حلقوم و لبهای لرزان سخنگفتن یک پیا به چه معناست. پرسش این است: کسانی که باید بدانند هم میدانند؟ گل و لای و بغض نمیگذرد. تلنبار میشود...
■ @Shabkhwan
آنهایی که لرها و لکها و کُردها را میشناسند، میدانند که بغض کردن یک «پیا» به چه معناست. میدانند با بغض نشسته در حلقوم و لبهای لرزان سخنگفتن یک پیا به چه معناست. پرسش این است: کسانی که باید بدانند هم میدانند؟ گل و لای و بغض نمیگذرد. تلنبار میشود...
■ @Shabkhwan
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
آب رودها سخت تلخ است، آقا...
میگفت کجاست شاهمیرزا مرادی که حال و روز امروزِ لُرها را «چپی» بنوازد؟
■ @Shabkhwan
میگفت کجاست شاهمیرزا مرادی که حال و روز امروزِ لُرها را «چپی» بنوازد؟
■ @Shabkhwan
❑ به ایرنه گارسیا
[ترانهها: بازیها، ۱۹۲۱ تا ۱۹۲۴]
یکی با دیگری
سپیدارها
در بیشه میرقصند
و میرقصد درختچه
با چهار برگ کوچکش.
ایرنه!
سر میرسند بارانها
و برفها، آنگاه.
برقص روی سبز
سبز، روی سبز
که پابهپای توام من.
آه، چگونه میدود آب
آه، دل من!
یکی با دیگری
سپیدارها
در بیشه میرقصند
و میرقصد درختچه
با چهار برگ کوچکش.
فدریکو گارسیا لورکا | ترجمهٔ محسن عمادی و آزاد عندلیبی
پ.ن: حاصل یکی از شبنشینیهای چند هزار کیلومتریمان با محسن. تصمیم گرفتیم که این شعر آغاز ترجمهٔ کتاب «ترانهها»ی آن شاعر بزرگ باشد.
t.me/Shabkhwan ■
https://t.me/a_name_for_nobody ■
[ترانهها: بازیها، ۱۹۲۱ تا ۱۹۲۴]
یکی با دیگری
سپیدارها
در بیشه میرقصند
و میرقصد درختچه
با چهار برگ کوچکش.
ایرنه!
سر میرسند بارانها
و برفها، آنگاه.
برقص روی سبز
سبز، روی سبز
که پابهپای توام من.
آه، چگونه میدود آب
آه، دل من!
یکی با دیگری
سپیدارها
در بیشه میرقصند
و میرقصد درختچه
با چهار برگ کوچکش.
فدریکو گارسیا لورکا | ترجمهٔ محسن عمادی و آزاد عندلیبی
پ.ن: حاصل یکی از شبنشینیهای چند هزار کیلومتریمان با محسن. تصمیم گرفتیم که این شعر آغاز ترجمهٔ کتاب «ترانهها»ی آن شاعر بزرگ باشد.
t.me/Shabkhwan ■
https://t.me/a_name_for_nobody ■
Telegram
شبخوان
گشتها و یادداشتهای پراکندهٔ آزاد عندلیبی
❑ خطاب به عشق
تا بیایم دربارهٔ این کتاب چیزی بنویسم، خبر شدم که چاپش به یک هفته نرسیده در خودِ تهران تمام شده است. چنین خبری در وضعیتی که بهقول کامو «زندگی انسان به پشیزی نمیارزد» بهنوعی «غبار تسکینیست بر حضور وهن». یک هفته از انتشار نامهها در «گالیمار» نگذشته بود که کتاب را سفارش دادیم و بختیار بودیم که چهار روز بعد به دستمان رسید. تجربهٔ ویرایش اثری که کلمات کامو در آن نشسته یا شاید ایستاده به اقیانوس خیره شده، تجربهای یگانه است. احساس میکنی در پیشگاه نویسندهای ایستادهای که عمری آمیختهاش بودهای و حالا میخواهی به یاری مترجمی کاردان و زبانآور زیر و بم صدایی را که از نویسندهٔ بزرگ شنیدهزیستهای در زبان فارسی منعکس کنی؛ بخصوص که هیچگاه لحن عاشقانهٔ او در این زبان و زبانهای دیگر وجود نداشته است.
کاموی عاشق هم یادآور کاموییست که میشناختهایم هم چهرهای سراسر تازه از اوست؛ چهرهای که شاید هیچوقت از نویسندهٔ بیگانه و طاعون تصور نمیکردهایم. برعکسِ آیدا و طاهره و چند معشوق دیگر که بیشتر «مخاطب» نامههای عاشقان مشهورشان بودهاند، «ماریا کاسارس» پاهمپای کامو مینویسد و افقهای تازهای نه «بهواسطهٔ او» که «بهدست او» پدید میآید. گاه چنان جانانه مینویسد که از نویسندهٔ مشهور نیز پیش میافتد. در دفاع از جمهوریخواهان اسپانیا علیه فرانکو بیانیه مینویسد، کامو ترجمه میکند. ناز بنیاد میکند، کامو بر باد میرود. گاه حسادت کامو را شعلهور میکند و انگار سرمست میشود از اینکه در شعلهگاه گدازههای جان او زنانگیاش را صیقل میزند ــــ کسی که بیش از آنکه معشوقهٔ آلبر کامو یا دختر رئیسجمهور اسپانیا باشد، زنیست متکیبهخود و رها از انقیاد. در نامهها لحظات اختفا و آفرینش مردی سلگرفته و مضطرب و دلنازک را در پس چهرهٔ افسانهای آلبر کامو میبینم. دقایق ابرآفتابی زنی نازنین را نظاره میکنم جسور و خویشتندار که بیش از هر کس دیگری تداعیگر «اُرفه» ژان کوکتو است.
کامو در یادداشتهایش نوشته بود: «عشق بیعدالتیست، اما عدالت کافی نیست.» با خواندن این نامهها میفهمم که چرا معتقد است که عدالت کافی نیست. شاید بتوان این نامهها را ژنوم تمام نوشتههای آلبر کامو دانست. لحظات خلق رمانها و نمایشنامهها و آثار فلسفی کامو در این نامهها به بهترین نحو ثبت است، چرا که برای «بهترین موجود زندگیاش» نوشته است. ماریا جایی در نامههایش به یک «رمان مکاتبهای» اشاره میکند، بی اینکه بداند که نیم قرنِ بعد نامههای او و معشوقش را ـــ با بوی آویشنی وحشی که برایش نامهپیچ کرده بود ـــ مانند رمانی مکاتبهای میخوانند و تاریخ دردمند آرزومندیشان را به نظاره مینشینند.
مترجم ترجمهٔ این کتاب را به «مصطفی رحیمی، کاموی ایرانی» تقدیم کرده است: خطاب به عشق؛ نامههای عاشقانهٔ آلبر کامو و ماریا کاسارس، ترجمهٔ زهرا خانلو، نشر نو.
■ t.me/Shabkhwan
تا بیایم دربارهٔ این کتاب چیزی بنویسم، خبر شدم که چاپش به یک هفته نرسیده در خودِ تهران تمام شده است. چنین خبری در وضعیتی که بهقول کامو «زندگی انسان به پشیزی نمیارزد» بهنوعی «غبار تسکینیست بر حضور وهن». یک هفته از انتشار نامهها در «گالیمار» نگذشته بود که کتاب را سفارش دادیم و بختیار بودیم که چهار روز بعد به دستمان رسید. تجربهٔ ویرایش اثری که کلمات کامو در آن نشسته یا شاید ایستاده به اقیانوس خیره شده، تجربهای یگانه است. احساس میکنی در پیشگاه نویسندهای ایستادهای که عمری آمیختهاش بودهای و حالا میخواهی به یاری مترجمی کاردان و زبانآور زیر و بم صدایی را که از نویسندهٔ بزرگ شنیدهزیستهای در زبان فارسی منعکس کنی؛ بخصوص که هیچگاه لحن عاشقانهٔ او در این زبان و زبانهای دیگر وجود نداشته است.
کاموی عاشق هم یادآور کاموییست که میشناختهایم هم چهرهای سراسر تازه از اوست؛ چهرهای که شاید هیچوقت از نویسندهٔ بیگانه و طاعون تصور نمیکردهایم. برعکسِ آیدا و طاهره و چند معشوق دیگر که بیشتر «مخاطب» نامههای عاشقان مشهورشان بودهاند، «ماریا کاسارس» پاهمپای کامو مینویسد و افقهای تازهای نه «بهواسطهٔ او» که «بهدست او» پدید میآید. گاه چنان جانانه مینویسد که از نویسندهٔ مشهور نیز پیش میافتد. در دفاع از جمهوریخواهان اسپانیا علیه فرانکو بیانیه مینویسد، کامو ترجمه میکند. ناز بنیاد میکند، کامو بر باد میرود. گاه حسادت کامو را شعلهور میکند و انگار سرمست میشود از اینکه در شعلهگاه گدازههای جان او زنانگیاش را صیقل میزند ــــ کسی که بیش از آنکه معشوقهٔ آلبر کامو یا دختر رئیسجمهور اسپانیا باشد، زنیست متکیبهخود و رها از انقیاد. در نامهها لحظات اختفا و آفرینش مردی سلگرفته و مضطرب و دلنازک را در پس چهرهٔ افسانهای آلبر کامو میبینم. دقایق ابرآفتابی زنی نازنین را نظاره میکنم جسور و خویشتندار که بیش از هر کس دیگری تداعیگر «اُرفه» ژان کوکتو است.
کامو در یادداشتهایش نوشته بود: «عشق بیعدالتیست، اما عدالت کافی نیست.» با خواندن این نامهها میفهمم که چرا معتقد است که عدالت کافی نیست. شاید بتوان این نامهها را ژنوم تمام نوشتههای آلبر کامو دانست. لحظات خلق رمانها و نمایشنامهها و آثار فلسفی کامو در این نامهها به بهترین نحو ثبت است، چرا که برای «بهترین موجود زندگیاش» نوشته است. ماریا جایی در نامههایش به یک «رمان مکاتبهای» اشاره میکند، بی اینکه بداند که نیم قرنِ بعد نامههای او و معشوقش را ـــ با بوی آویشنی وحشی که برایش نامهپیچ کرده بود ـــ مانند رمانی مکاتبهای میخوانند و تاریخ دردمند آرزومندیشان را به نظاره مینشینند.
مترجم ترجمهٔ این کتاب را به «مصطفی رحیمی، کاموی ایرانی» تقدیم کرده است: خطاب به عشق؛ نامههای عاشقانهٔ آلبر کامو و ماریا کاسارس، ترجمهٔ زهرا خانلو، نشر نو.
■ t.me/Shabkhwan
Forwarded from نشرنو
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
«پاسخهای کوتاه به پرسشهای بزرگ» به روایت تصویر
چگونگی پیدایش عالم
*
نشر نو: اِستیوِن ویلیام هاکینگ (۲۰۱۸ - ۱۹۴۲) فیزیکدان نظری، کیهانشناس و نویسنده بریتانیایی است.
*
کتاب «پاسخهای کوتاه به پرسشهای بزرگ» در چهار بخش، شرح برخی از رازآمیزترین پرسشهای هستی است و از منظر علمی به حل بسیاری از مسائل سیاره زمین کمک میکند.
*
این کتاب با طرح این ۱۰ پرسش:
▪آیا خدایی هست؟
▪چگونه همه چیز شروع شد؟
▪آیا در کیهان حیات هوشمند دیگری هم هست؟
▪آیا میتوانیم آینده را پیشبینی کنیم؟
▪داخل یک سیاهچاله چیست؟
▪آیا سفر در زمان ممکن است؟
▪آیا زندگی ما در زمین ادامه خواهد یافت؟
▪آیا باید برای سکونت به فضا برویم؟
▪آیا هوش مصنوعی بر ما چیره خواهد شد؟
▪چگونه میتوانیم آینده را شکل دهیم؟
میکوشد بر مبنای فیزیک نظری پاسخ برخی پرسشهای بزرگ را بدهد و این باور غلط بین عموم مردم را که علم راستین آنقدر پیچیده است که نمیتوانند درکش کنند، کنار بزند.
*
پاسخهای کوتاه به پرسشهای بزرگ | نوشتۀ استیون هاکینگ | ترجمۀ مزدا موحد | نشرنو، چاپ سوم ۱۳۹۸، ۲۲۰۰ نسخه، ۱۹۲ صفحه، ۲۸۰۰۰ تومان.
*
خرید:
https://bit.ly/2S6ZDaZ
*
@nashrenow
چگونگی پیدایش عالم
*
نشر نو: اِستیوِن ویلیام هاکینگ (۲۰۱۸ - ۱۹۴۲) فیزیکدان نظری، کیهانشناس و نویسنده بریتانیایی است.
*
کتاب «پاسخهای کوتاه به پرسشهای بزرگ» در چهار بخش، شرح برخی از رازآمیزترین پرسشهای هستی است و از منظر علمی به حل بسیاری از مسائل سیاره زمین کمک میکند.
*
این کتاب با طرح این ۱۰ پرسش:
▪آیا خدایی هست؟
▪چگونه همه چیز شروع شد؟
▪آیا در کیهان حیات هوشمند دیگری هم هست؟
▪آیا میتوانیم آینده را پیشبینی کنیم؟
▪داخل یک سیاهچاله چیست؟
▪آیا سفر در زمان ممکن است؟
▪آیا زندگی ما در زمین ادامه خواهد یافت؟
▪آیا باید برای سکونت به فضا برویم؟
▪آیا هوش مصنوعی بر ما چیره خواهد شد؟
▪چگونه میتوانیم آینده را شکل دهیم؟
میکوشد بر مبنای فیزیک نظری پاسخ برخی پرسشهای بزرگ را بدهد و این باور غلط بین عموم مردم را که علم راستین آنقدر پیچیده است که نمیتوانند درکش کنند، کنار بزند.
*
پاسخهای کوتاه به پرسشهای بزرگ | نوشتۀ استیون هاکینگ | ترجمۀ مزدا موحد | نشرنو، چاپ سوم ۱۳۹۸، ۲۲۰۰ نسخه، ۱۹۲ صفحه، ۲۸۰۰۰ تومان.
*
خرید:
https://bit.ly/2S6ZDaZ
*
@nashrenow
■ فیگارو اشتباه نکرده که این کتاب را «اثری ادبی و عاشقانهای بینظیر» خوانده. و نشر نو که دربارهاش چنین نوشته است:
بیش از نیم قرن باید میگذشت تا مکاتبات عاشقانهٔ نویسندهای بزرگ و بازیگری مشهور منتشر شود و خبرش به گوشه و کنار جهان برسد. کاترین کامو در سال ۱۹۷۹ این نامهها را از ماریا کاسارس تحویل میگیرد تا بعد از نیم قرن در انتشارات گالیمار منتشر شود.
بیراه نیست اگر بگوییم که این نامهها را میتوان مانند یک «رمان» خواند و از طریق این گفتگوی کمابیش بیوقفهٔ شگفتانگیز به ابعاد تازهای از اشخاص و رویدادها و مکانهای بسیار پی برد؛ رمانی با دو شخصیت یا دو راوی که عشقی زاینده و فرساینده را دوازده سال تمام رعایت کردند، تا در کمال خود به یک تصادف ناتمام بماند.
آلبر کامو در یکی از نامهها آویشنی را که از دامنهٔ کوهی در فلاتی وحشی کنده است میگذارد و برای ماریا کاسارس میفرستد و ماریا در نامهای آرزو میکند که ای کاش در جیبهای آلبر جا میگرفت و همهجا همراهش میبود.
کتاب در کمتر از یک هفته چاپتمام شده و اکنون چاپ دومش منتشر شده است.
خطاب به عشق | ترجمهٔ زهرا خانلو | نشر نو
■ @Shabkhwan | @Nashrenow
بیش از نیم قرن باید میگذشت تا مکاتبات عاشقانهٔ نویسندهای بزرگ و بازیگری مشهور منتشر شود و خبرش به گوشه و کنار جهان برسد. کاترین کامو در سال ۱۹۷۹ این نامهها را از ماریا کاسارس تحویل میگیرد تا بعد از نیم قرن در انتشارات گالیمار منتشر شود.
بیراه نیست اگر بگوییم که این نامهها را میتوان مانند یک «رمان» خواند و از طریق این گفتگوی کمابیش بیوقفهٔ شگفتانگیز به ابعاد تازهای از اشخاص و رویدادها و مکانهای بسیار پی برد؛ رمانی با دو شخصیت یا دو راوی که عشقی زاینده و فرساینده را دوازده سال تمام رعایت کردند، تا در کمال خود به یک تصادف ناتمام بماند.
آلبر کامو در یکی از نامهها آویشنی را که از دامنهٔ کوهی در فلاتی وحشی کنده است میگذارد و برای ماریا کاسارس میفرستد و ماریا در نامهای آرزو میکند که ای کاش در جیبهای آلبر جا میگرفت و همهجا همراهش میبود.
کتاب در کمتر از یک هفته چاپتمام شده و اکنون چاپ دومش منتشر شده است.
خطاب به عشق | ترجمهٔ زهرا خانلو | نشر نو
■ @Shabkhwan | @Nashrenow
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
■ رقص کوئنتین تارانتینو پابهپای جان تراولتا و اوما تورمن در «پالپ فیکشن». بیننده مردد میماند که آن رقص کمنظیر تاریخ سینما را تماشا کند یا این رقص ناشیانهزیبا را. یک کلام: معرکه در معرکه است!
■ @Shabkhwan
■ @Shabkhwan
❑ چند ثانیه
دهیازده روزِ سخت و نفسگیر بود. نمایشگاه کتاب امسال از پار و پیرار شلوغتر اما خلوتتر بود. شلوغتر بود از نظارهگران و خلوتتر از کسانی که پول خرید کتاب داشته باشند. چه جوانها که دلشان غنج میزد از دیدن فلان کتاب بر پیشخان و دستشان میلرزید از برداشتنش. نه خبری بود از کسانی که پارسال را بهزحمت سهچهار کتاب خریده بودند رفته بودند که امسال بیایند چند ورقی مهمان هم باشیم، نه خبری از رهگذرانی که بتوانی یک کتاب باهاشان گپوگفت کنی. کسانی هم بودند که از خورد و خوراک زده بودند آمده بودند فلان کتاب را بخرند. میدیدند نیست. میگفتم گفتهاند نیاورید. میگفتند هزار کیلومتر آمدهایم به این امید و هزار ریشتر به خود میلرزیدم. نوجوانه میگفت از آققلا آمدهام محض همین دو کتاب. آمدهام بگیرم برگردم خانه [خانهٔ آببرده]. میگفتم ای کاش سیل میآمد اینها را میزد میبرد که من اینطور شرمندهات نشوم. دیگری میگفت بابا دل دیدن نشر نو را ندارد بغض کرده رفته مانده بیرون که یاد آن پیرمرد ستمسوخته نیفتد از روزی که امیرکبیر را مصادره کردند کرکره را کشید پایین کتابفروشی را بوسید گذاشت کنار. سینمامنتقد سیماصدانشینِ ریشطویل اولوقت آمده متفکرانه بهبه چهچهی راه انداخته بلکه «پلی بزند»؛ نمیدانست آن وسط رودَکی هست که پلپذیر نیست هیچرقمه. نمیدانست شنابلدی کافی نیست. وسط همه این سوختنها و سنگینیها آهنگ اطمینانبخش سلامی ناگاه جانت را آکنده میکند. سلاماحوال حسن مرتضوی کمتر از بیست ثانیه به یادت میآورد که فلانی اینجا تنها نیستی ها. که غمت نباشد. پشت به پشت هم داریم. خداحافظ. عمو اکبر را بهناگاه پشت پیشخان میبینی با صفا و زلالیِ بیمثالش؛ شادیِ سیزدهساله را میبینی کتابدان و کتابخوان آنچنان که دهبیست دقیقه جانانه میگوید و تو دلت نمیآید نفس بزنی. محو تماشایش میشوی... از تعلیق درمیآیی، کمی قرار میگیری. رفیقِ جداشدهٔ سالهای شهرستان را میبینی که با «آقا، این کتاب را میخواهم لطفاً» برق از سرت میپراند و ساقهٔ ریشریش رفاقت را قلمهای دیگر میزند.
الغرض، همان سلاماحوال چند ثانیهای همان حضور سرزده است که سنگینیِ روزگار را ناباورانه کم میکند. اخمهایت را باز میکند. ششهایت را از پاکیزهترین هوای کوهستانها لبریز میکند. کماند کسانی که آن «چند ثانیه» را «میدانند» و ابدیّت متراکمش را «میخوانند». آنها برای من «خورشیدهایی در کالبد»ند ـــ لحظاتی کوتاه، بهقامت عمر.
■ t.me/Shabkhwan
دهیازده روزِ سخت و نفسگیر بود. نمایشگاه کتاب امسال از پار و پیرار شلوغتر اما خلوتتر بود. شلوغتر بود از نظارهگران و خلوتتر از کسانی که پول خرید کتاب داشته باشند. چه جوانها که دلشان غنج میزد از دیدن فلان کتاب بر پیشخان و دستشان میلرزید از برداشتنش. نه خبری بود از کسانی که پارسال را بهزحمت سهچهار کتاب خریده بودند رفته بودند که امسال بیایند چند ورقی مهمان هم باشیم، نه خبری از رهگذرانی که بتوانی یک کتاب باهاشان گپوگفت کنی. کسانی هم بودند که از خورد و خوراک زده بودند آمده بودند فلان کتاب را بخرند. میدیدند نیست. میگفتم گفتهاند نیاورید. میگفتند هزار کیلومتر آمدهایم به این امید و هزار ریشتر به خود میلرزیدم. نوجوانه میگفت از آققلا آمدهام محض همین دو کتاب. آمدهام بگیرم برگردم خانه [خانهٔ آببرده]. میگفتم ای کاش سیل میآمد اینها را میزد میبرد که من اینطور شرمندهات نشوم. دیگری میگفت بابا دل دیدن نشر نو را ندارد بغض کرده رفته مانده بیرون که یاد آن پیرمرد ستمسوخته نیفتد از روزی که امیرکبیر را مصادره کردند کرکره را کشید پایین کتابفروشی را بوسید گذاشت کنار. سینمامنتقد سیماصدانشینِ ریشطویل اولوقت آمده متفکرانه بهبه چهچهی راه انداخته بلکه «پلی بزند»؛ نمیدانست آن وسط رودَکی هست که پلپذیر نیست هیچرقمه. نمیدانست شنابلدی کافی نیست. وسط همه این سوختنها و سنگینیها آهنگ اطمینانبخش سلامی ناگاه جانت را آکنده میکند. سلاماحوال حسن مرتضوی کمتر از بیست ثانیه به یادت میآورد که فلانی اینجا تنها نیستی ها. که غمت نباشد. پشت به پشت هم داریم. خداحافظ. عمو اکبر را بهناگاه پشت پیشخان میبینی با صفا و زلالیِ بیمثالش؛ شادیِ سیزدهساله را میبینی کتابدان و کتابخوان آنچنان که دهبیست دقیقه جانانه میگوید و تو دلت نمیآید نفس بزنی. محو تماشایش میشوی... از تعلیق درمیآیی، کمی قرار میگیری. رفیقِ جداشدهٔ سالهای شهرستان را میبینی که با «آقا، این کتاب را میخواهم لطفاً» برق از سرت میپراند و ساقهٔ ریشریش رفاقت را قلمهای دیگر میزند.
الغرض، همان سلاماحوال چند ثانیهای همان حضور سرزده است که سنگینیِ روزگار را ناباورانه کم میکند. اخمهایت را باز میکند. ششهایت را از پاکیزهترین هوای کوهستانها لبریز میکند. کماند کسانی که آن «چند ثانیه» را «میدانند» و ابدیّت متراکمش را «میخوانند». آنها برای من «خورشیدهایی در کالبد»ند ـــ لحظاتی کوتاه، بهقامت عمر.
■ t.me/Shabkhwan
❑ ستار خان، ستار خان
«برای اخراج محمدعلیشاه هیئتی تشکیل شد که من هم جزء آنها بودم. روزی که ترتیب اخراج وی را میدادیم دارای قیافهای تکیده و شکسته بود. همسر او هم مرتب گریه میکرد و از دوری احمد [شاه] ناراحت بود... عدهٔ زیادی در مقابل سفارت [روسیه] در زرگنده آمده بودند و بعضی با خود اسلحه داشتند و میخواستند انتقام خود را از آن مرد بگیرند... شاه مخلوع وقتی مرا دید با قیافهٔ بغضگرفته جلو آمد و بهترکی شروع به احوالپرسی کرد... به او گفتم چرا عاقل کند کاری که باز آرد پشیمانی. بغض شاه ترکید. گفت خدا ذلیل کند شاپشال [معلم روس محمدعلی شاه] و امیربهادر [وزیر جنگ] را. آنها من را اغفال کردند تا روبهروی ملتم بایستم. گفتم عذر بدتر از گناه... به هر حال الآن چارهای نیست و خودکرده را تدبیر نیست و باید هرچه زودتر خاک ایران را ترک کنی. تا چه وقت میخواهی به این زندگی ذلتبار ادامه دهی و زیر بیرق خارجی بمانی. شاه در این موقع با صدای بلند میگریست... دیگر آن شاهی نبود که روبهروی ملت خود ایستاده بود. مثل بچهٔ مطیعی شده بود که پناهگاهی میجست.
چون شایع شده بود که محمدعلی شاه قصد خروج با مقداری از جواهرات سلطنتی را دارد، ستارخان به ترکی و با فریاد گفت: جیبهایش را بگردید. من نزد ستارخان رفتم و بهترکی گفتم رعایت این مردک بیچاره را بکن، در وضع روحی بدی است. گفت: من بیلمیرم، یعنی من نمیدانم... اثاثیهٔ شاه و حتی جیبهایش را بهشکل زنندهای بازرسی کردند. چند قطعه جواهر پیدا کردند... ستارخان پا را فراتر گذاشت و گفت اثاثیهٔ ملک جهان، خانمش، را هم بگردند. گفتم: این کار زننده است. ستارخان چند زن از بین کسانی که بیرون سفارت منتظر... بودند صدا کرد و بهشکلی موهن گفت اثاثیهٔ خانم و خدمه را بگردند. زنها حتی سینهبند خانم را گشتند و چند قطعه الماس یافتند. شاه خواست مانع شود، ستارخان بهترکی گفت: هرچه جنایت کردی بس نبود، حالا میخواهی داراییهای رعیت را هم به تاراج ببری! فحش رکیکی هم نثار شاه کرد. من هرچه خواستم ستارخان را دعوت به آرامش کنم میسر نمیشد. مرتب مانند شیر میغرّید و اسلحهاش را تکان میداد.»
دیشب لختی از خاطرات سید حسن تقیزاده را برای دوستی فرستادم که به ماجرای خروج محمدعلیشاه قاجار از سفارت روسیه بهقصد ترک ایران اشاره میکند. امروز گزارشی تصویری برایم فرستاد. نمی از یم فساد. پرسیدم چه از دست دادیم که از «تفتیش سینهبند زن دلپسند شاه» با سر به دوزخ فعلی افتادیم؟ گفت پاسخش یک و بیشمار است: جهل مردمان و زرنگی گداصفتان. گفتم «انقراض مفهوم ستّار خان». گفت «برآمدن مفهوم شیخ فضلالله».
کجاست ستّار خان؟
■ t.me/Shabkhwan
«برای اخراج محمدعلیشاه هیئتی تشکیل شد که من هم جزء آنها بودم. روزی که ترتیب اخراج وی را میدادیم دارای قیافهای تکیده و شکسته بود. همسر او هم مرتب گریه میکرد و از دوری احمد [شاه] ناراحت بود... عدهٔ زیادی در مقابل سفارت [روسیه] در زرگنده آمده بودند و بعضی با خود اسلحه داشتند و میخواستند انتقام خود را از آن مرد بگیرند... شاه مخلوع وقتی مرا دید با قیافهٔ بغضگرفته جلو آمد و بهترکی شروع به احوالپرسی کرد... به او گفتم چرا عاقل کند کاری که باز آرد پشیمانی. بغض شاه ترکید. گفت خدا ذلیل کند شاپشال [معلم روس محمدعلی شاه] و امیربهادر [وزیر جنگ] را. آنها من را اغفال کردند تا روبهروی ملتم بایستم. گفتم عذر بدتر از گناه... به هر حال الآن چارهای نیست و خودکرده را تدبیر نیست و باید هرچه زودتر خاک ایران را ترک کنی. تا چه وقت میخواهی به این زندگی ذلتبار ادامه دهی و زیر بیرق خارجی بمانی. شاه در این موقع با صدای بلند میگریست... دیگر آن شاهی نبود که روبهروی ملت خود ایستاده بود. مثل بچهٔ مطیعی شده بود که پناهگاهی میجست.
چون شایع شده بود که محمدعلی شاه قصد خروج با مقداری از جواهرات سلطنتی را دارد، ستارخان به ترکی و با فریاد گفت: جیبهایش را بگردید. من نزد ستارخان رفتم و بهترکی گفتم رعایت این مردک بیچاره را بکن، در وضع روحی بدی است. گفت: من بیلمیرم، یعنی من نمیدانم... اثاثیهٔ شاه و حتی جیبهایش را بهشکل زنندهای بازرسی کردند. چند قطعه جواهر پیدا کردند... ستارخان پا را فراتر گذاشت و گفت اثاثیهٔ ملک جهان، خانمش، را هم بگردند. گفتم: این کار زننده است. ستارخان چند زن از بین کسانی که بیرون سفارت منتظر... بودند صدا کرد و بهشکلی موهن گفت اثاثیهٔ خانم و خدمه را بگردند. زنها حتی سینهبند خانم را گشتند و چند قطعه الماس یافتند. شاه خواست مانع شود، ستارخان بهترکی گفت: هرچه جنایت کردی بس نبود، حالا میخواهی داراییهای رعیت را هم به تاراج ببری! فحش رکیکی هم نثار شاه کرد. من هرچه خواستم ستارخان را دعوت به آرامش کنم میسر نمیشد. مرتب مانند شیر میغرّید و اسلحهاش را تکان میداد.»
دیشب لختی از خاطرات سید حسن تقیزاده را برای دوستی فرستادم که به ماجرای خروج محمدعلیشاه قاجار از سفارت روسیه بهقصد ترک ایران اشاره میکند. امروز گزارشی تصویری برایم فرستاد. نمی از یم فساد. پرسیدم چه از دست دادیم که از «تفتیش سینهبند زن دلپسند شاه» با سر به دوزخ فعلی افتادیم؟ گفت پاسخش یک و بیشمار است: جهل مردمان و زرنگی گداصفتان. گفتم «انقراض مفهوم ستّار خان». گفت «برآمدن مفهوم شیخ فضلالله».
کجاست ستّار خان؟
■ t.me/Shabkhwan
Telegram
شبخوان
گشتها و یادداشتهای پراکندهٔ آزاد عندلیبی
شبخوان
❑ ستار خان، ستار خان «برای اخراج محمدعلیشاه هیئتی تشکیل شد که من هم جزء آنها بودم. روزی که ترتیب اخراج وی را میدادیم دارای قیافهای تکیده و شکسته بود. همسر او هم مرتب گریه میکرد و از دوری احمد [شاه] ناراحت بود... عدهٔ زیادی در مقابل سفارت [روسیه] در زرگنده…
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
■ نمی از یم فساد در این گزارش موج میزند. غرّش ستار خان در گوش میپیچد: من بیلمیرم. شاه را بگردید!
■ @Shabkhwan
■ @Shabkhwan
شبخوان
■ سالروز درگذشت عبدالرحیم جعفری، بنیانگذار مؤسسهٔ انتشارات امیرکبیر
❑ چشمان نخفته در گور
به چشمهای عبدالرحیم جعفری نگاه میکنم. چشم راست همان ارادهٔ آهنینی را بروز میدهد که در چند دهه حیات مؤسسهٔ انتشارات امیرکبیر ثبت است و چشم چپ آمیزهٔ مشقت و ظلمدیدگی است: از سنگینیِ کتابهای چیدهبرسر در چاپخانههای تیمچه و ظهیرالاسلام گرفته تا تجربهٔ زندان اوین و جدایی از فرزندش امیرکبیر. پیراهن و ژیلهٔ مرتب و کراوات متناسب، سیمای مدیران پیش از انفجار نور را بازنمایی میکند و لوگوی در دستْ صنعتی خودساخته و غارتشده را. کتابهای پشت سر نیز یادآور بخشی از بهترین کتابهای تاریخ نشر این کشور است.
صاحبعکس یک «از صفر مطلق شروعکرده» است و شاهدی مصمّم بر ظلم و بیدادی که بر نسلی از کاریترین فرزندان این مملکت رفت. یادمان صنعتیزادهها و قندچیهاست. حتماً خیلیها ماجرا را نمیدانند یا از یاد بردهاند. البته خیلیها هم میخواهند که «از یاد برود»؛ همانها که با حنجرهٔ حرص و نفرت بیرقِ «ملّیسازی» و مصادره دست گرفته بودند ــ و از قضا امروز دخیلِ امیدکارِ سفرهٔ گستردهالوان خصوصیسازیاند ــ و همانها که از بزرگترین نشر خاورمیانه که میرفت همقوارهٔ گالیمار و اکسمو و فوندو و نورتون شود، جنازهای آفتابدیده باقی گذاشتهاند.
بهقولی، از به خاک افتادن امیرکبیر ناشرهایی پا گرفتند که یا فرزندان خودش بودند یا فرزندان قاتلانش. میگفت «تنها توفان فرزندان ناهمگون میزاید» و زایید، زاییدنی! از دوستی میپرسیدم که فرزندان و فرزندخواندگان را میشناسیم، فرزندان قاتلان را چطور؟ قرار است این نسلها ندانند و نشناسند که چه روزگاری از سر گذراندهاند از سر گذراندهایم؟
چند ماه پیش خبر رسید که اولین کتابفروشی امیرکبیر در چهارراه ناصرخسرو را هم «خصوصی» کردهاند و فروختهاند به احدی از مردم؛ تاراج بیسروصدا ـــ نمودی از سیاست کلان «مردم علیه مردم». شگفتا که امیرکبیر حتا در دوران حراجش هم آیینهٔ روزگار این مملکت است. اگر روزی آیینهٔ شکلگیری طبقهٔ متوسط شهری و تحول فرهنگیاقتصادی بود، امروز آیینهٔ چپاول و حاتمبخشی عنانگسستهٔ جاریست. پرسش این است که آیا فردا نیز آیینهٔ روزگار آیندگان خواهد بود؟ در آن آیینه چه تصویری مینشیند؟ تصویر عبدالرحیم جعفری یا تصویر خودِ آمرها خودِ عاملها؟
آنخل آستوریاس نوشته بود که مردمی معتقدند که چشمهای ستممردگان در گور باز میماند تا روزی که عدالتی آنجا جاری شود. روزگار را باش که اولبار فرزند صاحبعکس کتاب «چشمان نخفته در گور» آستوریاس را چاپ کرده است. و چشمهای جعفری تا آن روز در گور نخواهد خفت.
■ t.me/Shabkhwan
به چشمهای عبدالرحیم جعفری نگاه میکنم. چشم راست همان ارادهٔ آهنینی را بروز میدهد که در چند دهه حیات مؤسسهٔ انتشارات امیرکبیر ثبت است و چشم چپ آمیزهٔ مشقت و ظلمدیدگی است: از سنگینیِ کتابهای چیدهبرسر در چاپخانههای تیمچه و ظهیرالاسلام گرفته تا تجربهٔ زندان اوین و جدایی از فرزندش امیرکبیر. پیراهن و ژیلهٔ مرتب و کراوات متناسب، سیمای مدیران پیش از انفجار نور را بازنمایی میکند و لوگوی در دستْ صنعتی خودساخته و غارتشده را. کتابهای پشت سر نیز یادآور بخشی از بهترین کتابهای تاریخ نشر این کشور است.
صاحبعکس یک «از صفر مطلق شروعکرده» است و شاهدی مصمّم بر ظلم و بیدادی که بر نسلی از کاریترین فرزندان این مملکت رفت. یادمان صنعتیزادهها و قندچیهاست. حتماً خیلیها ماجرا را نمیدانند یا از یاد بردهاند. البته خیلیها هم میخواهند که «از یاد برود»؛ همانها که با حنجرهٔ حرص و نفرت بیرقِ «ملّیسازی» و مصادره دست گرفته بودند ــ و از قضا امروز دخیلِ امیدکارِ سفرهٔ گستردهالوان خصوصیسازیاند ــ و همانها که از بزرگترین نشر خاورمیانه که میرفت همقوارهٔ گالیمار و اکسمو و فوندو و نورتون شود، جنازهای آفتابدیده باقی گذاشتهاند.
بهقولی، از به خاک افتادن امیرکبیر ناشرهایی پا گرفتند که یا فرزندان خودش بودند یا فرزندان قاتلانش. میگفت «تنها توفان فرزندان ناهمگون میزاید» و زایید، زاییدنی! از دوستی میپرسیدم که فرزندان و فرزندخواندگان را میشناسیم، فرزندان قاتلان را چطور؟ قرار است این نسلها ندانند و نشناسند که چه روزگاری از سر گذراندهاند از سر گذراندهایم؟
چند ماه پیش خبر رسید که اولین کتابفروشی امیرکبیر در چهارراه ناصرخسرو را هم «خصوصی» کردهاند و فروختهاند به احدی از مردم؛ تاراج بیسروصدا ـــ نمودی از سیاست کلان «مردم علیه مردم». شگفتا که امیرکبیر حتا در دوران حراجش هم آیینهٔ روزگار این مملکت است. اگر روزی آیینهٔ شکلگیری طبقهٔ متوسط شهری و تحول فرهنگیاقتصادی بود، امروز آیینهٔ چپاول و حاتمبخشی عنانگسستهٔ جاریست. پرسش این است که آیا فردا نیز آیینهٔ روزگار آیندگان خواهد بود؟ در آن آیینه چه تصویری مینشیند؟ تصویر عبدالرحیم جعفری یا تصویر خودِ آمرها خودِ عاملها؟
آنخل آستوریاس نوشته بود که مردمی معتقدند که چشمهای ستممردگان در گور باز میماند تا روزی که عدالتی آنجا جاری شود. روزگار را باش که اولبار فرزند صاحبعکس کتاب «چشمان نخفته در گور» آستوریاس را چاپ کرده است. و چشمهای جعفری تا آن روز در گور نخواهد خفت.
■ t.me/Shabkhwan
Telegram
شبخوان
گشتها و یادداشتهای پراکندهٔ آزاد عندلیبی