По одному многосезонному проекту прилетели свежие вводные от телеканала «Россия 1».

Теперь на канале ни в каком виде не принимаются серии, где фигурирует самоубийство.

Запрет строгий – нельзя показывать процесс, нельзя упоминать об этом в диалогах, в расследовании, нельзя оставлять даже отдаленные визуальные намеки в кадре вроде подвешенной куклы.

Да, даже для детективов.

Да, даже если материал отснят и смонтирован.

Будем включать чудеса монтажа и сценарной эквилибристики 🤷‍♀️

Это очередное подтверждение старого правила: сценарий пишется трижды. За рабочим столом, на съемочной площадке и в монтажной комнате.

В общем, способность автора на ходу менять законы физики ради сдачи мастера стоит отдельной премии. А пока премии нет – буду рада лайкам как признанию нашей общей сценарной изворотливости.

#инсайт

Секта свидетелей снятого метра 🎬


Получила голосовое сообщение от подписчика.☝️

Алексей озвучил базу болей любого начинающего творца: конфликт чистого таланта с бездушной бюрократией кинопроизводства и синдром «закрытого клуба».

Разбираю его тезисы:

Замкнутый круг: нет опыта – нет кино 🔄
Главная боль звучит так: чтобы снять кино, нужен опыт, а чтобы получить опыт, нужно снять кино.

Со стороны кажется, что студии отказывают самоучкам исключительно из снобизма и вредности.
Но давайте включим продюсерскую логику.
Кино – это огромные деньги. И продюсеру, рискующему бюджетом, гораздо спокойнее отдать проект среднему, но предсказуемому автору. Тому, кто знает производственный процесс, не сорвет дедлайны из-за внезапно покинувшей музы и адекватно воспримет правки, а не бросится грудью защищать каждую свою запятую. 📝

Парадокс «плохого кино от профессионалов» 🤷‍♂️
Отсюда вытекает закономерная претензия: почему тогда вокруг снимают столько откровенно слабого кино, если там сидят одни профи?
Фокус в том, что профессионализм в нашей индустрии измеряется не только полетом фантазии, а ремеслом. Умением работать в жестких рамках бюджета, сроков и требований платформы.

Самоучка с потрясающей идеей чаще всего понятия не имеет, как упаковать ее в рабочий КПП, и почему любая эпичная погоня из первого драфта на этапе осмечивания превращается в напряженный диалог двух людей в припаркованной «Киа».

Можно ли научить таланту? 🎓
Подписчик уверен, что писать научить нельзя, а все эти схемы – зло. И частично это верно: искру или эмпатию искусственно не привить.

Но сценарные курсы учат не таланту, они учат структуре. Занудные формулы нужны именно для того, чтобы оригинальная задумка не развалилась в кашу во втором акте.
И в целом, мастерство именно в том, чтобы дойти до строчки «Конец» в сценарии. Раз двадцать...

Обычно на сценарные курсы идут люди, которые хотят писать. А еще чаще они идут прокачать какой-то конкретный навык.
Напишут ли они сразу что-то выдающееся? Ой, не факт.
Будут ли они писать после курсов лучше? 💯

Даже после курсов «Сценарий за неделю» и «Как продать сценарий за много деняг», которые я не советую, можно получить горсточку новых смыслов.

Сложно ли попасть в индустрию? 🚪
На мой взгляд, сейчас столько возможностей (конкурсов, питчингов, фестивалей, киношкол, доступ к контактам кого угодно), что надо постараться не попасть.

И да, ходить с одним сценарием, чтобы доказать, что он гениальный, стратегия так себе. 🗂

Коллеги, что добавите?

Сталкивались ли вы в последнее время с требованием «только с опытом» на входе? 💬

В свою очередь обещаю сделать пост о том, как достучаться до киношников. А, скорее, серию постов.

Как я дошла до жизни такой

Спойлер: от съемок телемагазина в 6 утра до пилотов с Жорой Крыжовниковым.

Приветствую всех новеньких на канале!
А еще больше – всех «стареньких», ведь первые из вас со мной с февраля.
Спасибо за доверие!

Этот канал стал для меня отдушиной (как для препода сценарного мастерства) и алиби на прокрастинацию. Я реально заставляю себя поработать, чтобы потом вознаградить возможностью написать пост. 😅

Раз всплыла больная тема про путь в кино, расскажу про свой.

В «кино» я «попала», пройдя большой конкурс во ВГИК в продюсерскую мастерскую Александра Акопова в 2006 году. Произошло это почти случайно – услышала рекламу курса на радио, и понеслось. Там, кстати, нашла мужа и отличных друзей.

До этого – играла в КВН, работала в рекламе. Не совсем мимо проходила.

Первый мой проект был ситком «Счастливы вместе» в 2009-м. На учебе кто-то сказал: «Отправляйте ваши резюме везде, про опыт соврите, преувеличьте».

Так вот, спустя полгода после веерной рассылки резюме (чуть ли не по факсу) мне позвонили из «Леан-М»: «Вы нам давно присылали резюме, еще ищете работу?». И после собеседования взяли редактором на 3 сезон «Счастливы вместе». А это, на минуточку, 60 серий за год. И тогда уже оригинальных серий, так как годный для адаптации формат закончился.

Это была хорошая школа, с нами работал консультант Джон Ворхаус (тогда это было модно), и я, как редактор, накапливала теоретическую базу, приводила своих друзей-авторов, знакомилась с новыми ребятами. Золотое было время. ✨

Через год, сдав сезон, передала пост подруге – я ж на продюсера училась!
И пошла редактором прямого эфира в телемагазин.
Он, магазин, сидел в шикарном офисе бывшего MTV на Коломенской, эфиры были с 6 утра и вкусно кормили в столовой…

Думаете, зря? Нет, там я сработалась с продюсером, с которым мы сделали документальный фильм, телепрограмму про фотографию, писали шутки для чужого шоу, а в 2010-м как сопродюсеры запустили свою ТВ-программу – дейтинг-шоу «Лаборатория чувств», 20 эпизодов для Муз-ТВ.

Заработали, если честно, три копейки, но на них и свадьбу сыграли, и в Америку на три недели съездили. Во цены были… ✈️

Дальше я решила сделать курс по ситкомам (сон мне приснился, что я прям должна), оттуда меня стали рекомендовать как «специалиста по юмору».

С разными авторами написала несколько пилотов и даже их сняла. Два из них – с будущим Жорой Крыжовниковым.

И ни один из них по разным причинам не запустился.

Но мне дали зеленый свет на адаптацию «Корабля». Ну как, дали, выгрызла я его, конечно. Ну и звезды сошлись.

А потом и «Окрыленных» получилось запустить. Эту историю я уже рассказывала.

Причем свет был настолько зеленый, что взлетали, летели и приземлялись в формате «иду по приборам», плюс я была беременной🙈

Дальше я родила сына, уехала жить за город и ушла в редакторско-сценарно-преподавательское подполье, и до сих пор практически в нем.
За это время было проектов 30 в разном качестве, из заметных сериалы «Анна Медиум» (5 сезонов), «Курорт цвета хаки», фильм «Непослушник».

Как я находила работу и мои мысли на эту тему расскажу в отдельном посте, если нужно – ставьте огни! 🔥

Но вернусь к инфоповоду
За чуть больше чем 7 месяцев написала в канал 817 постов. Этих букв хватило бы минимум на три сценария!
Видимо, это мой путь, пока сценарии не покупают. 😂

Спасибо, что читаете, что лайкаете, что пишете комментарии и задаете вопросы (не прекращайте!).
Это всё помогает развивать канал. ❤️

А сегодня я отмечаю.
Ведь даже Телеграм прислал сообщение: «У вас теперь популярный канал».
Ответственность! 🥂

Ну и делитесь, как вы попали в профессию. Прям про первые шаги👇

ИНТ. ВОЕННАЯ БАЗА / БОКС НАБЛЮДЕНИЯ – НОЧЬ 👽
За толстым бронированным стеклом сидит изможденный космонавт. Татьяна, затаив дыхание, смотрит, как в полумраке из тела пациента появляется склизкое инопланетное существо.

Хоррор

Основные элементы, образующие жанр:
POV (через кого смотрим историю): Тот, кто оказался перед лицом смертельной угрозы, чаще всего в условиях изоляции.
Цель героя: Выжить любой ценой, спасти себя и близких, выбраться из смертельной ловушки.
Антагонист: Превосходящая, не знающая пощады сила (монстр, маньяк, хтоническое зло, вирус), с которой чаще всего невозможно договориться.
Внешний конфликт: Физическое выживание и побег от гибели.
Внутренний конфликт (главный вопрос): На что я готов пойти ради выживания? Сохраню ли я человечность, когда все инстинкты кричат о спасении?

В жанре хоррор ставки всегда максимальны – это базовая физическая безопасность и жизнь героя. Здесь нет места долгим рефлексиям, потому что главным двигателем сюжета становится животный страх и фактор изоляции.

На примерах:

«Спутник» (2020) 👽
Хоррор, фантастика, драма
Логлайн: Советский космонавт возвращается на Землю с инопланетной формой жизни внутри, и нейрофизиолог пытается спасти его, рискуя собственной жизнью на закрытой военной базе.
POV: Нейрофизиолог Татьяна Климова – та, кто пытается разгадать природу монстра.
Цель: Изучить симбионта и спасти носителя, сохранив собственную жизнь и принципы в бесчеловечной системе.
Антагонист: Смертельная угроза – инопланетный паразит (превосходящая физическая сила) и военная номенклатура (безжалостная система, использующая людей как расходный материал).
Внешний конфликт: Физическое выживание (попытка не стать кормом для существа и выбраться из охраняемого бункера).
Внутренний конфликт: Кто я: врач, спасающий жизнь, или соучастник убийств? (Готова ли я пожертвовать другими ради науки и одного пациента?).

«Территория» (2020) 🌲
Фолк-хоррор, мистика, триллер
Логлайн: Молодой парень отправляется в глухие леса Пермского края на поиски пропавших родителей и сталкивается с древней хтонической силой.
POV: Городской житель Егор Чудинов – тот, кто заходит на чужую, враждебную территорию.
Цель: Найти родных и выбраться из тайги, не сойдя с ума от столкновения с древним злом.
Антагонист: Непознаваемое зло – духи, шаманы и сама природа (мистическая сила, не поддающаяся рациональному объяснению и контролю).
Внешний конфликт: Выживание в агрессивной среде (изоляция от цивилизации, спасение от сектантов и существ из фольклора).
Внутренний конфликт: Во что я верю? (Смогу ли я отринуть логику и принять то, что не укладывается в научную картину мира, чтобы остаться в живых?).

«Одни из нас» (2023) 🍄
Сурвайвал-хоррор, постапокалипсис, драма
Логлайн: Суровый контрабандист должен провести через разрушенную эпидемией Америку девочку, которая обладает иммунитетом к смертельному грибку.
POV: Травмированный потерей Джоэл – тот, кто неохотно берется за доставку живого груза.
Цель: Довести Элли до базы Светлячков, не позволив себе снова привязаться к ребенку.
Антагонист: Смертельная угроза – зараженные грибком мутанты (слепая, бездумная стихия) и отчаявшиеся выжившие люди (осознанная жестокость).
Внешний конфликт: Физическое выживание (защита себя и подопечной в долгом пути через разрушенный мир).
Внутренний конфликт: Стоит ли этот мир того, чтобы его спасать? (Готов ли я снова стать уязвимым и пережить боль потери, если что-то пойдет не так?).

#жанры
#хоррор

А король-то голый не смешной 👑😶

Все слышали про нашумевшую хоррор-комедию «Бухта вдов» (2026), и многие ее уже посмотрели. Предлагаю обсудить.

Сериал собрал солидную прессу, получил профильные награды, большинство – заслуженно. Но, черт возьми, какой нахрен Абрамов лучший актер? какая это, нахрен, лучшая комедия?

У сериала есть свои достоинства: визуальный язык, сеттинг, актерская игра, свежий жанровый микс хоррора и комедии.
Создатели действительно органично объединили эстетику классических мрачных ужастиков с абсурдом ситкома о мэре, который пытается развивать туризм в проклятом городке и наотрез отказывается верить в мистику.

Проблема начинается там, где сериал сталкивается с кризисом идентичности. Отбросим «нравится – не нравится», идем по фактам.

Что в сериале действительно от ситкома:

Производственный сеттинг. Персонажи объединены одной локацией и вынуждены ежедневно решать административные задачи в тесном контакте с коллегами и местными жителями.

Функция «Голоса разума». Мэр Том Лофтис выступает якорем адекватности. Он – единственный рациональный человек в ненормальных обстоятельствах. Его логика постоянно разбивается о местный абсурд.

Комедийные перспективы второстепенных героев. Эксцентричные помощники и жители городка действуют по строгим конвенциям ситкома. Они практически не меняются внутренне, упорно отстаивают свои заблуждения и саботируют здравый смысл.

Снижение ставок. Юмор строится на несоответствии масштаба события и реакции на него. Вместо того чтобы паниковать перед лицом мистической угрозы (как диктует конвенция хоррора), персонажи воспринимают ее как обычную досадную помеху.
Страх приземляется до уровня мелкого неудобства: герои могут игнорировать реальную опасность, отвлекаться на личные обиды или обсуждать совершенно неуместные рутинные дела прямо на фоне надвигающегося кошмара.

Эпизодическая структура локальных целей. Несмотря на сквозную мистическую арку, сюжет часто опирается на классические для ситкома A-стори: организовать городское мероприятие, встретить инвесторов, провести локальное собрание.

А вот аргументы, подтверждающие, что драматургические ставки, сюжет и последствия событий подчинены прежде всего хоррору: 🩸

Отсутствие комедийного статус-кво. В традиционной эпизодической комедии конфликт часто разрешается внутри серии и не оказывает существенного влияния на дальнейшую историю.
В «Бухте вдов» эпизоды не отменяют последствий произошедшего: исчезновения, смерти, сверхъестественные травмы и раскрытие семейных тайн последовательно меняют положение героев. События не обнуляются к финалу серии, а становятся частью единой нарастающей истории проклятия.

Мистика выступает реальной смертельной угрозой. Сверхъестественное в «Бухте вдов» не является исключительно источником комических недоразумений. Морская ведьма действительно нападает на Тома и оставляет на нём сверхъестественную метку, после чего он оказывается в смертельной опасности. Убежище, которое должно защищать жителей от шторма, оказывается связано с гораздо более страшной историей: под ним обнаруживается место, предназначенное для человеческих жертвоприношений. Обхохочешься...

Комический тон отдельных сцен не отменяет того, что сверхъестественная угроза в мире сериала вполне реальна и имеет смертельные последствия. ☠️

Тяжёлые психологические арки. Сериал постепенно переводит мистическую историю в область личной травмы. В восьмой серии Эван узнаёт правду о своей матери Лорен: она пережила роды, но после инсульта была помещена в психиатрическое учреждение и впоследствии умерла там. Раскрытие этой истории связано не с комическим недоразумением, а с семейной травмой, чувством вины и последствиями многолетнего сокрытия правды.
Даже когда сериал использует чёрный юмор, эмоциональное ядро этой линии остаётся драматическим и мрачным.

(продолжение👇)

(продолжение)
Развёрнутая мифология хоррора. Шестая серия полностью переносит действие в 1702 год и раскрывает происхождение проклятия. История Ричарда Уоррена включает загадочные болезни, насилие, попытку убийства и заключение сверхъестественного договора, предполагающего человеческие жертвы.

Прошлое города не является декоративным бэкграундом: оно объясняет происходящий в настоящем ужас и превращает отдельные странные события в части единой мифологии.

Мрачный моральный выбор в финале. В финале Том оказывается перед выбором, который невозможно свести к комедийному недоразумению. Он приходит к выводу, что смерть Рут может остановить проклятие, и сам пытается её убить. Однако перед смертью Рут раскрывает ему, что именно Эван является последним потомком проклятого рода. Том понимает свою ошибку и пытается спасти Рут, но шериф Бешир стреляет в неё. Рут выживает, однако проклятие не прекращается: случайная жертва и последующие события показывают, что город по-прежнему находится во власти сверхъестественной силы.

Да, «Бухта вдов» действительно использует комедийный тон, чёрный юмор и абсурдные ситуации, но структурно сериал работает прежде всего как хоррор.

Комедия здесь смягчает подачу, но не отменяет жанровую основу: существует реальная сверхъестественная угроза, персонажи получают необратимые последствия, семейные травмы становятся частью мифологии, а финал не возвращает мир к безопасному статус-кво.

Заявленный в начале бюрократический абсурд постепенно вытесняется безысходностью и животным страхом за близких. И даже по спойлерам видно, что сюжет – это чистый хоррор.

Я всегда за эксперименты, тем более талантливые.
Но по части наград это же несправедливо?
Или, пользуясь олимпийской риторикой, наличие комедийной хромосомы не доказывает, что проект комедия.🥊

#жанры

Альтернатива писательскому ретриту в Переделкино👩‍⚕️😵‍💫

Эпический выходной


С подругой еще летом договорились показать нашим детям подросткам «Властелина колец».
Ну и самим посмотреть, что уж. Я только первую часть осилила в свое время, классическое фэнтези не мой жанр.

И вот день настал.
Детей подкупили безлимитной едой из доставки 🍕🍣

Еще была амбициозная идея достать с антресолей DVD-плеер, чтоб прям коллекционное издание на дисках посмотреть (стоит нераспакованное), но решили, что для такого эпичного хронометража 1.25 точно будет не лишним.

Да и план Б – когда дети совсем застонут, включить перевод Гоблина.

Что еще сделать, чтоб добавить эпичности?

В полдень начинаем наш марафон. Раньше игристое открывать не комильфо, даже ради долгого путешествия в Мордор 🥂

НАТ. ПЕРЕД ЗДАНИЕМ ИММИГРАЦИОННОЙ СЛУЖБЫ – ДЕНЬ
Выйдя из здания, Эндрю резко останавливается и ставит Маргарет жесткий ультиматум: сделка состоится только на его условиях, и прямо сейчас она должна встать на колени и сделать ему предложение по всем правилам. Маргарет в шоке от его наглости, но выбора у нее нет. Переступив через гордость, она в строгом костюме и на шпильках опускается на колени прямо на асфальт посреди улицы и сквозь зубы просит Эндрю жениться на ней.

Ромком ❤️

Основные элементы, образующие жанр:
POV (через кого смотрим историю): Тот, кому надо преодолеть свое эго, чтобы получить любовь.
Цель героя: Получить партнера.
Антагонист: Партнеры – антагонисты по отношению друг к другу.
Внешний конфликт: Битва двух эго.
Внутренний конфликт (главный вопрос): Готов ли я пожертвовать эго ради именно этого партнера или уверен, что смогу найти лучше?

В ромкоме главный враг любви – не злая мачеха или коварный соперник, а собственная гордыня, страх уязвимости и жесткие жизненные установки героев. Сюжет всегда строится на том, как два упрямых человека постепенно снимают броню и меняют свои правила ради того, чтобы быть вместе.

На примерах:

«Предложение» (2009) 💍
Ромком, мелодрама
Логлайн: Деспотичная начальница издательства вынуждает своего бесправного ассистента вступить с ней в фиктивный брак, чтобы избежать депортации в Канаду.
POV: Карьеристка Маргарет – та, кто привыкла тотально контролировать всех вокруг и закрылась от чувств работой.
Цель: Убедить миграционную службу в реальности романа (внешняя), но в итоге – позволить себе настоящую близость с партнером.
Антагонист: Ассистент Эндрю – единственный, кто знает все ее болевые точки и заставляет играть по его правилам на территории его эксцентричной семьи.
Внешний конфликт: Битва двух эго (попытка сохранить деловую субординацию и переиграть друг друга в абсурдном спектакле для родственников).
Внутренний конфликт: Готова ли я снять броню железной леди и признать свою уязвимость ради этого парня, или карьера и безопасность одиночества мне дороже?

«Никто этого не хочет» (2024) 🎙
Ромком, драмеди
Логлайн: Ведущая откровенного подкаста об отношениях и освободившийся от прошлых обязательств раввин влюбляются друг в друга, несмотря на полярные миры и протесты близких.
POV: Циничная агностик Джоан – та, кто построила карьеру на обсуждении своих неудачных романов и боится здоровых отношений.
Цель: Сохранить связь с мужчиной мечты, не потеряв при этом свою идентичность и свободу.
Антагонист: Раввин Ноа – правильный, глубоко религиозный человек с традиционной семьей, чей образ жизни вступает в прямое противоречие с ее привычками.
Внешний конфликт: Битва двух эго и мировоззрений (попытка вписать неудобного партнера в свою устоявшуюся систему координат, отбиваясь от токсичной родни).
Внутренний конфликт: Готова ли я отказаться от защитного цинизма и эгоистичных привычек ради именно этого мужчины, или проще сбежать туда, где от меня не ждут сложных компромиссов?

«Питер FM» (2006) 📱
Ромком
Логлайн: Радиоведущая накануне свадьбы теряет телефон, а нашедший его молодой архитектор пытается вернуть пропажу, что приводит к долгим телефонным разговорам и заочной влюбленности.
POV: Радиоведущая Маша и архитектор Максим – те, кто упорно держится за иллюзию «правильного» выбора в жизни.
Цель: Встретиться вживую, чтобы отдать телефон (внешняя), и обрести человека, который понимает тебя с полуслова. Антагонист: Они сами друг для друга (плюс обстоятельства мегаполиса) – их взаимное упрямство и привязанность к старым обязательствам не дают им вовремя пересечься.
Внешний конфликт: Битва двух эго с собственной инерцией (попытка усидеть на двух стульях – выполнить социальные ожидания с бывшими партнерами и добежать до места встречи).
Внутренний конфликт: Готов ли я разрушить понятное, распланированное будущее (стабильный брак, контракт в Германии) ради голоса в трубке, или мой прагматизм сильнее чувств?

#жанры

Биограф-любитель // Выпуск 6

Тезис: Прописывать детальные биографии персонажей, их детские травмы и цвет обоев в спальне – еще одна уютная ловушка. Да, это важная работа, но бэкграунд – это не сюжет. Анкета героя на пять листов не сдвинет историю с мертвой точки.

Задача на неделю: Закрыть файлы с предысториями. Поместить героя в стрессовую ситуацию здесь и сейчас. Пусть его характер проявится в том, как он реагирует на проблему, а не в отдельном вордовском документе.

Вопросик: Какую самую бесполезную деталь о персонаже вы придумывали? 🗂

#какненаписатьзанеделю

ИНТ. ПАРИКМАХЕРСКАЯ / ПОДСОБКА – НОЧЬ 🔦
Тусклая лампа мигает под потолком. Юный Егор сидит в кресле, завороженно глядя на пару вампиров, готовых вцепиться ему в шею – их Зов полностью подавил его волю. Дверь с грохотом открывается. В проеме стоит помятый оперативник Антон Городецкий с фонариком наперевес. Резкая вспышка света режет глаза нечисти, разрывая ментальный поводок и спасая пацана от обращения в последнюю секунду.

Сверхъестественное 🔮

Основные элементы, образующие жанр:
POV (через кого смотрим историю): Тот, кто борется, защищает и спасает людей от сверхъестественной угрозы.
Цель героя: Защитить людей от падения, утраты гуманистического начала и манипуляций злых сил.
Антагонист: Монстры (демоны, нечисть, древнее зло).
Внешний конфликт: Защита человеческой души от воздействия зла и падения.
Внутренний конфликт (главный вопрос): Почему я должен это делать? Достойны ли люди моего служения?

В отличие от хоррора, где герой – загнанная жертва, здесь протагонист выступает стражем на границе миров. И главное поле битвы в этом жанре – не просто физическое выживание, а моральный выбор и спасение человеческой души от темных соблазнов.

На примерах:

«Ночной Дозор» (2004) 🦉
Сверхъестественное, городское фэнтези, боевик
Логлайн: Оперативник тайной организации Светлых Иных отслеживает в Москве темную нечисть, чтобы сохранить хрупкое перемирие между Светом и Тьмой, но однажды сталкивается с пророчеством о собственном сыне.
POV: Светлый маг Антон Городецкий – уставший дозорный, который каждую ночь выходит патрулировать улицы и сдерживать Темных.
Цель: Не дать Темным сломать волю мальчика Егора и перетянуть его душу на свою сторону, предотвратив глобальную катастрофу.
Антагонист: Монстры и Темные Иные во главе с Завулоном – сила, которая не просто убивает, а искушает людей и питается их слабостями.
Внешний конфликт: Защита человеческой души от воздействия зла (попытка уберечь ребенка от падения во Тьму в условиях жестких интриг двух ведомств).
Внутренний конфликт: Почему я должен нести эту вахту и соблюдать лицемерный Договор, если мои собственные ошибки в прошлом калечат судьбы близких? Достойны ли люди и сами Светлые такой жертвы?

«Сергий против нечисти» (2022–2024) 🪓
Сверхъестественное, городское фэнтези, черная комедия, процедурал
Логлайн: Отстраненный от служения священник-мракоборец зарабатывает на жизнь тем, что зачищает Москву от ожившей фольклорной нечисти в компании следователя полиции.
POV: Бывший отец Сергий – циничный и пьющий охотник за головами нечисти, который скрывает за грубостью призвание защитника.
Цель: Истреблять монстров и спасать москвичей (и свою напарницу Катю) от влияния темных сил и одержимости.
Антагонист: Фольклорные монстры (упыри, Кощей, Вий, кикиморы), которые паразитируют на человеческих пороках и тянут людей на дно.
Внешний конфликт: Защита людей и их душ от падения (физическая зачистка города от тварей и спасение напарницы от превращения в чудовище).
Внутренний конфликт: Почему я должен снова и снова рисковать жизнью ради неблагодарных грешников?

«Вампиры средней полосы» (2021–2026) 🩸
Сверхъестественное, городское фэнтези, детектив, драмеди Логлайн: В Смоленске находят обескровленные тела, и главе местной мирной семьи вампиров приходится самому вычислить убийцу, чтобы спасти свой клан от казни Хранителей, а город – от беспредела.
POV: Первородный вампир Святослав Вернидубович (дед Слава) – тот, кто веками стоит на страже закона и защищает людей от своих же сородичей.
Цель: Найти отступника, защитить жителей Смоленска от кровожадных монстров и удержать гуманистическое начало внутри собственной семьи.
Антагонист: Монстры, утратившие тормоза – дикие вампиры, нарушающие табу на убийство, и коррумпированные люди во власти.
Внешний конфликт: Защита человеческой жизни и души от падения (попытка не дать новообращенному Женьку и другим членам семьи превратиться в бездушных зверей).
Внутренний конфликт: Почему я, будучи монстром по природе, должен веками служить людям и беречь их покой? Достойны ли они этой защиты, если сами порой ведут себя хуже упырей?
#жанры