ИНТ. АВТОСЕРВИС – ДЕНЬ
Автомеханик Дима получает тяжелую травму. Пока врачи борются за его жизнь, в сознании вспыхивают кадры: чужая планета, перестрелки, гигантские монстры и девушка, которую он закрывает собой.

На экраны только что вышла «Девятая планета» Николая Рыбникова с Юрой Борисовым в главной роли.
Заявлен масштабный сай-фай, но жанровая структура фильма работает немного иначе.

Если разбирать проект по конвенциям жанров, становится видно, что под фантастической оболочкой зашит Экшн (Боевик).

В классической научной фантастике герой решает проблемы технического прогресса или гуманных принципов. Антагонистом выступает угроза, созданная из-за превышения границ науки, а внешний конфликт строится на противостоянии человека и машины.

В «Девятой планете» завязка безусловно фантастическая (память солдата о службе стерта или скорректирована), но способ решения проблемы – силовой.
Герой осознает обман и отправляется обратно на враждебную планету, чтобы физически выбить правду.

Раскладка по элементам экшна здесь сходится идеально:
POV (через кого смотрим историю): Тот, кто героически сражается. Дима Хруст – солдат, который вспоминает боевое прошлое и снова берется за оружие.
Цель героя: Победить. Найти виновных в корректировке памяти и выжить.
Антагонист: Значительно превосходящая антигуманная разрушительная сила.
Здесь угроза двойная: сама корпоративная система, стирающая память людям, и местные агрессивные формы жизни на планете.
Внешний конфликт: Прямое столкновение героя и антагониста. Герой возвращается на Девятую планету для боевого противостояния.
Внутренний конфликт (главный вопрос): Что для меня важнее, чем моя жизнь?
Для главного героя правда о прошлом и любовь к Полине оказываются важнее безопасного неведения на Земле.

Взять глубокий сай-фай концепт в духе «Вспомнить всё» и посадить на понятные рельсы боевика, не перегружая зрителя лишней философией. Когда тебе стерли память, рефлексировать поздно – надо перезаряжать.

За Борисовым без майки – в кино.

#жанры

ИНТ. КАБИНЕТ ПСИХОЛОГА – ДЕНЬ

Шон раз за разом повторяет Уиллу: «Это не твоя вина». Уилл отмахивается, злится, пытается отшутиться, но в конце концов ломается и начинает рыдать, уткнувшись в плечо терапевта.

Драма

Основные элементы, образующие жанр:

POV (через кого смотрим историю): Тот, кто безуспешно пытается соответствовать ожиданиям.
Цель героя: Получить чувство собственной ценности.
Антагонист: Те, кто воплощает социальные требования, которые причиняют страдание герою.
Внешний конфликт: Личное против социального требования.
Внутренний конфликт (главный вопрос): Достоин ли я уважения и любви?

Если в вашем сценарии герои просто много плачут, потому что у них все плохо – это не драма, а слезоточивая спекуляция.

Драма работает только тогда, когда герой пытается встроиться в жесткие рамки общества, ломается об них и вынужден искать свою подлинную ценность, а не навязанную извне.

На примерах:
«Умница Уилл Хантинг»
POV: Гений из трущоб, который безуспешно пытается соответствовать ожиданиям своих друзей, профессоров и психологов.
Цель: Найти свое место в мире и получить чувство собственной ценности.
Антагонист: Общество в лице профессора Ламбо, который требует от Уилла обязательной реализации его математического дара (социальное требование).
Внешний конфликт: Желание жить простой жизнью (личное) против давления академической среды (социальное требование).
Внутренний конфликт: Достоин ли я уважения и любви, если перестану защищаться агрессией и покажу свои слабости? Разрешить этот конфликт герою помогает наставник-психолог, который выступает противовесом социальному давлению.

«Социальная сеть»
POV: Студент Гарварда Марк, который безуспешно пытается соответствовать ожиданиям закрытой элиты и попасть в их клубы.
Цель: Создать глобальный проект, чтобы получить статус и чувство собственной ценности.
Антагонист: Элита (близнецы Уинклвоссы) и бывший друг Эдуардо Саверин, воплощающие правила общества и бизнеса.
Внешний конфликт: Безграничные амбиции Марка (личное) против этических и корпоративных норм (социальное требование).
Внутренний конфликт: Достоин ли я уважения и любви, если ради успеха пожертвовал единственным другом?

«Красота по-американски»
POV: Обыватель Лестер Бернем, который всю жизнь безуспешно пытался соответствовать ожиданиям жены, дочери и начальства.
Цель: Сбросить фальшивые оковы и получить чувство собственной ценности.
Антагонист: Жена Кэролайн и сосед-полковник Фрэнк Фиттс. Они по-разному воплощают давящие правила общества: Кэролайн требует поддерживать фасад благополучной семьи, а Фиттс насаждает агрессивный консерватизм и нетерпимость.
Внешний конфликт: Желание Лестера быть по-настоящему живым (личное) против стандартов благополучного пригорода и давления окружающих (социальное требование).
Внутренний конфликт: Достоин ли я уважения и любви, если перестану быть «нормальным» и удобным?

Ваш любимый драматический герой, который устал оправдывать чужие ожидания?👇
#жанры

Сегодня ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ сентября, чтобы успеть залететь на интенсив "Шутки. Практика".

Удивительно, в этот набор почти половина учеников - продюсеры!
Надеюсь, это влияние рубрики #ОснованоНаРаельныхПравках 😂

И СЕГОДНЯ ЖЕ заканчивается раннее бронирование интенсива "Комедия. Практика", который стартует 1 ноября. Завтра будет дороже.
Есть беспроцентная рассрочка.

ИНТ. КВАРТИРА ПЕННИ – ВЕЧЕР
ЛЕОНАРД (старается выглядеть расслабленным)
Да, я обожаю американский футбол. Ничто так не бодрит, как... тачдаун в первой четверти.
ПЕННИ Леонард, у тебя на ладони шпаргалка с правилами.

Комедия

Основные элементы, образующие жанр:
POV (через кого смотрим историю): Тот, кто безуспешно пытается соответствовать ожиданиям.
Цель героя: Через действие получить чувство собственной ценности и признание.
Антагонист: Те, кто постоянно разоблачает героя, что он не тот, кем пытается казаться, могут нанести максимальный ущерб его самооценке.
Внешний конфликт: Постоянное разоблачение несовершенства героя и фрустрация его стремлений. Внутренний конфликт (главный вопрос): Достоин ли я уважения и любви?

Если в вашем сценарии персонажи просто перекидываются шутками – это не комедия, а набор стендап-реприз. Комедия рождается там, где герой надевает маску и пытается казаться кем-то другим, а реальность раз за разом бьет его по самооценке, срывая этот фасад.

На примерах:

«Кремниевая долина»
POV: Программист Ричард Хендрикс, который безуспешно пытается соответствовать ожиданиям жесткого IT-бизнеса и быть крутым CEO.
Цель: Построить IT-компанию и через это получить чувство собственной ценности и признание.
Антагонист: Инвесторы и конкуренты, которые постоянно разоблачают его некомпетентность как руководителя, нанося ущерб его самооценке.
Внешний конфликт: Постоянное разоблачение управленческого несовершенства Ричарда и фрустрация его стремлений стать Стивом Джобсом.
Внутренний конфликт: Достоин ли я уважения и любви, если я просто неуклюжий гик, а не акула бизнеса?

«Терапия»
POV: Скорбящий Джимми, который безуспешно пытается соответствовать ожиданиям о том, как должен вести себя взрослый мужчина и профессиональный психотерапевт.
Цель: Через радикальные вмешательства в жизни пациентов получить признание и чувство собственной ценности.
Антагонист: Коллеги (Пол и Габи) и дочь, которые постоянно разоблачают, что он не тот собранный врач, которым пытается казаться.
Внешний конфликт: Постоянное разоблачение его непрофессионализма и фрустрация его стремлений все «починить» по-быстрому.
Внутренний конфликт: Достоин ли я уважения и любви после того, как так сильно провалился как отец и муж?

«Горько!»
POV: Молодожены Наташа и Рома, которые безуспешно пытаются соответствовать ожиданиям о красивой европейской жизни.
Цель: Через стильное современное торжество получить чувство собственной ценности и признание среди сверстников.
Антагонист: Родственники (особенно отчим), которые постоянно разоблачают их, напоминая, кем они являются на самом деле, что наносит ущерб попыткам героев казаться элитой.
Внешний конфликт: Постоянное разоблачение их фальшивого статуса и крушение их планов провести красивый праздник.
Внутренний конфликт: Достойны ли мы уважения и любви, если мы – часть этой безумной и нелепой семьи?

Подробно про комедию (+ ромком и драмеди) на интенсиве "Комедия. Практика"
#жанры

Правки редакторов вам, значит, не нравятся? Получите – распишитесь!👇

Вчера Н. Т. Сизов продиктовал замечания и претензии к «Солярису», накопленные в разных инстанциях — в отделе культуры ЦК, у Демичева, в Комитете и Главке. Этих замечаний я записал 35. Вот они, эти замечания. Их очень много, и они (если их выполнить, хотя это и невозможно), разрушили бы до основания картину. То есть история более страшная, чем с «Рублевым».

Итак, замечания следующие:

1. Прояснить образ Земли Будущего. В фильме, мол, неясно, каково оно будет (будущее).
2. Нужно показать пейзажи планеты будущего.
3. Из какой формации летит Кельвин? Из социализма, коммунизма, капитализма?
4. Снаут не должен говорить о нецелесообразности (?) изучения космоса. В результате создается тупиковая ситуация.
5. Изъять концепцию Бога. (!?)
6. Энцефалограмма должна быть доиграна до конца.
7. Изъять концепцию Христианства. (!?)
8. Заседание. Изъять иностранцев-исполнителей.
9. Финал:

Нельзя ли или

а) сделать реальное возвращение Криса в отцовский дом,
б) сделать ясным, что Крис выполнил свою миссию,
10. Не должно иметь оснований то, что Крис бездельник.
11. Мотив самоубийства Гибаряна (вопреки С.Лему) должен за- ключаться в жертве ради своих друзей-коллег. (!?)
12. Сарториус как ученый — антигуманен.
13. Не надо, чтобы Хари становилась человеком. (?!)
14. Сократить самоубийство Хари.
15. Не нужна сцена с Матерью.
16. Сократить сцены «в кровати».
17. Убрать кадры, где Крис ходит без брюк.
18. (?!) Сколько времени ушло у героя на перелет, возвращение и работу.
19. Сделать вступление (текстом) к фильму (из Лема), которое бы все объяснило. (?!)
20. Восстановить из режиссерского сценария разговор Бертона и Отца об их молодости.
21. Вставить цитаты Колмогорова (о конечности человека). (?)
22. «Земля» — длинна.
23. Ученый совет похож на суд.
24. Уточнить в заседании ситуации для сюжета.
25. Сделать перелет на «Солярис».
26.. Почему они (Снаут и Сарториус) опасаются Криса.
27. Нет того, что автор ситуации — Океан. (?)
28. Так гуманна наука или нет?
29. «Мир непознаваем. Космос не может быть понят. Человек должен погибнуть».
30. «Зритель ничего не поймет».
31. Что такое Солярис? И гости?
32. Уточнить необходимость контакта...
33. Кризис должен быть преодолен.
34. Почему исчезла Хари? (Океан понял.)
35. Вывод из фильма: «Не стоит человечеству таскать свое дерьмо с одного конца Галактики на другой».

Весь список этого бреда был заключен следующими словами:

«Больше замечаний не будет»... Сдохнуть можно, честное слово! Это какая-то провокация... Только — что они хотят? Чтобы я отказался от переделок? Зачем? Или на все согласился? Они же знают, что этого не будет! Ничего не понимаю...

Никак не могу взять в толк, что они хотели сказать, вернее, имели в виду, давая мне эти правки. Выполнить их нельзя, это развалит весь фильм. Не выполнить? Все это носит характер провокации, смысла которой я не могу понять. Я решил сделать правки, которые или входят в мои собственные планы, или не разрушат ткань фильма. Если их это не удовлетворит, я ничем не смогу им помочь.

Им все-таки придется выпустить «Солярис». Если они не хотят скандала весьма серьезного, потому что я не намерен сидеть без работы и молчать в тряпочку, глядя на конституционные нарушения.
Боже, но какими же надо быть кретинами, чтобы сделать подобные замечания!

А. Тарковский - Мартиролог

ИНТ. СТАНЦИЯ МЕТРО – ДЕНЬ
Агент Смит с нечеловеческой скоростью выпускает в Нео обойму. Тот уклоняется от пуль, нарушая законы гравитации. Смит поправляет очки и холодно произносит: «Мистер Андерсон».

По просьбам читателей разберем «Матрицу» по жанрам.

На первый взгляд, перед нами научная фантастика (сай-фай).
Искусственный интеллект, виртуальная реальность, батарейки из людей.

Но если покопаться, очевидно, что это сложный гибрид. Сеттинг от сай-фая, разрешение конфликта – от экшна, а внутренний движок истории – чистое фэнтези.

Фэнтезийный фундамент
Внутренний конфликт Нео строится не на вопросе «стоит ли человечество спасения?» (как бывает в классическом сай-фае). Его главный вопрос – это путь Избранного и проблема веры.
Весь первый фильм Морфеус и Пифия пытаются заставить Нео поверить в то, что он может нарушать правила системы. Как только герой обретает веру, он останавливает пули силой мысли.
Это путь мага из фэнтези, просто вместо мантии у него кожаный плащ.

Экшн-разрешение
POV (через кого смотрим историю): Тот, кто героически сражается.
Внешний конфликт: Прямое столкновение. Конфликт с агентами решается не через хакерские алгоритмы. Когда аргументы заканчиваются, в дело идут кунг-фу и пулеметы.
Внутренний конфликт (экшн): Что для меня важнее, чем моя жизнь? Нео решает, что жизнь Морфеуса важнее, и отправляется на самоубийственную миссию в охраняемое здание.

Сай-фай оболочка
Антагонист: Угроза, созданная из-за превышения границ науки (машины вышли из-под контроля).
Глобальный конфликт: Человечество против машин, попытка вернуть себе подлинную реальность.

Не всегда нужно выбирать одну таблетку.
Можно сразу три.
Создатели «Матрицы» взяли сложный философский концепт, насадили его на структуру сказки про Избранного и упаковали в ритм боевика.

Но знать путь и пройти его – не одно и то же. Продать глубокую философию получится, только если раз в десять минут в кадре кто-то будет красиво получать ногой с разворота.

#жанры

Все уже пообедали?