У Новостей кинопроизводства самый подробный отчет о вчерашнем питчинге в Фонде кино
🔥2
Точно профессионал
10:00. Открыл файл. Так, сегодня надо кровь из носу написать 10 страниц. Но сначала – быстрый чек телеграма. Чисто чтобы быть в контексте индустрии.
10:45. Зачем-то вступил в спор в комментариях о сценарных арках. Доказал какому-то ноунейму, что он не прав. Ладно, к делу.
11:15. Не идет. Нужен кофе. Без кофеина нейронные связи не выстраивают перипетии. И новости надо проверить, вдруг там все закончилось? Или началось...
12:30. Сварил кофе. Заодно помыл посуду, протер плиту и разобрал полку со специями. Какие же в "Давай поженимся" все дебилы… Сел за комп. Курсор мигает. Я смотрю на него. Он на меня.
12:40. Решил посмотреть короткий ролик про скрытые смыслы в фильмах Нолана. Это же почти ресерч.
15:00. Очнулся на часовом видео о том, как правильно сажать гортензии в Подмосковье. У меня даже дачи нет. Организм намекает, что пора обедать. На голодный желудок великие драмы не пишутся. Телик включать не буду, а то опять залипну.
17:00. Уже пять? Блин, я же только зашел проверить доставки и заказал массажер для шеи. Ну как заказал, так и не смог выбрать. Прилягу на пятнадцать минут, чтобы уложилась мысль. Мысль улеглась спать.
19:30. Рабочий день у нормальных людей закончился. Гуляют, радуются лету... Написано полторы сцены. Чувствую себя, будто разгрузил вагон угля. Сил нет, внутри тоска и чувство вины. А что там Фонд кино, кстати? Кому денег дал? "Царевна-лягушка-4"? Серьезно???
19:45. Нет, надо собраться. Сейчас выпью чаю, поймаю фокус, и дело пойдет.
20:30. Я понял. Нужно найти референс для сцены. Честно по работе.
22:45. Посмотрел четыре серии. Диалоги классные, но теперь мои собственные звучат как переписка в домовом чате. Налью-ка бокальчик.
23:20. Удалил те полторы страницы, что выдавил из себя днем. Вернул обратно через Ctrl+Z. Перечитал вслух. Снова удалил. Оставил только гениальное «ИНТ. КВАРТИРА – ВЕЧЕР». Это сильная визуальная доминанта.
00:10. Внезапно в голове щелкнула зацепка для медицинской линии. Полез гуглить с какой скоростью синеет пациент при внутреннем кровотечении.
01:00. Смотрю на ютубе документалку, как разводить капибар в условиях городской квартиры. Прикидываю, поместится ли капибара на балконе. Как я сюда попал? Ладно, завтра встану в семь, выпью воды с лимоном и на свежую голову выдам сразу 20 страниц драматургического мяса. Точно. Я же профессионал.
#моноблог
10:00. Открыл файл. Так, сегодня надо кровь из носу написать 10 страниц. Но сначала – быстрый чек телеграма. Чисто чтобы быть в контексте индустрии.
10:45. Зачем-то вступил в спор в комментариях о сценарных арках. Доказал какому-то ноунейму, что он не прав. Ладно, к делу.
11:15. Не идет. Нужен кофе. Без кофеина нейронные связи не выстраивают перипетии. И новости надо проверить, вдруг там все закончилось? Или началось...
12:30. Сварил кофе. Заодно помыл посуду, протер плиту и разобрал полку со специями. Какие же в "Давай поженимся" все дебилы… Сел за комп. Курсор мигает. Я смотрю на него. Он на меня.
12:40. Решил посмотреть короткий ролик про скрытые смыслы в фильмах Нолана. Это же почти ресерч.
15:00. Очнулся на часовом видео о том, как правильно сажать гортензии в Подмосковье. У меня даже дачи нет. Организм намекает, что пора обедать. На голодный желудок великие драмы не пишутся. Телик включать не буду, а то опять залипну.
17:00. Уже пять? Блин, я же только зашел проверить доставки и заказал массажер для шеи. Ну как заказал, так и не смог выбрать. Прилягу на пятнадцать минут, чтобы уложилась мысль. Мысль улеглась спать.
19:30. Рабочий день у нормальных людей закончился. Гуляют, радуются лету... Написано полторы сцены. Чувствую себя, будто разгрузил вагон угля. Сил нет, внутри тоска и чувство вины. А что там Фонд кино, кстати? Кому денег дал? "Царевна-лягушка-4"? Серьезно???
19:45. Нет, надо собраться. Сейчас выпью чаю, поймаю фокус, и дело пойдет.
20:30. Я понял. Нужно найти референс для сцены. Честно по работе.
22:45. Посмотрел четыре серии. Диалоги классные, но теперь мои собственные звучат как переписка в домовом чате. Налью-ка бокальчик.
23:20. Удалил те полторы страницы, что выдавил из себя днем. Вернул обратно через Ctrl+Z. Перечитал вслух. Снова удалил. Оставил только гениальное «ИНТ. КВАРТИРА – ВЕЧЕР». Это сильная визуальная доминанта.
00:10. Внезапно в голове щелкнула зацепка для медицинской линии. Полез гуглить с какой скоростью синеет пациент при внутреннем кровотечении.
01:00. Смотрю на ютубе документалку, как разводить капибар в условиях городской квартиры. Прикидываю, поместится ли капибара на балконе. Как я сюда попал? Ладно, завтра встану в семь, выпью воды с лимоном и на свежую голову выдам сразу 20 страниц драматургического мяса. Точно. Я же профессионал.
#моноблог
😁19💯10❤6👏3
Думаете прокрастинация? 👆
Нет.
Классический сбой нейрохимии.
Лабораторная мышь, которой заблокировали выработку дофамина, умирает от голода, даже если еда лежит в сантиметре от ее морды. Вкус она чувствует, жевать может. Но сделать один физический шаг к миске у нее нет импульса.
Дофамин – это не гормон удовольствия, как мы привыкли думать. Это гормон предвкушения. Это команда «встань и возьми».
Когда дешевого кайфа слишком много, мозг привыкает к легкой добыче и на серьезную работу у него просто не остается импульса. Сил не хватает даже на то, чтобы сделать шаг к миске с настоящей едой – к своему сценарию или проекту.
Чтобы восстановить чувствительность рецепторов нужен месяц цифрового детокса. А еще убрать алкоголь и сладости. Шлифануть спортом три раза в неделю. В общем, не вариант.
ИЛИ
Подсунуть мозгу контролируемый стресс и совершенно новую задачу. То, за что дофамин выдается только после реального усилия.
Например, начать писать шутки, искать парадоксы или пробовать себя в стендапе.
Когда вы целый месяц изучаете приемы и инструменты комедии, ваш мозг не может ехать по накатанной колее. Он вынужден скрипеть извилинами, ошибаться и искать нетривиальные решения. И получать заслуженный дофамин.
Сюда за восстановлением чувствительности и реальным желанием писать.
Два дня до повышения цены.
Нет.
Классический сбой нейрохимии.
Лабораторная мышь, которой заблокировали выработку дофамина, умирает от голода, даже если еда лежит в сантиметре от ее морды. Вкус она чувствует, жевать может. Но сделать один физический шаг к миске у нее нет импульса.
Дофамин – это не гормон удовольствия, как мы привыкли думать. Это гормон предвкушения. Это команда «встань и возьми».
Когда дешевого кайфа слишком много, мозг привыкает к легкой добыче и на серьезную работу у него просто не остается импульса. Сил не хватает даже на то, чтобы сделать шаг к миске с настоящей едой – к своему сценарию или проекту.
Чтобы восстановить чувствительность рецепторов нужен месяц цифрового детокса. А еще убрать алкоголь и сладости. Шлифануть спортом три раза в неделю. В общем, не вариант.
ИЛИ
Подсунуть мозгу контролируемый стресс и совершенно новую задачу. То, за что дофамин выдается только после реального усилия.
Например, начать писать шутки, искать парадоксы или пробовать себя в стендапе.
Когда вы целый месяц изучаете приемы и инструменты комедии, ваш мозг не может ехать по накатанной колее. Он вынужден скрипеть извилинами, ошибаться и искать нетривиальные решения. И получать заслуженный дофамин.
Сюда за восстановлением чувствительности и реальным желанием писать.
Два дня до повышения цены.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥16
Коллеги, сцена дуэли на пистолетах в девятнадцатом веке – это банально и дорого по реквизиту. Давайте заменим на битву пощечин. Это сейчас в тренде, молодежь оценит, заодно сделаем нативную интеграцию мази от ушибов.
#ОснованоНаРеальныхПравках
#НаписаноНаЮморПрактика
😁8❤1
Заглохший пилот
Бывает так: выходит новая комедия. Пилот смотрится бодро, герои интересные, диалоги годные, шутки попадают в цель.
Возникает ощущение, что впереди долгая жизнь в эфире. Но уже к четвертой серии темп провисает и на второй сезон проект не идет. 📉
При этом другие – крутятся годами, и зритель совершенно не устает от незатейливой ситуации.
Разница кроется в самом фундаменте истории. В базовой комедийной предпосылке. 🧱
Комедия всегда строится на одном центральном допущении.
Например:
Трое типичных московских айтишников, привыкших к гаджетам и комфорту, вынуждены проходить альтернативную службу в глухой деревне, где нет нормального интернета, но им жизненно необходимо доделать свой стартап. (Жуки) 📱
Дорогой ресторан французской кухни держится на шеф-поваре, который талантливо готовит, но при этом является невыносимым тираном, пьяницей и самодуром. Команда вынуждена ежедневно подстраиваться под его безумие и скрывать свои косяки, чтобы заведение продолжало работать. (Кухня) 🍳
Трудоголик-физик повторяет судьбу своего тестя - жена внезапно сбегает, оставляя его одного с четырьмя дочерьми. Теперь классический человек науки, привыкший к строгой логике и формулам, вынужден выживать в хаотичном мире воспитания дочерей, попутно отбиваясь от гиперопеки со стороны большой семьи. (Папины дочки. Новые) 👨👧👧
Бескомпромиссная учительница математики старой формации попадает в элитную школу, где "богатые" дети привыкли покупать оценки, а руководство боится лишний раз пискнуть против их влиятельных родителей. (Олдскул) 📐
Иногда в комедии допущение откровенно абсурдное, но внутри мира героев это допущение развивается строго и последовательно. Если этот базовый комедийный движок слабый, никакие точечные шутки в диалогах историю не вытянут. 🛑
Еще важно не спутать забавную ситуацию и долгоиграющий конфликт. Смешная ситуация – это просто зарисовка, хорошее решение для короткометражки или разового скетча.
Герои случайно перепутали чемоданы и пытаются их вернуть – это разовая проблема.
А вот если циничный мизантроп вынужден изображать заботливого отца перед опекой, чтобы не потерять всё – это уже крепкий фундамент. 💼
Это и есть комедийная предпосылка. Допущение, которое генерирует неприятности снова и снова. 🌪
Проекты угасают, как только персонажам становится нечего делать. Базовый конфликт не имеет потенциала для развития. Движок заглох.
Пытаться спасать слабую базу, накидывая новые «приключения» или больше шуток – гиблое дело. Нужно чинить саму предпосылку. 🛠
Комедийный фундамент должен сам создавать препятствия на ровном месте. Если ваши герои могут просто посидеть в комнате и не вляпаться в конфликт исключительно из-за своих характеров и правил их мира – значит, история долго не проживет. Выход – пересобрать эту базу еще до того, как вы начнете расписывать поэпизодник пилотной серии. 📝
И да, в фундаменте много элементов, которые усиливают друг друга: изъяны, архетипы, правда и боль, комическая перспектива и т.д. 🧩
Как работать с фундаментом комедии учимся весь август на интенсиве «Юмор. Летняя практика 2.0».
🚀
Как это будет от бывалых:
Завтра цена изменится.
Бывает так: выходит новая комедия. Пилот смотрится бодро, герои интересные, диалоги годные, шутки попадают в цель.
Возникает ощущение, что впереди долгая жизнь в эфире. Но уже к четвертой серии темп провисает и на второй сезон проект не идет. 📉
При этом другие – крутятся годами, и зритель совершенно не устает от незатейливой ситуации.
Разница кроется в самом фундаменте истории. В базовой комедийной предпосылке. 🧱
Комедия всегда строится на одном центральном допущении.
Например:
Трое типичных московских айтишников, привыкших к гаджетам и комфорту, вынуждены проходить альтернативную службу в глухой деревне, где нет нормального интернета, но им жизненно необходимо доделать свой стартап. (Жуки) 📱
Дорогой ресторан французской кухни держится на шеф-поваре, который талантливо готовит, но при этом является невыносимым тираном, пьяницей и самодуром. Команда вынуждена ежедневно подстраиваться под его безумие и скрывать свои косяки, чтобы заведение продолжало работать. (Кухня) 🍳
Трудоголик-физик повторяет судьбу своего тестя - жена внезапно сбегает, оставляя его одного с четырьмя дочерьми. Теперь классический человек науки, привыкший к строгой логике и формулам, вынужден выживать в хаотичном мире воспитания дочерей, попутно отбиваясь от гиперопеки со стороны большой семьи. (Папины дочки. Новые) 👨👧👧
Бескомпромиссная учительница математики старой формации попадает в элитную школу, где "богатые" дети привыкли покупать оценки, а руководство боится лишний раз пискнуть против их влиятельных родителей. (Олдскул) 📐
Иногда в комедии допущение откровенно абсурдное, но внутри мира героев это допущение развивается строго и последовательно. Если этот базовый комедийный движок слабый, никакие точечные шутки в диалогах историю не вытянут. 🛑
Еще важно не спутать забавную ситуацию и долгоиграющий конфликт. Смешная ситуация – это просто зарисовка, хорошее решение для короткометражки или разового скетча.
Герои случайно перепутали чемоданы и пытаются их вернуть – это разовая проблема.
А вот если циничный мизантроп вынужден изображать заботливого отца перед опекой, чтобы не потерять всё – это уже крепкий фундамент. 💼
Это и есть комедийная предпосылка. Допущение, которое генерирует неприятности снова и снова. 🌪
Проекты угасают, как только персонажам становится нечего делать. Базовый конфликт не имеет потенциала для развития. Движок заглох.
Пытаться спасать слабую базу, накидывая новые «приключения» или больше шуток – гиблое дело. Нужно чинить саму предпосылку. 🛠
Комедийный фундамент должен сам создавать препятствия на ровном месте. Если ваши герои могут просто посидеть в комнате и не вляпаться в конфликт исключительно из-за своих характеров и правил их мира – значит, история долго не проживет. Выход – пересобрать эту базу еще до того, как вы начнете расписывать поэпизодник пилотной серии. 📝
И да, в фундаменте много элементов, которые усиливают друг друга: изъяны, архетипы, правда и боль, комическая перспектива и т.д. 🧩
Как работать с фундаментом комедии учимся весь август на интенсиве «Юмор. Летняя практика 2.0».
🚀
Как это будет от бывалых:
Виктория Михайлова:
Практика, юмор, разборы - всё в одном флаконе! Отличный курс, основательное погружение в юмористическую теорию и практику. Курс перевернул моё представление о том, как строятся и работают шутки, теперь постоянно разбираю их на инструменты и механики. Такое погружение - лучшее вложение в голову и настроение. Огромное спасибо Анне за внимание, энергию и за то, что мы не просто учились, а по-настоящему проживали каждую шутку.
Настя Сергеева:
Это был отличный месяц. Каждый день я просыпалась, нервно проверяя, не забыла ли сдать домашку. Мои детские травмы ожили от критики и вылезли на поверхность. Во всех знакомых я видела потенциал для комедии, а они подозрительно спрашивали, чего я так на них пялюсь. За месяц я приобрела навыки создания героев, написания шуток и нервный тик. А что еще нужно, чтобы быть хорошим комедийным сценаристом?)
Завтра цена изменится.
👍5🔥5❤3
Коллеги, юмор слишком молодежный, мы теряем возрастную аудиторию. Пусть герои не в баре сидят, а обсуждают свои стартапы в очереди в поликлинику. И добавьте сцену, где они передают показания счетчиков – для семейного вайба.
#ОснованоНаРеальныхПравках
#НаписаноНаЮморПрактика
😁9🔥5
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Кто готов смотреть «Петрова и Васечкина» при любых обстоятельствах, тот я!
И еще какие-то сотни людей…
И еще какие-то сотни людей…
🔥10
Теория большого провала
Американский «Офис» сегодня считается классикой жанра, но после первого сезона проект был в шаге от закрытия. 📉
Рейтинги падали, а фокус-группы громили сериал.
Проблема крылась в главном герое. В первом сезоне авторы попытались сделать прямую кальку с британского оригинала.
Их Майкл Скотт получился откровенно токсичным, злым и полностью некомпетентным начальником. Зрители его ненавидели. 🤬
Смотреть на неприятного человека можно одну серию. Строить на нем многосерийную комедию – гиблое дело.
Зрителю не за что было зацепиться, так как у героя не было ни одного оправдывающего качества. Злодеи-функции комедийный жанр только топят.
Персонаж должен косячить исходя из своей парадоксальной логики и подчиняясь своему фатальному изъяну, а не потому, что автору было лень придумывать органичное препятствие.
Тогда шоураннер Грег Дэниелс принял сценарное решение добавить герою эмпатии. 💡
Ко второму сезону Майклу Скотту прописали две спасительные черты, которые изменили комическую перспективу. 🔄
Зрителям показали, что Майкл – действительно сильный продажник. 💼 Он невыносимый руководитель, но, когда дело доходит до переговоров с трудными клиентами, он знает свое дело и приносит компании деньги.
В этот же момент в его поступки заложили понятную боль. 💔 Все его нелепые выходки диктовались не злобой, а отчаянным одиночеством и желанием быть любимым. Он искренне считал сотрудников своей семьей.
Это хорошее решение спасло проект. Как только к фатальным изъянам героя добавилась правда, уязвимость и реальный навык, зритель начал ему сопереживать. 🤝
Калибровка всего одного архетипа превратила проблемный актив в многомиллионную франшизу на девять сезонов. 💰
И это наглядный пример того, как точечная работа с психологией и болью персонажа напрямую влияет на коммерческую выживаемость комедии. 📈
Похожая история произошла и с забракованным пилотом «Теории большого взрыва». 🚀
В первой версии зрителям показали отталкивающих, излишне циничных и озабоченных Шелдона и Леонарда, а роль их соседки досталась жесткой и откровенно необаятельнойПенни Кэти. 🙅♀️
Фокус-группам было дискомфортно следить за персонажами, лишенными эмпатии, поэтому авторам пришлось срочно переписывать характеры и утеплять отношения между героями еще до запуска первого сезона. 🛋
#авызнали
#КакЗакалялсяХит
Американский «Офис» сегодня считается классикой жанра, но после первого сезона проект был в шаге от закрытия. 📉
Рейтинги падали, а фокус-группы громили сериал.
Проблема крылась в главном герое. В первом сезоне авторы попытались сделать прямую кальку с британского оригинала.
Их Майкл Скотт получился откровенно токсичным, злым и полностью некомпетентным начальником. Зрители его ненавидели. 🤬
Смотреть на неприятного человека можно одну серию. Строить на нем многосерийную комедию – гиблое дело.
Зрителю не за что было зацепиться, так как у героя не было ни одного оправдывающего качества. Злодеи-функции комедийный жанр только топят.
Персонаж должен косячить исходя из своей парадоксальной логики и подчиняясь своему фатальному изъяну, а не потому, что автору было лень придумывать органичное препятствие.
Тогда шоураннер Грег Дэниелс принял сценарное решение добавить герою эмпатии. 💡
Ко второму сезону Майклу Скотту прописали две спасительные черты, которые изменили комическую перспективу. 🔄
Зрителям показали, что Майкл – действительно сильный продажник. 💼 Он невыносимый руководитель, но, когда дело доходит до переговоров с трудными клиентами, он знает свое дело и приносит компании деньги.
В этот же момент в его поступки заложили понятную боль. 💔 Все его нелепые выходки диктовались не злобой, а отчаянным одиночеством и желанием быть любимым. Он искренне считал сотрудников своей семьей.
Это хорошее решение спасло проект. Как только к фатальным изъянам героя добавилась правда, уязвимость и реальный навык, зритель начал ему сопереживать. 🤝
Калибровка всего одного архетипа превратила проблемный актив в многомиллионную франшизу на девять сезонов. 💰
И это наглядный пример того, как точечная работа с психологией и болью персонажа напрямую влияет на коммерческую выживаемость комедии. 📈
Похожая история произошла и с забракованным пилотом «Теории большого взрыва». 🚀
В первой версии зрителям показали отталкивающих, излишне циничных и озабоченных Шелдона и Леонарда, а роль их соседки досталась жесткой и откровенно необаятельной
Фокус-группам было дискомфортно следить за персонажами, лишенными эмпатии, поэтому авторам пришлось срочно переписывать характеры и утеплять отношения между героями еще до запуска первого сезона. 🛋
#авызнали
#КакЗакалялсяХит
❤🔥10👍7🔥5
Коллеги, платформа требует больше драмы. Пусть герой плачет в каждой сцене – даже когда бариста уточняет: «Вам с собой или здесь?» Даже когда переходит дорогу на зеленый. Даже когда банкомат пишет: «Операция выполнена успешно». Скажем, что это метафора экзистенциального кризиса зумеров. Критики любят копаться в таком, еще и награду дадут.
#ОснованоНаРеальныхПравках
#НаписаноНаЮморПрактика
😁10
Главный вопрос сценариста
Вопрос, который кормит любого автора (и заставляет продюсеров платить) – это короткое и наглое «А что если?».
Стивен Кинг в своей книге «Как писать книги» (кстати, отличная база) честно признавался, что его лучшие сюжеты рождались не из глубоких философских размышлений, а из столкновения банальности и шизофрении.
Он просто брал обычную ситуацию и вкидывал туда абсурдную вводную. «А что если преданная фанатка спасет любимого писателя из автокатастрофы, но окажется наглухо отбитой маньячкой?». Бум. 💥 Так родилась «Мизери».
Зритель обожает, когда мы берем понятный ему, уютный мир и с размаху кидаем туда гранату. Но тут начинается самое интересное – суровая российская разработка.
Байка из кабинетов
Приносит, допустим, автор классное «А что если».
Например: «А что если киллер с амнезией случайно устроится работать воспитателем в элитный детсад?». Звучит как бодрая комедия, парадокс налицо, конфликт понятен. 🔫👶
Но дальше вступает магия девелопмента. Креативный продюсер чешет подбородок и говорит:
И все. Идея умерла, так и не родившись. 🪦
Хук превратился в унылую мелодраму, которую переключат на пятой минуте.
Умение удержать свое изначальное, дикое «А что если» от попыток сделать его «нормальным» – вот настоящий скилл. 🛡
Сама вчера восемь часов проверяла домашки студентов (пишут комедии) и многих приходится возвращать на землю. 👩💻
Чтобы отстоять свое креативное "А что если", надо не просто принести яркую идею, а доказать, что она структурно оправдана. 📈
Редакторы и продюсеры боятся не смелости, они боятся нерабочих схем. 😰
Как можно защитить свой парадокс от правок:
Привязать абсурд к фатальному изъяну героя 🎯
Возвращаясь к нашему киллеру в детсаду. Если он просто туда попал – это гэг на пять минут. Но если у него болезненная потребность контролировать каждый шаг (изъян), а в группе тридцать неуправляемых пятилеток – это комедийный движок на весь сезон. ⚙️
Парадокс бьет точно в психологию персонажа и заставляет его страдать.
Прописать жесткие ставки 🎲
Почему герой не может просто уйти? За киллером охотится синдикат, и младшая группа – его единственное надежное укрытие. Когда есть понятная внешняя рамка, заказчику становится спокойнее. 🤝
Дикая завязка перестает быть оторванной фантазией автора и становится суровой необходимостью для выживания героя.
Показать сцены, которые генерирует движок 📝
Не защищайте концепт абстрактно. Сразу кидайте на стол примеры.
Как киллер учит детей лепить снеговика по правилам маскировки в лесу? ⛄️
Как проводит допрос мальчика, укравшего чужую машинку? 🚓
Как заставляет родителей использовать систему кодовых отзывов, прежде чем передать им «объект» вечером? 🕵️♂️
Когда продюсер видит, что ситуация сама рождает комедию положений без сценарной натуги, градус тревоги снижается.
Дикое «А что если» – это крючок, который цепляет внимание. Но чтобы проект не кастрировали, к этому крючку должна прилагаться понятная драматургическая база. 🏗
Не отдавайте на растерзание свои парадоксы. Защищайте их логикой и структурой. ⚔️
#драфтоболь
#Комедия
Вопрос, который кормит любого автора (и заставляет продюсеров платить) – это короткое и наглое «А что если?».
Стивен Кинг в своей книге «Как писать книги» (кстати, отличная база) честно признавался, что его лучшие сюжеты рождались не из глубоких философских размышлений, а из столкновения банальности и шизофрении.
Он просто брал обычную ситуацию и вкидывал туда абсурдную вводную. «А что если преданная фанатка спасет любимого писателя из автокатастрофы, но окажется наглухо отбитой маньячкой?». Бум. 💥 Так родилась «Мизери».
Зритель обожает, когда мы берем понятный ему, уютный мир и с размаху кидаем туда гранату. Но тут начинается самое интересное – суровая российская разработка.
Байка из кабинетов
Приносит, допустим, автор классное «А что если».
Например: «А что если киллер с амнезией случайно устроится работать воспитателем в элитный детсад?». Звучит как бодрая комедия, парадокс налицо, конфликт понятен. 🔫👶
Но дальше вступает магия девелопмента. Креативный продюсер чешет подбородок и говорит:
– Слушай, ну киллер – это как-то мрачновато для нашего слота. А что если он не киллер, а просто очень грустный бухгалтер? И не терял память, а просто перепутал двери? 🤷♂️
– Но тогда в чем парадокс? – робко спрашивает автор.
– Зато безопасно! И давай добавим любовную линию с директрисой. 💔
И все. Идея умерла, так и не родившись. 🪦
Хук превратился в унылую мелодраму, которую переключат на пятой минуте.
Умение удержать свое изначальное, дикое «А что если» от попыток сделать его «нормальным» – вот настоящий скилл. 🛡
Сама вчера восемь часов проверяла домашки студентов (пишут комедии) и многих приходится возвращать на землю. 👩💻
Чтобы отстоять свое креативное "А что если", надо не просто принести яркую идею, а доказать, что она структурно оправдана. 📈
Редакторы и продюсеры боятся не смелости, они боятся нерабочих схем. 😰
Как можно защитить свой парадокс от правок:
Привязать абсурд к фатальному изъяну героя 🎯
Возвращаясь к нашему киллеру в детсаду. Если он просто туда попал – это гэг на пять минут. Но если у него болезненная потребность контролировать каждый шаг (изъян), а в группе тридцать неуправляемых пятилеток – это комедийный движок на весь сезон. ⚙️
Парадокс бьет точно в психологию персонажа и заставляет его страдать.
Прописать жесткие ставки 🎲
Почему герой не может просто уйти? За киллером охотится синдикат, и младшая группа – его единственное надежное укрытие. Когда есть понятная внешняя рамка, заказчику становится спокойнее. 🤝
Дикая завязка перестает быть оторванной фантазией автора и становится суровой необходимостью для выживания героя.
Показать сцены, которые генерирует движок 📝
Не защищайте концепт абстрактно. Сразу кидайте на стол примеры.
Как киллер учит детей лепить снеговика по правилам маскировки в лесу? ⛄️
Как проводит допрос мальчика, укравшего чужую машинку? 🚓
Как заставляет родителей использовать систему кодовых отзывов, прежде чем передать им «объект» вечером? 🕵️♂️
Когда продюсер видит, что ситуация сама рождает комедию положений без сценарной натуги, градус тревоги снижается.
Дикое «А что если» – это крючок, который цепляет внимание. Но чтобы проект не кастрировали, к этому крючку должна прилагаться понятная драматургическая база. 🏗
Не отдавайте на растерзание свои парадоксы. Защищайте их логикой и структурой. ⚔️
#драфтоболь
#Комедия
🔥15👍6👏3❤1
Коллеги, в пилоте мало романтики! Я понимаю, что сложно создать искру между следаком и патологоанатомом прям в морге, но пусть уж влюбляются – локация оплачена. Свидание в ресторане я тоже сократил, потому что в морге массовка бесплатная.
#ОснованоНаРеальныхПравках
#НаписаноНаЮморПрактика
😁10❤1
Воскресенье. Подходящее время для того, чтобы дописать ту самую сцену... или найти тысячу причин этого не делать.
Признавайтесь, какая у вас стадия сценарной прокрастинации? 👇
Признавайтесь, какая у вас стадия сценарной прокрастинации? 👇
Anonymous Poll
31%
📺 Смотрю запоем сериал «исключительно в образовательных целях»
12%
🐈 Спасаю кота от скуки
14%
📝 Пишу список того, что нужно сделать. На этом силы заканчиваются
10%
📱 Скроллю ленту в поисках «того самого» инсайта, который изменит карьеру
21%
💻 Лежу в сторону открытого ноутбука
2%
😴 Убеждаю себя, что лучшие мысли приходят во сне. Сегодня буду проверять
19%
✅ Я молодец, норму знаков за сегодня уже выдал
26%
🏖 Какая сцена? У меня законный выходной
😁8
А что если 2
У каждого автора есть такие сцены.
Герои стоят в локации и просто говорят правильные слова.
Ритм провисает, конфликт топчется на месте, а диалог превращается в унылый пинг-понг. 🏓 Вроде бы все по делу, но следить за этим откровенно скучно.
Как спасти буксующую сцену и вывести диалог из тупика? 🆘
Тут помогает одно хорошее решение – задать себе простой вопрос:
«А что если прямо сейчас один из героев сделает максимально неуместную вещь?»
Вопрос «А что если» работает не только для разработки глобальной идеи. Это рабочий инструмент для починки микро-конфликтов внутри конкретного эпизода. 🛠
Вместо того чтобы заставлять персонажей вымучивать новые аргументы, можно просто сломать им обстоятельства.
Например: 👇
Герои напряженно выясняют отношения.
А что если в самый пиковый момент к ним подходит навязчивый официант с предложением десерта от шефа? 🍰
Пара ругается на парковке.
А что если у одного из них заедает сигнализация на машине, и им приходится орать друг на друга сквозь вой сирены? 🚨
Герой пытается признаться в любви, но очень волнуется.
А что если посреди его речи у него начинается сильнейшая икота или он, чтобы заглушить ее, хватает десерт от шефа с соседнего столика и ест руками? 🍰
Такой прием сразу сбивает пафос и ломает привычный паттерн.
Героям приходится реагировать на новую, неудобную вводную. Появляется подтекст, физическое действие и комичный контраст – то, что возвращает в текст жизнь.
Вам не нужно переписывать реплики с нуля.
Достаточно найти точку, где диалог начинает ходить по кругу, и вкинуть туда парадокс. Неуместное действие заставит персонажей взбодриться. 🌶
#драфтоболь
У каждого автора есть такие сцены.
Герои стоят в локации и просто говорят правильные слова.
Ритм провисает, конфликт топчется на месте, а диалог превращается в унылый пинг-понг. 🏓 Вроде бы все по делу, но следить за этим откровенно скучно.
Как спасти буксующую сцену и вывести диалог из тупика? 🆘
Тут помогает одно хорошее решение – задать себе простой вопрос:
«А что если прямо сейчас один из героев сделает максимально неуместную вещь?»
Вопрос «А что если» работает не только для разработки глобальной идеи. Это рабочий инструмент для починки микро-конфликтов внутри конкретного эпизода. 🛠
Вместо того чтобы заставлять персонажей вымучивать новые аргументы, можно просто сломать им обстоятельства.
Например: 👇
Герои напряженно выясняют отношения.
А что если в самый пиковый момент к ним подходит навязчивый официант с предложением десерта от шефа? 🍰
Пара ругается на парковке.
А что если у одного из них заедает сигнализация на машине, и им приходится орать друг на друга сквозь вой сирены? 🚨
Герой пытается признаться в любви, но очень волнуется.
А что если посреди его речи у него начинается сильнейшая икота или он, чтобы заглушить ее, хватает десерт от шефа с соседнего столика и ест руками? 🍰
Такой прием сразу сбивает пафос и ломает привычный паттерн.
Героям приходится реагировать на новую, неудобную вводную. Появляется подтекст, физическое действие и комичный контраст – то, что возвращает в текст жизнь.
Вам не нужно переписывать реплики с нуля.
Достаточно найти точку, где диалог начинает ходить по кругу, и вкинуть туда парадокс. Неуместное действие заставит персонажей взбодриться. 🌶
#драфтоболь
👍12❤9🔥4
Коллеги, для дневного слота у вас слишком мрачный труп. Мы же семейный канал. Оставляем убийство, но убираем ощущение смерти. Пусть жертва лежит, будто просто уснула на пикнике, а в руке держит сок от нашего спонсора. И кровь на посте перекрасьте в зеленый – будто он смузи пролил, когда падал.
#ОснованоНаРеальныхПравках
#НаписаноНаЮморПрактика
😁4❤3
Унылый питчинг 💼
Обычное «А что если» должно генерировать герою проблемы.
А что если мы добровольно вырежем из известных фильмов весь конфликт и оставим только бытовуху? 🥱
Предлагаю сыграть в игру "Торжество здравого смысла".
Правила простые:
Берем известный фильм или сериал и описываем его максимально скучно, убирая весь конфликт и парадокс.
Я начну: 🙋♀️
«История о парне, который устал работать в офисе и открыл с новым другом ИП по производству крафтового мыла в подвале». 🧼
("Бойцовский клуб")
👇
#Драфтофан
Обычное «А что если» должно генерировать герою проблемы.
А что если мы добровольно вырежем из известных фильмов весь конфликт и оставим только бытовуху? 🥱
Предлагаю сыграть в игру "Торжество здравого смысла".
Правила простые:
Берем известный фильм или сериал и описываем его максимально скучно, убирая весь конфликт и парадокс.
Я начну: 🙋♀️
«История о парне, который устал работать в офисе и открыл с новым другом ИП по производству крафтового мыла в подвале». 🧼
👇
#Драфтофан
😁8👍1
А что если три
Ситуация: придумали историю. И даже написали годный, как кажется на первый взгляд, пилот. Вас просят рассказать, что будет дальше. И тут возникает проблема.
Вы пытаетесь размять сюжет, делаете кучу драфтов, но чувствуете – не идет. Персонажи двигаются вперед исключительно авторскими пинками, а история вытягивает из вас душу.
Даю метод взглянуть на сюжет по-новому:
«А что если поменять жанр вашего сценария на противоположный?»
Это не просто писательская разминка, а жесткий краш-тест структуры.
🎯 Что тестируем: Реальны ли ставки в принципе
Крепкий конфликт должен работать без жанровых костылей. Если комедия смешна только из-за гэгов, а при серьезном пересказе сюжет разваливается – значит, угроза надуманна и герою нечего терять.
🎬 Один дома (Семейная комедия➡️ Триллер на выживание)
Было: Забытый семьей мальчик дает отпор грабителям и защищает свой дом, мастеря ловушки из подручных средств.
Стало: Двое преступников берут в осаду особняк, где заперт ребенок. Его единственная надежда дожить до утра – превратить комнаты в лабиринт из опасных капканов и затаиться, прислушиваясь к их шагам.
Что понимаем: Перевод в триллер подсвечивает, что угроза здесь реальна. Смех рождается на контрасте между смертельной опасностью и детским способом ее решения. Ставки высокие.
🎬 Мальчишник в Вегасе (Комедия➡️ Детективный триллер)
Было: Трое друзей просыпаются после дикой вечеринки, теряют жениха и пытаются по крупицам восстановить события прошлой ночи, влипая в смешные ситуации.
Стало: Группа мужчин приходит в себя в разгромленном номере отеля без памяти, с чужим младенцем и диким зверем. Они обнаруживают пропажу друга и вынуждены идти по следам из улик в криминальном мире чужого города, чтобы найти его.
Что понимаем: История держится на крепком детективном движке и тикающих часах. У героев есть жесткий дедлайн и реальный риск потерять друга.
🔍 Что тестируем: Истинную природу изъяна
Смена оптики вскрывает масштаб травмы персонажа. То, что в комедии кажется забавной странностью, в другом жанре обнажает проблему, делая профиль героя объемнее.
🎬 Друзья (Ситком➡️ Экзистенциальная драма)
Было: Шестеро веселых друзей живут в Нью-Йорке, пьют кофе, строят карьеру и пытаются найти любовь.
Стало: Шестеро глубоко травмированных и инфантильных взрослых отчаянно цепляются друг за друга, панически боясь взросления и ответственности. Годами они прячутся от реальных проблем в одной и той же кофейне, системно саботируя здоровые отношения с другими людьми из-за страха покинуть свой замкнутый круг.
Что понимаем: Смена оптики показывает, что движком истории выступает не желание героев найти себя, а их непреодолимый страх перед реальным миром и изменениями.
🎬 Дневник Бриджит Джонс (Романтическая комедия➡️ Социальная драма)
Было: Обаятельная и неловкая девушка за 30 пытается похудеть, бросить курить и разобраться в чувствах к двум разным мужчинам.
Стало: Одинокая женщина в глубоком кризисе пытается справиться с зависимостями, раз за разом попадая в разрушительные отношения с эмоционально недоступными партнерами.
Что понимаем: Изъян героини – это не просто неуклюжесть, а серьезная уязвимость, которая делает ее понятной и живой, заставляя зрителя искренне ей сопереживать.
⚙️ Что тестируем: Где спрятан реальный движок истории
Иногда мы слепнем внутри выбранного жанра и не видим скрытый потенциал сюжета. Переворот помогает отойти на шаг назад и найти парадокс, который на самом деле тащит историю.
🎬 Во все тяжкие (Криминальная драма➡️ Производственный ситком)
Было: Учитель химии с тяжелым диагнозом начинает производить запрещенные вещества и постепенно превращается в криминального босса.
Стало: Нервный школьный учитель и его ленивый бывший ученик пытаются построить тайный малый бизнес в доме на колесах, постоянно скрываясь от въедливого свояка из полиции.
Что понимаем: Обнажается парадоксальность дуэта. Этот комедийный движок внутри тяжелой драмы работает на снижение пафоса и делает отношения героев живыми.
🎬 Гарри Поттер (Янг-эдалт фэнтези➡️ Военный триллер)
Было: Мальчик-сирота узнает, что он волшебник, едет в школу магии и вместе с новыми друзьями борется со злым колдуном.
Стало: Теневая оппозиция методично готовит травмированного ребенка-солдата к самопожертвованию в партизанской войне против радикальной террористической группировки.
Что понимаем: Смена оптики показывает, что ставки в истории – это не потеря школьных баллов или подростковые ссоры. Это реальное выживание в условиях надвигающейся войны, поэтому конфликт держит в напряжении до самого финала.
📝 Попробуйте взять свой текущий проект и описать его ядро в другом жанре. Проверьте, работает ли ваш конфликт на самом деле, или он держится только на жанровых приемах.
#Метод
Ситуация: придумали историю. И даже написали годный, как кажется на первый взгляд, пилот. Вас просят рассказать, что будет дальше. И тут возникает проблема.
Вы пытаетесь размять сюжет, делаете кучу драфтов, но чувствуете – не идет. Персонажи двигаются вперед исключительно авторскими пинками, а история вытягивает из вас душу.
Даю метод взглянуть на сюжет по-новому:
«А что если поменять жанр вашего сценария на противоположный?»
Это не просто писательская разминка, а жесткий краш-тест структуры.
🎯 Что тестируем: Реальны ли ставки в принципе
Крепкий конфликт должен работать без жанровых костылей. Если комедия смешна только из-за гэгов, а при серьезном пересказе сюжет разваливается – значит, угроза надуманна и герою нечего терять.
🎬 Один дома (Семейная комедия
Было: Забытый семьей мальчик дает отпор грабителям и защищает свой дом, мастеря ловушки из подручных средств.
Стало: Двое преступников берут в осаду особняк, где заперт ребенок. Его единственная надежда дожить до утра – превратить комнаты в лабиринт из опасных капканов и затаиться, прислушиваясь к их шагам.
Что понимаем: Перевод в триллер подсвечивает, что угроза здесь реальна. Смех рождается на контрасте между смертельной опасностью и детским способом ее решения. Ставки высокие.
🎬 Мальчишник в Вегасе (Комедия
Было: Трое друзей просыпаются после дикой вечеринки, теряют жениха и пытаются по крупицам восстановить события прошлой ночи, влипая в смешные ситуации.
Стало: Группа мужчин приходит в себя в разгромленном номере отеля без памяти, с чужим младенцем и диким зверем. Они обнаруживают пропажу друга и вынуждены идти по следам из улик в криминальном мире чужого города, чтобы найти его.
Что понимаем: История держится на крепком детективном движке и тикающих часах. У героев есть жесткий дедлайн и реальный риск потерять друга.
🔍 Что тестируем: Истинную природу изъяна
Смена оптики вскрывает масштаб травмы персонажа. То, что в комедии кажется забавной странностью, в другом жанре обнажает проблему, делая профиль героя объемнее.
🎬 Друзья (Ситком
Было: Шестеро веселых друзей живут в Нью-Йорке, пьют кофе, строят карьеру и пытаются найти любовь.
Стало: Шестеро глубоко травмированных и инфантильных взрослых отчаянно цепляются друг за друга, панически боясь взросления и ответственности. Годами они прячутся от реальных проблем в одной и той же кофейне, системно саботируя здоровые отношения с другими людьми из-за страха покинуть свой замкнутый круг.
Что понимаем: Смена оптики показывает, что движком истории выступает не желание героев найти себя, а их непреодолимый страх перед реальным миром и изменениями.
🎬 Дневник Бриджит Джонс (Романтическая комедия
Было: Обаятельная и неловкая девушка за 30 пытается похудеть, бросить курить и разобраться в чувствах к двум разным мужчинам.
Стало: Одинокая женщина в глубоком кризисе пытается справиться с зависимостями, раз за разом попадая в разрушительные отношения с эмоционально недоступными партнерами.
Что понимаем: Изъян героини – это не просто неуклюжесть, а серьезная уязвимость, которая делает ее понятной и живой, заставляя зрителя искренне ей сопереживать.
⚙️ Что тестируем: Где спрятан реальный движок истории
Иногда мы слепнем внутри выбранного жанра и не видим скрытый потенциал сюжета. Переворот помогает отойти на шаг назад и найти парадокс, который на самом деле тащит историю.
🎬 Во все тяжкие (Криминальная драма
Было: Учитель химии с тяжелым диагнозом начинает производить запрещенные вещества и постепенно превращается в криминального босса.
Стало: Нервный школьный учитель и его ленивый бывший ученик пытаются построить тайный малый бизнес в доме на колесах, постоянно скрываясь от въедливого свояка из полиции.
Что понимаем: Обнажается парадоксальность дуэта. Этот комедийный движок внутри тяжелой драмы работает на снижение пафоса и делает отношения героев живыми.
🎬 Гарри Поттер (Янг-эдалт фэнтези
Было: Мальчик-сирота узнает, что он волшебник, едет в школу магии и вместе с новыми друзьями борется со злым колдуном.
Стало: Теневая оппозиция методично готовит травмированного ребенка-солдата к самопожертвованию в партизанской войне против радикальной террористической группировки.
Что понимаем: Смена оптики показывает, что ставки в истории – это не потеря школьных баллов или подростковые ссоры. Это реальное выживание в условиях надвигающейся войны, поэтому конфликт держит в напряжении до самого финала.
📝 Попробуйте взять свой текущий проект и описать его ядро в другом жанре. Проверьте, работает ли ваш конфликт на самом деле, или он держится только на жанровых приемах.
#Метод
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥12👏4❤3👍2
Коллеги, режиссёр просит добавить ощущение свежести в открывающую сцену. Короче, текст не меняем. Просто файл переименуйте в "Сценарий_СВЕЖИЙ драфт". И когда он придет на читку, посадите его под кондиционер. Задолбал!»
#ОснованоНаРеальныхПравках
#НаписаноНаЮморПрактика
😁18🔥2
Генератор хай-концептов ⚡️
А что если перестать сидеть перед пустым экраном в ожидании, когда вас посетит озарение для нового сериала? Ждать можно до пенсии.
Хай-концепт – это не результат прилета музы, а сугубо прикладная механика. Это умышленное столкновение двух элементов, которые в здравом уме никто бы не поставил рядом.
Даю метод:
Чтобы сгенерировать яркую заявку прямо сейчас – взять самую унылую, серую профессию и скрестить ее с максимально неподходящим фантастическим допущением.
🧮 Бухгалтер и путешествия во времени
Аудитор мотается в прошлое, чтобы подгонять квартальные отчеты под внезапные изменения в налоговом кодексе, попутно стирая из истории целые корпорации и все, что с ними связано.
👷♂️ Специалист по охране труда и бессмертие
Инспектор с мгновенной регенерацией лично тестирует на себе нарушения техники безопасности на стройках, чтобы штрафовать недобросовестных подрядчиков.
📞 Оператор колл-центра и телепатия
Сотрудник службы поддержки слышит реальные мысли звонящих абонентов и вынужден решать их истинные психологические проблемы, иначе он сойдет с ума от чужого внутреннего монолога.
🍕 Курьер доставки еды и параллельные миры
Доставщик использует кротовые норы, чтобы успеть привезти заказ за тридцать минут, регулярно влипая в криминальные разборки альтернативных версий своих клиентов.
🗄 Архивариус ЗАГСа и магия вуду
Уставшая сотрудница архива тайно лепит куклы из старых документов, чтобы наказывать алиментщиков и изменников, чьи дела проходят через ее руки.
Берите метод и собирайте свой парадокс. 💥
#Метод
А что если перестать сидеть перед пустым экраном в ожидании, когда вас посетит озарение для нового сериала? Ждать можно до пенсии.
Хай-концепт – это не результат прилета музы, а сугубо прикладная механика. Это умышленное столкновение двух элементов, которые в здравом уме никто бы не поставил рядом.
Даю метод:
Чтобы сгенерировать яркую заявку прямо сейчас – взять самую унылую, серую профессию и скрестить ее с максимально неподходящим фантастическим допущением.
🧮 Бухгалтер и путешествия во времени
Аудитор мотается в прошлое, чтобы подгонять квартальные отчеты под внезапные изменения в налоговом кодексе, попутно стирая из истории целые корпорации и все, что с ними связано.
👷♂️ Специалист по охране труда и бессмертие
Инспектор с мгновенной регенерацией лично тестирует на себе нарушения техники безопасности на стройках, чтобы штрафовать недобросовестных подрядчиков.
📞 Оператор колл-центра и телепатия
Сотрудник службы поддержки слышит реальные мысли звонящих абонентов и вынужден решать их истинные психологические проблемы, иначе он сойдет с ума от чужого внутреннего монолога.
🍕 Курьер доставки еды и параллельные миры
Доставщик использует кротовые норы, чтобы успеть привезти заказ за тридцать минут, регулярно влипая в криминальные разборки альтернативных версий своих клиентов.
🗄 Архивариус ЗАГСа и магия вуду
Уставшая сотрудница архива тайно лепит куклы из старых документов, чтобы наказывать алиментщиков и изменников, чьи дела проходят через ее руки.
Берите метод и собирайте свой парадокс. 💥
#Метод
🔥17❤4👍3
Привет всем новеньким и стареньким! 👋
Самое время стряхнуть пыль с поста-знакомства и рассказать, кто я такая и почему мы тут вообще собрались.
Весной участвовала в воркшопе, где мы учились собирать себя в слова.
Домашку (написать текст о себе) тогда так и не сделала...
Как человек, которого раздражает чужое неуважение к дедлайнам, я авторитетно заявляю: это был не срыв сроков. Это была драматическая пауза.
Исправляюсь и выполняю домашку прямо сейчас.
На интенсиве в компании семи незнакомцев каждый рассказывал о себе, общались на приятные темы, выполняли упражнения, а по итогу узнали (что было сюрпризом), как тебя увидели со стороны незнакомые люди. 👁
Группа за три часа общения считала меня как человека с железной структурой. Оказалось, что для многих я открылась как опора и гарантия результата 😇
А подписчики «Сценарного хаба», прошедшие мой скрипт-докторинг, знают, что Бауманка за плечами, умноженная на пять лет игры в КВН позволяют вскрывать логические дыры и предлагать решения для историй в любом жанре. Особенно в самом популярном жанре – «я написал пилот в потоке, помогите, оно не работает».
Свою первую шутку я выдала в три года. Можно сказать, 45 лет в юморе:)
Первые лекции по ситкомам написала в 2011 году. Была потребность систематизировать знания, полученные от американского консультанта за год на проекте «Счастливы вместе».
Много кто впервые знакомился с жанром комедии на моих занятиях в СинемоушенЛаб, МШК, Вордшопе и других онлайн и киношколах. 🎓
Но все это было как-то скомкано. На десерт к основам драматургии.
На комедию выделяли 4, максимум 8 занятий. А мне хотелось совершенно другого подхода. Хотелось довести учеников до видимого и ощутимого результата. Чтобы не просто знать, что так можно было, а прямо на себе испытать каждый комедийный инструмент. 🛠
И после пары волшебных пенделей от моих однокурсниц по ВГИКу Ани и Вики, я придумала интенсив «Юмор. Практика». 🚀
Хотите сэкономить себе 45 лет в пути от случайной шутки до осознанного создания комедии?
Месяц интенсивной практики – и у вас в руках рабочие инструменты, а не просто теория на десерт.
Самое время стряхнуть пыль с поста-знакомства и рассказать, кто я такая и почему мы тут вообще собрались.
Весной участвовала в воркшопе, где мы учились собирать себя в слова.
Домашку (написать текст о себе) тогда так и не сделала...
Как человек, которого раздражает чужое неуважение к дедлайнам, я авторитетно заявляю: это был не срыв сроков. Это была драматическая пауза.
Исправляюсь и выполняю домашку прямо сейчас.
На интенсиве в компании семи незнакомцев каждый рассказывал о себе, общались на приятные темы, выполняли упражнения, а по итогу узнали (что было сюрпризом), как тебя увидели со стороны незнакомые люди. 👁
Группа за три часа общения считала меня как человека с железной структурой. Оказалось, что для многих я открылась как опора и гарантия результата 😇
А подписчики «Сценарного хаба», прошедшие мой скрипт-докторинг, знают, что Бауманка за плечами, умноженная на пять лет игры в КВН позволяют вскрывать логические дыры и предлагать решения для историй в любом жанре. Особенно в самом популярном жанре – «я написал пилот в потоке, помогите, оно не работает».
Свою первую шутку я выдала в три года. Можно сказать, 45 лет в юморе:)
Первые лекции по ситкомам написала в 2011 году. Была потребность систематизировать знания, полученные от американского консультанта за год на проекте «Счастливы вместе».
Много кто впервые знакомился с жанром комедии на моих занятиях в СинемоушенЛаб, МШК, Вордшопе и других онлайн и киношколах. 🎓
Но все это было как-то скомкано. На десерт к основам драматургии.
На комедию выделяли 4, максимум 8 занятий. А мне хотелось совершенно другого подхода. Хотелось довести учеников до видимого и ощутимого результата. Чтобы не просто знать, что так можно было, а прямо на себе испытать каждый комедийный инструмент. 🛠
И после пары волшебных пенделей от моих однокурсниц по ВГИКу Ани и Вики, я придумала интенсив «Юмор. Практика». 🚀
Хотите сэкономить себе 45 лет в пути от случайной шутки до осознанного создания комедии?
Месяц интенсивной практики – и у вас в руках рабочие инструменты, а не просто теория на десерт.
❤14👍7🏆6