Галя, у нас украли!
Сценаристы – законченные параноики.
До дрожи боятся скидывать логлайны в рабочие чаты, трясутся над заявками и живут в вечном страхе, что их гениальную идею украдут.
Не все, но таких много 🤷♀️.
А если после трех лет вынашивания проекта вдруг видят похожую завязку в киноновостях, случается локальный инфаркт: «Все пропало, украли!» 🚑
Давайте раз и навсегда препарируем этот страх украденной идеи 🩻.
Идеи в вакууме не стоят ни копейки.
Базовых драматических ситуаций всего тридцать шесть, и все они благополучно растасканы на куски еще во времена Древней Греции 🏛.
Случайное совпадение концептов – это не плагиат. Это банальное инфополе.
Если вы придумали крутой движок, а кто-то параллельно снял проект с такой же фабулой – выдыхайте.
Никто к вам в голову не залезал. И в суд тоже бежать бессмысленно.
Зритель смотрит не логлайн.
Он смотрит на то, как именно вывернуты характеры наизнанку и какие подтексты заложены в сцены.
Решает исключительно реализация.
С обратной стороной этого страха – боязнью самому позаимствовать чужое.
Сценаристы часто принимают за криминал использование готового комедийного приема или структурного хода.
Но ремесло держится на жестких математических формулах ⚙️.
Если вы берете механику чужого успешного сетапа, разбираете ее на винтики и вшиваете туда боль своего конкретного персонажа – это не кража. Вы забираете голый каркас, но заливаете в него собственную фактуру.
Оммажи и пасхалки – это вообще легальный вид наглого флирта с насмотренной аудиторией 😉. Вы не прячете чужую мысль, вы выставляете ее напоказ.
Когда ваши бандиты в строгих костюмах душно обсуждают чаевые перед тем, как пойти на дело – это реверанс Тарантино, а не попытка втихаря обнести «Бешеных псов».
Зрителю нравится, когда с ним играют в угадайки, это чешет его эго.
Так можно ли в итоге воровать самому? 🥷
Наставник тысяч сценаристов Александр Наумович Митта формулировал это исчерпывающе: «В кино воровать нельзя. В кино надо п@здить!» 👑
Это значит – брать чужие рабочие схемы, ломать их под свои задачи, пересобирать заново и делать круче 🏗.
Прекращайте трястись над своей мнимой уникальностью. Расслабьтесь и пишите ✍️.
Ваша задача – не изобрести велосипед, а сделать так, чтобы зрителю сорвало башню, пока он на нем катается.
Сценаристы – законченные параноики.
До дрожи боятся скидывать логлайны в рабочие чаты, трясутся над заявками и живут в вечном страхе, что их гениальную идею украдут.
Не все, но таких много 🤷♀️.
А если после трех лет вынашивания проекта вдруг видят похожую завязку в киноновостях, случается локальный инфаркт: «Все пропало, украли!» 🚑
Давайте раз и навсегда препарируем этот страх украденной идеи 🩻.
Идеи в вакууме не стоят ни копейки.
Базовых драматических ситуаций всего тридцать шесть, и все они благополучно растасканы на куски еще во времена Древней Греции 🏛.
Случайное совпадение концептов – это не плагиат. Это банальное инфополе.
Если вы придумали крутой движок, а кто-то параллельно снял проект с такой же фабулой – выдыхайте.
Никто к вам в голову не залезал. И в суд тоже бежать бессмысленно.
Зритель смотрит не логлайн.
Он смотрит на то, как именно вывернуты характеры наизнанку и какие подтексты заложены в сцены.
Решает исключительно реализация.
С обратной стороной этого страха – боязнью самому позаимствовать чужое.
Сценаристы часто принимают за криминал использование готового комедийного приема или структурного хода.
Но ремесло держится на жестких математических формулах ⚙️.
Если вы берете механику чужого успешного сетапа, разбираете ее на винтики и вшиваете туда боль своего конкретного персонажа – это не кража. Вы забираете голый каркас, но заливаете в него собственную фактуру.
Оммажи и пасхалки – это вообще легальный вид наглого флирта с насмотренной аудиторией 😉. Вы не прячете чужую мысль, вы выставляете ее напоказ.
Когда ваши бандиты в строгих костюмах душно обсуждают чаевые перед тем, как пойти на дело – это реверанс Тарантино, а не попытка втихаря обнести «Бешеных псов».
Зрителю нравится, когда с ним играют в угадайки, это чешет его эго.
Так можно ли в итоге воровать самому? 🥷
Наставник тысяч сценаристов Александр Наумович Митта формулировал это исчерпывающе: «В кино воровать нельзя. В кино надо п@здить!» 👑
Это значит – брать чужие рабочие схемы, ломать их под свои задачи, пересобирать заново и делать круче 🏗.
Прекращайте трястись над своей мнимой уникальностью. Расслабьтесь и пишите ✍️.
Ваша задача – не изобрести велосипед, а сделать так, чтобы зрителю сорвало башню, пока он на нем катается.
🔥20👏8❤1🥴1
Коллеги, я сейчас на Бали, тут отличный вайб. Давайте перенесем наш питерский нуар на побережье. Пусть маньяк оставляет жертвам не кровавые послания, а красиво нарезанное манго.
#ОснованоНаРеальныхПравках
🤣21
Никакой магии в советских комедиях нет
Зрители обожают ныть: «Вот раньше комедии были великие, не то что нынешний пластиковый шлак».
Обычно эту шарманку списывают на ностальгию, синдром утенка и то, что в СССР трава была зеленее.
Трава тут ни при чем.
Советские комедии работают до сих пор по одной простой причине – под ними залита железобетонная структурная база.
На днях на летней практике разбирали, как именно авторы конструировали этих персонажей. Спойлер – там нет никакой магии и случайного вдохновения. Только жесткое ремесло.
Возьмем классику – Семена Семеныча Горбункова из «Бриллиантовой руки».
Дано: Максимально честный, наивный, немного трусливый и до зубного скрежета законопослушный советский гражданин.
Ситуация: Случайно попадает в эпицентр контрабанды и вынужден играть роль подсадной утки под прикрытием милиции.
Движок комедии: Столкновение контекстов и парадокс.
Горбунков пытается играть в агента 007, оставаясь при этом примерным семьянином. Комедия рождается не из удачной словесной шутки, а из того, что герой тащит свои бытовые паттерны в криминальный мир.
Он прячет табельный пистолет в авоську. Он пытается выполнить секретное задание, но палится на том, что «наши люди в булочную на такси не ездят».
Его бросили в абсолютно чужеродную, враждебную среду, где его базовые настройки не работают, но он упрямо продолжает ими пользоваться.
Почему сейчас часто снимают иначе? Потому что прописать такой многослойный конфликт и заставить его работать в долгую – это тяжелый труд.
Проблема не в том, что сегодня разучились писать, а в подмене инструментария. Сейчас индустрия часто делает ставку на текстовую комедию.
Герои встают в кадре и начинают играть в словесный пинг-понгом, выезжая на плотности панчей и харизме актеров.
Это быстрый способ рассмешить, но он держится исключительно на словах. Убери звук – и комедия исчезнет.
Советская школа комедии не опиралась на словесные панчи. Юмор зашивался на уровне фундамента – в систему персонажа, а это филигранная работа с архетипами.
Именно поэтому она не устаревает десятилетиями.
А вот как мы разбираем киногероев на "Юмор. Летняя практика".
Пример разбора домашки.
#комедия
Зрители обожают ныть: «Вот раньше комедии были великие, не то что нынешний пластиковый шлак».
Обычно эту шарманку списывают на ностальгию, синдром утенка и то, что в СССР трава была зеленее.
Трава тут ни при чем.
Советские комедии работают до сих пор по одной простой причине – под ними залита железобетонная структурная база.
На днях на летней практике разбирали, как именно авторы конструировали этих персонажей. Спойлер – там нет никакой магии и случайного вдохновения. Только жесткое ремесло.
Возьмем классику – Семена Семеныча Горбункова из «Бриллиантовой руки».
Дано: Максимально честный, наивный, немного трусливый и до зубного скрежета законопослушный советский гражданин.
Ситуация: Случайно попадает в эпицентр контрабанды и вынужден играть роль подсадной утки под прикрытием милиции.
Движок комедии: Столкновение контекстов и парадокс.
Горбунков пытается играть в агента 007, оставаясь при этом примерным семьянином. Комедия рождается не из удачной словесной шутки, а из того, что герой тащит свои бытовые паттерны в криминальный мир.
Он прячет табельный пистолет в авоську. Он пытается выполнить секретное задание, но палится на том, что «наши люди в булочную на такси не ездят».
Его бросили в абсолютно чужеродную, враждебную среду, где его базовые настройки не работают, но он упрямо продолжает ими пользоваться.
Почему сейчас часто снимают иначе? Потому что прописать такой многослойный конфликт и заставить его работать в долгую – это тяжелый труд.
Проблема не в том, что сегодня разучились писать, а в подмене инструментария. Сейчас индустрия часто делает ставку на текстовую комедию.
Герои встают в кадре и начинают играть в словесный пинг-понгом, выезжая на плотности панчей и харизме актеров.
Это быстрый способ рассмешить, но он держится исключительно на словах. Убери звук – и комедия исчезнет.
Советская школа комедии не опиралась на словесные панчи. Юмор зашивался на уровне фундамента – в систему персонажа, а это филигранная работа с архетипами.
Именно поэтому она не устаревает десятилетиями.
А вот как мы разбираем киногероев на "Юмор. Летняя практика".
Пример разбора домашки.
Тося Кислицына ("Девчата", 1961г. реж. Ю. Чулюкин)
Комедийный движок запускается в момент, когда наивная выпускница детдома приезжает в суровый леспромхоз и пытается применить правила подростковой коммуны к миру взрослых, циничных людей.
Изъян/Изъяны: не до конца понимает социальные нормы и границы
Верно, ее инфантильность и полное отсутствие личных границ – рабочий недостаток для комедии.
Комическая перспектива: выступает "совестью" для всех, учит других жить, а все считают её дитём и немного чуднОй, видят, что она сама не опытна и наивна.
Очень точно, работает на контрасте.
Линза: Всё должно быть по справедливости, реальный мир должен быть идеальным. Слишком абстрактно. Линза должна толкать на неадекватные действия (например, лезть в чужую тумбочку).
Как поправить: «Мы все тут одна большая семья, а значит, нет ничего чужого – ни вещей, ни секретов, ни личной жизни».
Правда: Самостоятельная, принципиальная, трудолюбивая, профи в своём деле, но её немного детское деление всего на чёрное и белое делает её "дитём" для окружающих: кто-то опекает, кто-то пытается вразумить.
Ошибка. Это характеристика персонажа. Правда – это то, обо что разбивается ее иллюзия.
Как поправить: У взрослых людей есть частная собственность, личное пространство и сложные, неочевидные романтические отношения, которые нельзя решить публичным голосованием.
Боль: девушка, повзрослевшая в условиях общежития детского дома, неопытная в жизни вне его и в отношениях с мужчинами
Это бэкграунд (биография). Боль – это глубокий внутренний страх.
Как поправить: Острый страх остаться нелюбимой и сиротой в этом большом мире.
Как смотрит на мир: По-детски наивно, предполагая, что все вещи вокруг -общие, и не понимая, что действия могут кого-то ранить
Смысл верный, но лучше формулировать от первого лица для яркости.
Как поправить: «Все люди братья, а кто с этим не согласен – того мы перевоспитаем!»
#комедия
🔥14👍6👏2❤1
Коллеги, летом темнеет поздно. Зачем нам платить за ночные смены? Пусть наши вампиры выходят на охоту в полдень, просто пропишем им солнцезащитный крем от спонсора.
#ОснованоНаРеальныхПравках
😁11
Forwarded from Новости кинопроизводства
Знаете, сколько будет серий во 2-м сезоне “Вечерней школы” СТСовской? )
48.🤩 🤩 (междометия))! Прелестная такая колбасина.
1-й был на 16 серий. ))
При показе, конечно, могут разделить. Но в производство вроде заходят на 48. Экономика кинопоказа на ТВ пересчитывается и меняется прям на наших глазах. )
1-й сезон премьерился на разогреве после НГ-каникул. 2 недели. Были 2-часовые блоки на границе предпрайма-прайма – час на подводку-повтор 2 серий, час на премьеру.
Если модель остаётся та же (не факт)), 48 серий – это 6 недель премьерного показа.
❗️ UPD. У 2-го сезона "Мистера Ногтя" 32 серии, у "Трёшки" 2-й сезон на 40 серий. )
____________
Всё главное в киноиндустрии всегда в “Новостях кинопроизводства” @filmres / filmres.ru
48.
1-й был на 16 серий. ))
При показе, конечно, могут разделить. Но в производство вроде заходят на 48. Экономика кинопоказа на ТВ пересчитывается и меняется прям на наших глазах. )
1-й сезон премьерился на разогреве после НГ-каникул. 2 недели. Были 2-часовые блоки на границе предпрайма-прайма – час на подводку-повтор 2 серий, час на премьеру.
Если модель остаётся та же (не факт)), 48 серий – это 6 недель премьерного показа.
____________
Всё главное в киноиндустрии всегда в “Новостях кинопроизводства” @filmres / filmres.ru
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Teletype
2-е сезоны сериалов RUSSIAN CODE и СТС готовятся
Сразу 3 сериала – "Вечерняя школа", "Мистер Ноготь" и "Трёшка". И все идут на вторые сезоны. Первые сезоны премьерились на СТС в первые...
🔥2
Forwarded from Трудности перевода | Бэла Рубинштейн
Лекарство от синдрома самозванца
Опра Уинфри на днях возглавила список Forbs "250 выдающихся людей, которые сделали себя сами"
И вот ее спрашивают, как вам удалось пройти этот путь от деревенской нищеты к богатству и славе.
И она говорит: "Все дело в том, что у меня никогда не было синдрома самозванца. Я знала, что если я где-то нахожусь, то это потому что этого хочет Бог"
И еще она в молитвах просит Бога, чтобы он ее использовал по максимуму в своих благих целях.
При таком раскладе у самозванца нет вообще никаких шансов!
Опра Уинфри на днях возглавила список Forbs "250 выдающихся людей, которые сделали себя сами"
И вот ее спрашивают, как вам удалось пройти этот путь от деревенской нищеты к богатству и славе.
И она говорит: "Все дело в том, что у меня никогда не было синдрома самозванца. Я знала, что если я где-то нахожусь, то это потому что этого хочет Бог"
И еще она в молитвах просит Бога, чтобы он ее использовал по максимуму в своих благих целях.
При таком раскладе у самозванца нет вообще никаких шансов!
❤🔥8🔥7
Тем, у кого есть Бог, конечно, проще 🕊
Антидепрессанты тоже могут помочь – на какое-то время 💊
У меня метод радикальнее 🧨
Мое лекарство от синдрома самозванца – это идти на амбразуру. Нужно бросаться в проект с такой скоростью, чтобы адреналин намертво заглушил подленький голосок в мозгу 🧠⚡️
Пятнадцать лет назад мне приснилась идея курса по ситкомам. За спиной – только два сезона редактуры «Счастливы вместе» и несколько серий с соавторами, да год под обаянием Джона Ворхауса (был консультантом на проекте), который видимо тестировал на мне свою будущую книгу.
«Кто я такая, чтобы лекции читать», – конечно же ныл мне голосок 🫣
Но я понимала, что должна, ведь информации о комедии на рынке ноль! Ни книг, ни каналов, ни курсов. Сидеть на информации и не делиться ею – преступление ⚖️
В то же утро написала в киношколу Cinemotion Lab и предложила концепт курса. Да, потом я полгода сочиняла эти лекции, но машина уже была запущена. В итоге курс обкатали на множестве потоков и далеко не в одной киношколе.
С Летней практикой по юмору схема сработала точно так же ⚙️.
Идея пришла в голову – через день она уже висит в посте. Через две недели собрана мастер-группа, мы стартовали 1 июня, и сейчас я создаю этот интенсив в режиме реального времени, вместе с ребятами.
Собрались абсолютные трудяги и максимально мотивированные люди 🔥
У нас девиз простой: сам погибай, а домашку к дедлайну присылай! Ну, или это так безотказно работает финансовый кнут с возвратом 10 тысяч рублей за все сделанные домашки 💰
Страшно ли мне? Да еще как 🥶.
Но когда ты уже заявил проект, взял обязательства и от тебя ждут уроков, домашек и разборов люди – рефлексировать некогда. Мой внутренний самозванец тупо не успевает за рабочим графиком 🌪.
А еще лечат отзывы ❤️🩹
Я их собираю каждую неделю, особенно про «где непонятно» и «что подкрутить».
В одном ученица сформулировала один из моих страхов: зачем кому-то моя практика, если книг по комедиям сейчас полно?
Закончим 30 июня, отчитаюсь подробно, что получилось, и предложу новый летний движ.
А пока – фигачить, чтобы не слышать этот подленький голосок 🔨
Короче, мое лекарство такое: не ждите, пока перестанете бояться. Создавайте себе условия, при которых дать заднюю будет гораздо страшнее, чем сделать шаг вперед 🏁.
#будни
#ЮморПрактика
Антидепрессанты тоже могут помочь – на какое-то время 💊
У меня метод радикальнее 🧨
Мое лекарство от синдрома самозванца – это идти на амбразуру. Нужно бросаться в проект с такой скоростью, чтобы адреналин намертво заглушил подленький голосок в мозгу 🧠⚡️
Пятнадцать лет назад мне приснилась идея курса по ситкомам. За спиной – только два сезона редактуры «Счастливы вместе» и несколько серий с соавторами, да год под обаянием Джона Ворхауса (был консультантом на проекте), который видимо тестировал на мне свою будущую книгу.
«Кто я такая, чтобы лекции читать», – конечно же ныл мне голосок 🫣
Но я понимала, что должна, ведь информации о комедии на рынке ноль! Ни книг, ни каналов, ни курсов. Сидеть на информации и не делиться ею – преступление ⚖️
В то же утро написала в киношколу Cinemotion Lab и предложила концепт курса. Да, потом я полгода сочиняла эти лекции, но машина уже была запущена. В итоге курс обкатали на множестве потоков и далеко не в одной киношколе.
С Летней практикой по юмору схема сработала точно так же ⚙️.
Идея пришла в голову – через день она уже висит в посте. Через две недели собрана мастер-группа, мы стартовали 1 июня, и сейчас я создаю этот интенсив в режиме реального времени, вместе с ребятами.
Собрались абсолютные трудяги и максимально мотивированные люди 🔥
У нас девиз простой: сам погибай, а домашку к дедлайну присылай! Ну, или это так безотказно работает финансовый кнут с возвратом 10 тысяч рублей за все сделанные домашки 💰
Страшно ли мне? Да еще как 🥶.
Но когда ты уже заявил проект, взял обязательства и от тебя ждут уроков, домашек и разборов люди – рефлексировать некогда. Мой внутренний самозванец тупо не успевает за рабочим графиком 🌪.
А еще лечат отзывы ❤️🩹
Я их собираю каждую неделю, особенно про «где непонятно» и «что подкрутить».
В одном ученица сформулировала один из моих страхов: зачем кому-то моя практика, если книг по комедиям сейчас полно?
У меня лежат стопкой книги по комедийным персонажам, ситкомам и т.д. Но я никак не могу их осилить. Как человек-практик по жизни, я все лучше понимаю именно в таком формате, в котором проходит лаборатория. 📚
Закончим 30 июня, отчитаюсь подробно, что получилось, и предложу новый летний движ.
А пока – фигачить, чтобы не слышать этот подленький голосок 🔨
Короче, мое лекарство такое: не ждите, пока перестанете бояться. Создавайте себе условия, при которых дать заднюю будет гораздо страшнее, чем сделать шаг вперед 🏁.
#будни
#ЮморПрактика
❤17🔥13
Коллеги, я понимаю, что авторам жарко. Но почему мотивом жестокого убийства становится то, что жертва забрала последнюю холодную колу из холодильника? Верните конфликт в историю.
#ОснованоНаРеальныхПравках
😁11
Вдогонку к утреннему разговору.
Если вы думаете, что синдром самозванца лечится премьерами на федеральных каналах, миллионными контрактами или статуэтками премий – выдыхайте. Не лечится 🤷♀️.
Эта штука будет грызть нас всегда.
Вот как с этим живут те, кем мы восхищаемся.
Чак Лорри («Теория большого взрыва», «Два с половиной человека», «Метод Комински»)
Казалось бы, сиди на горе денег и радуйся. Но Лорри годами писал в своих карточках тщеславия (тексты, которые мелькают секунду в конце каждой серии), что он – абсолютный мошенник.
Его главный страх – что однажды в авторскую комнату зайдут серьезные продюсеры в костюмах, скажут «Шутка затянулась, Чак», отберут пропуск и вышвырнут на улицу.
Как он с этим боролся? Конвертировал свои неврозы в персонажей. Тот же Леонард Хофстедтер соткан из паранойи самого Лорри 🧬.
Тина Фей («Студия 30», «Дрянные девчонки»)
Королева американской комедии в автобиографии гениально описала эти профессиональные качели.
Она признавалась, что жизнь сценариста – это постоянная, бесконечная болтанка между крайним эгоцентризмом (Я гений, я сейчас порву этот зал!) и абсолютной паникой (Я мошенница! О боже, они меня раскусили!).
Ее рецепт – просто признать, что эти фазы будут сменять друг друга до конца карьеры, и продолжать писать смешные шутки в обеих стадиях.
Шонда Раймс (продюсер и шоураннер «Анатомии страсти», «Скандала», «Бриджертонов»)
Королева телевизионных драм писала в мемуарах, что каждый раз, когда ее шоу било исторические рекорды рейтингов, она стояла в кабинете и думала: «Это случайность. Завтра они поймут, что я просто пишу мыльные оперы, и уволят меня».
Ее рабочим инструментом стала мантра: соглашаться на то, что пугает до дрожи. Она заставляла себя запускать новые масштабные проекты именно в те моменты, когда внутренний самозванец орал громче всего.
Прям как я🤦♀️
Нил Гейман («Американские боги», «Благие знамения», «Песочный человек»)
С ним интересная история была. Как-то его позвали на закрытую вечеринку, где собрались великие ученые, художники и политики. Гейман забился в угол с мыслью: «Что я здесь делаю? Я просто придумываю сказки, они сейчас поймут, что я случайный человек».
К нему подошел пожилой мужчина, посмотрел на зал и сказал: «Я смотрю на всех этих людей и думаю, что я тут делаю? Они такие умные, а я просто полетел туда, куда мне сказали».
Этим мужчиной был Нил Армстронг – первый человек на Луне 👨🚀
Кстати, тут, может и не синдром...😂
Чак Паланик («Бойцовский клуб», «Удушье») Автор культовых триллеров тоже регулярно впадал в ступор перед пустым экраном.
Когда самозванец начинал шептать ему, что он бездарность, Паланик ставил кухонный таймер на один час. Он говорил себе: «Я просто попишу этот час, а если будет совсем ужасно – я брошу и пойду стирать вещи».
Обычно к концу часа адреналин брал свое, и он уже не мог остановиться.
Годный совет, кстати. Работа-же у нас всех любимая, садиться за нее только лень.
У нас о синдроме самозванца реже говорят публично, потому что индустрия привыкла держать фасад «успешного успеха», но за закрытыми дверями авторских комнат и продюсерских кабинетов стрессуют все.
🎯 Не нужно ждать момента, когда вы проснетесь с мыслью «Я профи, я имею право».
Этот момент может не наступить никогда.
Синдром самозванца – это не болезнь, от которой надо лечиться. Это просто наш попутчик в профессии.
Сажаем его на соседнее кресло, пристегиваем ремнем и идем делать свою работу 🚀
#будни
Если вы думаете, что синдром самозванца лечится премьерами на федеральных каналах, миллионными контрактами или статуэтками премий – выдыхайте. Не лечится 🤷♀️.
Эта штука будет грызть нас всегда.
Вот как с этим живут те, кем мы восхищаемся.
Чак Лорри («Теория большого взрыва», «Два с половиной человека», «Метод Комински»)
Казалось бы, сиди на горе денег и радуйся. Но Лорри годами писал в своих карточках тщеславия (тексты, которые мелькают секунду в конце каждой серии), что он – абсолютный мошенник.
Его главный страх – что однажды в авторскую комнату зайдут серьезные продюсеры в костюмах, скажут «Шутка затянулась, Чак», отберут пропуск и вышвырнут на улицу.
Как он с этим боролся? Конвертировал свои неврозы в персонажей. Тот же Леонард Хофстедтер соткан из паранойи самого Лорри 🧬.
Тина Фей («Студия 30», «Дрянные девчонки»)
Королева американской комедии в автобиографии гениально описала эти профессиональные качели.
Она признавалась, что жизнь сценариста – это постоянная, бесконечная болтанка между крайним эгоцентризмом (Я гений, я сейчас порву этот зал!) и абсолютной паникой (Я мошенница! О боже, они меня раскусили!).
Ее рецепт – просто признать, что эти фазы будут сменять друг друга до конца карьеры, и продолжать писать смешные шутки в обеих стадиях.
Шонда Раймс (продюсер и шоураннер «Анатомии страсти», «Скандала», «Бриджертонов»)
Королева телевизионных драм писала в мемуарах, что каждый раз, когда ее шоу било исторические рекорды рейтингов, она стояла в кабинете и думала: «Это случайность. Завтра они поймут, что я просто пишу мыльные оперы, и уволят меня».
Ее рабочим инструментом стала мантра: соглашаться на то, что пугает до дрожи. Она заставляла себя запускать новые масштабные проекты именно в те моменты, когда внутренний самозванец орал громче всего.
Прям как я🤦♀️
Нил Гейман («Американские боги», «Благие знамения», «Песочный человек»)
С ним интересная история была. Как-то его позвали на закрытую вечеринку, где собрались великие ученые, художники и политики. Гейман забился в угол с мыслью: «Что я здесь делаю? Я просто придумываю сказки, они сейчас поймут, что я случайный человек».
К нему подошел пожилой мужчина, посмотрел на зал и сказал: «Я смотрю на всех этих людей и думаю, что я тут делаю? Они такие умные, а я просто полетел туда, куда мне сказали».
Этим мужчиной был Нил Армстронг – первый человек на Луне 👨🚀
Кстати, тут, может и не синдром...😂
Чак Паланик («Бойцовский клуб», «Удушье») Автор культовых триллеров тоже регулярно впадал в ступор перед пустым экраном.
Когда самозванец начинал шептать ему, что он бездарность, Паланик ставил кухонный таймер на один час. Он говорил себе: «Я просто попишу этот час, а если будет совсем ужасно – я брошу и пойду стирать вещи».
Обычно к концу часа адреналин брал свое, и он уже не мог остановиться.
Годный совет, кстати. Работа-же у нас всех любимая, садиться за нее только лень.
У нас о синдроме самозванца реже говорят публично, потому что индустрия привыкла держать фасад «успешного успеха», но за закрытыми дверями авторских комнат и продюсерских кабинетов стрессуют все.
🎯 Не нужно ждать момента, когда вы проснетесь с мыслью «Я профи, я имею право».
Этот момент может не наступить никогда.
Синдром самозванца – это не болезнь, от которой надо лечиться. Это просто наш попутчик в профессии.
Сажаем его на соседнее кресло, пристегиваем ремнем и идем делать свою работу 🚀
#будни
🔥12❤7👍5🕊1
Решила поискать для личного просмотра фильмы про синдром самозванца и поняла, что ИИгорь пока сильно путает понятия "самозванец" и человек с "синдромом самозванца".
Спросила стразу трех ИИгорей, они даже между собой поспорили, вот такая получилась подборка.
Из несмотренного:
«Вайолет» (Violet, 2021)
Главная героиня, Вайолет (Оливия Манн), успешный продюсер в киноиндустрии, но постоянно чувствует себя самозванкой, недостойной своего места.
Как будто в тему...
«Большая или маленькая ложь» (A Little White Lie, 2023)
Комедийная сатира на литературный мир, где главный герой — простой разнорабочий Шрайвер (Майкл Шеннон), которого по ошибке принимают за известного и давно не появлявшегося на публике писателя с той же фамилией. Согласившись выступить на университетском литературном фестивале, он оказывается в центре внимания, которого совсем не заслуживает.
Здесь скорее мимо...
«Самозванка» (Some Other Woman, 2023)
Героиня Ив (Аманда Крю) переезжает с мужем на остров и оставляет свои мечты о карьере певицы. На фоне глубокой неудовлетворенности она начинает терять себя, и в ее жизни появляется загадочная женщина, которая словно захватывает ее мечты и саму жизнь.
Тут, может, что-то есть. Триллер к тому же.
Кстати, фильмов с таким названием оказалось довольно много.
Вот еще интересная находка. Ясно, что "самозванство" тут в прямом смысле, но заинтриговали. Документалка к тому же.
«Моя старая школа» (My Old School, 2022)
Уникальный документальный фильм о реальной истории Брэндона Ли – 32-летнего мужчины, который ради своей мечты в 1993 году полностью изменил личность и поступил в шотландскую школу под видом 16-летнего подростка, чтобы пересдать экзамены и поступить в медицинский университет.
Захотелось узнать об этом грандиозном обмане побольше. Подумаешь, сбросил 16 лет...
Видели что-то из этого?
Напишите в комментарии, стоит ли смотреть по нашей теме😉
Их хитов ИИгори предложили весомый список, на мой взгляд – все мимо:
«Поймай меня, если сможешь»
«Черный лебедь»
«Дьявол носит Prada»
«Невероятная жизнь Уолтера Митти»
«Умница Уилл Хантинг»
«Социальная сеть»
Да же, мимо?
Больше всего понравилась подборка от Жени (Genimi):
«Адаптация» (2002)
Герой Николаса Кейджа мучительно пытается написать текст, потеет, ненавидит себя, перечеркивает каждую строчку. А рядом крутится его брат-близнец – легкий, радостный, без капли рефлексии, по каким-то заезженным лекалам лепит абсолютно шаблонный триллер и моментально срывает куш.
Классный фильм, про нас, прям в точку, надо пересмотреть.
«Гаттака» (1997)
Главный герой живет в мире генетически идеальных людей, а сам он – обычный, с изъянами. И чтобы попасть в космическую программу, он каждый день счищает с себя частички кожи, прячет свои настоящие анализы и притворяется «идеальным».
Помню, впечатлил меня фильм... Здесь оба понятия слились воедино.
«Бердмэн» (2014)
Герой пытается сделать на сцене что-то настоящее, глубокое, а внутренний голос (его старый персонаж) постоянно шепчет ему: «Ты клоун, ты просто стареющий мужик в дурацком костюме, куда ты лезешь?»
Это шедевр, конечно.
Если кто не видел, последние три фильма обязательно стоит посмотреть.
Ну и что посоветуете на нашу тему👇
#ИИгорь
#смотрим
Спросила стразу трех ИИгорей, они даже между собой поспорили, вот такая получилась подборка.
Из несмотренного:
«Вайолет» (Violet, 2021)
Главная героиня, Вайолет (Оливия Манн), успешный продюсер в киноиндустрии, но постоянно чувствует себя самозванкой, недостойной своего места.
Как будто в тему...
«Большая или маленькая ложь» (A Little White Lie, 2023)
Комедийная сатира на литературный мир, где главный герой — простой разнорабочий Шрайвер (Майкл Шеннон), которого по ошибке принимают за известного и давно не появлявшегося на публике писателя с той же фамилией. Согласившись выступить на университетском литературном фестивале, он оказывается в центре внимания, которого совсем не заслуживает.
Здесь скорее мимо...
«Самозванка» (Some Other Woman, 2023)
Героиня Ив (Аманда Крю) переезжает с мужем на остров и оставляет свои мечты о карьере певицы. На фоне глубокой неудовлетворенности она начинает терять себя, и в ее жизни появляется загадочная женщина, которая словно захватывает ее мечты и саму жизнь.
Тут, может, что-то есть. Триллер к тому же.
Кстати, фильмов с таким названием оказалось довольно много.
Вот еще интересная находка. Ясно, что "самозванство" тут в прямом смысле, но заинтриговали. Документалка к тому же.
«Моя старая школа» (My Old School, 2022)
Уникальный документальный фильм о реальной истории Брэндона Ли – 32-летнего мужчины, который ради своей мечты в 1993 году полностью изменил личность и поступил в шотландскую школу под видом 16-летнего подростка, чтобы пересдать экзамены и поступить в медицинский университет.
Захотелось узнать об этом грандиозном обмане побольше. Подумаешь, сбросил 16 лет...
Видели что-то из этого?
Напишите в комментарии, стоит ли смотреть по нашей теме😉
Их хитов ИИгори предложили весомый список, на мой взгляд – все мимо:
«Поймай меня, если сможешь»
«Черный лебедь»
«Дьявол носит Prada»
«Невероятная жизнь Уолтера Митти»
«Умница Уилл Хантинг»
«Социальная сеть»
Да же, мимо?
Больше всего понравилась подборка от Жени (Genimi):
«Адаптация» (2002)
Герой Николаса Кейджа мучительно пытается написать текст, потеет, ненавидит себя, перечеркивает каждую строчку. А рядом крутится его брат-близнец – легкий, радостный, без капли рефлексии, по каким-то заезженным лекалам лепит абсолютно шаблонный триллер и моментально срывает куш.
Классный фильм, про нас, прям в точку, надо пересмотреть.
«Гаттака» (1997)
Главный герой живет в мире генетически идеальных людей, а сам он – обычный, с изъянами. И чтобы попасть в космическую программу, он каждый день счищает с себя частички кожи, прячет свои настоящие анализы и притворяется «идеальным».
Помню, впечатлил меня фильм... Здесь оба понятия слились воедино.
«Бердмэн» (2014)
Герой пытается сделать на сцене что-то настоящее, глубокое, а внутренний голос (его старый персонаж) постоянно шепчет ему: «Ты клоун, ты просто стареющий мужик в дурацком костюме, куда ты лезешь?»
Это шедевр, конечно.
Если кто не видел, последние три фильма обязательно стоит посмотреть.
Ну и что посоветуете на нашу тему👇
#ИИгорь
#смотрим
🔥9👍2
Коллеги, мы не можем так откровенно сливать кульминацию из-за нехватки бюджета на пиротехнику. Почему спецназ отменяет штурм здания со словами «в черных брониках на солнцепеке вообще не варик»? Придумайте им нормальную причину – пусть хотя бы дверь будет заперта изнутри.
#ОснованоНаРеальныхПравках
😁8
Чувство юмора
Все любят людей с чувством юмора.
В любом опросе женщины уверенно ставят это качество в первую тройку мужских достоинств ❤️🔥
Почему нас вообще тянет к тем, кто умеет вовремя выдать хорошую шутку?
Эволюционная психология дает абсолютно циничный и структурный ответ.
Чувство юмора – это маркер выживаемости.
Чтобы сгенерировать точный комедийный панчлайн, мозг должен за доли секунды оценить контекст, нащупать парадокс и словесно его упаковать. Глупый человек физически не способен на сложную ситуационную иронию 🧠
Плюс, это железобетонный показатель стрессоустойчивости. Если человек может посмеяться над катастрофой, значит, его психика не разрушилась. Он контролирует ситуацию. На бессознательном уровне мы считываем сигнал: этот партнер не впадет в панику, он выживет сам и вытащит остальных 🛟
(Эту базу доказал эволюционный психолог Джеффри Миллер.
У него кстати еще и Шнобелевская премия за работу, доказавшую, что стриптизёрши зарабатывают больше чаевых в период овуляции – точно с чувством юмора дядька).
То есть, выбирая человека с чувством юмора, получаешь три в одном 🎯:
он не глуп, стрессоустойчив и с ним весело.
Но почему одни умеют шутить, а другие – нет?
В любой крепкой истории у главного героя есть корневая травма. В жизни работает та же самая драматургия 🎭
Людей без комплексов не бывает. То, какой инструментарий человек выбирает для работы со своей болью, и формирует его.
Кто-то уходит в агрессию, кто-то прячется в скорлупу, а кто-то выбирает комедию.
Люди с отличным чувством юмора – это те, кто научился жонглировать своими демонами 🤹♂️
Их психика создала идеальный амортизатор. Да, этот навык вырос из боли или изъяна, но сам факт его наличия говорит о колоссальной внутренней силе.
Получается, счастливое детство – минус балл к базовым настройкам чувства юмора🤷♀️
Но это можно исправить...
Интересно про базу юмора?
Копаем дальше?
Ставьте 🔥
#ЧЮ
Все любят людей с чувством юмора.
В любом опросе женщины уверенно ставят это качество в первую тройку мужских достоинств ❤️🔥
Почему нас вообще тянет к тем, кто умеет вовремя выдать хорошую шутку?
Эволюционная психология дает абсолютно циничный и структурный ответ.
Чувство юмора – это маркер выживаемости.
Чтобы сгенерировать точный комедийный панчлайн, мозг должен за доли секунды оценить контекст, нащупать парадокс и словесно его упаковать. Глупый человек физически не способен на сложную ситуационную иронию 🧠
Плюс, это железобетонный показатель стрессоустойчивости. Если человек может посмеяться над катастрофой, значит, его психика не разрушилась. Он контролирует ситуацию. На бессознательном уровне мы считываем сигнал: этот партнер не впадет в панику, он выживет сам и вытащит остальных 🛟
(Эту базу доказал эволюционный психолог Джеффри Миллер.
У него кстати еще и Шнобелевская премия за работу, доказавшую, что стриптизёрши зарабатывают больше чаевых в период овуляции – точно с чувством юмора дядька).
То есть, выбирая человека с чувством юмора, получаешь три в одном 🎯:
он не глуп, стрессоустойчив и с ним весело.
Но почему одни умеют шутить, а другие – нет?
В любой крепкой истории у главного героя есть корневая травма. В жизни работает та же самая драматургия 🎭
Людей без комплексов не бывает. То, какой инструментарий человек выбирает для работы со своей болью, и формирует его.
Кто-то уходит в агрессию, кто-то прячется в скорлупу, а кто-то выбирает комедию.
Люди с отличным чувством юмора – это те, кто научился жонглировать своими демонами 🤹♂️
Их психика создала идеальный амортизатор. Да, этот навык вырос из боли или изъяна, но сам факт его наличия говорит о колоссальной внутренней силе.
Получается, счастливое детство – минус балл к базовым настройкам чувства юмора🤷♀️
Но это можно исправить...
Интересно про базу юмора?
Копаем дальше?
Ставьте 🔥
#ЧЮ
🔥26❤6
Коллеги, звукорежиссер жалуется, что комары в лесу пищат громче актеров. Давайте не будем тратиться на чистку звука. Просто добавим герою глубокомысленную реплику: «Слышишь, как звенит тишина?
#ОснованоНаРеальныхПравках
🤣12
Что такое чувство юмора?
Как объяснить, что такое чувство юмора инопланетянину без эндокринной системы, чья биология в принципе не подразумевает страха смерти и защиты от стресса?
Ваши версии?
Свою напишу в комментариях👇
Как объяснить, что такое чувство юмора инопланетянину без эндокринной системы, чья биология в принципе не подразумевает страха смерти и защиты от стресса?
Ваши версии?
Свою напишу в комментариях👇
🤔1
Юмор и наука 🔬
Не я одна задумываюсь о природе юмора.
Ученые тоже подметили: комедийный навык редко рождается от переизбытка счастья. Скорее, это самый элегантный способ психики вылечить саму себя.
Парадокс грустного клоуна 🎭
В 2014 году оксфордский психолог Гордон Кларидж провел масштабное исследование сотен профессиональных комиков.
Он выявил у них аномальное сочетание черт: высочайшую потребность выступать и столь же высокую неспособность получать удовольствие от жизни (интровертивную ангедонию). Комики буквально используют юмор как форму самолечения.
Эмоциональный антивирус 🛡
Эволюционный психолог Гил Грингросс доказал, что юмор – это защитный механизм высшего порядка.
Когда у человека есть изъян (заикание, лишний вес, высокий или низкий рост, бедность, неполная семья и т.д.), его мозг находится в постоянном стрессе. Чтобы не сорваться, мозг учится рефреймингу – переупаковке боли во что-то безопасное.
Прививка от реальности💉
В 2010 году Питер Макгроу доказал экспериментально, что шутка работает только тогда, когда есть угроза (нарушение нормы), но она безопасна.
Люди с травмами или изъянами постоянно живут внутри этого «нарушения». Им гораздо проще находить парадоксы, потому что они каждый день сталкиваются с дискомфортом, который нужно обезвредить через смех.
Благополучный человек со здоровой психикой этих парадоксов просто не видит – ему и так нормально.
#ЧЮ
Не я одна задумываюсь о природе юмора.
Ученые тоже подметили: комедийный навык редко рождается от переизбытка счастья. Скорее, это самый элегантный способ психики вылечить саму себя.
Парадокс грустного клоуна 🎭
В 2014 году оксфордский психолог Гордон Кларидж провел масштабное исследование сотен профессиональных комиков.
Он выявил у них аномальное сочетание черт: высочайшую потребность выступать и столь же высокую неспособность получать удовольствие от жизни (интровертивную ангедонию). Комики буквально используют юмор как форму самолечения.
Эмоциональный антивирус 🛡
Эволюционный психолог Гил Грингросс доказал, что юмор – это защитный механизм высшего порядка.
Когда у человека есть изъян (заикание, лишний вес, высокий или низкий рост, бедность, неполная семья и т.д.), его мозг находится в постоянном стрессе. Чтобы не сорваться, мозг учится рефреймингу – переупаковке боли во что-то безопасное.
Прививка от реальности💉
В 2010 году Питер Макгроу доказал экспериментально, что шутка работает только тогда, когда есть угроза (нарушение нормы), но она безопасна.
Люди с травмами или изъянами постоянно живут внутри этого «нарушения». Им гораздо проще находить парадоксы, потому что они каждый день сталкиваются с дискомфортом, который нужно обезвредить через смех.
Благополучный человек со здоровой психикой этих парадоксов просто не видит – ему и так нормально.
#ЧЮ
❤11👍7
Коллеги, название ромкома «Конец света» про электриков канал не понял. Боится, что это про апокалипсис. Давайте назовем позитивно: «Света и рубильник». Ну и Свету допишите в проект.
#ОснованоНаРеальныхПравках
😁11
Как эволюционировала теория «комедийных движков» 🧬
Разобралась в теории за вас.
Теория превосходства
(Античные философы и Томас Гоббс, "Human Nature") 👑
Мы смеемся, когда чувствуем свое превосходство над чужой глупостью, уродством или неудачей.
Это чистая комедия статусов. Зритель хохочет над высокомерным боссом, который поскальзывается на банановой кожуре, потому что его статус в секунду падает до нуля.
Мы смеемся над дураками, потому что сами в этот момент чувствуем себя умными.
Теория разрядки
(Зигмунд Фрейд, "Остроумие и его отношение к бессознательному" и Герберт Спенсер, «Физиология смеха») 🎈
Смех – это физиологический сброс накопленного нервного напряжения. Это основа черного юмора, шуток ниже пояса и комедии неловких положений.
Автор искусственно накачивает сцену саспенсом или заводит разговор на табуированную тему (секс, смерть, социальные запреты), а шутка становится легальным клапаном для сброса этой тревоги.
Зритель смеется просто потому, что ему позволили выдохнуть.
Теория несоответствия
(Иммануил Кант и Артур Шопенгауэр) 🧩
Юмор рождается из внезапного столкновения ожидания и реальности. Разрешение парадокса.
Это математика сетапа и панчлайна. Мы задаем зрителю логичный вектор мысли (сетап), а потом резко ломаем его, выдавая абсурдный, но имеющий свою внутреннюю логику финал (панчлайн).
Мозг зрителя получает удовольствие от того, что смог собрать этот пазл.
Социальная механика
(Анри Бергсон, "Le Rire") 🤖
Смех – это социальное наказание за «механистичность», когда живой человек ведет себя как автомат.
Это ровно то, что происходит с персонажами, у которых есть жесткая система ограничений.
Когда герой тащит свои негибкие бытовые паттерны в новую, неподходящую среду и отказывается меняться – это вызывает смех.
Общество (зритель) смеется, чтобы заставить героя проснуться и адаптироваться.
Теория безопасного нарушения
(Питер Макгроу, "The Humor Code") 🛟
Современная теория, объединяющая все предыдущие.
Шутка работает только тогда, когда происходит нарушение нормы (моральной, социальной, физической), но при этом сохраняется ощущение безопасности.
Если герой падает с крыши и ломает шею – это трагедия (нарушение без безопасности). Если он падает с крыши в кузов с навозом, встает и отряхивается – это комедия. Ставки есть, угроза норме есть, но реального вреда нет.
Что полезного мы можем взять из грандиозной философской базы?
Разберем современный мем:
Идет важнейшее Zoom-совещание. Высокомерный, жесткий начальник отчитывает команду. Он ведет себя как абсолютно бездушная корпоративная машина, атмосфера накалена до предела, сотрудники по ту сторону экранов замерли в ужасе.
И в этот самый драматичный момент босс случайно нажимает не ту кнопку и включает фильтр, который превращает его голову в грустного говорящего котенка. Он пытается продолжить угрожать, но котенок только жалобно моргает огромными глазами.
Почему смешно?
Потому что саспенс и страх увольнения достигли пика, и эта шутка стала легальным клапаном для сброса тревоги (Фрейд).
Потому что жесткий, роботизированный паттерн начальника внезапно дал сбой (Бергсон).
Потому что мы откровенно злорадствуем и чувствуем свое превосходство над поверженным снобом (Гоббс).
Потому что произошел идеальный слом ожиданий: мозг готовился к суровому панчлайну, а получил пушистый абсурд (Кант).
И потому что корпоративная этика и статус босса разрушены, но при этом никто физически не пострадал – угроза оказалась абсолютно безопасной (Макгроу).
Столетиями величайшие умы человечества спорили до хрипоты, пытаясь вывести единственно верную формулу смеха.
А в итоге – правы оказались все.
Юмор – это не одна кнопка, это сложная приборная панель, где все эти шестеренки цепляются друг за друга и работают одновременно.
#ЧЮ
Разобралась в теории за вас.
Теория превосходства
(Античные философы и Томас Гоббс, "Human Nature") 👑
Мы смеемся, когда чувствуем свое превосходство над чужой глупостью, уродством или неудачей.
Это чистая комедия статусов. Зритель хохочет над высокомерным боссом, который поскальзывается на банановой кожуре, потому что его статус в секунду падает до нуля.
Мы смеемся над дураками, потому что сами в этот момент чувствуем себя умными.
Теория разрядки
(Зигмунд Фрейд, "Остроумие и его отношение к бессознательному" и Герберт Спенсер, «Физиология смеха») 🎈
Смех – это физиологический сброс накопленного нервного напряжения. Это основа черного юмора, шуток ниже пояса и комедии неловких положений.
Автор искусственно накачивает сцену саспенсом или заводит разговор на табуированную тему (секс, смерть, социальные запреты), а шутка становится легальным клапаном для сброса этой тревоги.
Зритель смеется просто потому, что ему позволили выдохнуть.
Теория несоответствия
(Иммануил Кант и Артур Шопенгауэр) 🧩
Юмор рождается из внезапного столкновения ожидания и реальности. Разрешение парадокса.
Это математика сетапа и панчлайна. Мы задаем зрителю логичный вектор мысли (сетап), а потом резко ломаем его, выдавая абсурдный, но имеющий свою внутреннюю логику финал (панчлайн).
Мозг зрителя получает удовольствие от того, что смог собрать этот пазл.
Социальная механика
(Анри Бергсон, "Le Rire") 🤖
Смех – это социальное наказание за «механистичность», когда живой человек ведет себя как автомат.
Это ровно то, что происходит с персонажами, у которых есть жесткая система ограничений.
Когда герой тащит свои негибкие бытовые паттерны в новую, неподходящую среду и отказывается меняться – это вызывает смех.
Общество (зритель) смеется, чтобы заставить героя проснуться и адаптироваться.
Теория безопасного нарушения
(Питер Макгроу, "The Humor Code") 🛟
Современная теория, объединяющая все предыдущие.
Шутка работает только тогда, когда происходит нарушение нормы (моральной, социальной, физической), но при этом сохраняется ощущение безопасности.
Если герой падает с крыши и ломает шею – это трагедия (нарушение без безопасности). Если он падает с крыши в кузов с навозом, встает и отряхивается – это комедия. Ставки есть, угроза норме есть, но реального вреда нет.
Что полезного мы можем взять из грандиозной философской базы?
Разберем современный мем:
Идет важнейшее Zoom-совещание. Высокомерный, жесткий начальник отчитывает команду. Он ведет себя как абсолютно бездушная корпоративная машина, атмосфера накалена до предела, сотрудники по ту сторону экранов замерли в ужасе.
И в этот самый драматичный момент босс случайно нажимает не ту кнопку и включает фильтр, который превращает его голову в грустного говорящего котенка. Он пытается продолжить угрожать, но котенок только жалобно моргает огромными глазами.
Почему смешно?
Потому что саспенс и страх увольнения достигли пика, и эта шутка стала легальным клапаном для сброса тревоги (Фрейд).
Потому что жесткий, роботизированный паттерн начальника внезапно дал сбой (Бергсон).
Потому что мы откровенно злорадствуем и чувствуем свое превосходство над поверженным снобом (Гоббс).
Потому что произошел идеальный слом ожиданий: мозг готовился к суровому панчлайну, а получил пушистый абсурд (Кант).
И потому что корпоративная этика и статус босса разрушены, но при этом никто физически не пострадал – угроза оказалась абсолютно безопасной (Макгроу).
Столетиями величайшие умы человечества спорили до хрипоты, пытаясь вывести единственно верную формулу смеха.
А в итоге – правы оказались все.
Юмор – это не одна кнопка, это сложная приборная панель, где все эти шестеренки цепляются друг за друга и работают одновременно.
#ЧЮ
❤14👏1