💭 Краткое ревью к двенадцатому эпизоду от Jaereku. Как обычно, очень рекомендуется к прочтению!
Просто мои размышления о разных интересных режиссёрских решениях, моментах, раскрывающих персонажей, и тому подобном. Особенно много хочется сказать о Регулусе и Райнхарде.
Но сперва я наконец-то могу поговорить об одном из моих любимых проявлений характера Эмилии! Хотя их намерения совершенно различны, Эмилия, когда-то изолированная от мира и запертая в «Комнате Принцессы», легко находит общий язык со 184-ой, главной невестой Маленького Короля.
Эмилию ТОЖЕ загнали в рамки роли, обезличили, прозвав «Сателлой», и ей пришлось бороться, чтобы вернуть себе собственную личность. Она лучше всех подходит для разговора со 184-ой. Ведь в глубине души Эмилия - бесконечно идеалистичный и полный надежд человек...
...в полную противоположность 184-ой, из которой выбили всякое желание что-либо делать. Этот идеализм виден в кадре с небом, сияющим сквозь разрушенную часовню для бракосочетаний (клетку, в которой держали жён; ныне сломанную), или в её восторге от простых радостей.
Вот почему, как многие отмечали, эта фраза так сильна. Наша человечность неразрывно связана с нашей личностью - то есть, с нашими именами. Вот почему Чревоугодие пожирает «имена», и вот почему, потеряв и имя, и память, вы попросту перестаёте существовать.
В отличие от Чревоугодий, которые поглощают отношения и переживания, дабы заполнить пустоту внутри себя, Регулус попросту уничтожает имена людей… И тем не менее окружает себя ими в своём Маленьком Королевстве. Потому что, если бы он видел в них людей, он неизбежно чувствовал бы себя неполноценным по сравнению с ними.
Вот почему он так много говорит, или почему он настаивает на «своих правах». Его чувство собственного достоинства настолько хрупко, настолько переменчиво, что эта отчаянная попытка самоутвердиться - даже не ради кого-то другого. Его королевство - это спектакль, предназначенный для одного-единственного зрителя: его самого.
Полномочия проявляются в соответствии с характером владельца. Полномочие Чревоугодия позволяет проживать недоступный им опыт, полномочие Петельгейзе - достигать тех, кого он хотел спасти, полномочие Капеллы связано с объективацией, а полномочие Регулуса буквально отрезает его от мира.
И я думаю, что кадр в небе - один из лучших, раскрывающих его характер. Хотя он находится в небе, мир показан над ним. Он свернулся в позе эмбриона, закрыв глаза и уши, полностью отрезанный от мира физически и ментально, в пустоте, которую сам же и создал.
Он не осознаёт, что находится в аду, который сам себе устроил. Будучи так озабочен тем, что думают другие, и защищаясь от этого, он ни разу не заглядывает внутрь себя. Это «не его вина», и он будет интерпретировать ЛЮБОЕ взаимодействие как негативное - например, принимая доброту за жалость.
Хотя он и раньше был глубоко нездоров, мне хочется думать, что настоящей точкой невозврата для человечности Регулуса стал момент, когда, отчаянно пытаясь заставить свою первую невесту смеяться и полюбить его, он убил всех, кто был с ней связан, и отказался от надежды, что кто-нибудь когда-нибудь ему улыбнётся.
Однако одна из самых интересных его черт заключается в том, что, хотя его совершенно отталкивает мысль о том, что кто-то пытается сблизиться с ним, он также боится остаться один.
Может ли вся эта бесконечная болтовня, которой он известен, быть результатом этого одиночества, которое он сам себе устроил? Отвергнув любую искреннюю связь, не заполняет ли он подсознательно созданную им пустоту, просто слушая собственный голос?
В конце концов, вот как выглядит внутренний мир Регулуса: белый, пустой, чистый. Одинокий мир. Одинокий король. Он даже не видит лиц людей - только их ухмылки. Но говоря об одиноких королях - о персонажах, наделённых огромной силой, - на ум приходит ещё один! Хотя у них есть много общего на личном уровне, что, к сожалению, было вырезано, Регулус отражает Райнхарда, как неудобное зеркало, даже в аниме.
Просто мои размышления о разных интересных режиссёрских решениях, моментах, раскрывающих персонажей, и тому подобном. Особенно много хочется сказать о Регулусе и Райнхарде.
Но сперва я наконец-то могу поговорить об одном из моих любимых проявлений характера Эмилии! Хотя их намерения совершенно различны, Эмилия, когда-то изолированная от мира и запертая в «Комнате Принцессы», легко находит общий язык со 184-ой, главной невестой Маленького Короля.
Эмилию ТОЖЕ загнали в рамки роли, обезличили, прозвав «Сателлой», и ей пришлось бороться, чтобы вернуть себе собственную личность. Она лучше всех подходит для разговора со 184-ой. Ведь в глубине души Эмилия - бесконечно идеалистичный и полный надежд человек...
...в полную противоположность 184-ой, из которой выбили всякое желание что-либо делать. Этот идеализм виден в кадре с небом, сияющим сквозь разрушенную часовню для бракосочетаний (клетку, в которой держали жён; ныне сломанную), или в её восторге от простых радостей.
Вот почему, как многие отмечали, эта фраза так сильна. Наша человечность неразрывно связана с нашей личностью - то есть, с нашими именами. Вот почему Чревоугодие пожирает «имена», и вот почему, потеряв и имя, и память, вы попросту перестаёте существовать.
В отличие от Чревоугодий, которые поглощают отношения и переживания, дабы заполнить пустоту внутри себя, Регулус попросту уничтожает имена людей… И тем не менее окружает себя ими в своём Маленьком Королевстве. Потому что, если бы он видел в них людей, он неизбежно чувствовал бы себя неполноценным по сравнению с ними.
Вот почему он так много говорит, или почему он настаивает на «своих правах». Его чувство собственного достоинства настолько хрупко, настолько переменчиво, что эта отчаянная попытка самоутвердиться - даже не ради кого-то другого. Его королевство - это спектакль, предназначенный для одного-единственного зрителя: его самого.
Полномочия проявляются в соответствии с характером владельца. Полномочие Чревоугодия позволяет проживать недоступный им опыт, полномочие Петельгейзе - достигать тех, кого он хотел спасти, полномочие Капеллы связано с объективацией, а полномочие Регулуса буквально отрезает его от мира.
И я думаю, что кадр в небе - один из лучших, раскрывающих его характер. Хотя он находится в небе, мир показан над ним. Он свернулся в позе эмбриона, закрыв глаза и уши, полностью отрезанный от мира физически и ментально, в пустоте, которую сам же и создал.
Он не осознаёт, что находится в аду, который сам себе устроил. Будучи так озабочен тем, что думают другие, и защищаясь от этого, он ни разу не заглядывает внутрь себя. Это «не его вина», и он будет интерпретировать ЛЮБОЕ взаимодействие как негативное - например, принимая доброту за жалость.
Хотя он и раньше был глубоко нездоров, мне хочется думать, что настоящей точкой невозврата для человечности Регулуса стал момент, когда, отчаянно пытаясь заставить свою первую невесту смеяться и полюбить его, он убил всех, кто был с ней связан, и отказался от надежды, что кто-нибудь когда-нибудь ему улыбнётся.
Однако одна из самых интересных его черт заключается в том, что, хотя его совершенно отталкивает мысль о том, что кто-то пытается сблизиться с ним, он также боится остаться один.
Может ли вся эта бесконечная болтовня, которой он известен, быть результатом этого одиночества, которое он сам себе устроил? Отвергнув любую искреннюю связь, не заполняет ли он подсознательно созданную им пустоту, просто слушая собственный голос?
В конце концов, вот как выглядит внутренний мир Регулуса: белый, пустой, чистый. Одинокий мир. Одинокий король. Он даже не видит лиц людей - только их ухмылки. Но говоря об одиноких королях - о персонажах, наделённых огромной силой, - на ум приходит ещё один! Хотя у них есть много общего на личном уровне, что, к сожалению, было вырезано, Регулус отражает Райнхарда, как неудобное зеркало, даже в аниме.
🔥31❤🔥6❤1
Петельгейзе был логическим пределом худших качеств Субару, его одержимость Сателлой аналогична тогдашней борьбе Субару. Он был очень личным врагом для Субару, который в итоге и покончил с ним. Регулус, ещё один Архиепископ, играет схожую роль для Райнхарда.
В конце концов, он - то, чем Райнхард МОГ БЫ стать. Получив эту огромную силу, Регулус в конечном итоге РЕШИЛ изолировать себя; Райнхард тоже изолирован, ему тоже некомфортно со своей личностью. Но в то время как Регулус разыгрывает спектакль из-за своего комплекса, Райнхард честен в этом.
Оба персонажа отыгрывают роль милого и рассудительного парня, при этом имея низкую самооценку, бесконечно озабочены мыслями других, подавляя свою внутреннюю жизнь. Разница между ними в том, что Райнхард - добрый человек, и он ещё не зашёл так далеко.
Но он всё ещё грустен, и, осмелюсь сказать, даже жалок, в чём-то почти как Регулус. Их самые важные моменты, и последняя реплика Регулуса, заключаются в том, что он называет Райнхарда чудовищем, а Райнхард признаёт свою собственную нечеловечность. Это печальное зрелище.
Особенно учитывая эти строки из первого сезона. Даже если он, возможно, внутренне так и чувствовал (подобно тому, как у Регулуса патологически низкая самооценка), Райнхард никогда бы не назвал себя чудовищем. Но встреча с Регулусом что-то сломала в нём; отсюда и отсылка к первой строке.
Обратите внимание, как Регулус превратился в плачущего ребёнка к тому времени, когда появляется Райнхард и хладнокровно казнит его, пока тот беззащитен. Это резко контрастирует с тем, как он даёт даже известной, жестокой убийце, Эльзе, шанс сдаться или сбежать.
Я также хотел бы обратить внимание на то, что они оба используют одно и то же местоимение (僕, «боку»)! Есть много других неприятных параллелей для Райнхарда, в которые я не могу вдаваться; почти поэтично, что он хотел бы навсегда похоронить эту часть себя. И он хоронит его, глубоко в Пристелле.
Конец Регулуса тоже ощущается поэтичным. Чувствуя себя настолько неполноценным по сравнению со всеми, и, следовательно, бесконечно попирая жизни других, он в конечном итоге оказывается похороненным в канаве, буквально под всеми; ниже низшего. Не могло быть и худшей участи для того, кто так боялся, что на него будут смотреть свысока.
Его последние мысли связаны с его страхом быть замеченным кем-либо вообще, страхом, что кто-то почувствует превосходство или удовлетворение, глядя на него. И, по иронии судьбы, его желание исполняется: в конце концов, он был настолько незначительным, мелким человеком, что Эмилия едва помнит его.
И название эпизода с его именем просто тихо появляется, пока Эмилия лениво размышляет, откуда она его знает; чисто белое, его имя едва читается, выделено только «ко» - «ко», читаемое как иероглиф «ребёнок» (子). В конце концов, Регулус был всего лишь ребёнком, которому вручили силу Бога.
Вся его жизнь, проведённая в противоречии между желанием признания со стороны окружающих и стремлением попирать их ради этого, и в то же время страхом перед любыми человеческими отношениями, достигает своей кульминации: жизнь, полная зрелищ, которая заканчивается с треском и никогда не остаётся в памяти.
[ #info | #rezero ]
В конце концов, он - то, чем Райнхард МОГ БЫ стать. Получив эту огромную силу, Регулус в конечном итоге РЕШИЛ изолировать себя; Райнхард тоже изолирован, ему тоже некомфортно со своей личностью. Но в то время как Регулус разыгрывает спектакль из-за своего комплекса, Райнхард честен в этом.
Оба персонажа отыгрывают роль милого и рассудительного парня, при этом имея низкую самооценку, бесконечно озабочены мыслями других, подавляя свою внутреннюю жизнь. Разница между ними в том, что Райнхард - добрый человек, и он ещё не зашёл так далеко.
Но он всё ещё грустен, и, осмелюсь сказать, даже жалок, в чём-то почти как Регулус. Их самые важные моменты, и последняя реплика Регулуса, заключаются в том, что он называет Райнхарда чудовищем, а Райнхард признаёт свою собственную нечеловечность. Это печальное зрелище.
Особенно учитывая эти строки из первого сезона. Даже если он, возможно, внутренне так и чувствовал (подобно тому, как у Регулуса патологически низкая самооценка), Райнхард никогда бы не назвал себя чудовищем. Но встреча с Регулусом что-то сломала в нём; отсюда и отсылка к первой строке.
Обратите внимание, как Регулус превратился в плачущего ребёнка к тому времени, когда появляется Райнхард и хладнокровно казнит его, пока тот беззащитен. Это резко контрастирует с тем, как он даёт даже известной, жестокой убийце, Эльзе, шанс сдаться или сбежать.
Я также хотел бы обратить внимание на то, что они оба используют одно и то же местоимение (僕, «боку»)! Есть много других неприятных параллелей для Райнхарда, в которые я не могу вдаваться; почти поэтично, что он хотел бы навсегда похоронить эту часть себя. И он хоронит его, глубоко в Пристелле.
Конец Регулуса тоже ощущается поэтичным. Чувствуя себя настолько неполноценным по сравнению со всеми, и, следовательно, бесконечно попирая жизни других, он в конечном итоге оказывается похороненным в канаве, буквально под всеми; ниже низшего. Не могло быть и худшей участи для того, кто так боялся, что на него будут смотреть свысока.
Его последние мысли связаны с его страхом быть замеченным кем-либо вообще, страхом, что кто-то почувствует превосходство или удовлетворение, глядя на него. И, по иронии судьбы, его желание исполняется: в конце концов, он был настолько незначительным, мелким человеком, что Эмилия едва помнит его.
И название эпизода с его именем просто тихо появляется, пока Эмилия лениво размышляет, откуда она его знает; чисто белое, его имя едва читается, выделено только «ко» - «ко», читаемое как иероглиф «ребёнок» (子). В конце концов, Регулус был всего лишь ребёнком, которому вручили силу Бога.
Вся его жизнь, проведённая в противоречии между желанием признания со стороны окружающих и стремлением попирать их ради этого, и в то же время страхом перед любыми человеческими отношениями, достигает своей кульминации: жизнь, полная зрелищ, которая заканчивается с треском и никогда не остаётся в памяти.
[ #info | #rezero ]
❤41❤🔥8🔥5
Forwarded from Re:Zero meme | Элиор
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
🔥45