«A Lua atrás dos pinheiros»

Carl Gustav Carus


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"Flor e sombras"

Clarence A. Porter


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Pasquale Celommi
"Um passeio na praia"
1901


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Magritte não cria um truque, mas fratura a certeza de que o olho apreende o real. Ao sobrepor planos que a física exclui como o tronco que atravessa o cavalo, ele revela que a consciência não registra passivamente .Ela preenche lacunas e faz do invisível uma condição para o visível. A obra submete a perspectiva à intenção mental, onde o todo se impõe como realidade interior, transformando a lógica espacial em lógica do desejo. O título Le Blanc-Seing uma "assinatura em branco" outorga ao espectador a soberania interpretativa, rompendo com o significado único. A pintura torna-se um tratado sobre a autonomia da mente: o real não é dado, mas tecido pela imaginação, que inscreve sua verdade sobre o vazio. Nesse jogo, não somos enganados, somos libertos.

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"Guirlanda de flores silvestres"

Hugh Merle
(1823-1881)

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"Refúgio na Floresta. Outono"

Ivan Ivanovich Shishkin
(1832-1898)

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"Consequências de um duelo"
Paul Delaroche, 1825

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"Ruínas à Beira-Mar", 1881

Arnold Böcklin
(1827-1901)

As ruínas de um antigo edifício erguem-se sobre as ondas. Dentro das paredes destruídas, três ciprestes crescem, inclinando-se sob a força do vento. Acima deles, raios de sol rompem as nuvens, criando um efeito dramático, enquanto um grande bando de corvos pousa no topo das paredes.

As ruínas simbolizam a decadência, possivelmente o fim da vida, e os corvos são presságios de morte. Os ciprestes também estão fortemente associados a cemitérios.


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"A Bailarina"
Elihu Vedder, 1871

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