Suas florestas são mais vívidas que a realidade cada casca, raiz e musgo capturado com precisão quase sagrada. Shishkin não pintava idealizações. Ele ouvia a mata até dominá-la. Por isso, a Rússia o coroou "Rei da Floresta".

A ironia, porém, habita sua tela mais célebre, Manhã em um Pinhal .Os ursos que dão vida à cena foram pintados pelo amigo Savitsky. A assinatura dupla, um dia, foi apagada , a fama ficou apenas com o rei.

E em seu derradeiro ato, o rei não se rendeu. Aos 66 anos, tombou sobre o cavalete, pincel em punho, começando mais uma paisagem. Pintou até o último fôlego perpetuando a floresta que jamais deixou de amar.

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"Guarda-chuva" — Francisco Goya

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"À beira-mar. Pôr do sol", 1907
Tela, óleo. 71 x 53 cm

Dubovskoy Nikolai Nikanorovich
(1859-1918)

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"Nua em um interior", 1914.

Julius Leblanc Stewart (EUA, 1855 - 1919)

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«A Lua atrás dos pinheiros»

Carl Gustav Carus


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"Flor e sombras"

Clarence A. Porter


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Pasquale Celommi
"Um passeio na praia"
1901


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Magritte não cria um truque, mas fratura a certeza de que o olho apreende o real. Ao sobrepor planos que a física exclui como o tronco que atravessa o cavalo, ele revela que a consciência não registra passivamente .Ela preenche lacunas e faz do invisível uma condição para o visível. A obra submete a perspectiva à intenção mental, onde o todo se impõe como realidade interior, transformando a lógica espacial em lógica do desejo. O título Le Blanc-Seing uma "assinatura em branco" outorga ao espectador a soberania interpretativa, rompendo com o significado único. A pintura torna-se um tratado sobre a autonomia da mente: o real não é dado, mas tecido pela imaginação, que inscreve sua verdade sobre o vazio. Nesse jogo, não somos enganados, somos libertos.

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"Guirlanda de flores silvestres"

Hugh Merle
(1823-1881)

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"Refúgio na Floresta. Outono"

Ivan Ivanovich Shishkin
(1832-1898)

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