Do silêncio e da sombra, uma figura alada emerge. Não como anjo, mas como memória encarnada. Sentada na pedra eterna, as mãos pousadas no colo como flores adormecidas, ela contempla o infinito com olhos que já não procuram. O vestido branco, de pregas suaves como ondas imóveis, envolve a sua fragilidade num véu de eternidade.

Suas asas, pesadas como o tempo, não prometem voo, guardam segredos que o vento não pode levar. A luz, que a arranca da escuridão como um suspiro, desenha no mármore a presença da ausência.

Este não é um grito de dor, mas a poesia do que permanece quando tudo parte. Um monumento erguido não com pedras, mas com o peso subtil da saudade onde o luto se fez silêncio, e o silêncio, eternidade.

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"Crepúsculo", 1874

Ludwik Gędelek
(1847–1904)

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"Paris à noite"

Lemuel D. Eldred

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"À janela", 1886

Serov, Valentin Alexandrovich
(1865-1911)

No esboço, Serov, de 21 anos, retratou a sua noiva, Olga Fedorovna Trubnikova (1864-1927), que conheceu em São Petersburgo, em 1880, na casa da sua tia Adelaide Semenovna Simonovich..

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"A moça e o sátiro"

Antoine Calbet (França, 1860 - 1944)

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"Sob as rosas", 1896

Hugo Charlemont (1850 – 1939)


O artista pintava frequentemente parques acolhedores, jardins, alamedas e roseiras floridas, onde o homem não era o protagonista principal, mas sim parte da harmonia da natureza.

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DUALISMO (Tarde, 1919)
Olavo Bilac


Não és bom, nem és mau: és triste e humano…
Vives ansiando, em maldições e preces,
Como se, a arder, no coração tivesses
O tumulto e o clamor de um largo oceano.

Pobre, no bem como no mal, padeces;
E, rolando num vórtice vesano,
Oscilas entre a crença e o desengano,
Entre esperanças e desinteresses.

Capaz de horrores e de ações sublimes,
Não ficas das virtudes satisfeito,
Nem te arrependes, infeliz, dos crimes:

E, no perpétuo ideal que te devora,
Residem juntamente no teu peito
Um demônio que ruge e um deus que chora.

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«Favorito», 1900.

Gaetano Bellei
(1857-1922)

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