Если решение вопроса о применяемой технике при строительстве пирамид не приводит к однозначному ответу на вопрос, как, какой техникой умудрялись древние строители строить сооружения из многотонных блоков, попробуем подойти к решению данного вопроса с обратной стороны - со стороны материалов, из которых были они построены. Согласно геологическим справочникам, все материалы проходят физические изменения во времени, так называемый метаморфизм. Он заключается в преобразовании материала от осадка до породы через уплотнение. А карбонатные или кремнистые осадки подвергаются полному окаменению. Пропустим такие факторы, как температура, давление и т.д., и остановимся на двух факторах, без которых не обойтись. Первый и самый существенный - это испарение воды из материала, особенно взятого из породы и помещённого на солнце, на ветре и т.д. Это приводит к его уплотнению - повышению удельного веса и естественно к общему повышению веса. Но это с точки зрения геологии. С позиции ядерной физики (второй фактор), "жизни" элементарных частиц, процесс "испарения" и уплотнения выглядит несколько иначе. А именно путём заполнения свободного межъядерного пространства элементарными частицами, изотопами, заряженными частицами из потока, так называемого солнечного ветра и т.д., что на протяжении нескольких тысячелетий также сказалось на увеличении веса блоков. То есть, остаётся только сделать главный вывод, что в период строительства древних каменных сооружений вес строительных материалов был существенно меньше! Что касается бесцементного соединения блоков пирамид, то и здесь есть кое-что интересное. Основные блоки были изготовлены путём скалывания, поэтому для их соединения (предотвращения сдвигов по отношению друг к другу в горизонтальной плоскости) швы, точнее сказать, шероховатости поверхностей блоков, просто посыпались просеянной крошкой, получавшейся при изготовлении блоков. Величина крошки "выбиралась" и составляла две высоты ямки скола, вот и получалось, что крошки как бы соединяли две противоположные ямки, а в результате - блоки и всю пирамиду в единое целое, неразрушимое от боковых нагрузок. Не менее интересна и архитектура пирамид. Почему именно пирамидная форма, а не какая-нибудь другая? Учитывая то, что пирамиды построены в пустынной, песчаной местности, то и ответ напрашивается сам собой. Прототипом формы пирамид послужили барханы - песчаные холмы, достигающие высоты 100 метров и более, согласно современным исследованиям, имеющие постоянный угол наклона сторон, угол естественного откоса песка в пределах 40-45 градусов (угол наклона сторон Египетских пирамид), результат совокупного проявления вечных законов трения и земного притяжения. Главным является то, что барханы не теряют своей формы! Это можно смело сделать символом Вечного. Чем и стали великие пирамиды. Интересна особенность сохранившегося стиля древнего, традиционного искусства австралийских художников-аборигенов. Для них не характерен предметный реализм. Главное для них - передать различными изобразительными стилями и средствами не столько саму действительность, сколько её сущность и смысл. И именно эту особенность использовал автор диска при разработке собственного способа записи информации, заключающегося в многосмысловом "содержании" знаков. Итак, календарь года, понедельный, с "картинками". Рассмотрение календаря начнём с "уточнения" назначения некоторых знаков. Первый - сокол на лицевой стороне диска (см. выделение на рисунке). В данном положении диска он особенно хорошо виден как морской конёк, что и раскрывает знак "коромысло" (см. в том же кружочке слева) как катамаран (вид вдоль корпуса) для использования при подводных погружениях. А совокупность катамарана с пегасиком позволяет сделать вывод о неоднократных погружениях автора "фестского диска" в подводный мир и посмотреть на этот мир его глазами, точнее сказать, его разумом. Имеется в виду отображённая в знаках диска визуальная схожесть внешних форм отдельных "составляющих" подводного мира с формами земных "составляющих", через которые автор запечатлел на диске для будущих поколений целостность мира.

И наконец сам диск - тоже смысловой знак! И его прототипы - ракушки, улитки и т.п., не "увиденные" до сих пор исследователями. А ведь именно с него должны начинать раскрываться секреты "фестского диска". Если спиралевидное с секторным разделением строение поверхности ракушки - готовый природный образец прототипа для визуального размещения знаковой информации, то полное использование строения ракушки с "корректировкой - это уже реализация "плода" творческого воображения творца диска. Внутренний, воображаемый объём диска - отображение пещеры для проживания с нанесёнными рисунками на её стенах, отображение рудников с добываемыми полезными ископаемыми. Воображаемый объём, воображаемо "заполненный" собранной информацией, отображённой знаками-символами, расположенными как бы внутри диска, учитывая то, что все они вдавлены в диск и расположены ниже поверхности диска. Дисковая форма находки - отображение островной формы бывшего континента Австралии. С учётом сути религии аборигенов (и не только их), опирающейся на веру в то, что весь мир и сами люди созданы великими героями демиургами (у Платона - создатели Атлантиды), а также их веру в вечное возвращение прошлого и обновление жизни, "фестский диск" - это письмо из того далёкого "прошлого", которое в результате глобального повышения уровня мирового океана подпало под вопрос о возможной гибели всего живого на земле, так и самой земли с учётом затопляемости проживаемых территорий в результате всемирного потопа, будущим людям. О календаре Лицевая сторона диска - понедельный календарь года с основными смысловыми знаками, отображающими жизнь природы и народов, населявших континент Австралию (бывшую) и территории Океании, а также частично - Юго-Восточной Азии, Индии и Африки, с привязкой исполнения определённых действий в определённые недели года, то есть понедельный распорядок года. Основные темы лицевой стороны: а) Календарь. Принцип построения времяисчисления (касается и обратной стороны) основывается на "симметричности" (зеркальности) опускающихся и поднимающихся температур погодных сезонов в природе. А именно: весна - это осень; начало зимы и лета - это их окончания с точностью до наоборот. Поэтому и поделен год как бы пополам, от самого короткого дня зимы до лета и обратно. Вот и получилось начало календаря от центра спирали - зимы, включая весну , до лета включительно , в количестве 31 недели и плюс 17 недель - часть лета , осень и часть зимы в обратном порядке , в сумме 48 недель. То есть количество недель в году. И именно знак солнца в центре спирали - лысая голова, отображающая зимнее, без лучей, холодное светило. Плюс знаки: цветочек - в данном случае снежинка с "переходом" в подснежник, готовый появиться из-под снега; а также стрела-факел как необходимость искусственного тепла и света в холодное, тёмное время - отображают переходный момент - окончание года и начало нового года. б) Сочетание тем астрономии и религии посредством знаков и формы самого диска. в) Пожалуй, самая интересная тема - природное и рукотворное ювелирное искусство. Раскрыть эту тему нам помогут "веточки" (см. на снимке, знаки- веточки выдел. справа и слева от центра). При внимательном рассмотрении их, особенно в увеличенных размерах, при визуальной схожести их форм они имеют маленькое, но существенное различие, имеющее ключевое значение. У левой веточки, у её основания, имеется малозаметная чёрточка, уходящая влево вниз, - "хвостик", которого нет у веточки справа. Так вот этот "хвостик" в производстве металлоизделий называется "приливом". Это та часть металла, которая повторяет форму "канала", через который заливается металл в форму будущего изделия. С учётом величины знаков - символов и их художественной формы, ограничим рассмотрение этой сферы человеческой деятельности и природы - ювелирным искусством. А природа здесь притом, что правый отпечаток - это подкорректированный ювелиром отпечаток кристалла золота в виде веточки - свидетельство ювелирной деятельности природы, так как отсутствует "прилив", а слева - отпечаток "рукотворной" копии этого кристалла, изготовленной древним ювелиром.

Следует обратить внимание и на то, что хвостики имеются у большинства знаков. То есть, абсолютное большинство отпечатков - это отпечатки золотых ювелирных изделий. И тут возникает резкий рост интереса к информации на диске, потому что для изготовления золотых изделий требуются температуры порядка 1063 градуса, для медных - 1083, для глиняных - 1100-1350 градусов. А для этого требуются специальные печи, например, горны (знаки 7 , 24). Ну а если народ обладал печами для работы с металлами, керамикой и т.д., то остаётся сделать однозначный вывод, что данный народ владел техническими знаниями и техническими возможностями и пользовался ими для организации производства по изготовлению предметов быта и т.д. из металлов и керамики в широких масштабах. Это позволяет сделать заключение, что в лице "фестского диска" мы имеем дело с высокоразвитой цивилизацией. А если опираться на исторические сведения о сроках появления печей, даже как минимум для обжига глины, то и тогда (с учётом ручного изготовления диска и использования смысла художественного стиля в виде фрагмента в его узоре) его возраст можно определить как 6000-5000 лет, а не 3700. А из этого вывода возникают и главные вопросы: "где сейчас находится культурное наследие данного народа", "что оно собой представляет в полном объёме" и т.п. Очевидно, что здесь "замешана" какая-то высокоразвитая цивилизация. Назовём её (временно) Австралийской (по названию бывшего континента). И в подтверждение изложенного выше, рассмотрим темы обратной стороны диска. а) Подводный мир. Об этом говорят морской конёк, тридакна, скат, рыба, крокодил, ветки кораллов. б) "Маленькое" отступление от основных тем. Если подсчитать количество недель от третьего сектора в обратном порядке до центра спирали и от центра спирали до сектора со знаком "ребёнок", то получим число 30. Прибавив к ней несколько недель, уходящих на осознание беременности, мы получаем приблизительное время рождения автора диска - лето южного полушария. в) Изготовление предметов из металлов путём их отливки (знаки 7, 40, 41, 45). Структура "фестского диска" очень сильно напоминает форму раковины моллюска Nautilius pompilius ("кораблик). Именно такой вид, отображающий закрутку спирали раковины справа налево, отображает направление движения Солнца в южном полушарии (при виде с левого бока спираль раковины , будет иметь "закрутку" слева направо). В принципе к центральным секторам можно добавить по паре секторов, что сделает их общую форму точно соответствующей форме и строению раковины наутилуса. Районы обитания моллюска - тёплые воды Индийского и западной части Тихого океанов (районы Австралии). Но главное значение формы секторов в узоре на диске - в отображении смысла, заложенного в их форму, которые раскрываются жизнедеятельностью самого моллюска. Раковина для него служит и домом, и убежищем, и средством для передвижения. Моллюск либо выдвигается наружу, либо прячется внутрь раковины. "Выход" из раковины (и из диска) - оживление, "вход" - покой. Дополнительное, очень интересное и очень существенное замечание: форма центрального сектора на лицевой стороне практически отображает форму бывшего континента Terra Australia Incognita (до начала глобального потепления), которая соответствует и форме раковины наутилуса при виде на правый бок. Здесь надо, наверное, учесть и то, что план устройства главного города Атлантиды в рассказе Платона совпадает с узором диска! Существует принцип: археологические открытия, как правило, не столько разрешают загадки прошлого, сколько задают новые. И "фестский диск" не исключение из правил, а стопроцентное подтверждение этого принципа. Потому что информация на диске - это не информация Австралийских аборигенов будущим поколениям о себе, а информация об аборигенах и народах, населявших территорию бывшего единого континента Terra Australia Inсognita, а также о результате глобального потепления, приведшего к повышению уровня мирового океана и частичному затоплению бывшего единого континента, разделившего его на две современные территории - Австралию и Новую Гвинею, и вынудившего народы, населявшие эти

территории переселиться. Продолжая раскрывать секреты диска, раскроем секрет фрагмента художественного стиля (47). Он взят из жизнедеятельности народа, которая была связана с активными передвижениями по воде - естественная необходимость при жизни в многоостровных, водных районах земли. При передвижении на вёсельных лодках, за кормой остаётся след "воронки" от гребка веслом, соединённые линией, образуемой каплями воды, падающими с концов вёсел. А суть и смысл стиля заключаются в том, что это тоже спирали, только водяные и, естественно, временные. Каждая воронка - это как бы временный вход в подводный мир. На диске фрагмент художественного стиля в окончании спирали - это временное препятствие, в отличие от сплошных, разделительных линий оно есть, но его может и не быть! То есть, оно не столько заканчивает движение по спирали, сколько связывает это движение в единое, как бы по замкнутому кругу, движение по спирали от центра до окончания спирали и обратно, а также соединяет воображаемое передвижение с одной стороны диска на другую сторону, превращая это передвижение в замкнутое, по принципу ленты Мёбиуса. Более существенна суть переходов от земного смысла знаков к подводному или небесному и т.д. Что и отображает вечный процесс жизни. Но самое интересное начинается при рассмотрении историй эволюции человечества на основании информации "фестского диска". И именно историй, а не истории. Одна - реальная, истинная, к познанию которой стремится человечество, другая - рукотворная, создаваемая с учётом религиозных, политических и экономических интересов, которую "пишут" представители человечества. Рассмотрим часть "истории", созданной представителями северного полушария, более конкретно и точнее, Европы. И назовём её "европейской". Особенно с учётом того, что "написание" её основано на исторических фактах, "созданных" и "совершённых" героическими представителями европейского народа, не пожалевших ни сил, ни жизней в деле "освоения" мирового пространства для Европы. И в этой истории обнаруживаются вопросы, связанные с "фестским диском", на которые напрашиваются определённые ответы. Добавив немного воображения к размышлению над историческими фактами, совершим воображаемое путешествие по историям эволюции человечества в реальном исчислении времени - обратно в прошлое. И "посмотрим", какие, когда и почему были "сделаны" некоторые географические открытия для Европы. Америка была открыта Христофором Колумбом 12 октября 1492 года. Тихий океан - 16 ноября 1520 года - португальцем Фернаном Магелланом. Австралия - в 1606 г. голландским капитаном Янсзоном. И здесь мы сделаем "маленькую остановку", чтобы осмыслить известные исторические факты. И вот почему. Начало написания "рукотворной", европейской истории начинается во времена существования одного Атлантического океана! До 1520 года других океанов для европейцев не было. Было единое, Атлантическое, водное пространство. Все водные путешествия для европейцев начинались, в основном, практически в одном направлении - на запад! Через Атлантический океан к притягательной своими богатствами Индии. Однако и обладатели перечисленных богатств, понимая заинтересованность европейцев в их богатствах, старались не только скрывать их источники, но и дезориентировать "интересантов", создавая дезинформацию о сокровищах и их месторасположении. И именно эти старания как раз и коснулись в большей степени, судя по всему, одного из самых богатых источников драгоценностей того времени - Атлантиды! А Индия, с учётом её собственных богатств, в истории Атлантиды оказалась связующим звеном, что-то вроде "перевалочной" базы драгоценностей, не считая роли прикрытия, как на сухопутном, так и на морском пути к ней. И жили бы припеваючи атланты в заботе о создании и приумножении, а также сохранении своих богатств, если бы не коварство матушки-природы в виде "наводнения", всемирного повышения уровня мирового океана, усугублённого землетрясениями и, возможно, цунами. Поэтому-то, наверное, они и решили "спрятать" на время Атлантиду. До лучших времён, когда вода спадёт, а положение стабилизируется.

На настоящее время в Австралии обнаружено более шестисот древних пещер, происхождение которых изучается различными специалистами с учётом вопроса о возможной добыче в них полезных ископаемых в прошлом и т.д. Умный был народ! Это же надо "спрятать" целый континент от остального мира и истории эволюции человечества! До сих пор Атлантиду найти не можем. Америка и Тихий океан мешают. Вот если бы не было Америки и Тихого океана, то был бы один Атлантический океан. И Атлантида, пусть и затопленная частично, но нашлась бы в нём на своём месте. На месте Terra Australia Incognita, Земли Южной Неизвестной. Если такие рассуждения верны, то те, кто сейчас проживает в Австралии, осуществляют мечту атлантов. А "фестский диск" - памятник о человеческой реальности, хоть и прошлой. Которую нам придётся восстановить!

✨ БОГ КРЫШЕНЬ — Небесный Бог-Покровитель Древней Мудрости. Он Бог, управляющий совершением древних Обрядов, Ритуалов и Праздников, наблюдающий, дабы во время приношений безкровных Треб и Даров на всесожжениие не было кровавых жертвоприношений.

В мирные времена Крышень проповедует в различных Землях Сварги Пречистой Древнюю Мудрость, а в тяжелые для Родов Расы Великой времена Он берется за оружие и выступает как Бог-Воитель, защищающий женщин, стариков, детей, а также всех слабых и обездоленных.

Так как Крышень является Богом-Покровителем Чертога Тура во Сварожьем Круге, Его называют Небесным Пастухом, который пасет стада Небесных Коров и Туров.

✅ Гимн-Правьславление:

Бозе Заступа, Крышень Великий! Ты, Светлых Земель всех во Сварге Покровитель! Тя прославляем, к себе призываем, да прибудет Мудрость Твоя со всеми Древними Родами наша, ныне и присно и от Круга до Круга!⚡

https://vk.com/video-71450359_168827516

#Отче #Хиневич #Коловрат
#Наследие #Суть

#Подумать

✅   Венецию построили славяне

В книге  «Славянские древности» П.Й. Шафарика (https://ru.m.wikisource.org/wiki/%D0%A4%…) 1847 в ходе выяснения древности письменности славян описываются ещё и  места их обитания, с какими народами общались и куда ездили по приглашению, в качестве специалистов по строительству. А ездили, как выясняется, далеко - из Сирии, где "жили первые", славяне расселились в Галлию, в Европу, "Венецию построили".

#Наследие

✨ МЇРЪ.

✅ Зараза в Ночи.

#СТРИЖАК

https://vk.com/video-188933104_456239471

#Наследие #Суть

✨  Из Уроков Асгардского Духовного Училища (#Из_Уроков #Уроки #АДУ #Асгард)

✨  #Вопрос_Ответ

✅ Гуманитарная помощь инородцам — зачем?

Меньше думайте о других народах, больше думайте о своём Роде, а то свои дети голодные будут сидеть, а вы думайте: «как там негры в Африке, голодают или нет?»

#Наследие #Суть

Наука
НаследиеApril 04, 2023
✡ Методы серых. #серые #караенна

✡ «Ученые из … печеные»
(На подумать)

✅ «У народа есть все основания не доверять науке»…
 


В апрельском номере научного журнала Nature Physics опубликована весьма характерная статья от Сабины Хоссенфельдер, одной из наиболее ярких представительниц мирового физического сообщества на поприще научно-популярной публицистики. Имеет смысл дать здесь (почти полный) перевод этого текста на русский.
Моя профессия – ученый-теоретик в области физики частиц. И я сомневаюсь в ценности теоретической физики частиц. Это и само-то по себе ужасно, я знаю, но дело тут еще хуже. Я боюсь, публика имеет основания не доверять ученым, причем и я сама – печально, но это правда – тоже нахожу, что доверять им всё более и более сложно.
Доверие к науке в целом за последние годы было сильно подорвано кризисом воспроизводимости. Эта проблема по преимуществу затрагивает биологические науки, где многие открытия, как выясняется, хотя они и получили одобрение рецензентов, не удается независимо воспроизводить другим исследователям.
Попытки решить эту проблему сосредоточены на мерах по улучшению критериев статистической надежности и их практического воплощения. Все перемены такого рода делаются для повышения научной объективности, или – формулируя более грубо – для того, чтобы ученые перестали врать сами себе и друг другу. Иначе говоря, делается это для восстановления доверия к науке.
Кризис воспроизводимости – это действительно проблема. Но это такая проблема, по крайней мере, которая признается и которую пытаются решать. В той же области, однако, где работаю я, и которую обобщенно можно охарактеризовать как фундаментальные основы физики – то есть космология, физика частиц за пределами Стандартной Модели, основы квантовой механики – мне довелось оказаться, по сути дела, в первых рядах перед намного большей проблемой науки.
Я работаю над развитием теории. Наша задача, формулируя попроще, состоит в том, чтобы выдвигать новые – в чем-то более лучшие – объяснения для уже существующих наблюдений, а затем делать предсказания для экспериментальной проверки этих идей.
У нас нет никакого кризиса воспроизводимости, потому что у нас вообще нет никаких данных, начнем с этого. Ибо все доступные в настоящее время данные наблюдений могут быть объяснены и так – на основе уже имеющихся хорошо разработанных теорий. А именно, на базе стандартной модели частиц и стандартной модели согласия (concordance model) для космологии.
Кризис, который имеем мы, – совершенно другого рода. Мы создаем гигантское количество новых теорий, но при этом ни одна из них никогда не была подтверждена эмпирически. Давайте называть это кризисом перепроизводства.
В нашей области исследований мы используем хорошо освоенные, одобренные сообществом методы, мы видим, что методы не работают, однако выводов из этого не делаем. Словно муха, бьющаяся в оконное стекло, мы повторяем те же самые попытки снова и снова, надеясь получить другие результаты.
Кто-нибудь из моих коллег не согласится с тем, что мы находимся в кризисе. Они расскажут вам, что за несколько прошедших десятилетий мы сделали огромный прогресс (несмотря на то, что ничего из этого не вышло). И что для прогресса это совершенно нормально – замедляться по мере набирания областью зрелости. Ведь сейчас не XVIII-й век на дворе, так что сегодня отыскивать фундаментально новую физику уже далеко не так просто, как это бывало раньше.
Звучит достаточно справедливо. Но моя проблема вовсе не в том, собственно, что у прогресса скорость как у улитки. А в том, что нынешние подходы к развитию теории отчетливо сигнализируют о крахе научного метода как такового.
Позвольте мне проиллюстрировать, что тут имеется в виду.
В декабре 2015 года коллаборации CMS и ATLAS, работающие с результатами LHC или Большого Адронного Коллайдера, представили свидетельство отклонения наблюдений от физики стандартной модели – в области резонансной массы порядка 750 гигаэлектронвольт. Этот выброс имел низкую статистическую значимость и не был похож ни на что из предсказанного кем-либо раньше.

К августу 2016 года были набраны новые данные, которые показали, что отмеченный выброс оказался просто статистической флуктуацией.
Однако прежде, чем это произошло, физики-теоретики высоких энергий наплодили свыше 600 статей, которые объясняли появление предположительного сигнала. Многие из этих статей были опубликованы в главных журналах данной области. Но ни одна из всех этих статей не описывает реальность.
Сообщество физиков частиц всегда было подвержено модам и трендам. И хотя рассмотренный случай стал экстремальным как по количеству участников, так и по их поспешной суетливости, множество похожих случаев бывало и прежде.
Запрыгнуть поскорее на горячую тему в надежде собрать побольше цитирований – это для физики частиц настолько обычное дело, что для него имеется даже свое название – «гонки за скорой помощью» (называние отсылает к давней, хотя и не исключено, что апокрифической, практике адвокатов преследовать машины скорой помощи – в надежде подцепить там новых выгодных клиентов).
Кто-нибудь опять-таки может начать спорить, что даже если все из предложенных теоретиками объяснений для 750-ГэВ-всплеска и были неверными, они все равно стали хорошим упражнением для мозгов, чем-то вроде генеральной репетиции для настоящего дела. Лично я не уверена, что это было хорошо проведенное время. Но в любом случае, гонка за скорой помощью – это не то, что меня беспокоит.
Меня беспокоит, что весь данный поток статей – это ошеломительная демонстрация того, насколько бесполезны нынешние критерии качества в науке. Если ученым потребовалось всего лишь несколько месяцев для производства нескольких сотен глубокомысленных «объяснений» статистического глюка, то на что они вообще годятся – все такие объяснения?
И речь тут далеко не только о теоретической физике высоких энергий. Вы увидите то же самое и в космологии, где в изобилии расплодилось множество моделей инфляции. Теоретики вводят в модель какое-нибудь одно новое поле или сразу несколько полей и потенциалов, которые направляют динамику вселенной перед распадом на обычную материю. Нынешних данных наблюдений недостаточно для отбраковывания таких моделей. И даже если вдруг появляются новые данные, разных моделей все равно будет бесконечно много, и для каждой из них будет написано множество статей. По моим оценкам, в нынешней литературе насчитывается несколько сотен такого рода моделей.
Для каждого из вариантов с выбором инфляционных полей и потенциалов можно вычислять наблюдаемые величины, а затем двигаться от них к следующим полям и потенциалам. Вероятность того, что хоть какая-то из этих моделей описывает реальность, исчезающе мала. Это как рулетка на бесконечно большом игральном столе. Но вот согласно нынешним критериям качества, все это творчество – первоклассная наука.
Тот же самый поведенческий синдром отмечается и в астрофизике, где теоретики изобретают разные поля для объяснения космологической константы. А затем предлагают все больше и больше разных хитроумных частиц из «скрытых секторов», которые могут отвечать, а могут и нет, за темную материю...
В мои намерения вовсе не входит без разбора отвергать все эти исследования как бесполезные. В каждом из упомянутых случаев имеются сильные причины, из-за которых данная тема заслуживает исследований и может привести к новым открытиям. Но это такие причины, в которые у меня нет здесь места углубляться.
При отсутствии хороших критериев для оценки качества работы, однако, наиболее плодотворными у нас становятся те идеи, за которые хватаются все. Даже если нет вообще никаких свидетельств тому, что плодотворность теории хоть как-то коррелирует с ее правильностью.
Многие из моих коллег полагают, будто нынешние дебри теорий в конечном итоге будут прорежены экспериментальными данными. Но в фундаментальных основах физики ныне стало чрезвычайной редкостью, чтобы хоть какую-то из моделей исключали из рассмотрения. Общепринятая практика такова, что вместо этого начинают заниматься подстройкой параметров модели – дабы она и дальше продолжала быть в согласии с отсутствием эмпирической поддержки.