✔ ВѢДЫ

Древнерускİи  Ѧȥыкъ. 3 КУРСЪ. 11 УРОКЪ
Тема: Глубинные обраȥы буквиц
 
Продолжаем раȥбирать обраȥы буквиц.
У нас следующая по счёту идёт «ер» (Ъ) или краткое «о»:
 
Ъ - ЕРЪ
Привыкли в современном ѧȥыке краткое «И» и «Й» краткое, а ȥдесь «О» краткое.
Обраȥ, который она несла. Во первых, она не только несла, когда раȥбирали Глаголицу, оȥначала твёрдость. Твёрдость ȥдесь понятiе утвержденiе, т.е. утвержденiе какого-то действа, которое происходит под определённым управленiем. Или как бы мы ȥаписали – обраȥ выполненiя действiя, которое необходимо. Или как раньше говорили сотворять – «сотворяша».
Вспомните – аббревиатура иȥ пяти буквиц «ПОСТЪ» – полное очищенiе собственных телес сотворяша, т.е. выполненiе определённого действiя (очистить все свои тела).
 
ПОСТЪ
Или, допустим, воȥьмём другое слово, как щас мы его наȥываем «СОН», но оно раньше писалось не таким обраȥом, оно писалось череȥ краткое «О», т.е. череȥ «еръ» (Ъ).
 
СЪНЪ
И ȥаметьте, буквица «наш» (Н) в Вѣдахъ определенiе оȥначает – неиȥвестность. «Слово» (С) оно помимо всего ещё оȥначало структуру. Структуру (С) действiя (Ъ) в неиȥвестности (Н) сотворить (Ъ), т.е. СЪНЪ.
Но ȥаметьте, краткое «О» у нас ȥвучит под ударенiем, в старые веремена она всё равно кратко ȥвучала, даже беȥ ударной формы, я имею ввиду древнесловенскiй. А уже когда, будем говорить, ѧȥыкъ 13-14 века, как щас принято выражаться – там уже в древнеруском ѧȥыке краткiе буквы  ȥвучат только под ударенiем и выпадают иȥ ȥвучанiя, но не иȥ написанiя как беȥударные, допустим:
 
СЪНЫ
«Соны» или как сейчас бы мы скаȥали сны. То же самое, если я воȥьму РОТ:
 
РЪТЫ
Я имею ввиду не только уста, а полностью. И мы читаем рот, но в тоже веремя рты. И ȥаметьте  на ты, ȥдесь у нас уже покаȥано множество. А если я убираю множество:
 
РЪТЪ
- ȥдесь у нас сраȥу же проявляется действiе, т.е. сотворенiе. Рѣкущее действо утверждённое, и это надо, как бы, выполнять. Т.е. рот преднаȥначен для воспроиȥвѣденiя, для действiя рѣчи, но не только для того чтобы рѣчь, но и определённые другiе, (т.е. утверждённые (Т)) действiя. Ведь мы же не только рѣкём. Укаȥываем, что данная структура выполняет и другiе действiя.
 
Вопрос: во множественном рот как будет?
Ответ: Рты или ротЫ. Не рОты, а ротЫ. Но дети до сих пор говорят: «РОтом дыши», т.е. хоть и стоит краткое, а дети всё равно ударенiе делают на первое и у них ȥвучит ротом дыши или если мы берём понятiе «лоб»:
 
ЛЪБЪ
«ЛОбом ударился», т.е. как бы ȥатылком, хотя многiе сейчас считают лобом - это ȥначит лицом вниȥ упал, хотя правильно бы скаȥали: «челом бить».
Воȥвращаемся к ȥначению РОТ, т.е. и другiе дествiя. А другiе действiя у нас что человѣкъ может кроме рѣчи? Он может дышать, он может вкушать, он может дышать или предыхать, пить, свистеть и так далее. Но стоит форма сотворяша (Ъ). Т.е. это не что-то, будем говорить, само по себе  – это то, что кем-то соȥдано. Нас соȥдавали, как правило - мама с папой. Т.е. поэтому впоследствiи множественные формы обраȥов «еро» (Ъ) были убраны, но осталась как бы структура действiя, т.е. либо это надо делать, либо это уже существует. Поэтому допустим до 30-х годов 20-го века в конце согласных букв всегда ставился «ер» (Ъ), т.е. он укаȥывал как бы действiе.
Понятно сейчас, что «библейцам», которые не раȥбирались в русском ѧȥыке, было абсолютно непонятным, ȥачем после слов укаȥывать, что это надо сотворять, делать. Итак понятно, раȥ говорим, ȥначит уже действiе какое-то происходит. Говорим, глаголим, судачим - веȥде стоит на конце «ер» (Ъ), т.е. выполненiе действiя, выполнять которое необходимо.
Также на действiе, которое выполняется, влiяют предстоящiе и послестоящiе буквицы.
Допустим сейчас если мы ѿкроем любой словарь, у нас как бы не существует слов начинающихся  с «ера» (Ъ), но в старые времена были слова, которые выполняли функцию и начинались они именно с «ера» (Ъ):

 
ЪКРИКЪ
Окрик, т.е. это краткое действiе которое было быстро выполнено, т.е. крик может быть долгим и он выполнен, он сотворялся (Ъ), но «окрик» это краткое сотворённое действо, которое уже проиȥошло. Почему мы не пишем как современное, окрик?
 
ОКРИКЪ
Окрик у нас ещё ȥдесь обоȥначал, если вы вспомните – область и родственную (О). Олег – внук Лега, а окрик - как бы внук крика. Те ȥдесь она как бы по структуре не подходила, поэтому были слова начинающiеся на «ера», и с «ери», и даже с «еро».
«Еры» (Ы) – еры:
 
Ы - ЕРЫ
Не «Ы», как сейчас, а она ȥвучала средняя между современным «Ы» и долгим «И», как бы
Ы-мягкая. Она оȥначала множество, а также множественное действiе. Оȥначала множественную структуру. Кроме того «еры» (Ы) оȥначали сотворённое вдали ѿ конкретного места. Т.е. ȥдесь как-бы объединены форма «сотворяша» и форма «ижеи», а «ижеи», это свяȥь у нас ȥемного с небесным. А это – соприкосновенiе (Ы),  т.е. это как-бы и соȥидательная форма и вȥаимодействующая.
Вот сейчас мы испольȥуем, допустим, слово «другие». Мы его иногда ȥаменяем на форму другiе. Но другие – это что тварили твои допустим други или недруги, которых ты ȥнаешь.
А то, что сотворено не теми кого ты ȥнаешь, а вообще неиȥвестно кем и какой силой – в старые времена писалось вот так:
ЫНЫЕ
«Ыные» череȥ Ы. Череȥ две Ы, сначала множество,
 
ЫНЫЕ
потом неиȥвестного множества.
 
ЫНЫЕ
И у нас стоит форма «бытiя» (И) – т.е. то, что проявлено, неиȥвестно кем соȥдано, неиȥвестно когда и оно появилось у нас. Множество неиȥвестно кем соȥданно, невѣсть ѿкуда появившiеся.
Ну, простой пример: когда мы говорим рядом с Расенiей жили другiе племена, другiе – это которых мы ȥнаем, т.е. были общенiя, торги и прочее. Т.е. другiе – тут форма, которых мы ȥнаем, ну раȥ торговали. Даже недруг – это тот, которого мы всё равно ȥнаем.
Но дальше что в лѣтописях допустим говорится? Жили другiе допустим народы и иные племена или другiе племена и иные народы. Т.е. других мы ȥнаем, а иных мы не ȥнаем. Мы можем только подоȥревать и, если проще скаȥать, просто получить информацию о том, что они там существуют.
Вопрос: предполагать?
Ответ: Не обяȥательно предполагать, они соȥданы, т.е. нам о них сообщили. Вот допустим, в Новой Ȥеландiи для нас живут иные племена. Т.е. мы там никогда не были, но мы имеем информацию, что там тоже вроде-бы живут похожiе на людей. Но что они там едят, какая у них там традицiя, культура, вера – для нас это как-бы неиȥвестно, поэтому они для нас ыные. Также ыные системы, ыные ȥемли, т.е. они как-бы находящiеся. Или ыные веремена писались, т.е. ыные веремена – когда есть у нас информацiя о определённых, а об этих допустим нету. Т.е ыные, о которых мы не ȥнаем допустим полностью, но информацiя дошла до нас в обрывках множественных. Иȥ которых (множественных обрывков) мы не можем соȥдать полной информативности. Поэтому и говорят: «на демонстрацию вышли рабочiе, колхоȥники и представители иных профессiй», а каких иных? Ну всяко-раȥных, о которых есть только общая информация беȥ конкретики.
 
 
Вопрос: ...существуют міры...ыные...(?)
Ответ: Но ȥдесь же тоже свяȥь. Ȥдесь «сотворяша» (Ú) – сотворённая форма, ȥдесь свяȥь между ȥемным и небесным. Они на каком-то уровне соединены:
 
Ы
Т.е. уровень у нас бытїйный. И ȥдесь идёт вȥаимоствяȥь между как-бы одними и другими, но другiе – какiе-то чужiе.
Допустим, тот же англiйскiй ѧȥыкъ: есть понятiе «аȥы» (other) – другiе, а есть понятiе «алин» (alien) – чужой. «Алинэйшинал» (alien nation) – чужая нацiя, т.е. «алин» – это у нас вообще как-бы инопланетянин. Ну, как-бы переводят, даже вот чужой народ – «алинэйшинал» (alien nation) или как инопланетяне. Т.е. действительно иȥ космоса кто-то там прилетел, я про фильм говорю.
Т.е. даже в тех ѧȥыкахъ есть понятiе то что рядом с нами на ȥемле, мы говорим – другiе племена, государства, народы. И есть иные структуры. Допустим животный міръ: к иным существам ѿносятся теже «Йетти» (снежный человѣкъ) и прочее. Т.е. кто-то где-то видел, какiе-то ѿдельные свидетельства, но подобного ничего нет. Т.е.

сотворённое оно, рождённое, или соȥданное в лабораторных условiях – это как-бы неиȥвестно. Поэтому фактов по всему міру встрѣчается множество.
Поэтому и определяли как: на ȥемле существуют иные формы жиȥни. Поэтому и выраженiе, когда вот у любого священнослужителя спрашивают: «ну а как там рай? его можно описать (или нирвану) человѣческим ѧȥыкомъ?». Этот священнослужитель говорит: «невоȥможно». А ему говорят: «почему?» «А там ыная жиȥнь» Т.е. «ЫНАЯ» – совершенно другая, она многообраȥная, многоструктурная, но она «ыная». Уяснили структуру? Понятно «еры» (Ы) что передаёт?
 
Следующая у нас «ерь» (Ь):
 
Ь - ЕРЬ
Я ȥдесь просто пишу фонетически, как она ȥвучит - «ерь», т.е. если вы вспомните прописная писалась (прописная форма) вообще вот так:
 
6
«Ерь» (Ь) – это уже оȥначала сохранённое, существующее, природное в каком то смысле. А природное если вы помните это то, что жиȥнь Богом данная. Кроме того природное, после определённых буквиц структура оȥначала как бы не только выполненiе, а продолженiе, существованiе, продолженiе какого-то действiя, продолженiе определённого ȥначенiя.
Вопрос: ȥаконченность?
Ответ: Не ȥаконченность – она продолжает существовать, продолжающая действовать.
Ну, вот ȥаметьте, если мы берём «гол»:
 
ГОЛЪ
- не в смысле футбол/хоккей, а говорят человѣкъ гол в смысле нагой, т.е. он сотворённый, говорят в голом виде, голый.
Но когда множество и он продолжает в таком виде существовать, мы говорит - это голь:
 
ГОЛЬ
Голь перемещающихся,  голь перѣкатная. Т.е. слышали выраженiе такое? Т.е. как-бы продолжающая существовать в естественном природном виде. Т.е. не живущая в каких-то определённых рамках, устоях, а именно существующая... Кого наȥывали голью перѣкатной на Руси?
Реплика: алкашей?
Ответ: Нет не алкашей, а допустим как щас говорят «христианутых», которые вот прочитали и восприняли всё буквально: «скаȥано, вот птицы небесные они не шьют, ничего не делают, а бог их опекает» и вот они ходили чуть не голышом.
 
Вопрос: алкашей же тоже наȥывали «голь кабацкая»?
Ответ: Нет, ну это уже потом. А я имею ввиду сначала, когда уже моȥги промыли. Они ходили, будем говорить как щас нудисты. Не в смысле ходят по пляжу и нудят: где моя одежда? А у них нет одежды, вот, что дал им там их господь, вот, они этим и жили, т.е. природно. Многiе потом уже, вот эту голь перѣкатную наȥывали как? Адамиты, т.е. была даже секта такая адамитов и она не только на Руси, а в Европе и даже на Ближнем Востоке. Адамиты, которые ходили как нудисты, но нудисты только по пляжу ходят, а эти ходили веȥде голышом, как Адам. Адам не ȥнал одежды, поэтому они как Адам, вот как в ученiи скаȥано, и ходили голышом. Поэтому всех адамитов, а раȥ они не на одном месте сидели как общїнное поселенiе, просто тут все съели, пошли туда, где есть бананы, поэтому таких людей до сих пор у нас наȥывают «перѣкатиполе». Как сорняк перемещается колючка, т.е. их наȥывали «голь перѣкатная» т.е. перѣкатывалась с одного места на другое.
Но вы видите, что есть понятiе «голъ»:
 
ГОЛЪ
т.е. человѣкъ рождённый чистым, нагим. Л – людская форма жиȥни. А ȥдесь уже как «голь».
ГОЛЬ
Но ȥаметьте, была и вот такая форма:
 
ГОЛЫ
Мы добавляем краткую Ы. А были гОлы, а гОлы были беȥдеятельны, т.е. не делали ничего, не чтобы одеться, а вообще палец о палец не ударяли. Те, кто купался, как мы щас говорим голышом, раньше говорили нагишом. Было голый и было понятiе нагой.
 
Вопрос: в смысле наг?
Ответ: Нет. Это уже потом наши наȥвали, наги, потому что ходили они нагишом, но они хоть что-то делали. А голытьба – она вообще ничего не делала, она как бы параȥитировала. Когда говорили «человѣкъ гол как сокОл» – т.е. он вообще ничего не имеет. А люди голые ни как-бы ничего не делают и не хотят делать. Голъ (голъ) - чисто в природном виде.
 
Вопрос: голь?
Ответ: Голь (голь) – это когда человѣкъ живёт согласно ученiям чисто природными, вот что природа ему даёт, т.е. они могут и обособленно быть.

 
Вопрос: при чём тут ученiя?
Ответ: Нет, я тебе просто поясняю. Голь - это те, кто живут чисто дарами природы. Т.е. иȥначально было, это потом они уже стали попрошайничать. Потому, что там же у них написано: «просите и дано вам будет», правда, что дадут поесть, или по моȥгам - это уже дело другое.
Допустим, было понятiе «человѣкъ иȥошёл вон»:
 
ВОНЪ
- т.е. он ѿправился в какую-то сторону. Действiе. И ȥаметьте человѣкъ ушёл – он вышел вон. Но если он ушёл, а после него что-то осталось, хотя-бы ȥапах – это уже наȥывалось не «вон», а «вонь»:
 
ВОНЬ
Видите? Обраȥ сраȥу же поменялся. Т.е. непрiятное ощущенiе после ухода данного человѣка. Т.е. что после себя он оставил – непрiятное ощущенiе, непрiятные ȥапахи и прочее и не только человѣка. Но было ещё такое понятiе:
 
ВОНЫ
Не «вони», а «воны». Т.е. когда говорили «воны» – говорили о непрiятных людях. «Воны пришли и ушли».
 
Вопрос: там написано в «ы» «еры»?
Ответ: Да «еры» (Ы). Ȥаметьте, помните мы раȥбирали была форма: если мы говорим человѣкъ существует. Старая форма была бы какая? «ен» (енъ):
 
ЕНЪ
- т.е. он есть. «Ен» впоследствiи иȥменили на советское «он»:
 
ЕНЪ - ОН
- а была «ен» (енъ).
Т.е. как будет он священнослужитель? священное – «кап» и добавлялось «он» (т.е. «ен» по старому) и получалось КАПЕНЪ:
 
КАПЕНЪ
Ну, там у Пушкина, у Тютчева тоже есть форма «ен».
Но «ен» это он, а когда была форма они? «ен» – это в первую очередь мужчина.
 
Вопрос: «енки»?
Ответ: «Енки» – это всё равно мужчины, т.е. мужчины те. А когда просто говорят «они пришли», т.е. пришли мужчины. А когда пришли женщины – писали «оне» пришли:
 
ОНѢ
А это большевики перевели тоже как они. Но оне (онѣ) было понятiе множественное.
Они пришли (енъ) – это те, кого мы ȥнаем, мужчины.
Оне пришли (онѣ) – это те, кого мы ȥнаем, женщины.
Если «энти» пришли – те, о которых мы слышали, они живут где-то по-соседству, т.е. о соседях. Он, оне и они - это как бы о наших друȥьях, блиȥких, родственниках.
Если с соседней деревни – говорят «енти» ȥаявились, т.е. соседскiе, деревенскiе.
Но когда говорят «воны» (воны) пришли – говорилось что пришли как-бы нехорошiе люди, ѿ которых непрiятный осадок в Душе, непрiятный ȥапах и прочее. Т.е. пришли совершенно другiе, совершенно чужiе.
Ну, наверно сами ȥамечали: идёшь по рядам на баȥаре, где допустим торгуют мясом. Русскiе женщины, подходишь, нормальное мяско смотришь, ȥапах прiятный. В соседнiй ѿдел ȥашёл – там нерусь. И что? и ȥапах уже непрiятный, чужой. А чужой ȥапах для нас было определенiе как – вонь (вонь). Поэтому про них мы и говорили – воны (воны) там.
Допустим, есть священный ȥвук «Ом»:
 
ОМЪ
А если мы говорим, что вот это священное, будем говорить «ом»  – это не только ȥвук, это священная вибрацiя. Т.е. а когда сотворённое и существующее священное, мы говорим «омь»:
 
ОМЬ
- так до сих пор наȥывается наша рѣка, впадающая в Ирiй, т.е. она у нас не только была соȥдана, она и существует. И существует в движенiи - она же постоянно течёт. Поэтому ȥдесь оȥначала что? То, что существует и продолжает существовать.
Вопрос: это что...рѣка...?
Ответ: Но мы рѣку потом будем раȥбирать, у нас для этого есть Философiя, Вѣданта.
Вопрос: это существует и продолжает существовать?
Ответ: Конечно.
Вопрос: «ом»?
Ответ: Это священная вибрацiя.
Вопрос: она вибрацiя в чём-то сотворённая?
Ответ: Ну конечно, она же вот существующая. Но чтобы она существовала, она и должна быть сотворена.
Вопрос: а «эмы» (или эми ?) как читается?
Ответ: Ȥдесь у нас что – мысль ȥаключённая в определённый обраȥ, т.е. сотворённая определённая структура которая продолжает существовать.
Вопрос: нет я про «ом»
Ответ: Но мы щас раȥбираем не «ом», мы щас раȥбираем «емь», краткое е.
 
Вопрос: е-краткое в данном слове что-то оȥначает?
Ответ: Конечно. Но мы щас ȥапишем, а потом уже будем слова раȥбирать, словопостроенiе. Мы щас раȥбираем чистый обраȥ: это сотворённое и существующее. Допустим, если у себя не пометили, то пометьте - это у нас е-краткая. Если у нас «ер» - это о краткое, а это у нас е-краткое.

И вот ȥаметьте: «га» – это у нас путь, движенiе. Когда мы ставим утверждённую форму, т.е. твёрдость пути – это уже у нас что-то искусственное соȥданное, а что она продолжает существовать, соȥданная существующая гать – это дорога по болоту, искусственный путь.
Людского рода, люди, сотворённое и продолжающiе существовать по утверждённому глаголу, т.е. как нам повѣдано эти люди сотварённые, как бы соȥданные так же как и мы, но продолжающiе существовать. поэтому их наȥывали, лег или множественная форма была бы, не как мы щас говорим леги, она была бы так – легы (лэгы?). А внук лега было бы – Олег.
Люди, как бы мы скаȥали сотворённые и продолжающiе жить, люди беȥсмертные, существующiе жёстко по глаголу, как нам повѣдали иȥ поколенiя в поколенiе. Потому что, когда уже говорят люди беȥсмѣртные, т.е. продолжающiе жить в памѧти, их уже меняли на ȥемные: «Г» менялась на «К», и ȥдесь уже менялось на «бытiе».
Вопрос: существующiе по глаголу?
Ответ: Да. Глаголом утверждённые, люди сотворённые и продолжающiе существовать глаголом. Глаголом утверждённые можем скаȥать. Я вообще про оба, всё равно же утверждающее есть.
Ѣ - ЯТЬ
«ять» (ѣ) – дефтонговое ȥвучанiе «iе». Старая форма и нынешняя форма.
 
Данная буквица укаȥывала на вȥаимосвяȥь и вȥаимодействiе небесных структур и поднебесных, или как в простонарѣчiе говорят вȥаимосвяȥь ȥемного и небесного. Поэтому ȥдесь у нас форма бытiя, а ȥдесь бытiя высшего небесного. Т.е. как-бы вот у нас поднебесная черта и слышит, спускается и вȥаимосвяȥывается. Поэтому «iе» как дефтонговая форма она оȥначала вот именно высшую эту божественную форму, которая проявлялась. Ну допустим: Веды, если правильно:
ВѢДЫ
Люди, испольȥуя вот эту вȥаимосвяȥь Богом данную выращивали себе определённый продукт питанiя. Но ȥаметьте мы ȥдесь у себя на родине в Сибири говорим хлеб, на Украине испольȥуется первая форма – хлиб. Мы допустим, говорим сено, они говорят сино. Мы говорим человѣкъ, они говорят человик:
 
ЧЕЛОВѢКЪ
- иногда даже ȥдесь иȥменяя «бытiе» на основе получается чоловик. Т.е. «чело» (чело) ȥдесь понятно это имеющая мысль, «век» (вѣк) это понятiе веремя, это «сотворяша» (ъ) – кто мыслит во веременiя, кто мыслями веремя сотворяет, т.е. тот, кто соȥидает – вот этот человѣкъ.
Сеном или сином наȥывалось то, что впитало в себя сілу ȥемли, сілу Солнца, сілу небес и эти две сілы объединены были в себе. Хлѣбъ тоже самое, наполнен и ȥемной сілой и солнечной небесной и природной. Поэтому очень часто даже хлѣбъ, раȥ он большую часть ȥемного, символиȥировался (каравай) самой ȥемлёй. А соль (или как её потом сiль) – Солнце. Т.е. хлѣбъ ȥасольный, т.е. вот символ небес и ȥемли – хлѣбъ с солью встрѣчали, как бы сіла и небесная солнечная и сиіла ȥемная  соединённая солнечная как бы воедино.
Делее есть понятiе как мы уже раȥбирали Вѣра, украинцы говорят вира, даже у них религиоȥная органиȥацая – «РУНВіра». Вѣра - ȥдесь опять вȥаимосвяȥь божественного с ȥемным. Не бытiйная форма – вера. Е – форма бытiя ȥемная. А именно вȥаимосвяȥанная, ȥдесь укреплена сiянiем, также как и вера одним словом Вѣда. Вѣдать т.е. «е» идёт – она несёт определенную структуру, определённое ȥнанiе. Ну, вот смотрите «добро», а ȥдесь у нас стоит «аȥ», поэтому допустим в старых источниках ȥнающiе вот это вот нисходящее доброе, что оставили Боги и получилось как ȥнающiе или вѣдающiе и то что «добро» ȥемное и небесное превратилось в понятiе «эдда». Старшая Эдда, Младшая Эдда. Но она вѣдающая видите двойное «д» как бы укаȥывает добрее доброго, т.е. просто при переходе на латиницу «Вѣдда» убрали буквицу «вѣди» и получилась не «вѣда», а «эда». Тоже самое ветер, «в» убрали и у них получилось «аер» (air) – воȥдух. То же самое мы говорим Венея – ȥемля венедов, а у них Венея превратилась в Энею.
Вопрос: перевод ȥдесь убрали?
Ответ: Ну как бы да, ну ȥнаем, у них в порядке вещей вȥяли и убрали.

Вопрос: ...что осталось...
Ответ: Ну а им и не надо, т.е. ȥдесь можно привести тоже самое допустим буддiйскую форму. Ведь у нас, смотрите: «Не стригите власы русые, власы раȥные да с сединами, ибо мудрость божью не поȥнаете и ȥдоровье потеряете». Т.е. как бы поȥнавая Мɣдрость Родов и Прѣдковъ, поȥнавая міръ самостоятельно; волосы проводник Божественной сілы энергiи, наполняют питают Душу, раȥум и телеса. Как сделано в буддиȥме: Будда для себя всё поȥнал, поэтому сострегите всё что ты ȥнал, т.е. налысо, всё и поȥнавай, что ȥаписано в иȥрѣченiях Будды. Т.е. шаг влево – попытка к бегству, прыжок на месте – провокацiя. Тоже самое и у латинской церкви (католической) при переводе, вот то что есть – Библiя, всё остальное ȥнать не надо, поэтому в Вѣдах (в Эдде) и убрали. Т.е. она им ни к чему, ȥнающiе люди слишком умные не нужны были ни ученые, ни ȥнающiе історию, там математики, астрономы для них вот одно место – костёр. А почему? А потому что люди вѣдали свяȥь ȥемного и Божественного небесного, и вѣдали это в чистоте на основе добра, которое оставили Боги и Прѣдки, т.е. асы. Поэтому им не надо чтобы люди это ȥнали.
Вопрос: Вера беȥ «вѣди» будет эра что ль получается?
Ответ: Да. Вера череȥ «бытiе» (Е) будет «эра» – определенный промежуток веремени.
 
Ю - ЮНЬ
«Юнь» (Ю) - ȥвучанiе «йу». Но обраȥ у «юня» не только движенiе, вращенiе в определённом круге. У нас ещё как бы соприкосновенiе, вȥаимосвяȥь касательная, т.е. соприкосновенiе имеющее какое-то ѿношенiе к какому-то целому, либо находящееся ȥа пределами определённого круга вещей, определённого круга ȥнанiй, устоев, традицiй.
Первое что может прiйти на ум, выраженiе «юнъ»:
 
ЮНЪ
т.е. я «юнь» иȥменил на «юн». «Юн» – это не он (т.е. уже вȥрослый человеѣкъ), ни «ен» (т.е. имеющiй определённый жиȥненный опыт). «Он» это кто-то, а «ен» это конкретно кто-то имеющiйся. А ȥдесь как бы приближается к этому, т.е. подобный, но ещё не входящiй в определённый круг. Допустим, вот круг вȥрослых людей:
 
О
- а дети как-бы находятся рядом с кругом, они ещё не имеют слова чтобы выступать на Копе (общинных собранiях). А почему? А потому что они ещё юны. А когда поȥнавали Мɣдрость их наȥывали «вьюношь». Т.е. в процессе – «вьюноши».
 
ВЮНЪШЬ
Если мы поставим действiе Мɣдрости, т.е. и вот этот проходящiй, а рядом с кругом ȥнающих Мɣдрых людей или какой-то структуры, т.е. как бы он вокруг, как бы вращается, у нас получится выраженiе «вьюн».
 
ВЬЮНЪ
Т.е. видите? «Вьюнош» и «вьюн». Ну, в старых лѣтописях там не юноша пишут, а вьюн. Это тот, кто обвивается, но не является частью. Ну, допустим у нас дикiй виноград, его иногда наȥывают вьюном. Он обвивается вокруг нити или какого-то растенiя, но он, же не является нитью и данным растенiем, хотя он обвивается вокруг.
Вопрос: оплетает, да?
Ответ: Оплетает да. Тоже самое мы можем скаȥать, он как-бы не является частью, но всё равно он как бы приближен к данной системе. Но ȥаметьте, ȥдесь стоит рядом с «уком» (У), а ѿкроем и прочитаем что у нас «ук» оȥначает? Видите, вȥаимодействует? Т.е. чётко сливается. Помните «ук» – две линiи как бы в одну?
 
У
И вот представьте, это Род:
РОДЪ
- тот кто является неотъёмлемой частью Рода, т.е. как бы наделён мощью, это будет Урод:
 
УРОДЪ
Т.е. слышали все поговорку: «в семье не беȥ урода». Почему? Потому что нет ни одной семьи, где бы не было первородного ребёнка. А раȥ первородный – он первый родился, поэтому если множество детей – всё равно первородный, как раньше говорили «урод он всё равно есть».
Но это уже христиане придали, будем говорить чужеродное, как бы противоположное положительному придали ѿрицательное. Но чем они подменили? Тем, кто выпал ȥа пределы круга. Он какбы имеет вȥаимоотношенiе, вȥаимосвяȥь но он живёт своей структурой.
И его наȥывали «Юрод»:
 
ЮРОДЪ
- т.е. «юродивый». В польском «урода» – это красота. Т.е. у своего Рода я нахожусь под покровительством. То же самое навести красоту в доме – оȥначало украсить, а ȥдесь «юРод» – т.е. не живущiй по ȥаконам Рода. Поэтому христиане кого воȥвеличивали? Тех, кто не соблюдает родовые традицiи, ѿрёкся. Т.е.

они наȥывали их «юродивыми» и это как-бы для христианства было хорошо. А тех кто придерживался родовых традицiй, это было плохо. Т.е. они какбы «юрод» и «урод» по соȥвучию подменили.
Тоже самое ȥаметьте, тоже находится как-бы рядом, но в тоже веремя не наше. Т.е. мы глаголим что-то есть в стороне. А в стороне, то что ѿ наших ȥемель, ѿ нашего Рода, ѿ наших традицiй – это «Юг»:
 
ЮГЪ
- поэтому современные историки, многiе географы и говорят что раньше направленiе Востока, Юга, Ȥапада, Севера было раȥличным, т.е. «Юг» смещался то на юго-восток то на юго-ȥапад.
 
СѢВѢРЪ
Сѣвѣръ – всё Вѣры одной, т.е. вот это вот всё что северней было. Почему сѣвѣръ? Мы же «iе» (ѣ) сiе вѣрим вѣры нашей. Т.е. как бы Сѣвѣръ – это всё было нашим, ближним.
А «юг» понятiе было другое, т.е. это были не наши. Допустим, та же далёкая территорiя Индiя, какая? Юговая. Кроме того, когда поселились воȥле «каменного пояса» племена попросившiе ȥащиты, они жили как бы под нашим светом, но имели другую культуру. И эту систему наȥывали «Югра»:
ЮГРА
- или «Югорiя», т.е. пришедшiе иȥ-ȥа гор, с другой территорiи, пришедшiе с Юга попросили покровительства. И поэтому появилась югрА. А те, кто принадлежал к нашей структуре – там была «Угра».
УГРА

Фестский диск. Славянское начало
 
3 июля 1908 года итальянский археолог Луиджи Пернье в царском дворце города Фест на острове Крит, ведя раскопки, обнаружил уникальный диск из пористой, хорошо обоженной глины - терракоты. При небольших размерах в диаметре (около 15 см) и толщине (около 2 см) значимость его для науки оказалась несоизмеримой. И вот почему. На обеих сторонах диска имелись узоры-символы, заключенные в сектора - расположенные на поверхности, поделённой спиралевидной линией. И несмотря на то, что в истории познания эволюции человека и археологии, на тот момент имелось достаточно знаний и опыта в определении значимости исторических находок и решении вопросов типа "что это такое?", "фестский диск" не "поддался" конкретному определению. Если сказать более точно, то получался парадокс: чем больше предположений и определений о предназначении диска делали учёные, тем больше новых вопросов он задавал в ответ. Общепринятым мнением же являлось то, что это первый в мире из известных средств информации, своеобразный "орган" печати, изготовленный при помощи штампов, точнее сказать, штампов и нарисованных узоров на 2500 лет раньше, чем была создана печать в Китае, и на 3000 лет раньше печатных книг Гутенберга. Некоторые учёные считали, что диск - письмо неизвестного народа на неизвестном языке с использованием неизвестного шрифта, кто-то даже смело заявлял о завете атлантов. Вопросов в процессе исследования возникало очень много: что это, как изготовлен диск, где именно, в каком направлении его читать? И, наконец, главный вопрос: с какой целью был изготовлен "фестский диск"? Все загадки не получили отгадок. Именно поэтому находящийся в музее греческого города Ираклион диск имеет пометку "не расшифрован". Но время неизбежно идёт вперёд, решаются и неразрешимые на первый взгляд проблемы. Неизбежно было и продвижение в решении проблемы "фестского диска", так как этим занималось очень много учёных, а когда ведущие умы собираются воедино, что-то путное получается очень часто. В каком направлении читать "фестский диск"? Если текстовая расшифровка, по мнению большинства, не приводит к однозначному решению вопроса, то можно попробовать не читать его, а "считать". То есть посчитать количество секторов. Ведь не зря, наверное, автор "фестского диска поделил спиралевидный узор на них. И посчитать их не от центра до конца или от конца до центра, а от центра до конца и, что самое главное, от конца до центра! Напрашивается вопрос: почему? Потому, что последний виток спирали не выходит за пределы диска и заканчивается не сплошной вертикальной линией, а "линией", состоящей из точек, соединённых линиями. Это не фигурная линия. Этознак. Причём, если присмотреться внимательней, эта "линия" с очередной сплошной вертикальной линией создают как бы коридорчик, который и направляет движение по спирали в этом месте в обратном направление к центру. Итак, от центра до конца спирали получается 31 сектор и от конца спирали до центра - 17 секторов, что в сумме даёт 48. Количество недель в году? Напрашивается вывод, что перед нами лунный понедельный календарь. Причём не простой, а с "картинками". Чтобы закончить вопрос о календаре, необходимо сделать отступление, обратившись к эволюции человека, точнее к проявлению им творческо-художественных начал в виде наскальных рисунков в пещерах. Сюжеты рисунков сначала просто отображали окружающий мир, а впоследствии стали способом передачи мыслей, внутреннего состояния человека, его взглядов на мир, а также отображением культовых и религиозных обрядов. Именно эту смысловую суть и значение "рисунка" использовал автор "фестского диска", создавая его узор. "Подкорректировав" идею, он создал узорно-знако-смысловой "язык" - язык состояния окружающего мира, при помощи которого решил рассказать будущим поколениям о жизни своего народа, не забыв, конечно, и о себе. Мировая история развития технологии производства керамических изделий, несмотря на всё разнообразие форм, стилей и способов их изготовления, делится на два основных периода.

Первый период - способом налепа (руками, путем спиралеобразного налепа - наращивания отдельных жгутов глины до образования необходимой формы) и обжига на кострах, длившийся примерно до 6000 тысяч лет назад. И второй период, когда были изобретены печи обжига и гончарные круги. Упоминание этой информации необходимо для решения двух вопросов. Первый - каков истинный возраст "фестского диска"? Возникает он из того, что диск изготовлен вручную, то есть по технологии существовавшей до 6000 тысяч лет назад. Решение этого вопроса, установление истинного возраста диска необходимо для решения второго вопроса: каким был уровень моря во время изготовления "фестского диска". 16000 лет назад начался период потепления. Уровень моря на тот период был на 100 метров ниже настоящего. Если считать, что высота этажа - 3 метра, то получим 33-х этажный дом. На время создания диска уровень воды поднялся на 60-70 метров, то есть на высоту 20-23 этажей. Здесь не надо больших способностей воображения, чтобы представить себе последствия такого повышения уровня моря применительно к сегодняшнему дню. Повышение уровня моря значительно повлияло на эволюцию человечества, особенно тех народов, которые жили в прибрежных зонах за счёт даров моря. Именно затопление мест проживания вынуждало эти народы решать вопросы выживания путём отступления вплоть до переселения на другие материки и острова. Главной проблемой в те древние времена была задача выжить и продолжить свой род. И уже тогда появлялись люди, осознававшие необходимость познания окружающего мира, как единственного условия выполнения вышеупомянутой задачи. С полной уверенностью к ним можно отнести и автора "фестского диска". В каком месте создан диск? Прежде чем попытаться ответить на этот вопрос, стоит обратиться к сути и смыслу нарисованных знаков. Оригинальность знакового шифра "фестского диска" заключается в том, что автор, используя визуальное сходство предметов, скомпоновал их в один узор, воспользовавшись разностью их сути и смысла в зависимости от темы. То есть, наделив каждый знак несколькими значениями, ему удалось отобразить весь окружающий его мир, а также жизнь природы и народов, с которыми он общался и занимался творческой деятельностью. Асимметричное вращение спиралевидного узора справа налево на обеих сторонах диска (в контексте календаря) отображает движение солнца в южном полушарии нашей земли. Наличие знака "бумеранг" позволяет сделать более точное определение места изготовления "фестского диска". Австралия! Дело в том, что согласно историческим сведениям, бумерангом пользовались и пользуются только жители Австралии, и то не все. В основном, его использовали жители Восточного побережья Австралии. Но точку в цепи доказательств австралийского происхождения "фестского диска" ставит не это. Решающее доказательство заключается в следующем. В 50 километрах от Сиднея имеются пещеры, на стенах которых нарисованы рисунки, выполненные оригинальным художественным стилем. Линии рисунков состоят из выдолбленных ямок диаметром 2 см, соединённых желобками длины в 6-8 сантиметров. Фрагмент этого художественного стиля, масштабно уменьшенный, как раз и завершает последний виток спирали, создавая со следующей сплошной линией коридорчик для "движения" по спирали в обратном направлении (см. рисунок). Изюминка секрета "знака-фрагмента" заключается в том , что автор, используя визуальную часть выше упомянутого художественного стиля в виде фрагмента, на самом деле использовал его смысловую суть. Это позволило ему соединить воображаемое движение по спирали как при расположении информации на диске, так и при снятии её с него в единое замкнутое движение, не забыв создать "коридорчик" для воображаемого входа и выхода из "информационного мира" спирали. Весь интерес секрета "фестского диска" заключается в том, что стереотип мышления его творца не совпадает со стереотипом восприятия нашего образованного (от слова "образование") мозга.

Наша эволюция довела нас до осознания необходимости специализации образования требуемых обществу (государству) профессий, как и разделение науки на отдельные её области в целях ускорения прогресса. В те же далёкие времена, судя по всему, отсутствовало организованное, специализированное образование. Единственным учебным заведением была сама жизнь. Ни о каком делении окружающего мира не было и мысли. Вот поэтому, наверное, у творца диска и возникла обратная идея - объединить весь видимый огромный мир во что-то единое, небольшое, но объёмно-целое… И ведь получилось!!! Лицевая сторона - и есть отображение этого мира, доказательством чему служат символы диска. Существенный момент: при рассмотрении знаков в таблице надо учитывать то, что некоторые знаки в таблице развёрнуты на 90 и 180 градусов по сравнению с их истинным расположением на диске. От расположения знака на диске зависит его смысл. Раскрытие полного смысла отдельных знаков потребует их разворота на 90 и 180 градусов по отношению к центру диска. Перечень символов на диске: Отображение идущего, бегущего человека. Истинное значение знака не в его форме, а в совокупности его смысла со смыслами других знаков. Например, в сочетании со знаками, отображающими растения, это занятия по сбору съедобных растений и их корней, сбор лекарственных трав. В дуэте со знаком 28 (В таблице знак расположен в развёрнутом на 180 градусов положении. В источниках информации раскрывается как часть тела животного, например, нога коровы. Хотя это вполне может быть религиозным символом.) - поклонение божествам, со знаком 33 - рыболовство и т.д. Голова с причёской. Может трактоваться как изображение солнца (с лучами). Надо учесть то, что мужская половина некоторых современных племён Австралии сохраняет традицию носить такую причёску в знак поклонения и, скорее всего, "принадлежности" Солнцу. Лысая голова. Аналог символа 2, но только это солнце без лучей. Фигура пленника. Знак, отображающий не только межплеменные войны, но и, возможно, рабовладельство. Фигура ребёнка. Судя по всему, отображение времени рождения самого автора "фестского диска" и т.п. Фигура женщины - матери, хозяйки и т.д. Отображение хижины - временного жилища из веток и глины, с учётом кочевого образа жизни отдельных племён. Пятипалая перчатка. Напоминание о прототипе – Тридакне, а больше о подводом царстве и об использовании её ракушек как посуды в быту. Основной смысл – работа с горячими предметами. Хижина со входом. Основное значение и назначение – тяпка с короткой ручкой (вид со стороны ручки в сторону лезвия под углом в 45 градусов), инструмент для работы в стеснённых условиях, например, в шахте. Факел – огонь, свет, тепло и всё, что связано с его использованием. То есть сама жизнь. Дополнительно – стрела с оперением как отображение войн, охоты и т.д. При развороте знака на 90 градусов по часовой стрелке получается вид во фронт: медленно "летящего" гигантского ската Манта, гигантской морской черепахи, птицы. Это обуславливается тем, что в этом же секторе, под этим знаком расположен знак 39, отображающий плывущего осьминога или кальмара, которые используют для передвижения принцип реактивного движения, что привлекает внимание к ним. Но главная суть этих знаков (как и сочетание других знаков) - единство, схожесть "перемещения" живых существ в разной среде, то есть, стремление автора диска показать единство, неразделённость устройства нашего мира. Основное значение по диску – Луна. Небесное светило, вызывавшее религиозные преклонения у многих народов. Тем более, что с ним связаны лунные приливы и отливы, которые использовались и используются при добыче морепродуктов. Далее - щит, возможно монета. Отображение причудливого растения Океании – Argyroxiphium sandwicense, встречающегося в природе только на кратере вулкана Гавайских островов. Возможно, знак отображает боевую дубину с "шишками" для нанесения более серьёзных травм противнику. Скорей всего, отображение границ исследованных районов автором диска. Коромысло с ёмкостями для переноса воды, породы и т.д. Знак, напоминающий ледоруб, кирку или боевой топор.

Клык моржа, лежбища которых в те времена были на южном побережье острова Тасмания, единой территории с Австралией до повышения уровня моря в результате потепления. Свидетельство охоты на моржей со всеми вытекающими значениями и последствиями - для обеспечения жизни. Секира - боевое оружие (когда с рукояткой). Без рукоятки или ручки - скребок для соскабливания жира со шкур, а также специальный нож для разделки туш, в основном морских животных, рыб и т.д. Стандартно считается угломером. Не бумеранг ли? Если это так, то связь с Австралией более чем сильна. Рогатина для охоты. Наверняка имеется какая-то связь с символом 22. Кувшин. Для начала развернём знак на 180 градусов, чтобы он соответствовал положению знака на диске. А теперь разберёмся с ним. Два соединённых между собой гребешка - это два корпуса "лодок", соединённые между собой платформой, с выступающими вёслами по бокам, то есть катамаран. Здесь уместно вспомнить знак 10 (факел), который отображает и весло. Знак отображает катамаран без паруса, но с мачтой под парус. Интересно здесь то, что автор диска, отображая в знаке катамарана вид сверху на него, мачту отобразил с наклоном вперёд, что бывает при нагрузке ветра на парус, по направлению движения. Согласно древним легендам, народы Австралии и Океании, использовали такие катамараны (под парусом, с вёслами, соединённые большой платформой) для переселения. Изготавливались они таких размеров, что на них помещалось до 60 человек , со всем имуществом , собаками и т.д. Как уже было сказано выше, рогатина. Либо толкушка, либо какой-то инструмент для войны или охоты. Может быть, жезл. Дворец из обработанного камня. Печь для обжига, горн для работы с металлами. Хотя все эти предположения очень спорны. Знак, расположенный на диске в положении 90 градусов против часовой стрелки. И это истинное его положение. Потому что отображает он большого гребнистого крокодила с добычей в пасти, которые водились и водятся в северных районах Австралии. Отображение животного мира Австралийского континента и границ исследованных районов автором "фестского диска". Ну а потом уже: лодка, скорее всего, пирога; сани - под собачью упряжку. Возможность отобразить как можно полнее виды занятий данным народом, а также уровень "оснащённости" бытия, возможно, погодных условий. Водоросль, игла, шило – отображение швейных дел. Либо просто шкура животного, либо изображение полёта австралийской большой суматой летяги. Либо нога коровы, либо какое-то ритуальное сооружение. Голова животного, дикого или домашнего. Отображение барана, возможно горного барана или козла, показывающая одну из "отраслей" древней охоты. Птица в полёте, держащая в лапах добычу. Именно эта маленькая деталь существенно раскрывает значение знака. Делает его отображающим не просто птицу, а хищника. А учитывая форму крыльев и хвоста - ястреба, сокола. Что позволяет говорить об использовании человеком этих птиц для охоты уже в древние времена. Ну и немного о положение знака. Если горизонтальное положение знака отображает просто полёт вышеупомянутых птиц с добычей, то вертикальное и особенно перевёрнутое, о способности этих птиц хватать свои жертвы в любом положение при охоте. То есть, в зависимости от положения знака, мы можем судить о действии, которое он отображает. В данном случае уместно отметить немаловажный исторический факт - занятие этим видом охоты было привилегией, в основном, власть имущих лиц. Возможно, пингвин, либо перевёрнутый морской конёк. Очевидно, рыба. Может сочетаться с другими знаками диска. Отображение жука или мухи. Ветка папоротника – атрибут отправления религиозных праздников, событий и т.д. Верба, атрибут весенних праздников. Хотя, наверное, точнее - ветка коралла как отображение единства земного и подводного миров. Цветочное растение. Собственно цветок, возможно, анемоновый лютик. Не исключено, что символ изображает снежинку. Трезубец для охоты на рыб. Гусеница. Отдельные виды употребляются аборигенами в пищу. Не исключая отображения шелкопряда, хотя бы с позиции знания автором диска о производстве шёлка. Ловушка для рыб. Наконечник стрелы, копья.

Отображение созвездий, кристаллов. Водоросли. (нет в таблице) В начале 24 сектора на лицевой стороне диска. Что-то похожее на голову льва, либо на образ обросшего аборигена. (не занумерован) Ключевой знак (соединённые точки), суть которого – временное, преодолимое препятствие. Назначение символа – соединить "движение" по спирали. Сам "фестский диск". Рассмотрим три археологических находки, имеющие поразительное сходство с "фестским диском". Это свинцовая табличка из Мальяно (6 век до н.э.), бронзовая печень из Пьяченцы и "кикладская сковорода". Первые два предмета имеют между собой очень много общего, можно даже сказать, что секрет написания на них одинаков, поэтому целесообразнее рассматривать их вместе. Нормальные "обычные" тексты располагались на сторонах заливочных форм и попали на сами изделия в искажённом виде. Точнее говоря, "шифровка" имеет "зеркальный" характер, как при штамповке. Прочитать такое письмо можно либо с помощью зеркала, либо сделав повторный отпечаток. Вопрос о специальном изготовлении таким способом данных предметов с целью зашифровки или простоты их изготовления останется, судя по всему, под вопросом до окончательного прочтения текстов и определения их назначения. Что касается таблички из Мальяно, то на её зеркальном изображении сразу прочитываются слова "воинами боролись до смерти". То есть, судя по части текста, можно предположить, что это - докладная записка о боевых действиях. Однако полное прочтение текста, наверное, будет возможно после необходимой реставрации. Наличие даты упоминаемых событий привлекает повышенный интерес. Таким образом, при полной расшифровке данного текста есть возможность дополнить историю славянского народа ещё одним историческим фактом. Бронзовая печень из Пьяченцы на первый взгляд зеркально изображает сокращённое описание на английском языке плана какого-то оборонительного сооружения. Окончательные выводы предстоит сделать будущим историкам и археологам. Тем не менее, очень важно было понять принцип "шифровки", что существенно продвинуло вперёд научные изыскания и ещё не раз должно помочь в дальнейших исследованиях. Третьим историческим предметом будет "кикладская сковорода" второй половины 3 тысячелетия, которая описывается как ритуальный сосуд с тридцативёсельным судном в круговороте 55 спиралевидных водоворотов. Несмотря на обилие на предмете спиралевидных узоров, ключ к секрету главного и истинного значения, по всей видимости, всё-таки не в них, а в орнаменте обрамления узора "кикладской сковороды". Общая "картина" узора отображает способ вылова рыбы, который заключается в следующем. Берётся рыболовная сеть длиной от нескольких сот метров и больше и заводится в водоём по траектории большой подковы. Потом сеть постепенно вытягивается до момента образования "кошёлки", наполненной рыбой. Судно, с которого заводилась сеть, как правило, остаётся внутри "кошёлки" для удобства последующего извлечения рыбы из воды в ящики и т.д. Спирали внутренней части узора в данном случае отображают "кипение" воды, создаваемое бьющейся рыбой, о чём свидетельствуют две рыбины, как бы выскочившие из воды. А треугольники, образованные чёрточками, соединяющими спирали, отображают мелькание хвостов пойманной рыбы. Такой способ вылова рыбы, используемый и в настоящее время, называется "кошельковым". Вот и получается, что изображённому на "кикладской сковороде" кошельковому способу вылова рыбы уже более чем 4500 лет! Чтобы разгадать какую-то тайну, необходимо преодолеть упрощённый сравнительный стереотип и постоянно искать нестандартное решение, приемлемое для разгадки конкретной тайны. Потому что, каждая тайна - это "эврика", таинственный момент появления "мысли". Попробуем применить этот принцип для приближения к разгадке тайн строительства Египетских пирамид, а также других каменных сооружений древнего периода. Это поможет приблизиться и к разгадке "фестского диска".

Если решение вопроса о применяемой технике при строительстве пирамид не приводит к однозначному ответу на вопрос, как, какой техникой умудрялись древние строители строить сооружения из многотонных блоков, попробуем подойти к решению данного вопроса с обратной стороны - со стороны материалов, из которых были они построены. Согласно геологическим справочникам, все материалы проходят физические изменения во времени, так называемый метаморфизм. Он заключается в преобразовании материала от осадка до породы через уплотнение. А карбонатные или кремнистые осадки подвергаются полному окаменению. Пропустим такие факторы, как температура, давление и т.д., и остановимся на двух факторах, без которых не обойтись. Первый и самый существенный - это испарение воды из материала, особенно взятого из породы и помещённого на солнце, на ветре и т.д. Это приводит к его уплотнению - повышению удельного веса и естественно к общему повышению веса. Но это с точки зрения геологии. С позиции ядерной физики (второй фактор), "жизни" элементарных частиц, процесс "испарения" и уплотнения выглядит несколько иначе. А именно путём заполнения свободного межъядерного пространства элементарными частицами, изотопами, заряженными частицами из потока, так называемого солнечного ветра и т.д., что на протяжении нескольких тысячелетий также сказалось на увеличении веса блоков. То есть, остаётся только сделать главный вывод, что в период строительства древних каменных сооружений вес строительных материалов был существенно меньше! Что касается бесцементного соединения блоков пирамид, то и здесь есть кое-что интересное. Основные блоки были изготовлены путём скалывания, поэтому для их соединения (предотвращения сдвигов по отношению друг к другу в горизонтальной плоскости) швы, точнее сказать, шероховатости поверхностей блоков, просто посыпались просеянной крошкой, получавшейся при изготовлении блоков. Величина крошки "выбиралась" и составляла две высоты ямки скола, вот и получалось, что крошки как бы соединяли две противоположные ямки, а в результате - блоки и всю пирамиду в единое целое, неразрушимое от боковых нагрузок. Не менее интересна и архитектура пирамид. Почему именно пирамидная форма, а не какая-нибудь другая? Учитывая то, что пирамиды построены в пустынной, песчаной местности, то и ответ напрашивается сам собой. Прототипом формы пирамид послужили барханы - песчаные холмы, достигающие высоты 100 метров и более, согласно современным исследованиям, имеющие постоянный угол наклона сторон, угол естественного откоса песка в пределах 40-45 градусов (угол наклона сторон Египетских пирамид), результат совокупного проявления вечных законов трения и земного притяжения. Главным является то, что барханы не теряют своей формы! Это можно смело сделать символом Вечного. Чем и стали великие пирамиды. Интересна особенность сохранившегося стиля древнего, традиционного искусства австралийских художников-аборигенов. Для них не характерен предметный реализм. Главное для них - передать различными изобразительными стилями и средствами не столько саму действительность, сколько её сущность и смысл. И именно эту особенность использовал автор диска при разработке собственного способа записи информации, заключающегося в многосмысловом "содержании" знаков. Итак, календарь года, понедельный, с "картинками". Рассмотрение календаря начнём с "уточнения" назначения некоторых знаков. Первый - сокол на лицевой стороне диска (см. выделение на рисунке). В данном положении диска он особенно хорошо виден как морской конёк, что и раскрывает знак "коромысло" (см. в том же кружочке слева) как катамаран (вид вдоль корпуса) для использования при подводных погружениях. А совокупность катамарана с пегасиком позволяет сделать вывод о неоднократных погружениях автора "фестского диска" в подводный мир и посмотреть на этот мир его глазами, точнее сказать, его разумом. Имеется в виду отображённая в знаках диска визуальная схожесть внешних форм отдельных "составляющих" подводного мира с формами земных "составляющих", через которые автор запечатлел на диске для будущих поколений целостность мира.

И наконец сам диск - тоже смысловой знак! И его прототипы - ракушки, улитки и т.п., не "увиденные" до сих пор исследователями. А ведь именно с него должны начинать раскрываться секреты "фестского диска". Если спиралевидное с секторным разделением строение поверхности ракушки - готовый природный образец прототипа для визуального размещения знаковой информации, то полное использование строения ракушки с "корректировкой - это уже реализация "плода" творческого воображения творца диска. Внутренний, воображаемый объём диска - отображение пещеры для проживания с нанесёнными рисунками на её стенах, отображение рудников с добываемыми полезными ископаемыми. Воображаемый объём, воображаемо "заполненный" собранной информацией, отображённой знаками-символами, расположенными как бы внутри диска, учитывая то, что все они вдавлены в диск и расположены ниже поверхности диска. Дисковая форма находки - отображение островной формы бывшего континента Австралии. С учётом сути религии аборигенов (и не только их), опирающейся на веру в то, что весь мир и сами люди созданы великими героями демиургами (у Платона - создатели Атлантиды), а также их веру в вечное возвращение прошлого и обновление жизни, "фестский диск" - это письмо из того далёкого "прошлого", которое в результате глобального повышения уровня мирового океана подпало под вопрос о возможной гибели всего живого на земле, так и самой земли с учётом затопляемости проживаемых территорий в результате всемирного потопа, будущим людям. О календаре Лицевая сторона диска - понедельный календарь года с основными смысловыми знаками, отображающими жизнь природы и народов, населявших континент Австралию (бывшую) и территории Океании, а также частично - Юго-Восточной Азии, Индии и Африки, с привязкой исполнения определённых действий в определённые недели года, то есть понедельный распорядок года. Основные темы лицевой стороны: а) Календарь. Принцип построения времяисчисления (касается и обратной стороны) основывается на "симметричности" (зеркальности) опускающихся и поднимающихся температур погодных сезонов в природе. А именно: весна - это осень; начало зимы и лета - это их окончания с точностью до наоборот. Поэтому и поделен год как бы пополам, от самого короткого дня зимы до лета и обратно. Вот и получилось начало календаря от центра спирали - зимы, включая весну , до лета включительно , в количестве 31 недели и плюс 17 недель - часть лета , осень и часть зимы в обратном порядке , в сумме 48 недель. То есть количество недель в году. И именно знак солнца в центре спирали - лысая голова, отображающая зимнее, без лучей, холодное светило. Плюс знаки: цветочек - в данном случае снежинка с "переходом" в подснежник, готовый появиться из-под снега; а также стрела-факел как необходимость искусственного тепла и света в холодное, тёмное время - отображают переходный момент - окончание года и начало нового года. б) Сочетание тем астрономии и религии посредством знаков и формы самого диска. в) Пожалуй, самая интересная тема - природное и рукотворное ювелирное искусство. Раскрыть эту тему нам помогут "веточки" (см. на снимке, знаки- веточки выдел. справа и слева от центра). При внимательном рассмотрении их, особенно в увеличенных размерах, при визуальной схожести их форм они имеют маленькое, но существенное различие, имеющее ключевое значение. У левой веточки, у её основания, имеется малозаметная чёрточка, уходящая влево вниз, - "хвостик", которого нет у веточки справа. Так вот этот "хвостик" в производстве металлоизделий называется "приливом". Это та часть металла, которая повторяет форму "канала", через который заливается металл в форму будущего изделия. С учётом величины знаков - символов и их художественной формы, ограничим рассмотрение этой сферы человеческой деятельности и природы - ювелирным искусством. А природа здесь притом, что правый отпечаток - это подкорректированный ювелиром отпечаток кристалла золота в виде веточки - свидетельство ювелирной деятельности природы, так как отсутствует "прилив", а слева - отпечаток "рукотворной" копии этого кристалла, изготовленной древним ювелиром.

Следует обратить внимание и на то, что хвостики имеются у большинства знаков. То есть, абсолютное большинство отпечатков - это отпечатки золотых ювелирных изделий. И тут возникает резкий рост интереса к информации на диске, потому что для изготовления золотых изделий требуются температуры порядка 1063 градуса, для медных - 1083, для глиняных - 1100-1350 градусов. А для этого требуются специальные печи, например, горны (знаки 7 , 24). Ну а если народ обладал печами для работы с металлами, керамикой и т.д., то остаётся сделать однозначный вывод, что данный народ владел техническими знаниями и техническими возможностями и пользовался ими для организации производства по изготовлению предметов быта и т.д. из металлов и керамики в широких масштабах. Это позволяет сделать заключение, что в лице "фестского диска" мы имеем дело с высокоразвитой цивилизацией. А если опираться на исторические сведения о сроках появления печей, даже как минимум для обжига глины, то и тогда (с учётом ручного изготовления диска и использования смысла художественного стиля в виде фрагмента в его узоре) его возраст можно определить как 6000-5000 лет, а не 3700. А из этого вывода возникают и главные вопросы: "где сейчас находится культурное наследие данного народа", "что оно собой представляет в полном объёме" и т.п. Очевидно, что здесь "замешана" какая-то высокоразвитая цивилизация. Назовём её (временно) Австралийской (по названию бывшего континента). И в подтверждение изложенного выше, рассмотрим темы обратной стороны диска. а) Подводный мир. Об этом говорят морской конёк, тридакна, скат, рыба, крокодил, ветки кораллов. б) "Маленькое" отступление от основных тем. Если подсчитать количество недель от третьего сектора в обратном порядке до центра спирали и от центра спирали до сектора со знаком "ребёнок", то получим число 30. Прибавив к ней несколько недель, уходящих на осознание беременности, мы получаем приблизительное время рождения автора диска - лето южного полушария. в) Изготовление предметов из металлов путём их отливки (знаки 7, 40, 41, 45). Структура "фестского диска" очень сильно напоминает форму раковины моллюска Nautilius pompilius ("кораблик). Именно такой вид, отображающий закрутку спирали раковины справа налево, отображает направление движения Солнца в южном полушарии (при виде с левого бока спираль раковины , будет иметь "закрутку" слева направо). В принципе к центральным секторам можно добавить по паре секторов, что сделает их общую форму точно соответствующей форме и строению раковины наутилуса. Районы обитания моллюска - тёплые воды Индийского и западной части Тихого океанов (районы Австралии). Но главное значение формы секторов в узоре на диске - в отображении смысла, заложенного в их форму, которые раскрываются жизнедеятельностью самого моллюска. Раковина для него служит и домом, и убежищем, и средством для передвижения. Моллюск либо выдвигается наружу, либо прячется внутрь раковины. "Выход" из раковины (и из диска) - оживление, "вход" - покой. Дополнительное, очень интересное и очень существенное замечание: форма центрального сектора на лицевой стороне практически отображает форму бывшего континента Terra Australia Incognita (до начала глобального потепления), которая соответствует и форме раковины наутилуса при виде на правый бок. Здесь надо, наверное, учесть и то, что план устройства главного города Атлантиды в рассказе Платона совпадает с узором диска! Существует принцип: археологические открытия, как правило, не столько разрешают загадки прошлого, сколько задают новые. И "фестский диск" не исключение из правил, а стопроцентное подтверждение этого принципа. Потому что информация на диске - это не информация Австралийских аборигенов будущим поколениям о себе, а информация об аборигенах и народах, населявших территорию бывшего единого континента Terra Australia Inсognita, а также о результате глобального потепления, приведшего к повышению уровня мирового океана и частичному затоплению бывшего единого континента, разделившего его на две современные территории - Австралию и Новую Гвинею, и вынудившего народы, населявшие эти

территории переселиться. Продолжая раскрывать секреты диска, раскроем секрет фрагмента художественного стиля (47). Он взят из жизнедеятельности народа, которая была связана с активными передвижениями по воде - естественная необходимость при жизни в многоостровных, водных районах земли. При передвижении на вёсельных лодках, за кормой остаётся след "воронки" от гребка веслом, соединённые линией, образуемой каплями воды, падающими с концов вёсел. А суть и смысл стиля заключаются в том, что это тоже спирали, только водяные и, естественно, временные. Каждая воронка - это как бы временный вход в подводный мир. На диске фрагмент художественного стиля в окончании спирали - это временное препятствие, в отличие от сплошных, разделительных линий оно есть, но его может и не быть! То есть, оно не столько заканчивает движение по спирали, сколько связывает это движение в единое, как бы по замкнутому кругу, движение по спирали от центра до окончания спирали и обратно, а также соединяет воображаемое передвижение с одной стороны диска на другую сторону, превращая это передвижение в замкнутое, по принципу ленты Мёбиуса. Более существенна суть переходов от земного смысла знаков к подводному или небесному и т.д. Что и отображает вечный процесс жизни. Но самое интересное начинается при рассмотрении историй эволюции человечества на основании информации "фестского диска". И именно историй, а не истории. Одна - реальная, истинная, к познанию которой стремится человечество, другая - рукотворная, создаваемая с учётом религиозных, политических и экономических интересов, которую "пишут" представители человечества. Рассмотрим часть "истории", созданной представителями северного полушария, более конкретно и точнее, Европы. И назовём её "европейской". Особенно с учётом того, что "написание" её основано на исторических фактах, "созданных" и "совершённых" героическими представителями европейского народа, не пожалевших ни сил, ни жизней в деле "освоения" мирового пространства для Европы. И в этой истории обнаруживаются вопросы, связанные с "фестским диском", на которые напрашиваются определённые ответы. Добавив немного воображения к размышлению над историческими фактами, совершим воображаемое путешествие по историям эволюции человечества в реальном исчислении времени - обратно в прошлое. И "посмотрим", какие, когда и почему были "сделаны" некоторые географические открытия для Европы. Америка была открыта Христофором Колумбом 12 октября 1492 года. Тихий океан - 16 ноября 1520 года - португальцем Фернаном Магелланом. Австралия - в 1606 г. голландским капитаном Янсзоном. И здесь мы сделаем "маленькую остановку", чтобы осмыслить известные исторические факты. И вот почему. Начало написания "рукотворной", европейской истории начинается во времена существования одного Атлантического океана! До 1520 года других океанов для европейцев не было. Было единое, Атлантическое, водное пространство. Все водные путешествия для европейцев начинались, в основном, практически в одном направлении - на запад! Через Атлантический океан к притягательной своими богатствами Индии. Однако и обладатели перечисленных богатств, понимая заинтересованность европейцев в их богатствах, старались не только скрывать их источники, но и дезориентировать "интересантов", создавая дезинформацию о сокровищах и их месторасположении. И именно эти старания как раз и коснулись в большей степени, судя по всему, одного из самых богатых источников драгоценностей того времени - Атлантиды! А Индия, с учётом её собственных богатств, в истории Атлантиды оказалась связующим звеном, что-то вроде "перевалочной" базы драгоценностей, не считая роли прикрытия, как на сухопутном, так и на морском пути к ней. И жили бы припеваючи атланты в заботе о создании и приумножении, а также сохранении своих богатств, если бы не коварство матушки-природы в виде "наводнения", всемирного повышения уровня мирового океана, усугублённого землетрясениями и, возможно, цунами. Поэтому-то, наверное, они и решили "спрятать" на время Атлантиду. До лучших времён, когда вода спадёт, а положение стабилизируется.