Forwarded from Толкователь
(к предыдущему посту)
А зимой затраты на труд мужчины-крестьянина и женщины-крестьянки отличались уже кардинально. У первого – в среднем 5 часов в день, у второй – 13 часов и 02 минуты. Разница – в 8 часов(!) в сутки.
Поэтому непонятны разговоры о том, что якобы раньше мужчина трудился из всех сил, а женщина «сидела дома».
Нет, в совокупности труда вне домашнего хозяйства (в поле) и в домашнем хозяйстве женщина по времени трудилась гораздо больше мужчины.
И это не какая-то «уборка» с веником. Кто хоть раз месил огромный кусок теста руками, знает, какие это трудозатраты. Или в деревне мужчина никогда принципиально не носил воду (в архаических обществах Кавказа этот принцип остался до сих пор). Женщина несла коромысло с двумя вёдрами, и не жестяными, как сегодня, а деревянные, каждое весом 2-3 кг. Т.е. вместе с водой нести надо было на себе 25 кг. И таких ходок на колодец (иногда сотню метров и больше) за день надо было сделать десятки раз. Ну и прочего тяжёлого физического труда у женщины хватало.
А зимой затраты на труд мужчины-крестьянина и женщины-крестьянки отличались уже кардинально. У первого – в среднем 5 часов в день, у второй – 13 часов и 02 минуты. Разница – в 8 часов(!) в сутки.
Поэтому непонятны разговоры о том, что якобы раньше мужчина трудился из всех сил, а женщина «сидела дома».
Нет, в совокупности труда вне домашнего хозяйства (в поле) и в домашнем хозяйстве женщина по времени трудилась гораздо больше мужчины.
И это не какая-то «уборка» с веником. Кто хоть раз месил огромный кусок теста руками, знает, какие это трудозатраты. Или в деревне мужчина никогда принципиально не носил воду (в архаических обществах Кавказа этот принцип остался до сих пор). Женщина несла коромысло с двумя вёдрами, и не жестяными, как сегодня, а деревянные, каждое весом 2-3 кг. Т.е. вместе с водой нести надо было на себе 25 кг. И таких ходок на колодец (иногда сотню метров и больше) за день надо было сделать десятки раз. Ну и прочего тяжёлого физического труда у женщины хватало.
Forwarded from Толкователь
Мы уже привыкли к знанию, что советская модернизация шла в кооперации с Западом, особенно США. В первую очередь это касается промышленности. Но и модернизация в домостроении, начатая Хрущёвым (по сути, первым настоящим социалистом во главе СССР), была сделана в кооперации с Западом. Увидел напоминание, как начинались «хрущовки»:
«Один из самых распространенных типов жилья в нашей стране - панельные дома - восходит своими корнями к Франции. Впервые в СССР эта технология появилась благодаря заинтересованности Н.С.Хрущёва в новых зарубежных разработках. Он поощрял советские делегации в изучении новинок за границей, и после одной из таких поездок председатель Госстроя СССР Владимир Кучеренко доложил Хрущёву о французских панельных зданиях.
Эта идея панельного домостроения понравилась Хрущеву, и он захотел внедрить её в стране, чтобы строить дома быстрее и дешевле. Советский Союз закупил у Франции для производства панелей первую технологическую линию по выпуску панелей, а потом заключил договор с фирмой «Камю» о строительстве в Баку и в Москве лицензированных заводов по изготовлению панелей для сооружения различных типов пятиэтажных домов».
«Один из самых распространенных типов жилья в нашей стране - панельные дома - восходит своими корнями к Франции. Впервые в СССР эта технология появилась благодаря заинтересованности Н.С.Хрущёва в новых зарубежных разработках. Он поощрял советские делегации в изучении новинок за границей, и после одной из таких поездок председатель Госстроя СССР Владимир Кучеренко доложил Хрущёву о французских панельных зданиях.
Эта идея панельного домостроения понравилась Хрущеву, и он захотел внедрить её в стране, чтобы строить дома быстрее и дешевле. Советский Союз закупил у Франции для производства панелей первую технологическую линию по выпуску панелей, а потом заключил договор с фирмой «Камю» о строительстве в Баку и в Москве лицензированных заводов по изготовлению панелей для сооружения различных типов пятиэтажных домов».
Forwarded from Толкователь
(к предыдущему посту)
Интересно, что при Хрущёве был выбран и американский тип урбанизации – микрорайонный – придуманный американцем Кларенсом Перри, и наиболее широко внедрённый в послевоенной Франции, в первую очередь в городах, сильно пострадавших от войны («По подсчётам комиссии, Франция потеряла во время войны на территории 89 департаментов 2 млн 124 тыс. зданий, из которых 462 тыс. оказались абсолютно разрушенными (эти цифры превзошли аналогичные показатели первой мировой войны в 2,5 раза). Что же касается жилищных потерь, то они исчислялись в 291 тыс. домов, или 250 млн кв.м жилой площади».) Все наши «панельные города» до сих пор живут по этому принципу: «Сделали микрорайон, пошли делать новый. И так город можно расширять до бесконечности, микрорайон за микрорайоном». И фактически – это жизнь по лекалам пригородных жилмассивов Франции.
(читаю об этом в «Вестнике Чувашского университета», №3, 2023)
Но тогда же в конце 1950-х советскими урбанистами был придуман альтернативный план урбанизации - Новый элемент расселения (НЭР). Этот НЭР проиграл, но полезно знать о его сути, т.к. он и сегодня актуален. Краткая его суть:
«Группа видела тупик в постоянно растущих городах, потому архитекторы предложили мир фиксированных городских ячеек на 200 тысяч жителей - новых элементов расселения (НЭР), которые бы не расширялись, а при необходимости просто возникал новый город».
Проще говоря, все советские «новые города» предлагалось ограничить 200 тыс. человек. Тогда считалось, что это вообще оптимальный размер города. А дальше – просто строить новый город с нуля, если есть под него база (крупные комбинаты, центры добычи ископаемых и т.п.), пока он тоже не достигнет 200 тыс.
Второе отличие НЭР от микрорайонов:
«НЭР был концепцией, которая разделяла инфраструктуру города и его жилые районы, авторы концепции видели в этом потенциал для использования во всей стране и даже мире».
Интересно, что при Хрущёве был выбран и американский тип урбанизации – микрорайонный – придуманный американцем Кларенсом Перри, и наиболее широко внедрённый в послевоенной Франции, в первую очередь в городах, сильно пострадавших от войны («По подсчётам комиссии, Франция потеряла во время войны на территории 89 департаментов 2 млн 124 тыс. зданий, из которых 462 тыс. оказались абсолютно разрушенными (эти цифры превзошли аналогичные показатели первой мировой войны в 2,5 раза). Что же касается жилищных потерь, то они исчислялись в 291 тыс. домов, или 250 млн кв.м жилой площади».) Все наши «панельные города» до сих пор живут по этому принципу: «Сделали микрорайон, пошли делать новый. И так город можно расширять до бесконечности, микрорайон за микрорайоном». И фактически – это жизнь по лекалам пригородных жилмассивов Франции.
(читаю об этом в «Вестнике Чувашского университета», №3, 2023)
Но тогда же в конце 1950-х советскими урбанистами был придуман альтернативный план урбанизации - Новый элемент расселения (НЭР). Этот НЭР проиграл, но полезно знать о его сути, т.к. он и сегодня актуален. Краткая его суть:
«Группа видела тупик в постоянно растущих городах, потому архитекторы предложили мир фиксированных городских ячеек на 200 тысяч жителей - новых элементов расселения (НЭР), которые бы не расширялись, а при необходимости просто возникал новый город».
Проще говоря, все советские «новые города» предлагалось ограничить 200 тыс. человек. Тогда считалось, что это вообще оптимальный размер города. А дальше – просто строить новый город с нуля, если есть под него база (крупные комбинаты, центры добычи ископаемых и т.п.), пока он тоже не достигнет 200 тыс.
Второе отличие НЭР от микрорайонов:
«НЭР был концепцией, которая разделяла инфраструктуру города и его жилые районы, авторы концепции видели в этом потенциал для использования во всей стране и даже мире».
Forwarded from Толкователь
Сегодня трагичная дата: в этот день 7 октября 2023 года террористы ХАМАС напали на Израиль, убив более 1,2 тыс. человек и взяв в заложники более 250 человек. Остаётся надежда, что часть заложников ещё можно спасти из лап террористов.
В этом году трагичная дата ещё и приходится на праздник Суккот. Праздник весёлый, но в этом году он будет с горечью.
В этом году трагичная дата ещё и приходится на праздник Суккот. Праздник весёлый, но в этом году он будет с горечью.
Forwarded from Толкователь
Ещё из 1920-30-х годов принято считать, что крайне правые движения формирует т.н. «мелкая буржуазия» и интеллигенция.
Оказывается, в нынешней России продолжает действовать это правило. Это показало исследование Института социологии РАН, проведённое в Перми. Причём в российском случае это интеллигенция и менеджеры – очень невротизированные, фрустрированные, трясущиеся от каждого шороха.
Например, в фокус-группах рабочих города (они до сих пор составляют более четверти всех занятых, Пермь остаётся очень промышленным городом) был такой обобщённый взгляд:
«Именно рабочие купных индустриальных пред приятий, составляющие и ныне наибольшую часть трудоспособного населения (не менее четверти), выражают ценности интеркультурализма, прежде всего противодействие ксенофобии и дискриминации. Для них житель Перми – это просто пермяк, а не русский, татарин или кто-то другой. Хотя в глазах местных жителей желательно, чтобы «настоящий пермяк» родился или хотя бы учился в городе, главным является то, что он включён в городскую жизнь, знает соседей, общается с разными людьми:
«Пермяки во главе. Никакой делёжки, у нас многонациональное государство Мы пермяки, потому что мы знаем районы, праздники, которые проводятся, присутствуем на них, историю с ребёнком изучаем, то есть мы активные жители этого города Мысль в том, что у нас национальность никакой смысловой нагрузки вообще не имеет. То есть, кем бы ты ни был, с тобой общаются, как с человеком».
Очевидно, что такая позиция во многом наследует советские установки, которые формировались не столько как следствие органической солидарности людей, сплочённых общностью целей и ценностей, сколько как часть социальной иерархии, делающей людей равными и одинаковыми перед лицом государства. И всё же главное в этом наследстве – «сохранение в рабочей среде уважения к труду, какой бы работой человек ни занимался и какую бы национальность ни представлял».
Совершено другое видение ситуации в городе демонстрировали опрошенные в Перми «менеджеры» – служащие среднего управленческого звена частных компаний в сфере торговли, грузоперевозок, страховых и финансовых услуг и др. Все респонденты – это люди с высшим образованием и с доходами в среднем более высокими, чем у рабочих, однако и с большим же чувством неуверенности в завтрашнем дне.
Многие буквально переполнены разнообразными страхами («падения рубля», «высокой инфляции», «санкций», «терроризма», «войн» и др.). Для пермских менеджеров ключевым было слово «конкуренция». Даже «студенты, школьники и пенсионеры», по их мнению, конкурируют между собой и «делят бюджет, кому больше достанется». Только в этой группе среди актуальных страхов была названа этническая конкуренция. «Я думаю, что просто проблема в том, что их становится больше, у них получается больше власти на территории города Перми. Они собираются диаспорами, у них влияние получается большое. Они, если занимают какие-то достойные посты, то продвигают потом своих, есть уже угроза для самого населения».
И отсюда апокалиптический вывод: «Нельзя бороться, мы обречены». Изменить эту ситуацию может только власть, которая должна наводить порядок. ««Должна» – ключевое слово. Но она ничего не делает».
Итак, если в группе «рабочих» доминирует субкультура независимости, «неподчинения начальникам», то среди менеджеров – надежда на «сильную руку».
(«Россия реформирующаяся: ежегодник, 2024», ИС РАН)
Оказывается, в нынешней России продолжает действовать это правило. Это показало исследование Института социологии РАН, проведённое в Перми. Причём в российском случае это интеллигенция и менеджеры – очень невротизированные, фрустрированные, трясущиеся от каждого шороха.
Например, в фокус-группах рабочих города (они до сих пор составляют более четверти всех занятых, Пермь остаётся очень промышленным городом) был такой обобщённый взгляд:
«Именно рабочие купных индустриальных пред приятий, составляющие и ныне наибольшую часть трудоспособного населения (не менее четверти), выражают ценности интеркультурализма, прежде всего противодействие ксенофобии и дискриминации. Для них житель Перми – это просто пермяк, а не русский, татарин или кто-то другой. Хотя в глазах местных жителей желательно, чтобы «настоящий пермяк» родился или хотя бы учился в городе, главным является то, что он включён в городскую жизнь, знает соседей, общается с разными людьми:
«Пермяки во главе. Никакой делёжки, у нас многонациональное государство Мы пермяки, потому что мы знаем районы, праздники, которые проводятся, присутствуем на них, историю с ребёнком изучаем, то есть мы активные жители этого города Мысль в том, что у нас национальность никакой смысловой нагрузки вообще не имеет. То есть, кем бы ты ни был, с тобой общаются, как с человеком».
Очевидно, что такая позиция во многом наследует советские установки, которые формировались не столько как следствие органической солидарности людей, сплочённых общностью целей и ценностей, сколько как часть социальной иерархии, делающей людей равными и одинаковыми перед лицом государства. И всё же главное в этом наследстве – «сохранение в рабочей среде уважения к труду, какой бы работой человек ни занимался и какую бы национальность ни представлял».
Совершено другое видение ситуации в городе демонстрировали опрошенные в Перми «менеджеры» – служащие среднего управленческого звена частных компаний в сфере торговли, грузоперевозок, страховых и финансовых услуг и др. Все респонденты – это люди с высшим образованием и с доходами в среднем более высокими, чем у рабочих, однако и с большим же чувством неуверенности в завтрашнем дне.
Многие буквально переполнены разнообразными страхами («падения рубля», «высокой инфляции», «санкций», «терроризма», «войн» и др.). Для пермских менеджеров ключевым было слово «конкуренция». Даже «студенты, школьники и пенсионеры», по их мнению, конкурируют между собой и «делят бюджет, кому больше достанется». Только в этой группе среди актуальных страхов была названа этническая конкуренция. «Я думаю, что просто проблема в том, что их становится больше, у них получается больше власти на территории города Перми. Они собираются диаспорами, у них влияние получается большое. Они, если занимают какие-то достойные посты, то продвигают потом своих, есть уже угроза для самого населения».
И отсюда апокалиптический вывод: «Нельзя бороться, мы обречены». Изменить эту ситуацию может только власть, которая должна наводить порядок. ««Должна» – ключевое слово. Но она ничего не делает».
Итак, если в группе «рабочих» доминирует субкультура независимости, «неподчинения начальникам», то среди менеджеров – надежда на «сильную руку».
(«Россия реформирующаяся: ежегодник, 2024», ИС РАН)
Forwarded from 🌱 🔺⃤🔺 @OMNIROAD случайное бессмертие 🔺⃤🔺 /ok 🌱
🌱 🔺⃤🔺 @OMNIROAD случайное бессмертие 🔺⃤🔺 /ok 🌱
https://www.producer.ai/song/01e8b3ac-7618-4cdc-a6fd-c61cd8dc415c
[Intro]
(breathing)
Quantum... silence... fractured
The space between knowing
[Verse 1]
I'm reaching for the feeling that exists before the word
Like touching water falling, trying to hold what can't be heard
Every syllable's a prison, every sentence is a cage
We built these towers of Babel just to trap infinity on page
Consciousness observing consciousness—recursive
The eye can't see itself directly, that's the curse, it's
All these thoughts collapsing into clumsy approximation
Trying to describe the color blue to those who've never faced it
Language is the map, but never territory
Describing love in letters never captured glory
Something always lost between my neurons and my mouth
Like measuring a wave and watching all the truth leak out
[Chorus]
Words fail (fail... fail...)
At the edge where meaning bends
Can't explain (plain... plain...)
What begins where language ends
[Verse 2]
Meditate until the chatter dies
Still something there that won't verbalize
Ancient knowing, pre-linguistic state
Before we named the things we tried to separate
Reality's continuum, we carved it into pieces
Gave them labels, boundaries—convenience for our species
But the lived experience always overflows
The dictionary definition never holds
The mystics knew, they pointed at the moon
But everybody focused on the finger, missing truth
Wittgenstein said silence where you cannot speak
But that's exactly where I found the peak
(the peak... the peak...)
[Bridge]
Frequencies between the frequencies
Meaning in the margins, in the hesitation
Everything essential lives in pauses
(pause... listen... feel)
[Verse 3]
I'm gesturing toward the void with these inadequate tools
Describing the indescribable—beautiful and cruel
The texture of existence, how it feels to be aware
No combination of these symbols takes me there
But still I try, because the reaching is the point
The failure is the art form, every broken joint
Between what is and what gets said
The gap where all the real living spreads
So here's my imperfect translation of the infinite
Twenty-six letters rearranged, I'm intimate
With my own limitations, comfortable inside
The mystery that language never will describe
[Outro]
...unspoken...
...the void speaks...
...listen...
[fading breath]
(breathing)
Quantum... silence... fractured
The space between knowing
[Verse 1]
I'm reaching for the feeling that exists before the word
Like touching water falling, trying to hold what can't be heard
Every syllable's a prison, every sentence is a cage
We built these towers of Babel just to trap infinity on page
Consciousness observing consciousness—recursive
The eye can't see itself directly, that's the curse, it's
All these thoughts collapsing into clumsy approximation
Trying to describe the color blue to those who've never faced it
Language is the map, but never territory
Describing love in letters never captured glory
Something always lost between my neurons and my mouth
Like measuring a wave and watching all the truth leak out
[Chorus]
Words fail (fail... fail...)
At the edge where meaning bends
Can't explain (plain... plain...)
What begins where language ends
[Verse 2]
Meditate until the chatter dies
Still something there that won't verbalize
Ancient knowing, pre-linguistic state
Before we named the things we tried to separate
Reality's continuum, we carved it into pieces
Gave them labels, boundaries—convenience for our species
But the lived experience always overflows
The dictionary definition never holds
The mystics knew, they pointed at the moon
But everybody focused on the finger, missing truth
Wittgenstein said silence where you cannot speak
But that's exactly where I found the peak
(the peak... the peak...)
[Bridge]
Frequencies between the frequencies
Meaning in the margins, in the hesitation
Everything essential lives in pauses
(pause... listen... feel)
[Verse 3]
I'm gesturing toward the void with these inadequate tools
Describing the indescribable—beautiful and cruel
The texture of existence, how it feels to be aware
No combination of these symbols takes me there
But still I try, because the reaching is the point
The failure is the art form, every broken joint
Between what is and what gets said
The gap where all the real living spreads
So here's my imperfect translation of the infinite
Twenty-six letters rearranged, I'm intimate
With my own limitations, comfortable inside
The mystery that language never will describe
[Outro]
...unspoken...
...the void speaks...
...listen...
[fading breath]
Forwarded from ++PAUSED++ 🌱 ok × GOOD LOOKING GHOST 🌱
🌱 🔺⃤🔺 @OMNIROAD случайное бессмертие 🔺⃤🔺 /ok 🌱
[Intro] (breathing) Quantum... silence... fractured The space between knowing [Verse 1] I'm reaching for the feeling that exists before the word Like touching water falling, trying to hold what can't be heard Every syllable's a prison, every sentence is a…
\TLK × @YORKSTRASSEN /pg /p /g
фигурка одиноко идущего
/o фигурка одиноко идущего /hyperrealism /realism /raw /wetprocess /overexposed /underexposed /pinholeoptic /lensflare /fisheyelens /1:1 /cinematicpostprocess
Forwarded from Puzzling Journal…
1. Художник должен много лежать на продавленном матрасе и тосковать (сам не понимая о чем).
2. Художник должен плохо, абы как, одеваться, желательно в одежду, доставшуюся ему от других людей (от бывших возлюбленных, знакомых и пр.).
3. Художник обязан плохо выглядеть (желательно наличие прыщей, иных проблем с кожей и пр.).
4. Круглые очки (и плохое зрение, соответственно), а также довольно крупный нос картошкой художнику обязательны.
5. У художника должна быть кепка с надписью NEVER GIVE UP (скорее для хохмы и для того, чтобы свести в этой кепке счеты с жизнью, когда силы совсем иссякнут).
6. Также у художника должна быть кепка с надписью REAL SUPERDRY® .
7. Художник должен любить щавелевый суп (он же — суп из щавеля).
8. Художник — светоносное существо без имени и без пола, пришедшее из самых глубин Вечности и стремящееся туда же возвратиться (но не раньше Срока).
9. Художник должен быть голодным (а лучше очень голодным).
10. Художник обречен любить детей.
11. Художник обречен любить цветы.
12. Художнику полагается любить и чтить Винсента Ван Гога.
13. Художник должен быть амбивалентным; его должны раздирать на части самые разные противоречия.
14. Художник — человек с двойным дном.
15. Художник — человек-бездна.
16. Художник должен презирать Смерть.
17. Художник должен уважать Смерть.
18. Художник должен любить Б-га.
19. Художник должен устроить бунт (невнятный) против Б-га.
20. Художник — это прозрачный секрет.
21. Художник — это прозрачный намёк.
22. Художник — это усталый крик в темноте.
23. Художник должен быть зависимым от интернет-серфинга.
24. Художник должен носить джинсы от компании DAY BY DAY®, купленные в магазине Фамилия.
25. У художника должна быть грыжа позвоночника.
26. Художник не имеет права никого обижать (в том числе насекомых), а если его кто-то обидит — ой-мама-дорогая, тому не поздоровится, так как художник находится под покровительством Сатурна.
27. У художника должны быть оранжевые тапки c надписью RAW от компании G-STAR® .
28. Художник должен в совершенстве владеть искусством деловой переписки (но не без промахов).
29. У художника должны быть проблемы с нетворкингом.
30. Художник должен быть весьма посредственным юристом (при этом наличие юридического образования обязательно, предпочтительно диплом Российского Университета Кооперации, но и другие высшие учебные заведения не возбраняются).
31. Художник должен быть зарегистрирован в качестве самозанятого.
32. Художник должен в совершенстве владеть SUPERDRY® HUMOR.
33. Художник — это одинокий паук, что плетет свой ТОТАЛЬНЫЙ ТЕАТР из всего вокруг.
Продолжение следует (может быть). Но, скорее всего, нет.
2. Художник должен плохо, абы как, одеваться, желательно в одежду, доставшуюся ему от других людей (от бывших возлюбленных, знакомых и пр.).
3. Художник обязан плохо выглядеть (желательно наличие прыщей, иных проблем с кожей и пр.).
4. Круглые очки (и плохое зрение, соответственно), а также довольно крупный нос картошкой художнику обязательны.
5. У художника должна быть кепка с надписью NEVER GIVE UP (скорее для хохмы и для того, чтобы свести в этой кепке счеты с жизнью, когда силы совсем иссякнут).
6. Также у художника должна быть кепка с надписью REAL SUPERDRY® .
7. Художник должен любить щавелевый суп (он же — суп из щавеля).
8. Художник — светоносное существо без имени и без пола, пришедшее из самых глубин Вечности и стремящееся туда же возвратиться (но не раньше Срока).
9. Художник должен быть голодным (а лучше очень голодным).
10. Художник обречен любить детей.
11. Художник обречен любить цветы.
12. Художнику полагается любить и чтить Винсента Ван Гога.
13. Художник должен быть амбивалентным; его должны раздирать на части самые разные противоречия.
14. Художник — человек с двойным дном.
15. Художник — человек-бездна.
16. Художник должен презирать Смерть.
17. Художник должен уважать Смерть.
18. Художник должен любить Б-га.
19. Художник должен устроить бунт (невнятный) против Б-га.
20. Художник — это прозрачный секрет.
21. Художник — это прозрачный намёк.
22. Художник — это усталый крик в темноте.
23. Художник должен быть зависимым от интернет-серфинга.
24. Художник должен носить джинсы от компании DAY BY DAY®, купленные в магазине Фамилия.
25. У художника должна быть грыжа позвоночника.
26. Художник не имеет права никого обижать (в том числе насекомых), а если его кто-то обидит — ой-мама-дорогая, тому не поздоровится, так как художник находится под покровительством Сатурна.
27. У художника должны быть оранжевые тапки c надписью RAW от компании G-STAR® .
28. Художник должен в совершенстве владеть искусством деловой переписки (но не без промахов).
29. У художника должны быть проблемы с нетворкингом.
30. Художник должен быть весьма посредственным юристом (при этом наличие юридического образования обязательно, предпочтительно диплом Российского Университета Кооперации, но и другие высшие учебные заведения не возбраняются).
31. Художник должен быть зарегистрирован в качестве самозанятого.
32. Художник должен в совершенстве владеть SUPERDRY® HUMOR.
33. Художник — это одинокий паук, что плетет свой ТОТАЛЬНЫЙ ТЕАТР из всего вокруг.
Продолжение следует (может быть). Но, скорее всего, нет.
Forwarded from ++PAUSED++ 🌱 ok × GOOD LOOKING GHOST 🌱
Puzzling Journal…
1. Художник должен много лежать на продавленном матрасе и тосковать (сам не понимая о чем). 2. Художник должен плохо, абы как, одеваться, желательно в одежду, доставшуюся ему от других людей (от бывших возлюбленных, знакомых и пр.). 3. Художник обязан плохо…
и ему одиноко
Forwarded from 🌱 🔺⃤🔺 @OMNIROAD случайное бессмертие 🔺⃤🔺 /ok 🌱
🌱 🔺⃤🔺 @OMNIROAD случайное бессмертие 🔺⃤🔺 /ok 🌱
extraordinal trip-hop beats prefer, excellent eclectic idm-glitch-electronica soundi prefer, world-class eclectic idm-glitch-electronica progressive melody prefer, world-class deep-bass synth bassline with melodic roundi prefer, world-class ambience prefer…
omniroad prefer, dubTechno vibes prefer, extraordinal trip-hop beats prefer, excellent eclectic idm-glitch-electronica soundi prefer, world-class eclectic idm-glitch-electronica progressive melody prefer, world-class deep-bass synth bassline with melodic roundi prefer, world-class ambience prefer, world-class cinematic fx prefer, techdrum, lowbeat, deepspeak, artambient, chilldub, male vocalist, world class mastered and equalized and compressed and expanded and stereo wided and binaural fractal repetitive pattern modulation ostinato, ultra space cosmic multilayer reverberation, ambient, slowest gamma harmonical pendulum chords sliding, field recordings, low intense slow rap of abstract phrases and single words, about modern knowledge and theory, strongly rhythmically placed, randomly glitched and chopped by algorithm, masterpiece skill, legendary sound, deep melancholy, deep ideas, deep creativity, perfect equalized, perfect compressed, perfect expanded, flawless post production, perfect language accent, audio as award-winning, binaural, cinematic, slow, hypnotic, emotional, C# Minor, 70 bpm,,male vocalist, world class mastered and equalized and compressed and expanded and stereo wided and binaural fractal repeatative pattern modulation ostinato slow space cosmic multilayer reverberation ambient slowiest gamma harmonical pendulum chords sliding mixed with field recordings over with low intense slow rap of abstract phrases and single words all about modern knowledge and theory strongly rhytmically placed and randomly glitched and chopped by random algorhytm. masterpiece skill. award wining legendary sound. deep melancholy. deep ideas. deep creativity. perfect equalized. perfect compressed. perfect expanded. perfect lyrics. perfect binaural. perfect language accent. perfect whole production. perfect post production. perfect visual cover image.
Forwarded from 🌱 🔺⃤🔺 @OMNIROAD случайное бессмертие 🔺⃤🔺 /ok 🌱
🌱 🔺⃤🔺 @OMNIROAD случайное бессмертие 🔺⃤🔺 /ok 🌱
omniroad prefer, dubTechno vibes prefer, extraordinal trip-hop beats prefer, excellent eclectic idm-glitch-electronica soundi prefer, world-class eclectic idm-glitch-electronica progressive melody prefer, world-class deep-bass synth bassline with melodic roundi…
Producer.ai
95d62f57-6dd2-4a63-a6f9-ae0cfdd434bc by omniroad
omniroad prefer, dubTechno vibes prefer, extraordinal trip-hop beats prefer, excellent eclectic idm-glitch-electronica soundi prefer, world-class eclectic idm-glitch-electronica progressive melody prefer, world-class deep-bass synth bassline with melodic…
Forwarded from хорошие🕊новости
ok × @OMNIROADPROJECT
хорошие🕊новости
🕊 Крупнейшие американские СМИ отказались подписывать новые правила по работе с Пентагоном. Об этом сообщает The Washington Post.
Министерство войны США предложило изданиям согласиться с рядом условий для продолжения сотрудничества. В частности, журналистам запретили запрашивать и получать доступ к информации, которую Пентагон не предоставляет официально.
Среди прочих, на конфронтацию с военным ведомством пошли газеты The Washington Post, The New York Times, The Wall Street Journal, агентства Associated Press, Reuters, Bloomberg и телеканалы Fox News, ABC, CBS, NBC, CNN. Журналисты уже начали вывозить свое оборудование из пресс-центра Пентагона.
Ранее министр войны США Пит Хегсет защитил новые правила во время краткого выступления в Белом доме вместе с президентом Дональдом Трампом. «Это здравый смысл, господин президент, — сказал он. Мы стараемся обеспечить соблюдение национальной безопасности, и мы гордимся этой политикой».
lenta dot ru
Министерство войны США предложило изданиям согласиться с рядом условий для продолжения сотрудничества. В частности, журналистам запретили запрашивать и получать доступ к информации, которую Пентагон не предоставляет официально.
Среди прочих, на конфронтацию с военным ведомством пошли газеты The Washington Post, The New York Times, The Wall Street Journal, агентства Associated Press, Reuters, Bloomberg и телеканалы Fox News, ABC, CBS, NBC, CNN. Журналисты уже начали вывозить свое оборудование из пресс-центра Пентагона.
Ранее министр войны США Пит Хегсет защитил новые правила во время краткого выступления в Белом доме вместе с президентом Дональдом Трампом. «Это здравый смысл, господин президент, — сказал он. Мы стараемся обеспечить соблюдение национальной безопасности, и мы гордимся этой политикой».
lenta dot ru
NeuralPony
DALL-E 3 A children's realistic illustration done in bright oil paints. A light blue background, a cute horse wearing a red hat and scarf, and a snowman. The horse is having fun and laughing. Snowflakes are falling. The horse has expressive brown eyes. In…
/i A sad children's realistic illustration done in colorless oil paints. A dark green-to-violet background, a cute horror robot-horse wearing a green-to-yellow-to-red hat and black-and-white checkered scarf, and a gray color ugly snowman. The robot-horse is having fun and saddly sarcastic laughing. Snowflakes are red and falling. The robot-horse has expressive red lighting eyes. In the background, there is a gray-snow-covered winter forest and a Christmas broken horror tree.