осталась одна потрепанная оболочка, которая бездыханно и неподвижно лежит в холодном старом подъезде, шапка и буханка хлеба.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
незапланированно и спонтанно. рэп.
найдемся,
ОУШ👌
найдемся,
ОУШ👌
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
ХАЛТУРКА
сегодня стояли с Братским на входе (это когда ты запускаешь народ на площадку, сканируя билеты) в Молоте на концерте Фараона.
конечно же, моему любопытству нет предела, когда приезжает большой артист, и я всегда смотрю, что же интересного артист зашивает в шоу для своей публики, ведь для многих посетителей концерт любимого исполнителя — одно из самых запоминающихся событий в жизни.
а посему, когда на тебя пришло 2500 твоих людей, выступать просто под биты (в 2025-то году, когда уже всем понятно — лайв бэнд с живыми барабанами тащит даже на рэп концертах) и просто ходить из стороны в сторону, не имея даже никакого экрана за своей спиной (это уже, конечно, вкусовщина, но тем не менее) — ну такое себе.
я могу понять, когда ты только начинаешь свой путь и есть определенные ограничения, но когда это артист, который находится на высоких позициях в течение уже более 10 лет, такой формат выступления кажется очень слабым.
ну вот хоть убей, не качает.
одним словом — халтурка.
сегодня стояли с Братским на входе (это когда ты запускаешь народ на площадку, сканируя билеты) в Молоте на концерте Фараона.
конечно же, моему любопытству нет предела, когда приезжает большой артист, и я всегда смотрю, что же интересного артист зашивает в шоу для своей публики, ведь для многих посетителей концерт любимого исполнителя — одно из самых запоминающихся событий в жизни.
а посему, когда на тебя пришло 2500 твоих людей, выступать просто под биты (в 2025-то году, когда уже всем понятно — лайв бэнд с живыми барабанами тащит даже на рэп концертах) и просто ходить из стороны в сторону, не имея даже никакого экрана за своей спиной (это уже, конечно, вкусовщина, но тем не менее) — ну такое себе.
я могу понять, когда ты только начинаешь свой путь и есть определенные ограничения, но когда это артист, который находится на высоких позициях в течение уже более 10 лет, такой формат выступления кажется очень слабым.
ну вот хоть убей, не качает.
одним словом — халтурка.
Forwarded from ПАУЭРПАНК
ПАУЭРПАНК
год назад, 20 сентября 2024-го, мне написал Гошан: «А вообще есть предложение" (подробнее на картинке).
говорит, нужны тексты хорошие и петь ртом, а ты вроде как умеешь.
мы собрались у меня на студии и сошлись на том, что было бы прикольно попробовать замиксовать его электронность, мою текстовость и позвать еще Санька с его гитарностью, а в лайве ещё добавить живых барабанов.
да и у всех у нас была еще детская любовь к маскам и разного рода персонажам и образам.
мы собрались пару раз. пробовали что-то сочинить. в начале шло туго.
прикол этого всего в том, что каждый был как бы вне своей творческой Вселенной. а когда ты вне своей творческой Вселенной, то и весь твой опыт сочинения работает по-другому, потому что сталкивается с другим опытом.
и вот тут важно быть открытым к принятию несвойственных тебе творческих решений и всему давать возможность перевариться.
если объяснять максимально просто: один может предложить то, что другой никогда бы не рассмотрел, а от того не уверен, прикольно это или нет и, что самое главное, органично ли он в этом себя чувствует.
тем более каждый из нас пусть и имел вкусовые музыкальные пересечения, в основе своей мы все выросли на разной музыке.
потом мы решили позвать в это безобразие Володю, потому что он тот еще эмси убийца, и мы все-таки с 12-ти лет вместе буквы собирали.
и тут очень важно было не ломать друг друга под привычное (как это бывает часто в коллективах, где дети во взрослых телах сталкиваются эго — моё заебись, а ваше хуйня), а дать родиться чему-то новому, чтобы появилась новая Вселенная со своими приколами.
куча сессий, много разговоров, притираний, споров в поисках истины, компромиссов, и в какой-то момент все заметили, что нащупали и стало получаться что-то странное и непривычное, необрамленное и местами грязное, но то, что стало переть всех нас (а это было самым главным ориентиром).
тридцатилетние дети в масках животных, читающие рэп на танцевальный хардкор с перегруженной гитарой.
это ли не счастье?
найдемся,
ОУШ👌
год назад, 20 сентября 2024-го, мне написал Гошан: «А вообще есть предложение" (подробнее на картинке).
говорит, нужны тексты хорошие и петь ртом, а ты вроде как умеешь.
мы собрались у меня на студии и сошлись на том, что было бы прикольно попробовать замиксовать его электронность, мою текстовость и позвать еще Санька с его гитарностью, а в лайве ещё добавить живых барабанов.
да и у всех у нас была еще детская любовь к маскам и разного рода персонажам и образам.
мы собрались пару раз. пробовали что-то сочинить. в начале шло туго.
прикол этого всего в том, что каждый был как бы вне своей творческой Вселенной. а когда ты вне своей творческой Вселенной, то и весь твой опыт сочинения работает по-другому, потому что сталкивается с другим опытом.
и вот тут важно быть открытым к принятию несвойственных тебе творческих решений и всему давать возможность перевариться.
если объяснять максимально просто: один может предложить то, что другой никогда бы не рассмотрел, а от того не уверен, прикольно это или нет и, что самое главное, органично ли он в этом себя чувствует.
тем более каждый из нас пусть и имел вкусовые музыкальные пересечения, в основе своей мы все выросли на разной музыке.
потом мы решили позвать в это безобразие Володю, потому что он тот еще эмси убийца, и мы все-таки с 12-ти лет вместе буквы собирали.
и тут очень важно было не ломать друг друга под привычное (как это бывает часто в коллективах, где дети во взрослых телах сталкиваются эго — моё заебись, а ваше хуйня), а дать родиться чему-то новому, чтобы появилась новая Вселенная со своими приколами.
куча сессий, много разговоров, притираний, споров в поисках истины, компромиссов, и в какой-то момент все заметили, что нащупали и стало получаться что-то странное и непривычное, необрамленное и местами грязное, но то, что стало переть всех нас (а это было самым главным ориентиром).
тридцатилетние дети в масках животных, читающие рэп на танцевальный хардкор с перегруженной гитарой.
это ли не счастье?
найдемся,
ОУШ👌
СКОРО ПОКАЖУ
значит так,
снятие процесса (и не всегда это творчество и музыка) почти вошло в привычку.
сетап для фиксирования моментов (камера, звук, свет) теперь уже подключается и настраивается быстро.
правда, мне почти всегда непонятно, что будет в итоговом варианте, но оно и не нужно, потому что стоит нырнуть в процесс просмотра и маркировки моментов записанных исходников, и повествование складывается само.
с давинчи (программа для работы с видео) я тоже разобрался до уровня, когда уже привык к интерфейсу, понял, где что, научился делать пару базовых фишек и красить исходники на глаз.
наснимал я уже много всего, остается это только отсматривать, находить интересное, собирать в целую картинку.
очень помог совет Стёпы: не засиживаться в одном проекте и переключаться на другие.
где-то отобрал материал, где-то помонтировал, где-то покрасил.
и что получается? ну, что-то да получается.
скоро покажу.
постскриптум:
ноябрь будет богат на релизы:
3.11 — ремикс на Вниз от Sight By Sight
17.11 — новый трек ПАУЭРПАНКА
24.11 — первый трек с декабрьского мини-альбома ОУШа.
так что,
найдемся,
ОУШ👌
значит так,
снятие процесса (и не всегда это творчество и музыка) почти вошло в привычку.
сетап для фиксирования моментов (камера, звук, свет) теперь уже подключается и настраивается быстро.
правда, мне почти всегда непонятно, что будет в итоговом варианте, но оно и не нужно, потому что стоит нырнуть в процесс просмотра и маркировки моментов записанных исходников, и повествование складывается само.
с давинчи (программа для работы с видео) я тоже разобрался до уровня, когда уже привык к интерфейсу, понял, где что, научился делать пару базовых фишек и красить исходники на глаз.
наснимал я уже много всего, остается это только отсматривать, находить интересное, собирать в целую картинку.
очень помог совет Стёпы: не засиживаться в одном проекте и переключаться на другие.
где-то отобрал материал, где-то помонтировал, где-то покрасил.
и что получается? ну, что-то да получается.
скоро покажу.
постскриптум:
ноябрь будет богат на релизы:
3.11 — ремикс на Вниз от Sight By Sight
17.11 — новый трек ПАУЭРПАНКА
24.11 — первый трек с декабрьского мини-альбома ОУШа.
так что,
найдемся,
ОУШ👌
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
АКУСТИЧЕСКИЕ БАРАБАНЫ И ИХ УНИКАЛЬНОСТЬ
работая над новой песней (она называется "режиссёр" и выйдет 24.11), я подумал, что было бы неплохо подмешать акустические барабаны к написанной драм-партии. и не столько их тембральность (хотя это очень важно в контексте любой песни, но в моем случае просто идейно не первично), сколько их живость.
живыми их делает игра живого человека, а живой человек это про неидеальность.
каким бы ни был скилловым барабанщик, он не сможет бить, например, в малый барабан с одинаковой силой каждый раз в то же самое место в течение всей партии, а значит и звук малого с каждым ударом будет разным в той или иной степени (тише/громче, панчевей/менее панчевей и так далее).
то есть мы можем с уверенностью сказать, что каждый удар в малый будет уникальным.
добавьте в эту связку еще разных барабанщиков с разными стилями игры/разные барабанные установки/разные микрофоны и их разные варианты расстановки/разные комнаты и положение барабанной установки в них, и вы получаете почти бесконечную палитру звука барабанов.
и каждый вариант будет уникальным, то есть на 100% неповторимым.
а если мы говорим, что способность артиста конкурировать заключается во многом в его способности быть самобытным, а значит отличаться от других (и да, далеко не только в звучании барабанов, а вообще во всем), то добавить слой живых барабанов, записанных у себя на студии к существующей драм партии, даст + "сколько-то" к уникальности.
я не барабанщик от слова совсем, "играл" от силы не больше 10-ти раз за жизнь, но чтобы понять, вписывается ли это в мою песню и удовлетворить внутреннего ребёнка, который просто хотел поиграться, побарабанить самому - более чем.
и да, такое решение работает, нужно будет только поменять железо (дырявое, что на видео, слишком тонкое по звуку и звучит как шейкер), добавить пару микрофонов на оверхеды для управления панорамой (на видео стоит один конденсаторный), и записать это все в сотворчестве с хорошим барабанщиком.
найдёмся,
ОУШ👌
работая над новой песней (она называется "режиссёр" и выйдет 24.11), я подумал, что было бы неплохо подмешать акустические барабаны к написанной драм-партии. и не столько их тембральность (хотя это очень важно в контексте любой песни, но в моем случае просто идейно не первично), сколько их живость.
живыми их делает игра живого человека, а живой человек это про неидеальность.
каким бы ни был скилловым барабанщик, он не сможет бить, например, в малый барабан с одинаковой силой каждый раз в то же самое место в течение всей партии, а значит и звук малого с каждым ударом будет разным в той или иной степени (тише/громче, панчевей/менее панчевей и так далее).
то есть мы можем с уверенностью сказать, что каждый удар в малый будет уникальным.
добавьте в эту связку еще разных барабанщиков с разными стилями игры/разные барабанные установки/разные микрофоны и их разные варианты расстановки/разные комнаты и положение барабанной установки в них, и вы получаете почти бесконечную палитру звука барабанов.
и каждый вариант будет уникальным, то есть на 100% неповторимым.
а если мы говорим, что способность артиста конкурировать заключается во многом в его способности быть самобытным, а значит отличаться от других (и да, далеко не только в звучании барабанов, а вообще во всем), то добавить слой живых барабанов, записанных у себя на студии к существующей драм партии, даст + "сколько-то" к уникальности.
я не барабанщик от слова совсем, "играл" от силы не больше 10-ти раз за жизнь, но чтобы понять, вписывается ли это в мою песню и удовлетворить внутреннего ребёнка, который просто хотел поиграться, побарабанить самому - более чем.
и да, такое решение работает, нужно будет только поменять железо (дырявое, что на видео, слишком тонкое по звуку и звучит как шейкер), добавить пару микрофонов на оверхеды для управления панорамой (на видео стоит один конденсаторный), и записать это все в сотворчестве с хорошим барабанщиком.
найдёмся,
ОУШ👌
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
SAVE ASS.
пилотный выпуск.
SAVE ASS - как я придумываю демки и развиваю в полноценные песни.
это посадка идей-зернышек в песочницу.
что прорастет и во что вырастет (и вырастет ли вообще), покажет процесс.
вот ради него мы тут и собрались.
в пилотном выпуске сделал первый набросок аранжировки для песни с грядущего декабрьского мини-альбома и рандомно придумал, как будут называться такие видео.
00:00 - 01:49 - что будет, зачем и почему именно так
01:49 - 02:32 - все получилось не сразу
02:32 - 03:00 - подбор тональности
03:00 - 04:13 - обработка семпла
04:13 - 10:57 - написание драм-партии
10:57 - 11:30 - слушаем в контексте, что получилось
11:30 - 12:28 - еще немного обработки
12:28 - 12:55 - еще раз слушаем
12:55 - 13:09 - как придумал название
найдемся,
ОУШ👌
пилотный выпуск.
SAVE ASS - как я придумываю демки и развиваю в полноценные песни.
это посадка идей-зернышек в песочницу.
что прорастет и во что вырастет (и вырастет ли вообще), покажет процесс.
вот ради него мы тут и собрались.
в пилотном выпуске сделал первый набросок аранжировки для песни с грядущего декабрьского мини-альбома и рандомно придумал, как будут называться такие видео.
00:00 - 01:49 - что будет, зачем и почему именно так
01:49 - 02:32 - все получилось не сразу
02:32 - 03:00 - подбор тональности
03:00 - 04:13 - обработка семпла
04:13 - 10:57 - написание драм-партии
10:57 - 11:30 - слушаем в контексте, что получилось
11:30 - 12:28 - еще немного обработки
12:28 - 12:55 - еще раз слушаем
12:55 - 13:09 - как придумал название
найдемся,
ОУШ👌
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
НОЖНИЦЫ.
я уже довольно давно хожу стричься только к Лёшику Сатору (а он ко мне свои песни записывать), и у нас еще не было ни одной молчаливой стрижки.
эта не была исключением, и в процессе Лешик рассказал про свои новые ножницы.
для меня это стало этакой метафорой инструмента, с помощью которого мастер созидает и решает какую-то проблему.
неважно, что это за дело.
для хирурга - скальпель, для футболиста - бутсы, для программиста - клавиатура, для видеографа - камера, для Лешика - ножницы, для меня - колонки и помещение, где они стоят.
уверен, вы поняли.
инструмент мастера (можно даже сказать рабочее место и всё из него вытекающее) должен быть максимально удобным, и быть, условно, "продолжением руки", чтобы процесс "создания" приносил удовольствие.
мне, например, полгода назад пришлось поменять стол, потому что гравитация тянула локти вниз, и накопительный эффект от этого был банален - я постоянно отвлекался на дискомфорт в плечах. даже после студии.
поэтому, если ножницы стали люфтить, пора их менять.
найдемся,
ОУШ👌
😈 ЮТУБ|ВК
я уже довольно давно хожу стричься только к Лёшику Сатору (а он ко мне свои песни записывать), и у нас еще не было ни одной молчаливой стрижки.
эта не была исключением, и в процессе Лешик рассказал про свои новые ножницы.
для меня это стало этакой метафорой инструмента, с помощью которого мастер созидает и решает какую-то проблему.
неважно, что это за дело.
для хирурга - скальпель, для футболиста - бутсы, для программиста - клавиатура, для видеографа - камера, для Лешика - ножницы, для меня - колонки и помещение, где они стоят.
уверен, вы поняли.
инструмент мастера (можно даже сказать рабочее место и всё из него вытекающее) должен быть максимально удобным, и быть, условно, "продолжением руки", чтобы процесс "создания" приносил удовольствие.
мне, например, полгода назад пришлось поменять стол, потому что гравитация тянула локти вниз, и накопительный эффект от этого был банален - я постоянно отвлекался на дискомфорт в плечах. даже после студии.
поэтому, если ножницы стали люфтить, пора их менять.
найдемся,
ОУШ👌
😈 ЮТУБ|ВК
Forwarded from Точка сборки
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Продолжается написание флагманской точкосборковской песни СКАЖИ НЕТ.
В предыдущих сериях мы: читали текст, писали бит, сочиняли музыку. И вот теперь пришла пора подключить тяжёлую артиллерию — к команде присоединился Сергей Шипко, гитарист из группы elcapitan! (у меня был небольшой видос с их концерта), а также прекрасный преподаватель (я сам у него учился и доверил ему свою старшую дочку).
С мастером гитары дело пошло в сторону тяжеляка, да и зашибись! Вообще, импровизация — это самый правильный способ творить. Поэтому если продукт естественным образом меняется и всем от этого прикольно — это и есть правильно. А вовсе не следование заранее намеченному плану — так получаются только бездушные формы без содержания (ну вы и без меня знаете, сегодня практически всё высокобюджетное творчество такое).
Приглашаю вас присоединиться к процессу. Приятного просмотра!
В предыдущих сериях мы: читали текст, писали бит, сочиняли музыку. И вот теперь пришла пора подключить тяжёлую артиллерию — к команде присоединился Сергей Шипко, гитарист из группы elcapitan! (у меня был небольшой видос с их концерта), а также прекрасный преподаватель (я сам у него учился и доверил ему свою старшую дочку).
С мастером гитары дело пошло в сторону тяжеляка, да и зашибись! Вообще, импровизация — это самый правильный способ творить. Поэтому если продукт естественным образом меняется и всем от этого прикольно — это и есть правильно. А вовсе не следование заранее намеченному плану — так получаются только бездушные формы без содержания (ну вы и без меня знаете, сегодня практически всё высокобюджетное творчество такое).
Приглашаю вас присоединиться к процессу. Приятного просмотра!
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
ДВИЖЕТСЯ.
сегодня с Тёмычем продолжили заниматься электрикой на студии.
делаем, не торопясь, в удовольствие вроде бы с начала лета и в последний подход мы протянули кабели от нового щитка по всему периметру студии до нужных мест.
тянули, как говорится, по наружке, предварительно заправив около 50м кабеля в гофрированную трубку.
это то ещё искусство.
в очередной раз убедился, что в любом процессе есть творчество. попробуйте и поймете, что я имею в виду.
сегодня мы установили розетки в тон зале и на втором этаже и подрубили их к фазе.
завтра займемся тем же самым в миксруме.
время выполнения данных работ в альбомах — 4:
1. Slaughter to Prevail - Grizzly
2. Slipknot - All hope is gone
3. Machine Gun Kelly - Lost Americana
4. Nirvana - Nevermind
все движется.
найдемся,
ОУШ 👌
сегодня с Тёмычем продолжили заниматься электрикой на студии.
делаем, не торопясь, в удовольствие вроде бы с начала лета и в последний подход мы протянули кабели от нового щитка по всему периметру студии до нужных мест.
тянули, как говорится, по наружке, предварительно заправив около 50м кабеля в гофрированную трубку.
это то ещё искусство.
в очередной раз убедился, что в любом процессе есть творчество. попробуйте и поймете, что я имею в виду.
сегодня мы установили розетки в тон зале и на втором этаже и подрубили их к фазе.
завтра займемся тем же самым в миксруме.
время выполнения данных работ в альбомах — 4:
1. Slaughter to Prevail - Grizzly
2. Slipknot - All hope is gone
3. Machine Gun Kelly - Lost Americana
4. Nirvana - Nevermind
все движется.
найдемся,
ОУШ 👌
Forwarded from Sight by Sight
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
ОУШ, послезавтра, Sight By Sight, Spacexzol. — Вниз 2
«Вниз 2» — это танцевальный гэридж, который двигается легко, но звучит уверенно. Плотный грув, двойные рифмы и запитченные вокалы создают то самое настроение, когда хочется просто идти в ритм.
Поддержи релиз на старте - сделай пре-сейв: band.link/vniz2
«Вниз 2» — это танцевальный гэридж, который двигается легко, но звучит уверенно. Плотный грув, двойные рифмы и запитченные вокалы создают то самое настроение, когда хочется просто идти в ритм.
Поддержи релиз на старте - сделай пре-сейв: band.link/vniz2
начал читать третью часть из серии книжек про творчество за авторством Остина Клеона.
книга была подарена вчера мне на тридцатилетний юбилей моим близким другом-одноклассником Лёвой Евлампиевым (он же был причастен к тому, что первая часть из этой серии попалась мне на глаза много лет назад).
остин клеон.
просто продолжай.
10 способов оставаться креативным в любые времена.
рекомендую.
книга была подарена вчера мне на тридцатилетний юбилей моим близким другом-одноклассником Лёвой Евлампиевым (он же был причастен к тому, что первая часть из этой серии попалась мне на глаза много лет назад).
остин клеон.
просто продолжай.
10 способов оставаться креативным в любые времена.
рекомендую.
ОУШ, послезавтра, Sight by Sight, spacexzol. - Вниз 2
ребята из SBS как-то послушали Вниз и сказали, что нужен ремикс.
и сделали.
после ремикса я теперь не могу слушать нашу первую версию, мне она кажется слишком медленной.
а вам?
слушать: band.link/vniz2
ребята из SBS как-то послушали Вниз и сказали, что нужен ремикс.
и сделали.
после ремикса я теперь не могу слушать нашу первую версию, мне она кажется слишком медленной.
а вам?
слушать: band.link/vniz2