И ВОТ ОПЯТЬ НАСТАЛА ОСЕНЬ
не скажу, что люблю дождь, ветер, и когда с каждым днем становится холоднее, но осенью чувствую себя в своей тарелке. мне спокойно и привычно.
я не могу назвать осень любимым временем года, но в моей Вселенной это время окутано теплым пледом романтики.
очередной год моей жизни подходит к концу и начинается новый.
каждый раз я испытываю чувство, пока еще не обретшее до конца словесную форму.
этакая смесь доброй грусти, безобидной тревожности размером с огонек на конце спички и предвкушения чего-то нового.
именно поэтому каждый год тридцать первого числа десятого месяца выходит новая песня, которая есть ничто иное как попытка это внутреннее осмыслить, оформить в слова и их зарифмовать.
в целом, все как обычно, просто понять собственные эмоции и четко их передать в данном контексте, оформив во что-то цельное (иначе неинтересно) — задачка не из легких.
"это" надежно замуровано внутри, и в обычном разговоре Серёжа этого никому никогда не расскажет, но ОУШ сможет.
и этот год не будет исключением.
и возможно это будет не одна песня. но это неточно.
п.с.: август выдался отличным. скопилось много букв по этому поводу, и скоро они появятся здесь.
поэтому как обычно
найдемся,
ОУШ 👌
не скажу, что люблю дождь, ветер, и когда с каждым днем становится холоднее, но осенью чувствую себя в своей тарелке. мне спокойно и привычно.
я не могу назвать осень любимым временем года, но в моей Вселенной это время окутано теплым пледом романтики.
очередной год моей жизни подходит к концу и начинается новый.
каждый раз я испытываю чувство, пока еще не обретшее до конца словесную форму.
этакая смесь доброй грусти, безобидной тревожности размером с огонек на конце спички и предвкушения чего-то нового.
именно поэтому каждый год тридцать первого числа десятого месяца выходит новая песня, которая есть ничто иное как попытка это внутреннее осмыслить, оформить в слова и их зарифмовать.
в целом, все как обычно, просто понять собственные эмоции и четко их передать в данном контексте, оформив во что-то цельное (иначе неинтересно) — задачка не из легких.
"это" надежно замуровано внутри, и в обычном разговоре Серёжа этого никому никогда не расскажет, но ОУШ сможет.
и этот год не будет исключением.
и возможно это будет не одна песня. но это неточно.
п.с.: август выдался отличным. скопилось много букв по этому поводу, и скоро они появятся здесь.
поэтому как обычно
найдемся,
ОУШ 👌
накатил новую FL STUDIO 25.
первое, что бросается в глаза — изменение некоторых хоткеев (горячих клавиш — сочетаний кнопок, которые выполняют определенное действие в программе).
с учетом того, что в DAW (digital audio workstation - цифровая звуковая рабочая станция - программа, где работают с музончиком) нет возможности их назначать, выглядит это каждый раз как отменное скотство со стороны разработчиков.
я годами делаю что-то в проектах с помощью определенной комбинации, защищая при этом FL Studio от душных критиканов (ты слеп, когда любишь, хоть и большинство критики по фактам), а разработчики берут и без пояснений (ну могли бы хоть при запуске по-человечески рассказать, что изменили и для чего, а еще лучше оставить возможность пользоваться старыми хоткеями, а еще лучше добавить возможность их НАЗНАЧАТЬ) меняют привычные комбинации клавиш.
"зато" добавили тормознутого ИИ-ассистента по имени Гофер (у меня была надежда, что он мне поможет), который даже не знает!!!!, что именно в новой версии нового:
В FL Studio 25 действительно были внесены некоторые изменения в горячие клавиши. Это связано с тем, что разработчики периодически обновляют и оптимизируют интерфейс и рабочие процессы программы, чтобы сделать её более удобной, современной и соответствующей новым функциям.
На данный момент у меня нет официального списка всех изменений горячих клавиш, которые были внесены именно в версии FL Studio 25. Разработчики FL Studio не публикуют отдельный перечень изменённых сочетаний клавиш для каждой версии.
ТЫ ЕЕЕЕЕБАНУТАЯ, АЛЁНА?
то есть я даже посмотреть не могу, какими клавишами мне сейчас делать то, что я делал раньше.
и с учетом того, что в новой версии есть реально полезные и приятные обновления, ситуация, описанная выше, перечеркивает все.
минус вайб 😡
первое, что бросается в глаза — изменение некоторых хоткеев (горячих клавиш — сочетаний кнопок, которые выполняют определенное действие в программе).
с учетом того, что в DAW (digital audio workstation - цифровая звуковая рабочая станция - программа, где работают с музончиком) нет возможности их назначать, выглядит это каждый раз как отменное скотство со стороны разработчиков.
я годами делаю что-то в проектах с помощью определенной комбинации, защищая при этом FL Studio от душных критиканов (ты слеп, когда любишь, хоть и большинство критики по фактам), а разработчики берут и без пояснений (ну могли бы хоть при запуске по-человечески рассказать, что изменили и для чего, а еще лучше оставить возможность пользоваться старыми хоткеями, а еще лучше добавить возможность их НАЗНАЧАТЬ) меняют привычные комбинации клавиш.
"зато" добавили тормознутого ИИ-ассистента по имени Гофер (у меня была надежда, что он мне поможет), который даже не знает!!!!, что именно в новой версии нового:
В FL Studio 25 действительно были внесены некоторые изменения в горячие клавиши. Это связано с тем, что разработчики периодически обновляют и оптимизируют интерфейс и рабочие процессы программы, чтобы сделать её более удобной, современной и соответствующей новым функциям.
На данный момент у меня нет официального списка всех изменений горячих клавиш, которые были внесены именно в версии FL Studio 25. Разработчики FL Studio не публикуют отдельный перечень изменённых сочетаний клавиш для каждой версии.
ТЫ ЕЕЕЕЕБАНУТАЯ, АЛЁНА?
то есть я даже посмотреть не могу, какими клавишами мне сейчас делать то, что я делал раньше.
и с учетом того, что в новой версии есть реально полезные и приятные обновления, ситуация, описанная выше, перечеркивает все.
минус вайб 😡
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
НРАВИТСЯ
в середине августа я решил сдвинуть с мертвой точки идею съемки и записи своего творческого процесса.
до этого неоднократно были подходы и попытки — проба пера, но в формате коротышей.
а мне хотелось что-то более цельное и содержательное.
не вылизанное видео по сценарию или рассказ о том, что делалось, а именно процесс создания.
неидеальный — местами тормознутый и забавный, кривоговорящий и непрофессиональный (профессионалы обычно любят в кавер-группах играть), но зато настоящий и живой.
ну и снял я в таком формате сессию зарождения идеи одной из музыкальных зарисовок.
долго подступался к монтажу, потому что там получилось чуть больше часа материала, а надо же все отсмотреть и понять, что с ним делать.
тем не менее в сентябре наконец-то подступился.
перешел из капката в да винчи.
смотрел уроки и азы работы в программе (нейроны забегали в ужасе от новых действий).
синхронил часа три руками записанный звук со ртом на картинке: оказалось, что айфон пишет видео иногда в переменной частоте кадров, чтобы экономить место, поэтому звук постоянно расходился с картинкой.
из-за этого решил брать петлички, чтобы сразу в айфон писать нормальный звук.
ну и уже примерно в сумме 6 часов монтирую: пытаюсь сохранить логику повествования, убирая лишнее, чтобы беспричинно не затягивать, и при этом не скомкать моменты принятия решений в процессе работы.
почти собрал структуру.
не тороплюсь, делаю с любовью. нравится.
найдемся,
ОУШ 👌
в середине августа я решил сдвинуть с мертвой точки идею съемки и записи своего творческого процесса.
до этого неоднократно были подходы и попытки — проба пера, но в формате коротышей.
а мне хотелось что-то более цельное и содержательное.
не вылизанное видео по сценарию или рассказ о том, что делалось, а именно процесс создания.
неидеальный — местами тормознутый и забавный, кривоговорящий и непрофессиональный (профессионалы обычно любят в кавер-группах играть), но зато настоящий и живой.
ну и снял я в таком формате сессию зарождения идеи одной из музыкальных зарисовок.
долго подступался к монтажу, потому что там получилось чуть больше часа материала, а надо же все отсмотреть и понять, что с ним делать.
тем не менее в сентябре наконец-то подступился.
перешел из капката в да винчи.
смотрел уроки и азы работы в программе (нейроны забегали в ужасе от новых действий).
синхронил часа три руками записанный звук со ртом на картинке: оказалось, что айфон пишет видео иногда в переменной частоте кадров, чтобы экономить место, поэтому звук постоянно расходился с картинкой.
из-за этого решил брать петлички, чтобы сразу в айфон писать нормальный звук.
ну и уже примерно в сумме 6 часов монтирую: пытаюсь сохранить логику повествования, убирая лишнее, чтобы беспричинно не затягивать, и при этом не скомкать моменты принятия решений в процессе работы.
почти собрал структуру.
не тороплюсь, делаю с любовью. нравится.
найдемся,
ОУШ 👌
ПОКАЖИ СВОЮ РАБОТУ
лет так примерно 10 назад мы были на дне рождения у моего ближайшего друга Романчика (мы с ним с 7-лет, с 1-го класса).
другой наш друг-одноклассник-ныне молодой и перспективный режиссер Лева Евлампиев подарил Романчику книжку Остина Клеона "Кради как художник".
если мне не изменяет память, я еще во время днярожденческого застолья решил краем глаза глянуть содержание и зачитался, из-за чего взял ее с собой в баню и там продолжил.
книжка была подарена не мне, поэтому я пошел покупать себе точно такую же, чтобы дочитать ее и увидел, что есть вторая часть - "Покажи свою работу" и купил обе.
обе были прочитаны и потом периодически перечитывались в течение жизни несколько раз, и многие вещи оттуда воспринимались по-новому, ведь "книга без опыта беспомощна, как эссе, написанное за нас ЖПТ по промпту.".
а опыт этот как раз копился.
и протирая вчера от пыли книжную полку у себя дома, я снова наткнулся на эти две книжки.
открыл "Покажи свою работу", и процесс начался заново.
с новым пониманием, вдохновением и, как можно догадаться по мотивам вчерашнего поста, с большой актуальностью в моем нынешнем местоположении в этой Вселенной.
"делитесь успехами понемногу каждый день" и "покажите, что вы нашли"
делюсь и показываю.
найдемся,
ОУШ 👌
лет так примерно 10 назад мы были на дне рождения у моего ближайшего друга Романчика (мы с ним с 7-лет, с 1-го класса).
другой наш друг-одноклассник-ныне молодой и перспективный режиссер Лева Евлампиев подарил Романчику книжку Остина Клеона "Кради как художник".
если мне не изменяет память, я еще во время днярожденческого застолья решил краем глаза глянуть содержание и зачитался, из-за чего взял ее с собой в баню и там продолжил.
книжка была подарена не мне, поэтому я пошел покупать себе точно такую же, чтобы дочитать ее и увидел, что есть вторая часть - "Покажи свою работу" и купил обе.
обе были прочитаны и потом периодически перечитывались в течение жизни несколько раз, и многие вещи оттуда воспринимались по-новому, ведь "книга без опыта беспомощна, как эссе, написанное за нас ЖПТ по промпту.".
а опыт этот как раз копился.
и протирая вчера от пыли книжную полку у себя дома, я снова наткнулся на эти две книжки.
открыл "Покажи свою работу", и процесс начался заново.
с новым пониманием, вдохновением и, как можно догадаться по мотивам вчерашнего поста, с большой актуальностью в моем нынешнем местоположении в этой Вселенной.
"делитесь успехами понемногу каждый день" и "покажите, что вы нашли"
делюсь и показываю.
найдемся,
ОУШ 👌
ДИМАС ДАСТ ПАС
сегодня закончил одну кайфовую работу, о которой и пойдет речь ниже, но для начала небольшое введение в контекст:
небольшое введение в контекст
в середине лета праздновали день рождения у нашего еще одного друга-одноклассника (да, у меня весь костяк близких друзей по сей день — мои одноклассники).
звать его Димасик Каменских.
на моей памяти Димас был единственным из нас, кто классе в пятом сказал, что будет спортивным журналистом и стал им.
отучился в школе, поступил в МГУ на факультет журналистики и после окончания благополучно занимался своим любимым делом.
поработал даже в НХЛ (по сути главная хоккейная лига мира).
так вот, на свой день рождения Димасик сказал мне и Володе, что в его виш лист входит написание мейн-темы/саундтрека/джингла для его блога, который в скором времени будет представлен публике.
блог этот о баскетболе.
точнее о том, как обычный парень (Димасик) рубится в баскетбол, потому что сильно любит это дело и метит на высокие позиции в нашей баскетбольной медиалиге, потому что, а почему бы и нет, собственно?
конец небольшого введения в контекст
так вот, мы обсудили хотелки, выбрали направление, и одним летним поздним вечером сели с Володей искать форму и формулировать содержание.
первым делом нужно было определиться с музыкой.
я открыл свои проекты и начал перебирать демки набросков из папки "это круто, но пока не знаю, что с этим делать".
мы откопали старую зарисовку под рабочим названием "я могу всё", которая ну просто отлично попала в настроение.
прикол ее был в том, что она вся была прыгучая:
бас был округлый и пузатый, бочка звучала, будто мячик бьется о паркет, а главная мелодия-семпл была сыграна мной по приколу на эмуляции какого-то африканского струнного инструмента.
и все это создавало в голове картинку, будтонегры афроамериканцы негры пришли жестко рубиться в свою любимую игру с мячом.
"ебет!!!" сказал Володя, и мы начали рифмовать, используя смыслы и тезисы, которые хотел заложить Димас в это произведение.
кайфанули и записали демку.
в начале недели я структурно доработал музыку и подмешал к снейру удар баскетбольного мяча о паркет, а сегодня зафиналил все по звуку.
вот что получилось.
Димасику понравилось, нам тоже.
как выйдет первый выпуск, обязательно с вами поделюсь здесь.
найдемся,
ОУШ 👌
сегодня закончил одну кайфовую работу, о которой и пойдет речь ниже, но для начала небольшое введение в контекст:
небольшое введение в контекст
в середине лета праздновали день рождения у нашего еще одного друга-одноклассника (да, у меня весь костяк близких друзей по сей день — мои одноклассники).
звать его Димасик Каменских.
на моей памяти Димас был единственным из нас, кто классе в пятом сказал, что будет спортивным журналистом и стал им.
отучился в школе, поступил в МГУ на факультет журналистики и после окончания благополучно занимался своим любимым делом.
поработал даже в НХЛ (по сути главная хоккейная лига мира).
так вот, на свой день рождения Димасик сказал мне и Володе, что в его виш лист входит написание мейн-темы/саундтрека/джингла для его блога, который в скором времени будет представлен публике.
блог этот о баскетболе.
точнее о том, как обычный парень (Димасик) рубится в баскетбол, потому что сильно любит это дело и метит на высокие позиции в нашей баскетбольной медиалиге, потому что, а почему бы и нет, собственно?
конец небольшого введения в контекст
так вот, мы обсудили хотелки, выбрали направление, и одним летним поздним вечером сели с Володей искать форму и формулировать содержание.
первым делом нужно было определиться с музыкой.
я открыл свои проекты и начал перебирать демки набросков из папки "это круто, но пока не знаю, что с этим делать".
мы откопали старую зарисовку под рабочим названием "я могу всё", которая ну просто отлично попала в настроение.
прикол ее был в том, что она вся была прыгучая:
бас был округлый и пузатый, бочка звучала, будто мячик бьется о паркет, а главная мелодия-семпл была сыграна мной по приколу на эмуляции какого-то африканского струнного инструмента.
и все это создавало в голове картинку, будто
"ебет!!!" сказал Володя, и мы начали рифмовать, используя смыслы и тезисы, которые хотел заложить Димас в это произведение.
кайфанули и записали демку.
в начале недели я структурно доработал музыку и подмешал к снейру удар баскетбольного мяча о паркет, а сегодня зафиналил все по звуку.
вот что получилось.
Димасику понравилось, нам тоже.
как выйдет первый выпуск, обязательно с вами поделюсь здесь.
найдемся,
ОУШ 👌
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
НУ ДА, КРАСАВЧИК
на днях мне попался монолог Влада Макеева о творческом пути, и я захотел сделать из этого скит на грядущий (когда-нибудь) альбом.
в монологеохуительно важная мысль для всех, кто что-то создает: абсолютному большинству людей все равно, что ты там создаешь, пока у этого не будет "общепризнанного успеха", поэтому в твоих же интересах поверить в себя сильнее всех и быть убежденным, что твое видение имеет вес и делать-делать-делать, пока не получится.
от себя добавлю, что именно работа с мышлением и со своим внутренним судьей (это который говорит, что ты недостаточно хорош голосами всех твоих авторитетов), помогает этой уверенности внутри качать банки, пробивать скорлупу этой а-что-люди-скажут-то-сти и как следствие - создавать более свободно и смело, абсолютно не воспринимая мнение "критиков", особенно любителей айсгергерто-кизаро-френдлитагщины.
апчхи. будьте ментально здоровы.
приятного просмотра:
00:00 - что происходит
00:15 - про альбом
00:52 - про поиск идей
01:16 - рассказываю про новую находку
01:46 - показываю, что уже сделал ранее
03:24 - вырезаю семпл для скита
04:09 - обработка
05:24 - слушаем, что получилось
07:34 - придумываю название ролика
найдемся,
ОУШ👌
на днях мне попался монолог Влада Макеева о творческом пути, и я захотел сделать из этого скит на грядущий (когда-нибудь) альбом.
в монологе
от себя добавлю, что именно работа с мышлением и со своим внутренним судьей (это который говорит, что ты недостаточно хорош голосами всех твоих авторитетов), помогает этой уверенности внутри качать банки, пробивать скорлупу этой а-что-люди-скажут-то-сти и как следствие - создавать более свободно и смело, абсолютно не воспринимая мнение "критиков", особенно любителей айсгергерто-кизаро-френдлитагщины.
апчхи. будьте ментально здоровы.
приятного просмотра:
00:00 - что происходит
00:15 - про альбом
00:52 - про поиск идей
01:16 - рассказываю про новую находку
01:46 - показываю, что уже сделал ранее
03:24 - вырезаю семпл для скита
04:09 - обработка
05:24 - слушаем, что получилось
07:34 - придумываю название ролика
найдемся,
ОУШ👌
ШАПКА И БУХАНКА ХЛЕБА
*история, запечатленная моими глазами, запечатанная в моей памяти и выраженная буквами 8 декабря 2022 года
позавчера примерно в 4 утра, держа путь до дома, я спускался по деревянной скрипучей лестнице в студийном подъезде. на промежуточном этапе между первым и вторым этажами, свернувшись в позу эмбриона, лежал бомж.
я шумно попинал лестницу рядом с ним, чтобы разбудить его и сурово сказать, чтобы нашел другое место для ночлега, но он был настолько в умат, что ничего кроме хриплого мычания воспроизвести у него не получалось.
на своих он точно отсюда не уйдет, подумал я, а силой выносить его на улицу в минусовую температуру в таком состоянии было бы равносильно убийству, поэтому я просто уехал домой, оставив этого бедолагу у батареи в подъезде.
на следующий день, заходя в студийный подъезд после занятия по вокалу, я встретился лицом к лицо с тем же самым бомжом, только он уже был в позиции полусидя (или полулёжа).
вокруг него были разбросаны куски батона, целая буханка хлеба (которую он использовал как подушку, как оказалось потом), порванный пакет, какие-то бумажки и пара маленьких бутылочек на которых было написано «этиловый спирт».
одна из этих бутылочек была полностью пустая и лежала у его ног, вторую он держал в руке и не успел допить до конца, потому что пришел я.
он вытаращил на меня свои щенячьи бедолажьи глаза, понимая, что я не пройду мимо, и приготовился принимать на себя психологическое и моральное давление, все так же держа свой фунфырик в руке, но не допивая его.
я сделал суровый вид, нахмурился и немного на повышенном тоне начал объяснять ему, что ему пора идти искать другое место для своих вливаний и ночевок, добавляя в повествование ненормативную лексику для пущей грозности (на самом деле это звучало как просто «мужик, пиздуй нахуй отсюда, здесь тебе не ночлежка»), но после моего двухминутного монолога кроме несвязного пьяного (может быть не только пьяного) мычания я ничего не услышал в ответ. посмотрел на него несколько секунд, он посмотрел на меня.
я спросил его: «Ты меня понимаешь?». он утвердительно кивнул, на что я сказал ему про 15 минут, которые у него есть на сборы, и поднялся на студию.
поднявшись к себе, я начал думать, что делать, если бродяга не уйдет сам? вытаскивать его на улицу силой на мороз при раскладах, что он на ноги встать не может, не очень-то гуманно, да и совершенно не хочется трогать его руками, вдруг че.
но и оставлять его тут тусоваться пока не протрезвеет тоже не вариант, у всех нас тут клиенты ходят.
я позвонил в соотвествующие службы, описал ситуацию, на что девушка на том конце провода мне сказала, что сначала приедет скорая, а потом полиция, и они со всем разберутся.
приехала скорая.
девочка медсестра сразу узнала бродягу и сказала, что несколько дней назад его уже увозили из подобных обстоятельств.
его звали Алексей, ему 43 года и у него вши.
меня сразу спросили, трогал ли я его руками, на что я с облегчением ответил, что не трогал и машинально сделал еще шаг назад от него.
работники скорой начали его опрашивать, как он себя чувствует, на что Алексей выдавал какое-то комбо из рандомных этиловоспиртовых звуков.
после этой непродолжительной беседы он начал терять сознание.
врачи стали оказывать ему помощь, проверять кислород в крови, делать ЭКГ.
возня, суета. Алексей мучительно промычал сквозь закрытые веки и замолк. проходит несколько мгновений, и врач говорит, чтобы его напарница принесла дефибриллятор, так как у Алексея остановилось сердце.
они начали его откачивать, делать непрямой массаж сердца, но безрезультатно.
вызвали реанимацию.
буквально минут через 5-7 приехала вторая бригада врачей, которые так же в течение, наверно, минут 15-20 пытались завести сердце Алексея, но не получилось.
констатировали смерть.
я первый раз в жизни увидел ту самую черту между жизнью и смертью.
вот человек еще смотрит на тебя, врачей, издаёт какие-то звуки и через какое-то мгновение он лежит, и сердце его уже не бьётся.
и нет больше жизни в этом теле.
*история, запечатленная моими глазами, запечатанная в моей памяти и выраженная буквами 8 декабря 2022 года
позавчера примерно в 4 утра, держа путь до дома, я спускался по деревянной скрипучей лестнице в студийном подъезде. на промежуточном этапе между первым и вторым этажами, свернувшись в позу эмбриона, лежал бомж.
я шумно попинал лестницу рядом с ним, чтобы разбудить его и сурово сказать, чтобы нашел другое место для ночлега, но он был настолько в умат, что ничего кроме хриплого мычания воспроизвести у него не получалось.
на своих он точно отсюда не уйдет, подумал я, а силой выносить его на улицу в минусовую температуру в таком состоянии было бы равносильно убийству, поэтому я просто уехал домой, оставив этого бедолагу у батареи в подъезде.
на следующий день, заходя в студийный подъезд после занятия по вокалу, я встретился лицом к лицо с тем же самым бомжом, только он уже был в позиции полусидя (или полулёжа).
вокруг него были разбросаны куски батона, целая буханка хлеба (которую он использовал как подушку, как оказалось потом), порванный пакет, какие-то бумажки и пара маленьких бутылочек на которых было написано «этиловый спирт».
одна из этих бутылочек была полностью пустая и лежала у его ног, вторую он держал в руке и не успел допить до конца, потому что пришел я.
он вытаращил на меня свои щенячьи бедолажьи глаза, понимая, что я не пройду мимо, и приготовился принимать на себя психологическое и моральное давление, все так же держа свой фунфырик в руке, но не допивая его.
я сделал суровый вид, нахмурился и немного на повышенном тоне начал объяснять ему, что ему пора идти искать другое место для своих вливаний и ночевок, добавляя в повествование ненормативную лексику для пущей грозности (на самом деле это звучало как просто «мужик, пиздуй нахуй отсюда, здесь тебе не ночлежка»), но после моего двухминутного монолога кроме несвязного пьяного (может быть не только пьяного) мычания я ничего не услышал в ответ. посмотрел на него несколько секунд, он посмотрел на меня.
я спросил его: «Ты меня понимаешь?». он утвердительно кивнул, на что я сказал ему про 15 минут, которые у него есть на сборы, и поднялся на студию.
поднявшись к себе, я начал думать, что делать, если бродяга не уйдет сам? вытаскивать его на улицу силой на мороз при раскладах, что он на ноги встать не может, не очень-то гуманно, да и совершенно не хочется трогать его руками, вдруг че.
но и оставлять его тут тусоваться пока не протрезвеет тоже не вариант, у всех нас тут клиенты ходят.
я позвонил в соотвествующие службы, описал ситуацию, на что девушка на том конце провода мне сказала, что сначала приедет скорая, а потом полиция, и они со всем разберутся.
приехала скорая.
девочка медсестра сразу узнала бродягу и сказала, что несколько дней назад его уже увозили из подобных обстоятельств.
его звали Алексей, ему 43 года и у него вши.
меня сразу спросили, трогал ли я его руками, на что я с облегчением ответил, что не трогал и машинально сделал еще шаг назад от него.
работники скорой начали его опрашивать, как он себя чувствует, на что Алексей выдавал какое-то комбо из рандомных этиловоспиртовых звуков.
после этой непродолжительной беседы он начал терять сознание.
врачи стали оказывать ему помощь, проверять кислород в крови, делать ЭКГ.
возня, суета. Алексей мучительно промычал сквозь закрытые веки и замолк. проходит несколько мгновений, и врач говорит, чтобы его напарница принесла дефибриллятор, так как у Алексея остановилось сердце.
они начали его откачивать, делать непрямой массаж сердца, но безрезультатно.
вызвали реанимацию.
буквально минут через 5-7 приехала вторая бригада врачей, которые так же в течение, наверно, минут 15-20 пытались завести сердце Алексея, но не получилось.
констатировали смерть.
я первый раз в жизни увидел ту самую черту между жизнью и смертью.
вот человек еще смотрит на тебя, врачей, издаёт какие-то звуки и через какое-то мгновение он лежит, и сердце его уже не бьётся.
и нет больше жизни в этом теле.
осталась одна потрепанная оболочка, которая бездыханно и неподвижно лежит в холодном старом подъезде, шапка и буханка хлеба.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
незапланированно и спонтанно. рэп.
найдемся,
ОУШ👌
найдемся,
ОУШ👌
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
ХАЛТУРКА
сегодня стояли с Братским на входе (это когда ты запускаешь народ на площадку, сканируя билеты) в Молоте на концерте Фараона.
конечно же, моему любопытству нет предела, когда приезжает большой артист, и я всегда смотрю, что же интересного артист зашивает в шоу для своей публики, ведь для многих посетителей концерт любимого исполнителя — одно из самых запоминающихся событий в жизни.
а посему, когда на тебя пришло 2500 твоих людей, выступать просто под биты (в 2025-то году, когда уже всем понятно — лайв бэнд с живыми барабанами тащит даже на рэп концертах) и просто ходить из стороны в сторону, не имея даже никакого экрана за своей спиной (это уже, конечно, вкусовщина, но тем не менее) — ну такое себе.
я могу понять, когда ты только начинаешь свой путь и есть определенные ограничения, но когда это артист, который находится на высоких позициях в течение уже более 10 лет, такой формат выступления кажется очень слабым.
ну вот хоть убей, не качает.
одним словом — халтурка.
сегодня стояли с Братским на входе (это когда ты запускаешь народ на площадку, сканируя билеты) в Молоте на концерте Фараона.
конечно же, моему любопытству нет предела, когда приезжает большой артист, и я всегда смотрю, что же интересного артист зашивает в шоу для своей публики, ведь для многих посетителей концерт любимого исполнителя — одно из самых запоминающихся событий в жизни.
а посему, когда на тебя пришло 2500 твоих людей, выступать просто под биты (в 2025-то году, когда уже всем понятно — лайв бэнд с живыми барабанами тащит даже на рэп концертах) и просто ходить из стороны в сторону, не имея даже никакого экрана за своей спиной (это уже, конечно, вкусовщина, но тем не менее) — ну такое себе.
я могу понять, когда ты только начинаешь свой путь и есть определенные ограничения, но когда это артист, который находится на высоких позициях в течение уже более 10 лет, такой формат выступления кажется очень слабым.
ну вот хоть убей, не качает.
одним словом — халтурка.
Forwarded from ПАУЭРПАНК
ПАУЭРПАНК
год назад, 20 сентября 2024-го, мне написал Гошан: «А вообще есть предложение" (подробнее на картинке).
говорит, нужны тексты хорошие и петь ртом, а ты вроде как умеешь.
мы собрались у меня на студии и сошлись на том, что было бы прикольно попробовать замиксовать его электронность, мою текстовость и позвать еще Санька с его гитарностью, а в лайве ещё добавить живых барабанов.
да и у всех у нас была еще детская любовь к маскам и разного рода персонажам и образам.
мы собрались пару раз. пробовали что-то сочинить. в начале шло туго.
прикол этого всего в том, что каждый был как бы вне своей творческой Вселенной. а когда ты вне своей творческой Вселенной, то и весь твой опыт сочинения работает по-другому, потому что сталкивается с другим опытом.
и вот тут важно быть открытым к принятию несвойственных тебе творческих решений и всему давать возможность перевариться.
если объяснять максимально просто: один может предложить то, что другой никогда бы не рассмотрел, а от того не уверен, прикольно это или нет и, что самое главное, органично ли он в этом себя чувствует.
тем более каждый из нас пусть и имел вкусовые музыкальные пересечения, в основе своей мы все выросли на разной музыке.
потом мы решили позвать в это безобразие Володю, потому что он тот еще эмси убийца, и мы все-таки с 12-ти лет вместе буквы собирали.
и тут очень важно было не ломать друг друга под привычное (как это бывает часто в коллективах, где дети во взрослых телах сталкиваются эго — моё заебись, а ваше хуйня), а дать родиться чему-то новому, чтобы появилась новая Вселенная со своими приколами.
куча сессий, много разговоров, притираний, споров в поисках истины, компромиссов, и в какой-то момент все заметили, что нащупали и стало получаться что-то странное и непривычное, необрамленное и местами грязное, но то, что стало переть всех нас (а это было самым главным ориентиром).
тридцатилетние дети в масках животных, читающие рэп на танцевальный хардкор с перегруженной гитарой.
это ли не счастье?
найдемся,
ОУШ👌
год назад, 20 сентября 2024-го, мне написал Гошан: «А вообще есть предложение" (подробнее на картинке).
говорит, нужны тексты хорошие и петь ртом, а ты вроде как умеешь.
мы собрались у меня на студии и сошлись на том, что было бы прикольно попробовать замиксовать его электронность, мою текстовость и позвать еще Санька с его гитарностью, а в лайве ещё добавить живых барабанов.
да и у всех у нас была еще детская любовь к маскам и разного рода персонажам и образам.
мы собрались пару раз. пробовали что-то сочинить. в начале шло туго.
прикол этого всего в том, что каждый был как бы вне своей творческой Вселенной. а когда ты вне своей творческой Вселенной, то и весь твой опыт сочинения работает по-другому, потому что сталкивается с другим опытом.
и вот тут важно быть открытым к принятию несвойственных тебе творческих решений и всему давать возможность перевариться.
если объяснять максимально просто: один может предложить то, что другой никогда бы не рассмотрел, а от того не уверен, прикольно это или нет и, что самое главное, органично ли он в этом себя чувствует.
тем более каждый из нас пусть и имел вкусовые музыкальные пересечения, в основе своей мы все выросли на разной музыке.
потом мы решили позвать в это безобразие Володю, потому что он тот еще эмси убийца, и мы все-таки с 12-ти лет вместе буквы собирали.
и тут очень важно было не ломать друг друга под привычное (как это бывает часто в коллективах, где дети во взрослых телах сталкиваются эго — моё заебись, а ваше хуйня), а дать родиться чему-то новому, чтобы появилась новая Вселенная со своими приколами.
куча сессий, много разговоров, притираний, споров в поисках истины, компромиссов, и в какой-то момент все заметили, что нащупали и стало получаться что-то странное и непривычное, необрамленное и местами грязное, но то, что стало переть всех нас (а это было самым главным ориентиром).
тридцатилетние дети в масках животных, читающие рэп на танцевальный хардкор с перегруженной гитарой.
это ли не счастье?
найдемся,
ОУШ👌
СКОРО ПОКАЖУ
значит так,
снятие процесса (и не всегда это творчество и музыка) почти вошло в привычку.
сетап для фиксирования моментов (камера, звук, свет) теперь уже подключается и настраивается быстро.
правда, мне почти всегда непонятно, что будет в итоговом варианте, но оно и не нужно, потому что стоит нырнуть в процесс просмотра и маркировки моментов записанных исходников, и повествование складывается само.
с давинчи (программа для работы с видео) я тоже разобрался до уровня, когда уже привык к интерфейсу, понял, где что, научился делать пару базовых фишек и красить исходники на глаз.
наснимал я уже много всего, остается это только отсматривать, находить интересное, собирать в целую картинку.
очень помог совет Стёпы: не засиживаться в одном проекте и переключаться на другие.
где-то отобрал материал, где-то помонтировал, где-то покрасил.
и что получается? ну, что-то да получается.
скоро покажу.
постскриптум:
ноябрь будет богат на релизы:
3.11 — ремикс на Вниз от Sight By Sight
17.11 — новый трек ПАУЭРПАНКА
24.11 — первый трек с декабрьского мини-альбома ОУШа.
так что,
найдемся,
ОУШ👌
значит так,
снятие процесса (и не всегда это творчество и музыка) почти вошло в привычку.
сетап для фиксирования моментов (камера, звук, свет) теперь уже подключается и настраивается быстро.
правда, мне почти всегда непонятно, что будет в итоговом варианте, но оно и не нужно, потому что стоит нырнуть в процесс просмотра и маркировки моментов записанных исходников, и повествование складывается само.
с давинчи (программа для работы с видео) я тоже разобрался до уровня, когда уже привык к интерфейсу, понял, где что, научился делать пару базовых фишек и красить исходники на глаз.
наснимал я уже много всего, остается это только отсматривать, находить интересное, собирать в целую картинку.
очень помог совет Стёпы: не засиживаться в одном проекте и переключаться на другие.
где-то отобрал материал, где-то помонтировал, где-то покрасил.
и что получается? ну, что-то да получается.
скоро покажу.
постскриптум:
ноябрь будет богат на релизы:
3.11 — ремикс на Вниз от Sight By Sight
17.11 — новый трек ПАУЭРПАНКА
24.11 — первый трек с декабрьского мини-альбома ОУШа.
так что,
найдемся,
ОУШ👌
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
АКУСТИЧЕСКИЕ БАРАБАНЫ И ИХ УНИКАЛЬНОСТЬ
работая над новой песней (она называется "режиссёр" и выйдет 24.11), я подумал, что было бы неплохо подмешать акустические барабаны к написанной драм-партии. и не столько их тембральность (хотя это очень важно в контексте любой песни, но в моем случае просто идейно не первично), сколько их живость.
живыми их делает игра живого человека, а живой человек это про неидеальность.
каким бы ни был скилловым барабанщик, он не сможет бить, например, в малый барабан с одинаковой силой каждый раз в то же самое место в течение всей партии, а значит и звук малого с каждым ударом будет разным в той или иной степени (тише/громче, панчевей/менее панчевей и так далее).
то есть мы можем с уверенностью сказать, что каждый удар в малый будет уникальным.
добавьте в эту связку еще разных барабанщиков с разными стилями игры/разные барабанные установки/разные микрофоны и их разные варианты расстановки/разные комнаты и положение барабанной установки в них, и вы получаете почти бесконечную палитру звука барабанов.
и каждый вариант будет уникальным, то есть на 100% неповторимым.
а если мы говорим, что способность артиста конкурировать заключается во многом в его способности быть самобытным, а значит отличаться от других (и да, далеко не только в звучании барабанов, а вообще во всем), то добавить слой живых барабанов, записанных у себя на студии к существующей драм партии, даст + "сколько-то" к уникальности.
я не барабанщик от слова совсем, "играл" от силы не больше 10-ти раз за жизнь, но чтобы понять, вписывается ли это в мою песню и удовлетворить внутреннего ребёнка, который просто хотел поиграться, побарабанить самому - более чем.
и да, такое решение работает, нужно будет только поменять железо (дырявое, что на видео, слишком тонкое по звуку и звучит как шейкер), добавить пару микрофонов на оверхеды для управления панорамой (на видео стоит один конденсаторный), и записать это все в сотворчестве с хорошим барабанщиком.
найдёмся,
ОУШ👌
работая над новой песней (она называется "режиссёр" и выйдет 24.11), я подумал, что было бы неплохо подмешать акустические барабаны к написанной драм-партии. и не столько их тембральность (хотя это очень важно в контексте любой песни, но в моем случае просто идейно не первично), сколько их живость.
живыми их делает игра живого человека, а живой человек это про неидеальность.
каким бы ни был скилловым барабанщик, он не сможет бить, например, в малый барабан с одинаковой силой каждый раз в то же самое место в течение всей партии, а значит и звук малого с каждым ударом будет разным в той или иной степени (тише/громче, панчевей/менее панчевей и так далее).
то есть мы можем с уверенностью сказать, что каждый удар в малый будет уникальным.
добавьте в эту связку еще разных барабанщиков с разными стилями игры/разные барабанные установки/разные микрофоны и их разные варианты расстановки/разные комнаты и положение барабанной установки в них, и вы получаете почти бесконечную палитру звука барабанов.
и каждый вариант будет уникальным, то есть на 100% неповторимым.
а если мы говорим, что способность артиста конкурировать заключается во многом в его способности быть самобытным, а значит отличаться от других (и да, далеко не только в звучании барабанов, а вообще во всем), то добавить слой живых барабанов, записанных у себя на студии к существующей драм партии, даст + "сколько-то" к уникальности.
я не барабанщик от слова совсем, "играл" от силы не больше 10-ти раз за жизнь, но чтобы понять, вписывается ли это в мою песню и удовлетворить внутреннего ребёнка, который просто хотел поиграться, побарабанить самому - более чем.
и да, такое решение работает, нужно будет только поменять железо (дырявое, что на видео, слишком тонкое по звуку и звучит как шейкер), добавить пару микрофонов на оверхеды для управления панорамой (на видео стоит один конденсаторный), и записать это все в сотворчестве с хорошим барабанщиком.
найдёмся,
ОУШ👌
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
SAVE ASS.
пилотный выпуск.
SAVE ASS - как я придумываю демки и развиваю в полноценные песни.
это посадка идей-зернышек в песочницу.
что прорастет и во что вырастет (и вырастет ли вообще), покажет процесс.
вот ради него мы тут и собрались.
в пилотном выпуске сделал первый набросок аранжировки для песни с грядущего декабрьского мини-альбома и рандомно придумал, как будут называться такие видео.
00:00 - 01:49 - что будет, зачем и почему именно так
01:49 - 02:32 - все получилось не сразу
02:32 - 03:00 - подбор тональности
03:00 - 04:13 - обработка семпла
04:13 - 10:57 - написание драм-партии
10:57 - 11:30 - слушаем в контексте, что получилось
11:30 - 12:28 - еще немного обработки
12:28 - 12:55 - еще раз слушаем
12:55 - 13:09 - как придумал название
найдемся,
ОУШ👌
пилотный выпуск.
SAVE ASS - как я придумываю демки и развиваю в полноценные песни.
это посадка идей-зернышек в песочницу.
что прорастет и во что вырастет (и вырастет ли вообще), покажет процесс.
вот ради него мы тут и собрались.
в пилотном выпуске сделал первый набросок аранжировки для песни с грядущего декабрьского мини-альбома и рандомно придумал, как будут называться такие видео.
00:00 - 01:49 - что будет, зачем и почему именно так
01:49 - 02:32 - все получилось не сразу
02:32 - 03:00 - подбор тональности
03:00 - 04:13 - обработка семпла
04:13 - 10:57 - написание драм-партии
10:57 - 11:30 - слушаем в контексте, что получилось
11:30 - 12:28 - еще немного обработки
12:28 - 12:55 - еще раз слушаем
12:55 - 13:09 - как придумал название
найдемся,
ОУШ👌
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
НОЖНИЦЫ.
я уже довольно давно хожу стричься только к Лёшику Сатору (а он ко мне свои песни записывать), и у нас еще не было ни одной молчаливой стрижки.
эта не была исключением, и в процессе Лешик рассказал про свои новые ножницы.
для меня это стало этакой метафорой инструмента, с помощью которого мастер созидает и решает какую-то проблему.
неважно, что это за дело.
для хирурга - скальпель, для футболиста - бутсы, для программиста - клавиатура, для видеографа - камера, для Лешика - ножницы, для меня - колонки и помещение, где они стоят.
уверен, вы поняли.
инструмент мастера (можно даже сказать рабочее место и всё из него вытекающее) должен быть максимально удобным, и быть, условно, "продолжением руки", чтобы процесс "создания" приносил удовольствие.
мне, например, полгода назад пришлось поменять стол, потому что гравитация тянула локти вниз, и накопительный эффект от этого был банален - я постоянно отвлекался на дискомфорт в плечах. даже после студии.
поэтому, если ножницы стали люфтить, пора их менять.
найдемся,
ОУШ👌
😈 ЮТУБ|ВК
я уже довольно давно хожу стричься только к Лёшику Сатору (а он ко мне свои песни записывать), и у нас еще не было ни одной молчаливой стрижки.
эта не была исключением, и в процессе Лешик рассказал про свои новые ножницы.
для меня это стало этакой метафорой инструмента, с помощью которого мастер созидает и решает какую-то проблему.
неважно, что это за дело.
для хирурга - скальпель, для футболиста - бутсы, для программиста - клавиатура, для видеографа - камера, для Лешика - ножницы, для меня - колонки и помещение, где они стоят.
уверен, вы поняли.
инструмент мастера (можно даже сказать рабочее место и всё из него вытекающее) должен быть максимально удобным, и быть, условно, "продолжением руки", чтобы процесс "создания" приносил удовольствие.
мне, например, полгода назад пришлось поменять стол, потому что гравитация тянула локти вниз, и накопительный эффект от этого был банален - я постоянно отвлекался на дискомфорт в плечах. даже после студии.
поэтому, если ножницы стали люфтить, пора их менять.
найдемся,
ОУШ👌
😈 ЮТУБ|ВК