This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
в апреле будет вот эта 😈
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
совсем недавно ко мне в гости на студию заходили Антон Волков (Miro, Танки Онлайн, Точка Сборки) со Стёпой Сериным
говорили долго и обо всем (большую часть времени я, конечно, слушал, потому что задавал много вопросов).
одной из тем была тема т.н. «внутреннего судьи». это тот голос внутри нас, что постоянно критикует/подгоняет/обесценивает в обличии наших «авторитетов».
прямо сейчас я, печатая это превью, подгоняю себя, чтобы сделать это быстрее - фоном где-то в голове жужжит «ты не продуктивный, чего так медленно, у тебя много дел».
это неприятно и ничего хорошего за собой не несет, кроме стресса и тревожности. стараюсь фиксить, но не все так просто.
подробнее о «внутреннем судье» в следующем отрывочке, который я с удовольствием пересылаю сюда.😈
говорили долго и обо всем (большую часть времени я, конечно, слушал, потому что задавал много вопросов).
одной из тем была тема т.н. «внутреннего судьи». это тот голос внутри нас, что постоянно критикует/подгоняет/обесценивает в обличии наших «авторитетов».
прямо сейчас я, печатая это превью, подгоняю себя, чтобы сделать это быстрее - фоном где-то в голове жужжит «ты не продуктивный, чего так медленно, у тебя много дел».
это неприятно и ничего хорошего за собой не несет, кроме стресса и тревожности. стараюсь фиксить, но не все так просто.
подробнее о «внутреннем судье» в следующем отрывочке, который я с удовольствием пересылаю сюда.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Точка сборки
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Продолжим тему самооценки:
И ладно бы, если б мы самостоятельно отслеживали рейтинги и сами принимали решение об участии. К сожалению (или к счастью), у подавляющего большинства людей такой опции нет — нам навязывает их наш социум.
Человек — существо социальное, племенное. Мы с древних времён выживали группами. Мы и развились в разумных существ благодаря кооперации и коммуникации с себе подобными. Поэтому глубоко в нас сидит страх быть изгнанными из нашего племени. Этот страх является по сути страхом смерти, т.к. вне племени сохранить жизнь было практически невозможно.
Чтобы нас не изгнали, а наоборот любили, уважали, кормили и размножались с нами, мы должны соответствовать требованиям нашего племени. У разных племён в зависимости от места обитания и образа жизни могут быть свои потребности в выживании, свои ритуалы и обычаи. Одобряемое в одном племени может легко быть порицаемым в другом.
Мы приходим в этот мир как чистый лист и представления о хорошем и плохом принимаем от наших родителей и других близких, которые о нас заботятся и потому имеют высокий уровень априорного доверия. Если в племени каннибалов считается отличной идеей зажевать соседа из вражеской деревни, то родившись там, мы спокойно и некритично воспринимали бы это просто как данность, норму.
В процессе нашего становления мы пропечатываем авторитетов в голове настолько, что они могут говорить с нами буквально теми же интонациями, что и реальные прототипы. Более того, в голове оседают герои книг и фильмов, известные учёные, политики и бизнесмены, звёзды и лидеры общественного мнения — короче, носители статуса, имеющие право определять, что есть норма. Все они в итоге образуют этакую внутреннюю комиссию, которую мы между собой называем Департамент Доказательств (ДД).
Почему доказательств? Это, говоря корпоративными терминами, надзорный орган, ожиданиям которого мы должны соответствовать, его требованиям — подчиняться, и обязаны постоянно приносить доказательства этого.
Было бы здорово, если бы это был объективный и беспристрастный коллективный эксперт-оценщик нашей популяционной ценности. Объективно не соответствуем — минус, иди поработай над собой. Если молодец — награда и личная грамота на стену. Нет, модель общения ДД с нами вовсе не доброжелательна. У департамента вообще нет функции нас хвалить, он ведёт себя как марьванна с красной ручкой (образ которой, кстати, тоже часто там заседает) — подчёркивает только изъяны и недостатки, приговаривая "ну ты бестолочь, Семёнов".
На все наши с трудом исполненные KPI департамент отвечает всегда одинаково — ещё более высокими требованиями. Заработал миллион? А чо не десять? Номер два в списке Форбс? А чо не первый? А вот у сына маминой подруги...
Полностью удовлетворить ДД невозможно и есть только диапазон, насколько сильно в данный момент он лупит по нашей самооценке.
Однако, мы не прекращаем этих бесконечных попыток и буквально жертвуем своими жизненными интересами ради того мига, когда мы будем наконец "достаточно хороши". Иначе как объяснить иррациональное поведение отца семьи, который высаживает накопления за год (хорошо ещё если не залазит в кредит), чтобы свозить семью на престижный отдых, а на самом деле, чтобы доказать жене, родителям, друзьям и коллегам, что он ого какой мужик. Или молодой женщины, которая ложится под нож, чтоб соответствовать сегодняшним представлениям о красоте.
Тему ДД можно долго и обстоятельно обсуждать в разных её проявлениях (и мы этим займёмся). Это совершенно ненаучная, но рабочая модель, которая не только помогает понять что происходит с человеком, но и что с этим делать.
Напоследок оставлю мысль, что свобода, о которой я постоянно говорю, — это не внешняя атрибутика. Настоящая свобода — это свобода от Департамента Доказательств.
нам, в отличие от животных (у которых список требований плюс-минус статичный), приходится постоянно отслеживать, в каких рейтингах мы участвуем, что сегодня роляет в этих рейтингах и кто наши конкуренты
И ладно бы, если б мы самостоятельно отслеживали рейтинги и сами принимали решение об участии. К сожалению (или к счастью), у подавляющего большинства людей такой опции нет — нам навязывает их наш социум.
Человек — существо социальное, племенное. Мы с древних времён выживали группами. Мы и развились в разумных существ благодаря кооперации и коммуникации с себе подобными. Поэтому глубоко в нас сидит страх быть изгнанными из нашего племени. Этот страх является по сути страхом смерти, т.к. вне племени сохранить жизнь было практически невозможно.
Чтобы нас не изгнали, а наоборот любили, уважали, кормили и размножались с нами, мы должны соответствовать требованиям нашего племени. У разных племён в зависимости от места обитания и образа жизни могут быть свои потребности в выживании, свои ритуалы и обычаи. Одобряемое в одном племени может легко быть порицаемым в другом.
Мы приходим в этот мир как чистый лист и представления о хорошем и плохом принимаем от наших родителей и других близких, которые о нас заботятся и потому имеют высокий уровень априорного доверия. Если в племени каннибалов считается отличной идеей зажевать соседа из вражеской деревни, то родившись там, мы спокойно и некритично воспринимали бы это просто как данность, норму.
В процессе нашего становления мы пропечатываем авторитетов в голове настолько, что они могут говорить с нами буквально теми же интонациями, что и реальные прототипы. Более того, в голове оседают герои книг и фильмов, известные учёные, политики и бизнесмены, звёзды и лидеры общественного мнения — короче, носители статуса, имеющие право определять, что есть норма. Все они в итоге образуют этакую внутреннюю комиссию, которую мы между собой называем Департамент Доказательств (ДД).
Почему доказательств? Это, говоря корпоративными терминами, надзорный орган, ожиданиям которого мы должны соответствовать, его требованиям — подчиняться, и обязаны постоянно приносить доказательства этого.
Было бы здорово, если бы это был объективный и беспристрастный коллективный эксперт-оценщик нашей популяционной ценности. Объективно не соответствуем — минус, иди поработай над собой. Если молодец — награда и личная грамота на стену. Нет, модель общения ДД с нами вовсе не доброжелательна. У департамента вообще нет функции нас хвалить, он ведёт себя как марьванна с красной ручкой (образ которой, кстати, тоже часто там заседает) — подчёркивает только изъяны и недостатки, приговаривая "ну ты бестолочь, Семёнов".
На все наши с трудом исполненные KPI департамент отвечает всегда одинаково — ещё более высокими требованиями. Заработал миллион? А чо не десять? Номер два в списке Форбс? А чо не первый? А вот у сына маминой подруги...
Полностью удовлетворить ДД невозможно и есть только диапазон, насколько сильно в данный момент он лупит по нашей самооценке.
Однако, мы не прекращаем этих бесконечных попыток и буквально жертвуем своими жизненными интересами ради того мига, когда мы будем наконец "достаточно хороши". Иначе как объяснить иррациональное поведение отца семьи, который высаживает накопления за год (хорошо ещё если не залазит в кредит), чтобы свозить семью на престижный отдых, а на самом деле, чтобы доказать жене, родителям, друзьям и коллегам, что он ого какой мужик. Или молодой женщины, которая ложится под нож, чтоб соответствовать сегодняшним представлениям о красоте.
Тему ДД можно долго и обстоятельно обсуждать в разных её проявлениях (и мы этим займёмся). Это совершенно ненаучная, но рабочая модель, которая не только помогает понять что происходит с человеком, но и что с этим делать.
Напоследок оставлю мысль, что свобода, о которой я постоянно говорю, — это не внешняя атрибутика. Настоящая свобода — это свобода от Департамента Доказательств.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
сводим с послезавтра «Глыбу».
взял себе за правило - снимать студийные сессии.
всегда в процессе присутствует какая-то «жизнь». что-то, что не повторить на камеру по сценарию, на то она и «жизнь».
это один из тех случаев.😈
взял себе за правило - снимать студийные сессии.
всегда в процессе присутствует какая-то «жизнь». что-то, что не повторить на камеру по сценарию, на то она и «жизнь».
это один из тех случаев.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
отрывки студийных сессий.
доделывали новую песню The Hard Lux под названием «Танцы» и записывали младшим их творческие себявыражения.
дети - это прекрасная возможность напомнить себе, глядя на них, какие штуки ты в себе деактивировал за свои [вставьте сюда свой возраст] лет.
дети - это круто!😈
доделывали новую песню The Hard Lux под названием «Танцы» и записывали младшим их творческие себявыражения.
дети - это прекрасная возможность напомнить себе, глядя на них, какие штуки ты в себе деактивировал за свои [вставьте сюда свой возраст] лет.
дети - это круто!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
привет!
те, кто подписаны на мои другие соц. сети (в частности инст и вк) могли заметить, что там появляются вертикальные видео различного характера, но сюда не выкладываются, а если и выкладываются, то не сразу.
это все потому что тут для меня все-таки в приоритете какое-то обращение к вам в виде букв, а не просто копировать/вставить видео.
обращаюсь.
мы (говоря мы, я подразумеваю себя и своих близких друзей-музыкантов) начали делать репетиционную точку-тон зал-пространство для квартирников в студии.
первым делом нужно нивелировать отражения (звуковые) пол-потолок, поэтому в прошлые выходные мы накрутили 40 потолочных панелей, которые совсем скоро будем вешать на тросы.
предварительно в каждую из панелей нужно будет вкрутить по 4 крючка (на них панели будут держаться на тросах). итого получается 160 дырок и, соответственно, столько же вкрученных крючков.
медитативно, я такое люблю (если эта задача закрывается в рамках выходных и под музыку, но дольше - уже через чур).
в прикрепленном видео запечатлен момент изготовления одной панели.
больше всего мне нравится, когда примерно после 10-ой штуки каждый участник доводит свою функцию в процессе до наивысшего уровня исполнения и просто делает свое дело.
я был на степлере. следующие два дня мои предплечья пели мне песню о прекрасно проведенном со степлером времени.
последний раз эти ощущения в этих частях тела я испытывал, когда в университете занимался самбо и хватал соперника за воротник борцовской куртки, чтобы провести прием.
собственно, вот.
p.s.: в апреле будет новая песня. скоро начну вам её показывать.
найдемся,
ОУШ.😈
те, кто подписаны на мои другие соц. сети (в частности инст и вк) могли заметить, что там появляются вертикальные видео различного характера, но сюда не выкладываются, а если и выкладываются, то не сразу.
это все потому что тут для меня все-таки в приоритете какое-то обращение к вам в виде букв, а не просто копировать/вставить видео.
обращаюсь.
мы (говоря мы, я подразумеваю себя и своих близких друзей-музыкантов) начали делать репетиционную точку-тон зал-пространство для квартирников в студии.
первым делом нужно нивелировать отражения (звуковые) пол-потолок, поэтому в прошлые выходные мы накрутили 40 потолочных панелей, которые совсем скоро будем вешать на тросы.
предварительно в каждую из панелей нужно будет вкрутить по 4 крючка (на них панели будут держаться на тросах). итого получается 160 дырок и, соответственно, столько же вкрученных крючков.
медитативно, я такое люблю (если эта задача закрывается в рамках выходных и под музыку, но дольше - уже через чур).
в прикрепленном видео запечатлен момент изготовления одной панели.
больше всего мне нравится, когда примерно после 10-ой штуки каждый участник доводит свою функцию в процессе до наивысшего уровня исполнения и просто делает свое дело.
я был на степлере. следующие два дня мои предплечья пели мне песню о прекрасно проведенном со степлером времени.
последний раз эти ощущения в этих частях тела я испытывал, когда в университете занимался самбо и хватал соперника за воротник борцовской куртки, чтобы провести прием.
собственно, вот.
p.s.: в апреле будет новая песня. скоро начну вам её показывать.
найдемся,
ОУШ.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
МАРТ.
предисловие.
доброе, друзья!
сегодня 31.03, а значит это, что сегодня последний день первого месяца весны.
для меня март был месяцем, который определил многое.
я окончательно вошел в новый ритм (он был задан мной на основе предыдущей моей реальности, которая меня совсем не устраивала), овладел новой (для себя) системой планирования, успокоился и отъебался от себя. ура!
более подробные итоги хочу размазать по этой прекрасной весенней неделе, потому что хочется поделиться детальками во всей красе, а впихивать все эти детальки в огромную писанину - не подумать о вашем времени и забить на собственное.
получилось бы долго и слишком нагруженно. поэтому будет дозировано. по частям.
первая часть будет про студийную акустику. завтра.
найдемся,
OUIII.😈
предисловие.
доброе, друзья!
сегодня 31.03, а значит это, что сегодня последний день первого месяца весны.
для меня март был месяцем, который определил многое.
я окончательно вошел в новый ритм (он был задан мной на основе предыдущей моей реальности, которая меня совсем не устраивала), овладел новой (для себя) системой планирования, успокоился и отъебался от себя. ура!
более подробные итоги хочу размазать по этой прекрасной весенней неделе, потому что хочется поделиться детальками во всей красе, а впихивать все эти детальки в огромную писанину - не подумать о вашем времени и забить на собственное.
получилось бы долго и слишком нагруженно. поэтому будет дозировано. по частям.
первая часть будет про студийную акустику. завтра.
найдемся,
OUIII.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
МАРТ.
часть 1. акустика.
предисловие номер два.
что ж, приступим!
пишу это с диким восторгом, потому что весь месяц вынашивал буквы в голове, хотел что-то написать сюда по мотивам свежих ощущений (даже иногда винил себя, что не делал этого), но отдавал приоритет делам более важным в моменте.
как потом стало понятно, не все они были настолько важными и принесли нужный результат. но это опыт.
и вот теперь я ДОРВАЛСЯ!
начать свое апрельское повествование про мартовские будни я хочу с момента, как я вернулся из Москвы домой.
эта поездка была крайне полезна для моей головы по нескольким причинам:
1. Москва в этот раз (в столице я бывал, наверно, раз 7-8 точно до этого) не показалась мне пугающе сжирающей время и субъективно уменьшающей размеры и силы моего внутреннего "ОУШа" за счет своих масштабов, количества людей и ритма (у меня даже появилась гипотеза, что люди там в среднем пешком передвигаются с большей скоростью, чем у нас).
это значит, что кожа внутреннего "ОУШа" стала толще, а следовательно устойчивей к перепаду температур и неблагоприятным воздействиям извне.
2. я встретился и пообщался с ребятами из муз. индустрии.
детальней:
- встретился с Катей Яшниковой (наша команда (в частности Миша - легенда рипера) делала ей аранжировку на песню Луна с альбома Хорошая), привез ей оригинал договора об отчуждении прав на песню и познакомился вживую.
к слову о договоре, его можно было отправить почтой значительно раньше, но в таком случае как бы мне удалось встретиться с ней лично? :)
- побывал на студии у Димы Уриха на Красном Октябре.
это там где стоит большущий Пётр Первый.
на самом деле студией это назвать сложно, скорее просто комнатка, где они в паре с продюсером сочиняют песни и записывают демки (сводить там точно не получится из-за размера помещения, ну или только в наушниках).
к слову, аренда такой комнатки (это прям кладовка три на полтора) стоит чуть-чуть дешевле, чем аренда моего студийного помещения (у меня студия 100+ квадратов со вторым этажом). тремя словами - МОСКВА, КРАСНЫЙ ОКТЯБРЬ.
но я больше к тому, что это просто доказывает, что тебе не нужна супер крутая студия, чтобы сочинять хиты (а последняя песня Димона уже тогда несколько миллионов стримов пробила, сейчас точно еще больше), надо просто "делать", было бы желание.
но сводят и финализируют свои песни ребята на хорошей студии, где отличные акустические условия.
- был в гостях в офисе Illuminate Media Group (IMG).
эти ребята работали с ЛСП, Тимой Белорусских, Глюкозой, Владимиром Пресняковым, Антоном Токаревым, Моргенштерном и вот недавно спродюсировали новый трек IOWA - Мальчик.
меня встретил один из основателей и креативный директор IMG Дима Биран, и мы интересно поговорили о музыке, ее производстве и продвижении.
я задавал много вопросов, слушал и, в целом, получил все ответы и услышал интересующую меня точку зрения.
из самого интересного, на вопрос о дальнейших планах я ответил:
"Будет классно, если получится сделать за 5 лет в Перми точку притяжения для музыкантов со студией, которая может закрыть всё производство на высшем уровне от и до, репетиционной базой, где можно записывать коллективы живьем (в первую очередь барабаны) и тем самым создать пространство, где можно организовывать квартирники, обмениваться опытом, видением друг с другом и, что самое главное, расти всем в уровне качества (как техническом, так и художественном) и самореализовываться в комфортной и продуктивной среде."
На что он мне ответил:
"Ты можешь сделать это быстрее.".
и действительно могу.
вернулся домой в Пермь и пошел делать.
обещал вам вчера про акустику рассказать, да?
а получилось предисловие номер 2, но зато с детальными детальками.
из песни слов не выкинешь, как говорится.
и музыка сама себя не напишет, поэтому до завтра.
найдемся,
OUIII.😈
предисловие номер два.
что ж, приступим!
пишу это с диким восторгом, потому что весь месяц вынашивал буквы в голове, хотел что-то написать сюда по мотивам свежих ощущений (даже иногда винил себя, что не делал этого), но отдавал приоритет делам более важным в моменте.
как потом стало понятно, не все они были настолько важными и принесли нужный результат. но это опыт.
и вот теперь я ДОРВАЛСЯ!
начать свое апрельское повествование про мартовские будни я хочу с момента, как я вернулся из Москвы домой.
эта поездка была крайне полезна для моей головы по нескольким причинам:
1. Москва в этот раз (в столице я бывал, наверно, раз 7-8 точно до этого) не показалась мне пугающе сжирающей время и субъективно уменьшающей размеры и силы моего внутреннего "ОУШа" за счет своих масштабов, количества людей и ритма (у меня даже появилась гипотеза, что люди там в среднем пешком передвигаются с большей скоростью, чем у нас).
это значит, что кожа внутреннего "ОУШа" стала толще, а следовательно устойчивей к перепаду температур и неблагоприятным воздействиям извне.
2. я встретился и пообщался с ребятами из муз. индустрии.
детальней:
- встретился с Катей Яшниковой (наша команда (в частности Миша - легенда рипера) делала ей аранжировку на песню Луна с альбома Хорошая), привез ей оригинал договора об отчуждении прав на песню и познакомился вживую.
к слову о договоре, его можно было отправить почтой значительно раньше, но в таком случае как бы мне удалось встретиться с ней лично? :)
- побывал на студии у Димы Уриха на Красном Октябре.
это там где стоит большущий Пётр Первый.
на самом деле студией это назвать сложно, скорее просто комнатка, где они в паре с продюсером сочиняют песни и записывают демки (сводить там точно не получится из-за размера помещения, ну или только в наушниках).
к слову, аренда такой комнатки (это прям кладовка три на полтора) стоит чуть-чуть дешевле, чем аренда моего студийного помещения (у меня студия 100+ квадратов со вторым этажом). тремя словами - МОСКВА, КРАСНЫЙ ОКТЯБРЬ.
но я больше к тому, что это просто доказывает, что тебе не нужна супер крутая студия, чтобы сочинять хиты (а последняя песня Димона уже тогда несколько миллионов стримов пробила, сейчас точно еще больше), надо просто "делать", было бы желание.
но сводят и финализируют свои песни ребята на хорошей студии, где отличные акустические условия.
- был в гостях в офисе Illuminate Media Group (IMG).
эти ребята работали с ЛСП, Тимой Белорусских, Глюкозой, Владимиром Пресняковым, Антоном Токаревым, Моргенштерном и вот недавно спродюсировали новый трек IOWA - Мальчик.
меня встретил один из основателей и креативный директор IMG Дима Биран, и мы интересно поговорили о музыке, ее производстве и продвижении.
я задавал много вопросов, слушал и, в целом, получил все ответы и услышал интересующую меня точку зрения.
из самого интересного, на вопрос о дальнейших планах я ответил:
"Будет классно, если получится сделать за 5 лет в Перми точку притяжения для музыкантов со студией, которая может закрыть всё производство на высшем уровне от и до, репетиционной базой, где можно записывать коллективы живьем (в первую очередь барабаны) и тем самым создать пространство, где можно организовывать квартирники, обмениваться опытом, видением друг с другом и, что самое главное, расти всем в уровне качества (как техническом, так и художественном) и самореализовываться в комфортной и продуктивной среде."
На что он мне ответил:
"Ты можешь сделать это быстрее.".
и действительно могу.
вернулся домой в Пермь и пошел делать.
обещал вам вчера про акустику рассказать, да?
а получилось предисловие номер 2, но зато с детальными детальками.
из песни слов не выкинешь, как говорится.
и музыка сама себя не напишет, поэтому до завтра.
найдемся,
OUIII.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
МАРТ.
часть 1. акустика. миксрум.
пасмурный, но добрый вечер!
нас теперь целых 100 человек тут. спасибо!
возвращаемся к повествованию.
одно из важнейший событий марта - улучшение акустических условий в моей студии.
вообще, студия делится на два помещения - миксрум (это там где я все сочиняю, записываю и свожу) и так называемый тон зал со вторым этажом (внизу - репетиции бэндов и запись барабанов, наверху пока - чай, кофе, обед, ужин и тд. в последнее время второй этаж часто используется для съёмок сниппетов).
сегодня поговорим о миксруме.
первым делом, когда мы сюда заехали, мы сделали акустическое оформление миксрума по проекту инженеров-акустиков из ЕФ.рекорд.
(если вкратце - несколько консультаций, замеры звука, поиск оптимальной точки для работы, подготовка проекта, изготовление нужных акустических конструкций - 81 поглощающая панель, 8 угловушек и их монтаж внутри помещения. управились мы примерно за 3 месяца)
зачем так делать?
для того чтобы звуковая картина в точке прослушивания была более менее ровная (все частоты играли +- на одной громкости) и сухая (допустимые значения скорости затухания отражений от поверхностей помещения).
это позволяет объективней слышать, что происходит со звуком, быстрее и точнее над ним работать, ускоряя свое развитие.
минутка выебонов:
в Перми нет ни одной известной мне студии (а промониторил я всех конкурентов, которые нашлись в интернете) с таким большим миксрумом, где осознанно проработан вопрос акустики внутри.
размер, поверьте, имеет практическое значение, потому что в маленьком помещении ну вот как ты не работай над акустическим оформлением, ты не сможешь добиться адекватного звучания в низкочастотном диапазоне (для справки - длина волны баса на частоте 50гц - около 7м, и вы просто физически не сможете услышать "оригинальную" частоту (полную длину волны) в маленьком помещении).
а отсюда и результат сведения, где лоуэнд (низкие частоты) звучит слабо, а если лоуэнд слабый, то как ты круто ни сведи все остальное, "качать" оно не будет.
почему остальные (мы говорим про Пермь) не заморачиваются?
рискну предположить, по нескольким причинам:
- это заморочено (проекты эти все, консультации, замеры, поиск нужного помещения, материалов для изготовления ловушек и тд)
- и дорого (мы вот все своими руками делали, потому что готовые ловушки вышли бы примерно в три раза дороже)
а если ты в основном работаешь с аудиторией "песен в подарок" и "реперков friendly thug (или любой другой популярный исполнитель) type beat", которые не видят разницы между сведением с mp3 миксдауном скачанным с ютуба и мультитреком качественно сделанного продакшена, то все вот эти заморочки с акустикой тебе просто не нужны, потому что аудитория не видит в этом ценности и не готова за эту ценность платить.
*и да, я абсолютно ничего не имею против песен в подарок, рэперов (я ведь сам рокорэпы сочиняю и исполняю) и тайп битов, но просто уровень компетенций и требований к качеству в делах музыкальных у этой аудитории невысок. им и "так" покатит.
конец минутки выебонов.
я же в свою очередь всегда мечтал о студии, где все будет "по уму".
и в первую очередь не для денег, а просто потому что маниакально с диким эмоциональным трепетом внутри хотел работать в таких условиях над своей музыкой.
когда я в первый раз включил музыку (это были papercuts у MGK) на свежеиспеченной нынешней студии, я не поверил свои ушам.
никогда не думал, что мои бюджетные M-audio BX8 могут звучать "так".
как будто пиздюком первый раз в своей жизни пришел на IMAX 3D.
это превзошло все ожидания.
жизнь разделилась на до и после.
после нескольких месяцев работы к нам в гости на студию приехал инженер-акустик Стас, который и проектировал наш миксрум.
он был концертным звукорежиссером какого-то артиста, и они приехали с концертом в Пермь.
мы повторили замеры, и он подсказал, что еще можно улучшить.
часть 1. акустика. миксрум.
пасмурный, но добрый вечер!
нас теперь целых 100 человек тут. спасибо!
возвращаемся к повествованию.
одно из важнейший событий марта - улучшение акустических условий в моей студии.
вообще, студия делится на два помещения - миксрум (это там где я все сочиняю, записываю и свожу) и так называемый тон зал со вторым этажом (внизу - репетиции бэндов и запись барабанов, наверху пока - чай, кофе, обед, ужин и тд. в последнее время второй этаж часто используется для съёмок сниппетов).
сегодня поговорим о миксруме.
первым делом, когда мы сюда заехали, мы сделали акустическое оформление миксрума по проекту инженеров-акустиков из ЕФ.рекорд.
(если вкратце - несколько консультаций, замеры звука, поиск оптимальной точки для работы, подготовка проекта, изготовление нужных акустических конструкций - 81 поглощающая панель, 8 угловушек и их монтаж внутри помещения. управились мы примерно за 3 месяца)
зачем так делать?
для того чтобы звуковая картина в точке прослушивания была более менее ровная (все частоты играли +- на одной громкости) и сухая (допустимые значения скорости затухания отражений от поверхностей помещения).
это позволяет объективней слышать, что происходит со звуком, быстрее и точнее над ним работать, ускоряя свое развитие.
минутка выебонов:
в Перми нет ни одной известной мне студии (а промониторил я всех конкурентов, которые нашлись в интернете) с таким большим миксрумом, где осознанно проработан вопрос акустики внутри.
размер, поверьте, имеет практическое значение, потому что в маленьком помещении ну вот как ты не работай над акустическим оформлением, ты не сможешь добиться адекватного звучания в низкочастотном диапазоне (для справки - длина волны баса на частоте 50гц - около 7м, и вы просто физически не сможете услышать "оригинальную" частоту (полную длину волны) в маленьком помещении).
а отсюда и результат сведения, где лоуэнд (низкие частоты) звучит слабо, а если лоуэнд слабый, то как ты круто ни сведи все остальное, "качать" оно не будет.
почему остальные (мы говорим про Пермь) не заморачиваются?
рискну предположить, по нескольким причинам:
- это заморочено (проекты эти все, консультации, замеры, поиск нужного помещения, материалов для изготовления ловушек и тд)
- и дорого (мы вот все своими руками делали, потому что готовые ловушки вышли бы примерно в три раза дороже)
а если ты в основном работаешь с аудиторией "песен в подарок" и "реперков friendly thug (или любой другой популярный исполнитель) type beat", которые не видят разницы между сведением с mp3 миксдауном скачанным с ютуба и мультитреком качественно сделанного продакшена, то все вот эти заморочки с акустикой тебе просто не нужны, потому что аудитория не видит в этом ценности и не готова за эту ценность платить.
*и да, я абсолютно ничего не имею против песен в подарок, рэперов (я ведь сам рокорэпы сочиняю и исполняю) и тайп битов, но просто уровень компетенций и требований к качеству в делах музыкальных у этой аудитории невысок. им и "так" покатит.
конец минутки выебонов.
я же в свою очередь всегда мечтал о студии, где все будет "по уму".
и в первую очередь не для денег, а просто потому что маниакально с диким эмоциональным трепетом внутри хотел работать в таких условиях над своей музыкой.
когда я в первый раз включил музыку (это были papercuts у MGK) на свежеиспеченной нынешней студии, я не поверил свои ушам.
никогда не думал, что мои бюджетные M-audio BX8 могут звучать "так".
как будто пиздюком первый раз в своей жизни пришел на IMAX 3D.
это превзошло все ожидания.
жизнь разделилась на до и после.
после нескольких месяцев работы к нам в гости на студию приехал инженер-акустик Стас, который и проектировал наш миксрум.
он был концертным звукорежиссером какого-то артиста, и они приехали с концертом в Пермь.
мы повторили замеры, и он подсказал, что еще можно улучшить.
и вот совсем недавно все эти улучшения воплотились в жизнь:
мы прибрали бас (он был немножко плавающий) за счет дополнительных мембранных поглотителей, теперь он звучит сфокусированней и повесили "клауд" (из таких же панелей, что висят под потолком) прямо над рабочим местом и о, чудо - теперь я слышу минимальные изменения планов и пространственных эффектов.
и снова радуюсь будто пиздюк, которому папа принес "пиратку" assassin's creed, после того, как я в "игромании" увидел скриншоты.
в соседнем же помещении (тон зал) дела с акустическим оформлением до недавнего времени обстояли несколько хуже.
его там просто не было. а репетиции были, и звук (особенно железо) вёл себя очень агрессивно по отношению к ушам.
но об этом в следующей части.
найдемся,
OUIII.😈
мы прибрали бас (он был немножко плавающий) за счет дополнительных мембранных поглотителей, теперь он звучит сфокусированней и повесили "клауд" (из таких же панелей, что висят под потолком) прямо над рабочим местом и о, чудо - теперь я слышу минимальные изменения планов и пространственных эффектов.
и снова радуюсь будто пиздюк, которому папа принес "пиратку" assassin's creed, после того, как я в "игромании" увидел скриншоты.
в соседнем же помещении (тон зал) дела с акустическим оформлением до недавнего времени обстояли несколько хуже.
его там просто не было. а репетиции были, и звук (особенно железо) вёл себя очень агрессивно по отношению к ушам.
но об этом в следующей части.
найдемся,
OUIII.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
МАРТ.
часть 1. акустика.
тон-зал.
вот мы и подошли к буквам про второе помещение студии.
это то (создание такого места), что было невозможно воплотить на прошлой студии из-за ограниченности пространства.
*та студия, кстати говоря, сыграла очень важную роль в моем развитии и подарила мне так называемую "тусовку", поэтому заслуживает отдельного блока историй. напечатаю когда-нибудь.
здесь же мы имеем помещение 52 квадрата с потолками высотой 5 метров.
а мы помним, да, что много места это хорошо для звука? отлично.
я был на многих реп точках в Перми. репетировал свои песни с группой и записывал барабаны.
везде одна главная проблема - акустика, которая стоит на 3 китах - мало места, отсутствие нужного акустического оформления и неимение желания сделать пиздато (или хотя б улучшить то, что считалось таковым 5-7 лет назад), но не делается, потому что "народ же и так ходит").
как следствие - каша из шума, что создает дискомфорт на репетициях (каждый участник плохо себя слышит, и уши вахуи - потом еще звенят несколько часов) и так себе качество исходников на записи. увы.
я общаюсь и работаю с большим количеством разных музыкантов, поэтому из первых уст знаю все "болячки" таких пространств: либо разъёбанный аппарат, либо каша вместо читаемого звука, либо ворчливый звукорежиссёр, который вечно душнит "как можно/как нельзя" и "стойку не двигай, я этот звук искал 30 лет" (ЛОЛ, КЕК), либо банально грязно/неприятно пахнет, а где-то еще встречается и микс этого всего.
но люди же ходят и так, больше некуда, и это грустно.
и чаще всего поэтому музыканты выбирают просто меньшее из зол. и я их прекрасно понимаю, без репетиций никак.
мы же делаем в первую очередь для себя.
я делаю в первую очередь для себя.
а я не люблю кашу вместо звука, я не люблю, когда ушам больно, я не люблю, когда кто-то пиздит под руку и пропихивает свое мнение, как ты должен делать, и терпеть не могу срач и беспорядок.
поэтому делаем, чтобы кайфовать самим в первую очередь.
а что конкретно делаем и как - в следующих буквах.
найдемся,
OUIII.😈
часть 1. акустика.
тон-зал.
вот мы и подошли к буквам про второе помещение студии.
это то (создание такого места), что было невозможно воплотить на прошлой студии из-за ограниченности пространства.
*та студия, кстати говоря, сыграла очень важную роль в моем развитии и подарила мне так называемую "тусовку", поэтому заслуживает отдельного блока историй. напечатаю когда-нибудь.
здесь же мы имеем помещение 52 квадрата с потолками высотой 5 метров.
а мы помним, да, что много места это хорошо для звука? отлично.
я был на многих реп точках в Перми. репетировал свои песни с группой и записывал барабаны.
везде одна главная проблема - акустика, которая стоит на 3 китах - мало места, отсутствие нужного акустического оформления и неимение желания сделать пиздато (или хотя б улучшить то, что считалось таковым 5-7 лет назад), но не делается, потому что "народ же и так ходит").
как следствие - каша из шума, что создает дискомфорт на репетициях (каждый участник плохо себя слышит, и уши вахуи - потом еще звенят несколько часов) и так себе качество исходников на записи. увы.
я общаюсь и работаю с большим количеством разных музыкантов, поэтому из первых уст знаю все "болячки" таких пространств: либо разъёбанный аппарат, либо каша вместо читаемого звука, либо ворчливый звукорежиссёр, который вечно душнит "как можно/как нельзя" и "стойку не двигай, я этот звук искал 30 лет" (ЛОЛ, КЕК), либо банально грязно/неприятно пахнет, а где-то еще встречается и микс этого всего.
но люди же ходят и так, больше некуда, и это грустно.
и чаще всего поэтому музыканты выбирают просто меньшее из зол. и я их прекрасно понимаю, без репетиций никак.
мы же делаем в первую очередь для себя.
я делаю в первую очередь для себя.
а я не люблю кашу вместо звука, я не люблю, когда ушам больно, я не люблю, когда кто-то пиздит под руку и пропихивает свое мнение, как ты должен делать, и терпеть не могу срач и беспорядок.
поэтому делаем, чтобы кайфовать самим в первую очередь.
а что конкретно делаем и как - в следующих буквах.
найдемся,
OUIII.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
держите видосик с сессии, где мы вместе с Согди записывали припев новой песни.
называется песня «Актриса» и на самом деле она старая. мы с Володей написали ее в 2017 году, а в 2025 решили реанимировать и сделать «взрослую» версию.
в том смысле, что оставить в песне только то, что «работает» и сделать ебейшую аранжировку (Миша - гений).
песня уже на финальной стадии. мне осталось смонтировать пачку вокалов и отправить ее Мише вместе с гитарами, которые я в последний раз криво срендерил (потерял припевные партии).
«актриса» скоро.
называется песня «Актриса» и на самом деле она старая. мы с Володей написали ее в 2017 году, а в 2025 решили реанимировать и сделать «взрослую» версию.
в том смысле, что оставить в песне только то, что «работает» и сделать ебейшую аранжировку (Миша - гений).
песня уже на финальной стадии. мне осталось смонтировать пачку вокалов и отправить ее Мише вместе с гитарами, которые я в последний раз криво срендерил (потерял припевные партии).
«актриса» скоро.
МАРТ.
часть 1. акустика.
пи тон-зал.
сегодня хочу рассказать вам подробнее об акустическом оформлении тон-зала студии (или тон-ателье, как его недавно назвал в нашем разговоре Богдан Юлгушев (клавишник Polnaluybvi)).
без акустического оформления там было трудно находиться.
напомню, площадь - 52 квадрата, высота потолков - 4 с небольшим метра.
разговаривать друг с другом на небольшом расстоянии было некомфортно по причине длинных хвостов реверберации от голоса.
приходилось всегда говорить чуть громче и постоянно переспрашивать друг друга.
представляете, что там было, когда на барабанах играли гранж?
я замерял уровень звукового давления и в пиковые моменты было около 100дб.
(как пишут - "длительное воздействие шума уровнем более 100дб может приводить к существенному снижению слуха вплоть до полной глухоты").
вы не переживайте, у нас все в ушном мониторинге репетировали (и репетируют), и ушки, можно сказать, были под защитой.
но если ты находился там без наушников - то звук от ударов по тарелкам (прямой и отраженный) лично у меня ассоциировался с ситуацией, если бы тоненьким сверлом сверлили твою барабанную перепонку с двух сторон.
этакий дабл пенетрэйшн. очень неприятно.
в марте прошлого года мы построили там второй этаж, примерно 25 квадратов, и эта деревянная конструкция ожидаемо «съела» часть отражений, но конечно же, этого недостаточно.
совсем недавно мы сделали там потолок по аналогии с миксрумом - 40 панелей висят на тросах на расстоянии примерно 30см от потолка, но с одним незначительным для звука отличием - над вторым этажом панели висят перпендикулярно относительно потолка второй части комнаты.
их пришлось вешать ближе к потолку на 10-15 см, чтобы там можно было с комфортом разогнуться в полный рост. (Володя за это сказал спасибо, ведь он ростом за 190см.)
из чего панели?
каркас из осб собирается на тоненькие саморезы (чтобы трещин не было, осб ведь по сути пресс из опилок), туда кладется лист базальтовой ваты (плотностью примерно 40кг/м3, плотность важна), заворачивается это все в два слоя укрывного материала, который крепится к каркасу на скобы мебельным степлером, после чего в данное изделие вкручиваются крючки (ими мы за трос зацеплялись).
почему осб, а не доска? потому что дешевле.
даже с учетом распила листов на каркасы (один только распил обошелся мне в 12 тысяч рублей, вроде бы около 180 резов), рамки вышли бюджетней, чем брать доски, но делать меньше резов.
повторить так 40 раз под любимые рэп альбомы школьного времени, и панели готовы.
справились мы втроем за выходные.
с тросами все просто - дырка в одной стороне, дырка в другой, в дырки анкера, за анкера трос с талрепами на каждом конце для натяжения.
один трос у нас вырвало из зажима (из троса делается петелька и закрепляется зажимом) в процессе, потому что при затягивании повредилась оплетка троса из пвх.
мы оперативно поймали трос с обеих сторон и под потолком перетянули зажим.
итог: 40 панелей висят и поглощают отражения пол-потолок.
звук поменялся (еще бы) - картинка стала более сухой (а значит более разборчивой), нахождение "внутри" звука стало более комфортным.
скоро будем снимать там лайв песни с hopelake, записывать это всё, чтобы протестить на себе и понять, что нам еще улучшить.
на сегодня всё.
хотел успеть написать это за час. успел.
найдёмся,
ОУШ😈
часть 1. акустика.
сегодня хочу рассказать вам подробнее об акустическом оформлении тон-зала студии (или тон-ателье, как его недавно назвал в нашем разговоре Богдан Юлгушев (клавишник Polnaluybvi)).
без акустического оформления там было трудно находиться.
напомню, площадь - 52 квадрата, высота потолков - 4 с небольшим метра.
разговаривать друг с другом на небольшом расстоянии было некомфортно по причине длинных хвостов реверберации от голоса.
приходилось всегда говорить чуть громче и постоянно переспрашивать друг друга.
представляете, что там было, когда на барабанах играли гранж?
я замерял уровень звукового давления и в пиковые моменты было около 100дб.
(как пишут - "длительное воздействие шума уровнем более 100дб может приводить к существенному снижению слуха вплоть до полной глухоты").
вы не переживайте, у нас все в ушном мониторинге репетировали (и репетируют), и ушки, можно сказать, были под защитой.
но если ты находился там без наушников - то звук от ударов по тарелкам (прямой и отраженный) лично у меня ассоциировался с ситуацией, если бы тоненьким сверлом сверлили твою барабанную перепонку с двух сторон.
этакий дабл пенетрэйшн. очень неприятно.
в марте прошлого года мы построили там второй этаж, примерно 25 квадратов, и эта деревянная конструкция ожидаемо «съела» часть отражений, но конечно же, этого недостаточно.
совсем недавно мы сделали там потолок по аналогии с миксрумом - 40 панелей висят на тросах на расстоянии примерно 30см от потолка, но с одним незначительным для звука отличием - над вторым этажом панели висят перпендикулярно относительно потолка второй части комнаты.
их пришлось вешать ближе к потолку на 10-15 см, чтобы там можно было с комфортом разогнуться в полный рост. (Володя за это сказал спасибо, ведь он ростом за 190см.)
из чего панели?
каркас из осб собирается на тоненькие саморезы (чтобы трещин не было, осб ведь по сути пресс из опилок), туда кладется лист базальтовой ваты (плотностью примерно 40кг/м3, плотность важна), заворачивается это все в два слоя укрывного материала, который крепится к каркасу на скобы мебельным степлером, после чего в данное изделие вкручиваются крючки (ими мы за трос зацеплялись).
почему осб, а не доска? потому что дешевле.
даже с учетом распила листов на каркасы (один только распил обошелся мне в 12 тысяч рублей, вроде бы около 180 резов), рамки вышли бюджетней, чем брать доски, но делать меньше резов.
повторить так 40 раз под любимые рэп альбомы школьного времени, и панели готовы.
справились мы втроем за выходные.
с тросами все просто - дырка в одной стороне, дырка в другой, в дырки анкера, за анкера трос с талрепами на каждом конце для натяжения.
один трос у нас вырвало из зажима (из троса делается петелька и закрепляется зажимом) в процессе, потому что при затягивании повредилась оплетка троса из пвх.
мы оперативно поймали трос с обеих сторон и под потолком перетянули зажим.
итог: 40 панелей висят и поглощают отражения пол-потолок.
звук поменялся (еще бы) - картинка стала более сухой (а значит более разборчивой), нахождение "внутри" звука стало более комфортным.
скоро будем снимать там лайв песни с hopelake, записывать это всё, чтобы протестить на себе и понять, что нам еще улучшить.
на сегодня всё.
хотел успеть написать это за час. успел.
найдёмся,
ОУШ
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
мы играем собственную музыку и продолжим это делать. 😈
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
ЧТО НЕ ТАК С КАВЕРАМИ?
сейчас наверняка для кого-то это будет обидно, но у меня нет цели кого-то обидеть.
цель - обратить внимание на это явление и поделиться своими размышлениями и позицией на эту тему.
что же такое каверы?
для тех кто не знает (ну вдруг), кавер - это новая версия (на практике же там мало чего нового, иначе народ может не схавать) уже вышедшей песни (чаще всего всеми известной, народ же любит, ы), которую исполняет другой артист.
и нет ничего плохого в том, чтобы сделать новую версию уже вышедшей песни, потому что ее можно "увидеть по-другому" и помочь ей зазвучать, действительно, по новому.
конечно, тут вопрос - зачем вообще это делать, когда ты можешь писать свои? они ведь все новые будут.
но в то же время я понимаю (потому что сам это испытывал), что иногда какая-то песня (или ее часть) может так сильно в тебя "попасть" и "задеть струнки твоей души", что захочется быть причастным к ней и адаптировать идею, добавив что-то свое.
так же, нет ничего плохого в том, чтобы разбирать чужие песни - повторять аранжировки, вокальные мотивы, фишки, бэки и др., чтобы на практике понять технические и художественные приёмы и научиться применять их в своём творчестве.
это полезно.
мне просто в каком-то смысле повезло, потому что эти "повторялки" я реализовывал на проектах заказчиков ("я хочу, чтобы качало как у [название артиста] и идешь разбираешь, за счет чего и что там качает"), получал (и получаю) за это деньги и огромную пользу для собственного скилла.
и точно нет ничего плохого, чтобы петь любимые песни дома (или на студии, как это делаю я), в кругу семьи, друзей и знакомых, если большинство это разделяет, и это вписывается в контекст.
почему говорю, "если вписывается в контекст" и "большинство разделяет", потому что многократно был свидетелем, когда исполняемый репертуар был "по кайфу" только исполнителю и с особым усилием "вливался" в не сильно-то заинтересованные уши.
ну камон, контекст и так называемый "вайб" надо считывать.
но когда (и тут мы подходим к кульминации) уже вышедшие всем известные песни исполняют НЕАВТОРЫ этих песен на типо "своих" концертах (песни-то ЧУЖИЕ!) и зарабатывают деньги в СВОЙ карман, мне кажется, это вредно для индустрии (можете открыть форточку, разрешаю) .
в абсолютном большинстве случаев каверщики не платят никаких авторских за публичное исполнение песен других авторов и строят СВОЮ концертную деятельность вокруг ЧУЖИХ песен.
я много раз слышал формулировки "мы собрали такую-то площадку, у нас солд-аут", "меньше этой суммы мы не выступаем", "такое мероприятие не наш уровень" и данное ощущение собственной важности в вышеупомянутом контексте мне кажется радикально инфантильным.
уберите из этой конструкции чужие песни и не будет никаких "артистов", концертов, гонораров, подпеваний из зала и восторженных криков толпы. вот и все. это Шоу Трумана.
и основная проблема тут даже не в деньгах.
я считаю, это негативно влияет на музыкальную среду моего города (где я сам развиваюсь как музыкальная единица и именно поэтому меня это волнует), и ее развитие.
просто фокус не на "создать что-то крутое свое", а "повторить, то что работает и хавают".
есть у меня одно предположение, почему так происходит.
каждый каверщик когда-то мечтал стать звездой сцены, выступать со своим авторским материалом (или быть крутым музыкантом в группе, которая этот авторский материал играет), но вот только для этого необходимо много и упорно трудиться.
в начале делать очень плохо и слышать критику (зачастую обоснованную по смыслу, но не всегда по форме) в свой адрес, спустя время становиться лучше, но снова слышать критику в свой адрес, потом становиться более менее неплохим исполнителем, но все равно время от времени слышать, что твоя песня (или твоя игра на инструменте), мягко говоря, хуевая.
сейчас наверняка для кого-то это будет обидно, но у меня нет цели кого-то обидеть.
цель - обратить внимание на это явление и поделиться своими размышлениями и позицией на эту тему.
что же такое каверы?
для тех кто не знает (ну вдруг), кавер - это новая версия (на практике же там мало чего нового, иначе народ может не схавать) уже вышедшей песни (чаще всего всеми известной, народ же любит, ы), которую исполняет другой артист.
и нет ничего плохого в том, чтобы сделать новую версию уже вышедшей песни, потому что ее можно "увидеть по-другому" и помочь ей зазвучать, действительно, по новому.
конечно, тут вопрос - зачем вообще это делать, когда ты можешь писать свои? они ведь все новые будут.
но в то же время я понимаю (потому что сам это испытывал), что иногда какая-то песня (или ее часть) может так сильно в тебя "попасть" и "задеть струнки твоей души", что захочется быть причастным к ней и адаптировать идею, добавив что-то свое.
так же, нет ничего плохого в том, чтобы разбирать чужие песни - повторять аранжировки, вокальные мотивы, фишки, бэки и др., чтобы на практике понять технические и художественные приёмы и научиться применять их в своём творчестве.
это полезно.
мне просто в каком-то смысле повезло, потому что эти "повторялки" я реализовывал на проектах заказчиков ("я хочу, чтобы качало как у [название артиста] и идешь разбираешь, за счет чего и что там качает"), получал (и получаю) за это деньги и огромную пользу для собственного скилла.
и точно нет ничего плохого, чтобы петь любимые песни дома (или на студии, как это делаю я), в кругу семьи, друзей и знакомых, если большинство это разделяет, и это вписывается в контекст.
почему говорю, "если вписывается в контекст" и "большинство разделяет", потому что многократно был свидетелем, когда исполняемый репертуар был "по кайфу" только исполнителю и с особым усилием "вливался" в не сильно-то заинтересованные уши.
ну камон, контекст и так называемый "вайб" надо считывать.
но когда (и тут мы подходим к кульминации) уже вышедшие всем известные песни исполняют НЕАВТОРЫ этих песен на типо "своих" концертах (песни-то ЧУЖИЕ!) и зарабатывают деньги в СВОЙ карман, мне кажется, это вредно для индустрии (можете открыть форточку, разрешаю) .
в абсолютном большинстве случаев каверщики не платят никаких авторских за публичное исполнение песен других авторов и строят СВОЮ концертную деятельность вокруг ЧУЖИХ песен.
я много раз слышал формулировки "мы собрали такую-то площадку, у нас солд-аут", "меньше этой суммы мы не выступаем", "такое мероприятие не наш уровень" и данное ощущение собственной важности в вышеупомянутом контексте мне кажется радикально инфантильным.
уберите из этой конструкции чужие песни и не будет никаких "артистов", концертов, гонораров, подпеваний из зала и восторженных криков толпы. вот и все. это Шоу Трумана.
и основная проблема тут даже не в деньгах.
я считаю, это негативно влияет на музыкальную среду моего города (где я сам развиваюсь как музыкальная единица и именно поэтому меня это волнует), и ее развитие.
просто фокус не на "создать что-то крутое свое", а "повторить, то что работает и хавают".
есть у меня одно предположение, почему так происходит.
каждый каверщик когда-то мечтал стать звездой сцены, выступать со своим авторским материалом (или быть крутым музыкантом в группе, которая этот авторский материал играет), но вот только для этого необходимо много и упорно трудиться.
в начале делать очень плохо и слышать критику (зачастую обоснованную по смыслу, но не всегда по форме) в свой адрес, спустя время становиться лучше, но снова слышать критику в свой адрес, потом становиться более менее неплохим исполнителем, но все равно время от времени слышать, что твоя песня (или твоя игра на инструменте), мягко говоря, хуевая.