#100фотографов “Ракурсность важнее информативности” - этот совет операторам (по крайней мере спортивным) звучал у меня в голове, когда я смотрела работы Александра Родченко и читала его биографию. Он снимал с верхней точки еще до того как это стало мейнстримом. А так же с нижней, сбоку - по всякому. Собственно новаторские ракурсы в том числе принесли ему известность. А еще отказ от фотографических канонов при съемке портретов в студии.
Чтобы понять о чем идет речь, достаточно посмотреть фотографии в предыдущих постах (за исключением авангардиста Рея и фэшн-гуру Хорста). Кстати, некоторые критики Родченко как раз обвиняли его во вторичности. Мол Рей уже все снял. Но нет. Все таки таких ракурсов у знаменитых американцев не было.
Родченко писал, что хочет создать фотоснимки, которых раньше никогда не делал. Те, которые будут удивлять и поражать, отображая саму жизнь в ее простоте и сложности.
И действительно, даже сейчас многие фотографы не используют силу интересного ракурса.
Но вернемся к Родченко. По традиции - фотоальбом http://telegra.ph/Aleksandr-Rodchenko-Fotograf-10-31 и несколько фактов:
1 Он должен был стать зубопротезным техником. Отец - театральный бутафор, не хотел, чтобы сын связывался с искусством. Однако Александр все же пошел в художники, отучившись сначала в Казанской худшколе, а потом в Строгановском училище.
2 Будучи авангардным художником и дизайнером изменил подход к оформлению плакатов и прочей агитации
3 В фотографию, как и Ман Рей, пришел из-за необходимости делать снимки своих работ.
4 Делал портреты и оформлял книги Маяковского. Снимал Лилю Брик
5 Фоторепортажи Родченко публиковались в ряде центральных изданий: газете «Вечерняя Москва», журналах «30 дней», «Даешь», «Пионер», «Огонек» и «Радиослушатель»
6 После командировки на Беломорканал пересмотрел свои взгляды на соцреализм и ушел в съемку спорта
7 Снял серию про цирк, но она не вышла в печать, т.к. началась Великая Отечественная война
8 Одной из самых популярных работ мастера стал снимок «Девушка с лейкой», на котором изображена его ученица Евгения Лемберг. Этот шедевр получил мировое признание и в 1994 году был продан на аукционе Christie's за 115 тысяч фунтов стерлингов.
Чтобы понять о чем идет речь, достаточно посмотреть фотографии в предыдущих постах (за исключением авангардиста Рея и фэшн-гуру Хорста). Кстати, некоторые критики Родченко как раз обвиняли его во вторичности. Мол Рей уже все снял. Но нет. Все таки таких ракурсов у знаменитых американцев не было.
Родченко писал, что хочет создать фотоснимки, которых раньше никогда не делал. Те, которые будут удивлять и поражать, отображая саму жизнь в ее простоте и сложности.
И действительно, даже сейчас многие фотографы не используют силу интересного ракурса.
Но вернемся к Родченко. По традиции - фотоальбом http://telegra.ph/Aleksandr-Rodchenko-Fotograf-10-31 и несколько фактов:
1 Он должен был стать зубопротезным техником. Отец - театральный бутафор, не хотел, чтобы сын связывался с искусством. Однако Александр все же пошел в художники, отучившись сначала в Казанской худшколе, а потом в Строгановском училище.
2 Будучи авангардным художником и дизайнером изменил подход к оформлению плакатов и прочей агитации
3 В фотографию, как и Ман Рей, пришел из-за необходимости делать снимки своих работ.
4 Делал портреты и оформлял книги Маяковского. Снимал Лилю Брик
5 Фоторепортажи Родченко публиковались в ряде центральных изданий: газете «Вечерняя Москва», журналах «30 дней», «Даешь», «Пионер», «Огонек» и «Радиослушатель»
6 После командировки на Беломорканал пересмотрел свои взгляды на соцреализм и ушел в съемку спорта
7 Снял серию про цирк, но она не вышла в печать, т.к. началась Великая Отечественная война
8 Одной из самых популярных работ мастера стал снимок «Девушка с лейкой», на котором изображена его ученица Евгения Лемберг. Этот шедевр получил мировое признание и в 1994 году был продан на аукционе Christie's за 115 тысяч фунтов стерлингов.
Telegraph
Александр Родченко. Фотограф
После командировки на Беломорканал Родченко пересмотрел свои взгляды на соцреализм и стал снимать спорт и цирк https://t.me/NotHL/31
Александр Родченко снимал с верхних ракурсов до того как это стало мейнстримом https://t.me/NotHL/31
Когда я увидела в списке #100фотографов Робера Дуано, Анри Картье Брессона и Роберта Капу, мне стало грустно. Кажется, о них рассказывают все и всегда. Поэтому я напишу о том, что меня впечатлило в их биографии. Итак, Робер Дуано. Поэт улиц.
1. "Я родился в особенно уродливом предместье Парижа. Хотя, что может быть уродливее остальных парижских предместий?".
К этому стоит добавить, что мать Дуано умерла когда ему было семь, а мачеха не питала к пасынку особой любви и нежности. И тем не менее, Дуано называют самым гуманистическим фотографом.
"Я пытался показать мир, в котором мне было бы хорошо, где люди дружелюбны, где я смогу найти те добрые чувства, к которым всегда стремился. Мои фотографии были доказательством, что такой мир мог бы существовать".
Ирония, невероятная любовь к людям, к Парижу - это то, что можно увидеть на каждой его фотографии.
2. На первый взгляд Робер неудачно выбрал первую профессию, на которую пошел учиться - гравер-литограф. Не самая перспективная и высокооплачиваемая. Но, во-первых, как он сам признавался, она позволила ему по особому смотреть на предметы, которые он снимал. Во-вторых, пригодилась во время Второй Мировой. В оккупированном Париже Дуано подделывал документы для борцов сопротивления.
3. "Это был мир, который я знал и где мне было легко. Чтобы сделать подобный снимок, люди должны принять тебя, ты должен приходить и пить с ними каждый вечер, пока не станешь частью обстановки, пока они не перестанут тебя замечать" - о съемках жизни Парижа.
Он мог несколько дней выжидать “в засаде”, если чувствовал, что в этой локации что-то должно произойти.
4. Картье Брессон звал его в Магнум, но Робер отказался. Ведь это означало много путешествоавть. А он, во-первых, не хотел смотреть на другие города глазами туриста, потому что сам не любил туристов-фотографов. А во-вторых, это означало надолго покинуть любимый Париж.
5. Он целых три года проработал в Vogue, но в итоге всё равно ушел на фриланс. Свобода творчества - это то, без чего Дуано не мог. Работа ради денег промышленным фотографом в Рено была для него каторгой. Он признавался, что не столько работал, сколько саботировал работу. "Непослушание мне представляется жизненно важной функцией и должен сказать, что эта черта не принесла мне слишком много неприятностей".
6. Много шума наделала история с его одной из самых знаменитых фотографий “Поцелуй у муниципалитета”. Вдруг выяснилось, что она постановочная. Сначала одна пара подала на Дуано в суд, мол сфотографировал без разрешения. Потом, когда Робер признался кто на фотографии и как она сделана (он увидел целующуюся пару - это были два начинающих актера - и попросил их повторить) героиня снимка подала на него в суд, мол не заплатил. Но общественность особенно тревожил сам факт постановки. Типа это не тру. А по мне так ну вы попробуйте так поставить чтобы десятилетиями ни у кого даже не возникло мысли, что это не живая история. А это моя самая любимая фотка. https://znyata.com/images/stories/line/duano/duano_26.jpg
Ну и трусы на фоне Эйфелевой башни зачет.
Фотоальбом по ссылке - http://telegra.ph/Rober-Duano-Fotograf-11-01
1. "Я родился в особенно уродливом предместье Парижа. Хотя, что может быть уродливее остальных парижских предместий?".
К этому стоит добавить, что мать Дуано умерла когда ему было семь, а мачеха не питала к пасынку особой любви и нежности. И тем не менее, Дуано называют самым гуманистическим фотографом.
"Я пытался показать мир, в котором мне было бы хорошо, где люди дружелюбны, где я смогу найти те добрые чувства, к которым всегда стремился. Мои фотографии были доказательством, что такой мир мог бы существовать".
Ирония, невероятная любовь к людям, к Парижу - это то, что можно увидеть на каждой его фотографии.
2. На первый взгляд Робер неудачно выбрал первую профессию, на которую пошел учиться - гравер-литограф. Не самая перспективная и высокооплачиваемая. Но, во-первых, как он сам признавался, она позволила ему по особому смотреть на предметы, которые он снимал. Во-вторых, пригодилась во время Второй Мировой. В оккупированном Париже Дуано подделывал документы для борцов сопротивления.
3. "Это был мир, который я знал и где мне было легко. Чтобы сделать подобный снимок, люди должны принять тебя, ты должен приходить и пить с ними каждый вечер, пока не станешь частью обстановки, пока они не перестанут тебя замечать" - о съемках жизни Парижа.
Он мог несколько дней выжидать “в засаде”, если чувствовал, что в этой локации что-то должно произойти.
4. Картье Брессон звал его в Магнум, но Робер отказался. Ведь это означало много путешествоавть. А он, во-первых, не хотел смотреть на другие города глазами туриста, потому что сам не любил туристов-фотографов. А во-вторых, это означало надолго покинуть любимый Париж.
5. Он целых три года проработал в Vogue, но в итоге всё равно ушел на фриланс. Свобода творчества - это то, без чего Дуано не мог. Работа ради денег промышленным фотографом в Рено была для него каторгой. Он признавался, что не столько работал, сколько саботировал работу. "Непослушание мне представляется жизненно важной функцией и должен сказать, что эта черта не принесла мне слишком много неприятностей".
6. Много шума наделала история с его одной из самых знаменитых фотографий “Поцелуй у муниципалитета”. Вдруг выяснилось, что она постановочная. Сначала одна пара подала на Дуано в суд, мол сфотографировал без разрешения. Потом, когда Робер признался кто на фотографии и как она сделана (он увидел целующуюся пару - это были два начинающих актера - и попросил их повторить) героиня снимка подала на него в суд, мол не заплатил. Но общественность особенно тревожил сам факт постановки. Типа это не тру. А по мне так ну вы попробуйте так поставить чтобы десятилетиями ни у кого даже не возникло мысли, что это не живая история. А это моя самая любимая фотка. https://znyata.com/images/stories/line/duano/duano_26.jpg
Ну и трусы на фоне Эйфелевой башни зачет.
Фотоальбом по ссылке - http://telegra.ph/Rober-Duano-Fotograf-11-01
Робера Дуано звали в Магнум, но он отказался. Ведь это означало часто покидать любимый Париж. Еще фото - http://telegra.ph/Rober-Duano-Fotograf-11-01
Решающий момент. 18+
Нельзя просто так взять и написать об Анри Картье-Брессоне. Вот я вчера и не успела. Зато нашла офигенно фото его авторства. Это просто квинтесенция того, что пишут об этом человеке-легенде: решающий момент и способность быть невидимым для тех, кого он снимает. Правда жизни. Жизни как она есть.
Подробнее об отце фотожурналистики ещё напишу. Чуть позже. 😋
https://rosphoto.com/images/u/1705/0.jpeg
Нельзя просто так взять и написать об Анри Картье-Брессоне. Вот я вчера и не успела. Зато нашла офигенно фото его авторства. Это просто квинтесенция того, что пишут об этом человеке-легенде: решающий момент и способность быть невидимым для тех, кого он снимает. Правда жизни. Жизни как она есть.
Подробнее об отце фотожурналистики ещё напишу. Чуть позже. 😋
https://rosphoto.com/images/u/1705/0.jpeg
#100фотографов
Анри Картье-Брессон - отец фотожурналистики и уличной фотографии. Человек-легенда. Один из создателей всемирно известного фотоагентства “Магнум”. Его идея о решающем моменте, когда в одном кадре складывается все: свет, композиция, форма и действие - и наступает максимальное эмоциональное напряжение, так вот эта идея десятилетиями занимает умы фотографов. Я бы даже сказала, для многих такой подход к фотографии - основополагающий. Его фотографии хранятся в музеях мира.
И вот этот человек, ставший примером для подражания и вдохновения сотен, может даже тысяч, фотографов, в возрасте 58 лет ушел из Магнума, запер свою камеру в сейф, поселился в горах Прованса и до конца своих дней, а прожил он почти 96 лет, рисовал альпийские пейзажи. Как он сам однажды сказал: “фотография была долгой дорогой к живописи", и что он "наконец-то достиг того, к чему стремился всю жизнь - кисти, красок и мольберта".
История зациклилась. Ведь изначально Анри увлекся живописью. Ребенком его учил рисовать дядя. Впоследствии вместо работы в семейном бизнесе, а это известное во Франции пром производство хлопчатобумажных ниток, пошел в художники. Однако на этом поприще не преуспел. Работы сжёг. Уничтожать неудачное (свои первые фотографии, неудачные кадры в остальные периоды жизни) - тоже одна из отличительных черт Картье-Брессона. Пишут, что до сих пор никто не смог найти его архивы.
Невидимые архивы, невидимого фотографа. Он старался быть незаметным, снимать так, чтобы его случайные модели не узнали о своей роли.
О Картье-Брессоне написано много. Напишу (кратенько, а то у меня один пост длиннее предыдущего) то, что меня зацепило
Анри весьма состоятельным молодым человеком, благодаря родителям, естественно. Переживания за судьбу африканского народа не мешали ему пить шампанское.
Попал в тюрьму за охоту без лицензии
На заре своей карьеры, после первой выставки в Нью-Йорке решил завязать и стать кинорежиссером. В Нью-Йорке научился принципам монтажа. Вернулся в Париж и вместе с Жаном Ренуаром снял пропагандистский фильм для коммунистической партии. Лента La vie est à nous (“Жизнь – наша”) подвергала нападкам 200 ведущих семей, контролировавших Францию. Одной из них была и семья самого Картье-Брессона. Следующий фильм Ренуара, La Regle du Jeu (“Правила игры”), в котором Анри сыграл английского дворецкого, и вовсе снимался в огромном шато его отца.
Первым фоторепортажем в истории фотографии была съемка коронации короля Великобритании Георга VI. Впрочем, на ней было всё: Лондон, люди, машины, жизнь - кроме, собственно, самого короля.
Брессон одним из первых фотографов посетил СССР
В мае 1940-го он вступил во французскую армию, а через месяц попал в плен к немцам. Следующие три года он провел в фашистских лагерях, вынужденно работая на Германию и безуспешно пытаясь сбежать. Получилось только на третий раз – он долго скрывался, потом по поддельным документам жил в Париже, помогая Сопротивлению.
После окончания Второй Мировой его попросили снять документальный фильм о возвращении военнопленных и угнанных на принудительные работы
В лоно фотожурналистики Анри вернул другой выдающийся фотограф - Роберт Капа. Он посоветовал быть не “мелким фотографом-сюрреалистом”, а заняться фотожурналистикой.
Я долго не могла понять, почему Дуано отказался от участия в Магнум из-за необходимости много ездить по миру. Оказывается изначально создатели агентства решили “поделить Землю”. Джорджу Роджеру досталась Африка и Средний Восток, Дэвиду Сеймуру – Европа (поляк по происхождению, он знал много европейских языков), Уильяму Вэндиверту – Америка, Картье-Брессону – Индия и Китай, а Капе – все остальное.
Брессон успел снять Ганди, когда он объявил о голодовке, снять его убийство и похороны.
Из своих путешествий фотограф отправлял негативы в Нью-Йорк и редко видел, как они получились
фото сделано во время визита в СССР http://fotogora.ru/wp-content/uploads/2016/02/Cartier-Bresson-8.jpg
Анри Картье-Брессон - отец фотожурналистики и уличной фотографии. Человек-легенда. Один из создателей всемирно известного фотоагентства “Магнум”. Его идея о решающем моменте, когда в одном кадре складывается все: свет, композиция, форма и действие - и наступает максимальное эмоциональное напряжение, так вот эта идея десятилетиями занимает умы фотографов. Я бы даже сказала, для многих такой подход к фотографии - основополагающий. Его фотографии хранятся в музеях мира.
И вот этот человек, ставший примером для подражания и вдохновения сотен, может даже тысяч, фотографов, в возрасте 58 лет ушел из Магнума, запер свою камеру в сейф, поселился в горах Прованса и до конца своих дней, а прожил он почти 96 лет, рисовал альпийские пейзажи. Как он сам однажды сказал: “фотография была долгой дорогой к живописи", и что он "наконец-то достиг того, к чему стремился всю жизнь - кисти, красок и мольберта".
История зациклилась. Ведь изначально Анри увлекся живописью. Ребенком его учил рисовать дядя. Впоследствии вместо работы в семейном бизнесе, а это известное во Франции пром производство хлопчатобумажных ниток, пошел в художники. Однако на этом поприще не преуспел. Работы сжёг. Уничтожать неудачное (свои первые фотографии, неудачные кадры в остальные периоды жизни) - тоже одна из отличительных черт Картье-Брессона. Пишут, что до сих пор никто не смог найти его архивы.
Невидимые архивы, невидимого фотографа. Он старался быть незаметным, снимать так, чтобы его случайные модели не узнали о своей роли.
О Картье-Брессоне написано много. Напишу (кратенько, а то у меня один пост длиннее предыдущего) то, что меня зацепило
Анри весьма состоятельным молодым человеком, благодаря родителям, естественно. Переживания за судьбу африканского народа не мешали ему пить шампанское.
Попал в тюрьму за охоту без лицензии
На заре своей карьеры, после первой выставки в Нью-Йорке решил завязать и стать кинорежиссером. В Нью-Йорке научился принципам монтажа. Вернулся в Париж и вместе с Жаном Ренуаром снял пропагандистский фильм для коммунистической партии. Лента La vie est à nous (“Жизнь – наша”) подвергала нападкам 200 ведущих семей, контролировавших Францию. Одной из них была и семья самого Картье-Брессона. Следующий фильм Ренуара, La Regle du Jeu (“Правила игры”), в котором Анри сыграл английского дворецкого, и вовсе снимался в огромном шато его отца.
Первым фоторепортажем в истории фотографии была съемка коронации короля Великобритании Георга VI. Впрочем, на ней было всё: Лондон, люди, машины, жизнь - кроме, собственно, самого короля.
Брессон одним из первых фотографов посетил СССР
В мае 1940-го он вступил во французскую армию, а через месяц попал в плен к немцам. Следующие три года он провел в фашистских лагерях, вынужденно работая на Германию и безуспешно пытаясь сбежать. Получилось только на третий раз – он долго скрывался, потом по поддельным документам жил в Париже, помогая Сопротивлению.
После окончания Второй Мировой его попросили снять документальный фильм о возвращении военнопленных и угнанных на принудительные работы
В лоно фотожурналистики Анри вернул другой выдающийся фотограф - Роберт Капа. Он посоветовал быть не “мелким фотографом-сюрреалистом”, а заняться фотожурналистикой.
Я долго не могла понять, почему Дуано отказался от участия в Магнум из-за необходимости много ездить по миру. Оказывается изначально создатели агентства решили “поделить Землю”. Джорджу Роджеру досталась Африка и Средний Восток, Дэвиду Сеймуру – Европа (поляк по происхождению, он знал много европейских языков), Уильяму Вэндиверту – Америка, Картье-Брессону – Индия и Китай, а Капе – все остальное.
Брессон успел снять Ганди, когда он объявил о голодовке, снять его убийство и похороны.
Из своих путешествий фотограф отправлял негативы в Нью-Йорк и редко видел, как они получились
фото сделано во время визита в СССР http://fotogora.ru/wp-content/uploads/2016/02/Cartier-Bresson-8.jpg
"Фотография сама по себе меня не интересует. Я просто хочу захватить кусочек реальности. Я не хочу ничего доказывать, ничего подчеркивать. Вещи и люди говорят сами за себя. Я не занимаюсь “кухней”. Работа в лаборатории или в студии у меня вызывает тошноту. Ненавижу манипулировать — ни во время съемки, ни после, в темной комнате. Хороший глаз всегда заметит такие манипуляции… Единственный момент творчества — это одна двадцать пятая доля секунды, когда щелкает затвор, в камере мелькает свет и движение останавливается” - Анри Картье-Брессон о фотографии
http://bigpicture.ru/wp-content/uploads/2014/08/CartierBresson08.jpg
http://bigpicture.ru/wp-content/uploads/2014/08/CartierBresson08.jpg
#100фотографов Роберт Капа родился в Париже в 22 года, - так писал Андре Фридман о рождении лучшего военного фотографа, одного из отцов-основателей фотоагентства “Магнум”. Т. е. о себе и своем псевдониме, ставшем новым именем. Интригующе, не правда ли?
Вся биография Капы достойна экранизации. В его жизни были и изгнание из дома и страны за участие в демонстрации и левые взгляды (Арне родился в Будапеште в еврейской семье в 1913 году), и смерть любимой (первой женщины - военного фотографа Герды Таро), и роман с блистательной звездой Голливуда Ингрид Бергман, и дружба с Хемингуэем (писатель считал его самым талантливым из тех, кого знал), Хичкоком, Матиссом, Пикассо, и авантюра - открытие фотоагентства “Магнум”, ставшего легендарным, и мечта стать безработным военным фотографом, которая не осуществилась.
Впрочем, отдельные сюжеты из его жизни были использованы в кино. Отношения с Ингрид Бергман легли в основу фильма Альфреда Хичкока “Окно во двор”. Капа стал прототипом главного героя, а Бергман - его подруги. Стивен Спилберг использовал фотографии высадки союзных войск в Нормандии в качестве раскадровки для сцены с высадкой солдат в своем фильме “Спасти рядового Райана”.
“Если у вас плохие фотографии, - говорил Капа, - значит вы слишком далеко.” Он стремился всегда быть максимально близко, в гуще событий. А началось всё с Троцкого.
В немецком фотоагентстве “Дефот” заболел штатный фотограф и в командировку в Копенгаген снимать лекцию Троцкого отправили Андре. На тот момент он прошел путь от курьера до фотолаборанта, который начал снимать и был замечен и отмечен директором. Троцкий, высланный из СССР, боялся покушения, поэтому фотографов не подпускали близко к трибуне. Однако на 19-летнего юношу никто не обратил внимания. Капа подошел близко, незаметно достал камеру, сделал снимки и ушел. Кадры облетели весь мир. Однако славе и признанию помешала начавшаяся война в Испании. Его первая война.
Многие, ставшие знаменитыми, снимки, такие как “Смерть солдата лоялиста” (http://intpicture.com/wp-content/uploads/2013/09/272732_original1.jpg) или “высадка в Нормандии” Капа делал не глядя в видоискатель, потому что рядом рвались снаряды и свистели пули, и липкое чувство страха стремилось помешать спустить затвор. Но Роберт был игрок, как он сам говорил: “У военного корреспондента есть только одна ставка – собственная жизнь, и он может ее поставить на ту или иную лошадь, а может отказаться от этого в последнюю минуту.”
А вообще Капа изначально мечтал стать журналистом и писать.Он даже однажды попросил своего друга Эрнеста Хемингуэя провести “курс молодого бойца”, тем более что сам писатель не раз предлагал фотографу “взяться за перо”. Хемингуэй сказал: “Берешь карандаш, берешь пачку бумаги и пишешь”.
В 1946 году кинокомпания International Pictures пригласила Капу стать штатным сценаристом и написать мемуары о войне. Его книгу о Второй мировой сравнивали с Севастопольскими рассказами Толстого и романом “Прощай оружие” Эрнеста Хемингуэя.
Умер Капа в 1954 году подорвавшись на мине.
Его фотографии – это всегда лишь субъективный взгляд на мир. Его собственные размышлениями о реальности и мире. Они полны сострадания и сочувствия, и той боли, которую приносит людям война.
Вся биография Капы достойна экранизации. В его жизни были и изгнание из дома и страны за участие в демонстрации и левые взгляды (Арне родился в Будапеште в еврейской семье в 1913 году), и смерть любимой (первой женщины - военного фотографа Герды Таро), и роман с блистательной звездой Голливуда Ингрид Бергман, и дружба с Хемингуэем (писатель считал его самым талантливым из тех, кого знал), Хичкоком, Матиссом, Пикассо, и авантюра - открытие фотоагентства “Магнум”, ставшего легендарным, и мечта стать безработным военным фотографом, которая не осуществилась.
Впрочем, отдельные сюжеты из его жизни были использованы в кино. Отношения с Ингрид Бергман легли в основу фильма Альфреда Хичкока “Окно во двор”. Капа стал прототипом главного героя, а Бергман - его подруги. Стивен Спилберг использовал фотографии высадки союзных войск в Нормандии в качестве раскадровки для сцены с высадкой солдат в своем фильме “Спасти рядового Райана”.
“Если у вас плохие фотографии, - говорил Капа, - значит вы слишком далеко.” Он стремился всегда быть максимально близко, в гуще событий. А началось всё с Троцкого.
В немецком фотоагентстве “Дефот” заболел штатный фотограф и в командировку в Копенгаген снимать лекцию Троцкого отправили Андре. На тот момент он прошел путь от курьера до фотолаборанта, который начал снимать и был замечен и отмечен директором. Троцкий, высланный из СССР, боялся покушения, поэтому фотографов не подпускали близко к трибуне. Однако на 19-летнего юношу никто не обратил внимания. Капа подошел близко, незаметно достал камеру, сделал снимки и ушел. Кадры облетели весь мир. Однако славе и признанию помешала начавшаяся война в Испании. Его первая война.
Многие, ставшие знаменитыми, снимки, такие как “Смерть солдата лоялиста” (http://intpicture.com/wp-content/uploads/2013/09/272732_original1.jpg) или “высадка в Нормандии” Капа делал не глядя в видоискатель, потому что рядом рвались снаряды и свистели пули, и липкое чувство страха стремилось помешать спустить затвор. Но Роберт был игрок, как он сам говорил: “У военного корреспондента есть только одна ставка – собственная жизнь, и он может ее поставить на ту или иную лошадь, а может отказаться от этого в последнюю минуту.”
А вообще Капа изначально мечтал стать журналистом и писать.Он даже однажды попросил своего друга Эрнеста Хемингуэя провести “курс молодого бойца”, тем более что сам писатель не раз предлагал фотографу “взяться за перо”. Хемингуэй сказал: “Берешь карандаш, берешь пачку бумаги и пишешь”.
В 1946 году кинокомпания International Pictures пригласила Капу стать штатным сценаристом и написать мемуары о войне. Его книгу о Второй мировой сравнивали с Севастопольскими рассказами Толстого и романом “Прощай оружие” Эрнеста Хемингуэя.
Умер Капа в 1954 году подорвавшись на мине.
Его фотографии – это всегда лишь субъективный взгляд на мир. Его собственные размышлениями о реальности и мире. Они полны сострадания и сочувствия, и той боли, которую приносит людям война.
