Как работать с ритмом текста?

«В этом предложении пять слов. А вот ещё пять слов. Предложения из пяти слов хорошие. Но несколько подряд становятся монотонными. Смотрите, что с ними происходит. Его звук становится ровно однообразным. Это звучит, как заевшая пластинка. Ухо требует от вас разнообразия.
Теперь послушайте. Я изменяю длину предложения, и я создаю музыку. Музыка. Письмо поёт. У него приятный ритм, мелодика, гармония. Я использую короткие фразы. И я использую фразы средней длины. А иногда, когда я уверен, что читатель отдохнул, я увлеку его фразой подлиннее, фразой, полной энергии, фразой-крещендо, с барабанной дробью, с ударами тарелок, со звуками, которые говорят: послушай, это что-то важное». (Рой Питер Кларк «50 приемов письма»)

На восприятие текста читателем сильно влияет ритм — и неважно, идёт ли речь о рецензии или о художественном произведении. Несколько советов о том, как работать с ритмом текста:

✔️ Читайте свои тексты вслух. Если не хватает воздуха в лёгких, то читателю точно не хватит оперативной памяти на всю фразу. Используйте точки, это не стыдно.
✔️ Если хотите сказать что-то важное, используйте парцелляцию. Парцелляция. Бессмертный приём.
✔️ Длина слов тоже важна. Короткие слова проще, а наиболее длинные формулировки способствуют замедлению читателя.
✔️ Пишите глаголами, чтобы ускорить текст. Пишу, читаю, зачёркиваю, пишу дальше. А использование отглагольных или пространных развёрнутых описаний с большим количеством прилагательных замедляют чтение и вносят больше ретардации в текст.
✔️ Хотите дать воздуха — не стесняйтесь тире.

Юлия Афонина

#Нате_из_поэтики

Встреча с писательницей Верой Богдановой в театре «Школа современной пьесы»
Рассказывает Александра Суслова:

Встреча проходила в формате интервью. Говорили о романах «Павел Чжан и прочие речные твари» и «Сезон отравленных плодов», об озвучке последнего, а также о работе в афише Daily.

Как отметила В.Б., «Павел Чжан» — скорее психологический роман, чем фантастика, роман об ощущении беспомощности и социальных страхах общества. Автору было важно поднять тему насилия над детьми: история Павла основана на реальных событиях. Это роман о постоянном выборе, с которым сталкивается главный герой: остановить педофила, который остался безнаказанным, или жить своей жизнью? Обращаться к властям или вершить самосуд? Да, Соней героиню зовут не просто так: поклон Достоевскому.

«Сезон отравленных плодов» многие окрестили чернухой. По мнению В.Б., открыто говорить о болезнях общества — миссия писателя. В романе автор стремилась не просто описать эмоцию, но погрузить читателя в сознание героини — с тем, чтобы проблема романа перестала быть абстрактным фактом или строчкой в газете. То, что тема насилия остаётся остро актуальной — печальный факт. Автор не исключает возможность хэппи-энда, но намеренно подчёркивает тяжёлую судьбу героини: Женя, чья личность, чьи желания с детства игнорировались родителями, страдает всю жизнь, поскольку привыкла к такому обращению. Как истинный мазохист, она выбирает абьюзера, пытается, но не может убежать от себя. Отношения с двоюродным братом — тоже сложная штука, которая приносит мучения. В романе поднимается и мужской вопрос, освещаются проблемы, с которыми сталкиваются мужчины.

О названии: отравленные плоды — это поколение, это теракты, это экономические и социальные трудности. Это плоды выбора.

«Сезон отравленных плодов» — это книга об ответственности. О том, что наша жизнь в наших руках.

Интересно, что российская миллениальная проза отличается от западной: существенную роль в этом сыграли 90-е. Сегодня двадцатилетние более смелые, открытые, чётче очерчивают личные границы, отстаивают своё право на уникальность. Российское общество словно находится в безвременьи, на пересечении классических и современных установок.

Затронули вопрос эмансипации, эмоционального и экономического насилия над женщиной. Поспорили о том, закладывается или воспитывается личность, чем личность отличается от темперамента.

Наконец, В.Б. назвала несколько книг, которые рекомендует почитать:
1. Бенджамин Вуд «Эклиптика». О творческом пути художницы, ступор; интересный психологический твист.
2. Колсон Уайтхед «Мальчишки из "Никеля"». Основана на жестокой реальной истории (от лица афроамериканского мальчика).

Любимая писательница — Селеста Инг. Пишет о взаимоотношениях в семье.

Из отечественных — Ксения Букша «Открывается внутрь», Ольга Славникова (пример того, как можно сочетать сложный метафоричный язык и при этом лёгкость в чтении: плотные тексты, которые легко читать), Александра Николаенко «Муравьиный Бог» (детство в деревне, печальная история, ритмизованная проза).

#Нате_новости

Презентация книги Александры Шалашовой «Салюты на той стороне»

Беседовали с Александрой Татьяна Соловьёва и Мария Головей. Рассказали о создании романа, обсудили его жанровые особенности и основные идеи, поговорили о творчестве и читательском опыте автора.

«Салюты на той стороне» шире подростковой антиутопии: это роман-метафора об абстрактной войне, за которую каждый несёт ответственность, об абсолютном зле, перед которым дети и взрослые равно беспомощны. Это роман о любви к тем, кто несчастен (аллегория — пробирающийся среди обломков зданий ребёнок со спасённой собакой на руках). Мария Головей, редактор романа, отметила удачное сочетание тяжёлой темы и небольшого объёма произведения: «Салюты» не пережимают читателя, дают ему пройти тяжёлый путь героев до конца. Александра упомянула мотив воды, который отразился в пространстве рек и озёр, ярко проступил в сцене, где Муха, один из героев, захлёбывается. Мотив воды — и красивая метафора лаконичной формы: ныряя в роман с тяжёлой темой, нельзя забывать про отсутствие жабр.

11 рассказчиков — это не только повод поупражняться в создании речевого портрета, но и донесение важной для автора идеи взаимодействия мира живых и мира мёртвых (некоторые рассказчики мертвы, некоторые попадают во временную петлю «смерть–воскресение»). Муха — сквозной герой, один из самых загадочных образов: за его трансформацией интересно наблюдать. Кстати, как отметила А., число 11 не несло для неё символической нагрузки: количество персонажей менялось в процессе написания. Некоторые элементы романа автобиографичны (например, тема близорукости: процедуры в санатории и некоторые детали жизни полуслепых детей в книге описаны узнаваемо до мурашек, особенно если имеешь схожий опыт).

Много говорили о творческом процессе. Особенная ценность для А. — досознательный этап написания текста, возможность «вслушаться в бормотание и не пытаться найти смысл до того, как он сам возникнет». А. — поэт, а потому умеет довериться чувству ритма — и оно организует содержание прозы, складывает его в гармоничное целое. По мнению А., автору важно контролировать своё отношение к персонажам и не впадать в состояние аффекта. Она пишет с холодным носом, сочувствует героям лишь после создания романа, а по завершении работы старается переключиться на новый текст, чтобы текст прожитый не искажал дальнейшее творчество: от нового произведения А. ждёт непохожести на предыдущий.

Наконец, поговорили о читательском опыте: конечно, он способствует неосознанному заимствованию, а придерживаться читательской аскезы во время создания произведений (то есть постоянно) не так легко. Кстати, техника вступления в «Салютах на той стороне» была навеяна началом повести Ю. Олеши «Зависть».

Среди любимых произведений Александры романы Оливии Лэнг («Путешествие к Источнику Эха» и «Одинокий город. Упражнения в искусстве одиночества»), роман Элизабет Вуртцель «Нация прозака» (удивительный хаос мотивов, переплетение отсылок, названий, песен), т.н. неконвенциональная проза («Другой Юг» Шамшада Абдуллаева: яркий поэтический язык). Среди поэтов — Алла Горбунова (скоро выйдет сборник «Книга царства») и Екатерина Соколова (поэтический антрополог, который пристально всматривается в звучание другого языка, иной культуры).

Мария Тухто

#Нате_новости

«И творчество — это как конструктор, у которого потерялась инструкция. У тебя есть детали — буквы, ноты, краски. А что к чему присоединять — догадывайся сам. Такая жизнь со звёздочкой».

Делимся рассказом «Со звёздочкой» Юлии Афониной из второго номера «Нате». Читает автор 💫

#Нате_2_2023 #Нате_озвучки

Гриневский А.О. Кыш, пернатые! / Александр Гриневский. — Москва: ИПЦ «МАСКА», 2022. — 249 с.

Роман Александра Гриневского особенно интересен в диалоге с «Саша, привет!» Дмитрия Данилова. Действие разворачивается в современной России. У мужчин 30–40 лет вместо рук вырастают крылья — и сюжетные линии разветвляются в геометрической прогрессии. Государство и общество переваривают инородное явление с изобретательностью рассказов Кржижановского: крылатые герои скрываются от правительства и сотрудничают с властями, принимают помощь врагов и предают друзей, разводятся с жёнами и тайно везут их с собой, спасаются от преследования, гибнут в перестрелках, откровенничают и лгут… из смеси «герой-обыватель + ситуация из ряда вон» вырастают и насыщенный сюжет, и динамика повествования, и интрига, которую автору удаётся сохранить до конца. Сюда же — чувство юмора, лёгкий разговорный стиль и открытый финал.

Основное действие завязано на побеге крылатых в Монголию, в степях которой они надеятся обрести свободу. Появление иных — неприспособленных и беззащитных, испуганных и пугающих граждан — традиционная проверка системы на прочность. А ситуация, в которой обыватель выбит из привычной рутины и вынужден применять изобретательность и гибкость из детских снов, — ироничный ответ на извечное: «Отчего люди не летают так, как птицы?».

Мария Тухто

#Нате_рецензии

Встреча с литературным критиком Станиславом Секретовым

Говорили о становлении критика, о филологическом образовании, творческом пути и литературном процессе.

Как отметил С., раньше образование филолога считалось классическим, позволяющим вести довольно обширную литературную деятельность. Сам С. рассказал про учёбу в МПГУ: увлечение критикой началось уже на первом курсе. Предмет «Введение в литературу 20 века» вёл В.В. Агеносов. С зачётным заданием — рецензией на роман А. Кабакова «Всё поправимо» — С. справился на отлично. Также упомянул лекции Е.В. Жаринова и курсы И.Г. Минераловой. До сих пор высоко ценит поэзию Серебряного века, дипломную работу посвятил творчеству Маяковского.

Обращение к детской литературе (С. — в том числе и детский писатель) началось с чтения книги В. Воскобойникова «Всё будет в порядке» и личного знакомства с автором. Мир детской литературы для С. — комфортное место, где можно «отдохнуть душой и сердцем», добрать то, чего не хватает во взрослом мире.

Большое влияние на формирование С. как критика оказали работы И.Б. Роднянской: интерес к её творчеству и привёл С. в «Новый мир». Также упомянул Н. Добролюбова и В. Белинского, Н. Иванову и С. Чупринина, отметил В. Ширяева, М. Рантовича и Б. Кутенкова. Свой творческий путь С. охарактеризовал как поиск идейно близких журналов, площадок, на которых комфортно публиковаться.

Говорили о литературном процессе: авторитете толстых журналов и гибкости сетевых изданий, о коммерциализации, которая превращает художника в ремесленника, о премии для литературных блогеров, романе травмы как новом сюжетном конструкте и интересе С. к нонфикшену.

Наконец, обсудили статью С. «Несбывшиеся. После молодости», получившую премию журнала «Вопросы литературы». В продолжение беседы С. не раз отмечал многоголосие современной литературы и отсутствие универсального рецепта для начинающего критика.

Александра Суслова

#Нате_новости

Приключения гекзаметра в России, или «Как задолбали меня пресловутые древние греки»

Ирина Бондырева

Многие филологи-первокурсники испытывают перед «Илиадой» и «Одиссеей» священный трепет, граничащий с ужасом, и дело тут не столько в размере гомеровских поэм, сколько в том, что гекзаметр — размер, которым они написаны, — кажется им непролазной чащей на пути к пониманию текстов и успешной сдаче первого экзамена по зарубежной литературе. Почему так? Гекзаметр совершенно не похож на любой из привычных нам стихотворных размеров, он кажется тяжеловесным, неповоротливым и невыразительным, точнее, монотонно-пафосным. Всё дело в том, что метрическую систему стихосложения, свойственную древнегреческому языку с его количественным ударением, нам сложно себе даже представить. Таким образом, тот размер, с которым мы имеем дело в русских (да и любых других европейских) переводах античных эпических поэм, — это ложь, обман и фикция, простите, имитация.
Читать полностью

#Нате_из_поэтики

⚡️Сами не попадём, но очень-очень советуем!
Сегодня в 19:00

#Нате_новости

Уважаемые авторы!

До конца приёма текстов в третий номер «Нате» осталась неделя. Среди отобранного материала уверенно лидирует художка, а потому с особым нетерпением ждём статьи и рецензии 🖋

Об оформлении работ можно почитать здесь;

Материал присылайте на почту: nate.lit@mail.ru

#Нате_авторам

…Я хочу быть тем, кто остаётся в зачумлённом городе; тем, кто ходит и собирает души замёрзших бродяг и бездомных, как бабушка собирает брошенных котят. Я хочу ездить по улицам на розовом фургоне и объявлять по громкоговорителю: «Куплю ваши слёзы по цене самоцветов, вместо цветмета заберу ваши печали, боли и грусти, закатаю их в банки, в бетон на шесть футов, сдам в утиль, куплю дорого, вы только не бойтесь — делитесь!»

Алла Королева «Одиссея уставшего взрослого»
Читает Юлия Афонина

#Нате_2_2023 #Нате_озвучки

Поэты Малой Садовой

Ада Насуева

История «Поэтов Малой Садовой», как ни странно, часто связывается с появлением первых в СССР кофейных аппаратов. Виктор Кривулин прослеживает связь «кофейной революции» 60-х с началом радикальных перемен в обществе: «До этого (и после) были сборища на квартирах — но это было не то. Я застал только "хвостик" Ленинграда 50-х, и тогда не было кофейной культуры, вообще не было тусовочной культуры, связанной с безалкогольными напитками»¹. Один из таких кофейных аппаратов был установлен на Малой Садовой, 8, в отделе «Кулинария» Елисеевского гастронома. <...> Камерность стала одной из отличительных черт, выделявших его среди прочих "сайгонов". Второй симпатичной особенностью был великолепный четверной кофе, к сожалению запрещенный в 70-х как наркотическое средство»². В такой обстановке возникло объединение поэтов Малой Садовой, которые собирались в этой кофейне с 1964 года.
Читать полностью

#Нате_из_истории

Содержательное, структурированное, лаконичное. А вы идёте на нонфик? 👀

Паблик-ток «Женский почерк»
(Александра Шалашова, Марго Гритт, Анна Лукиянова, Екатерина Манойло)

Дискуссия была совмещена с презентацией новинок издательства «Альпина. Проза». Обсуждали романы «Салюты на той стороне» А. Шалашовой, «Отец смотрит на запад» Е. Манойло, «Вторжение» М. Гритт и «Это не лечится» А. Лукияновой.

По мнению Шалашовой, идеальный роман нельзя атрибутировать как мужской или женский. «Салюты на той стороне» — роман о взрослении на фоне катастрофы, о войне, которая делает беспомощными как детей, так и взрослых. 11 рассказчиков, маленькие пациенты санатория «Алмаз», принимают рвущиеся снаряды на другой стороне реки за салюты.

В романе «Отец смотрит на запад» поднимается тема «полукровки», актуальная в эпоху, требующую чёткой самоидентификации. Катя — нежеланная дочь русской и казаха. Две культуры не обогащают главную героиню, а стирают её личность: Катя становится чужой обеим культурам.

Роман «Это не лечится» — это история о девочке из провинции с ОКР: «Отклонение от нормы и есть человеческая норма».

«Вторжение» — это цикл рассказов, посвящённых теме личных границ и их нарушений. Автор описала вторжение разного тяжёлого опыта в жизнь других людей. В цикле много рассказов, написанных от лица мужчины, но главные героини — преимущественно женщины. Рассказы посвящены осмыслению женского опыта: это вторжение не только катаклизмов, но и личных проблем (например, нежелательной беременности). М. Гритт любит экспериментировать над жанрами. Рассказ для неё — хорошая возможность поиска себя.

Участницы назвали значимые для них лит. произведения. А. Шалашова назвала «Айдахо» Эмили Раскович: полифоничный роман о детоубийстве, переиначенный миф о Медее, в котором художник вынужден додумать и достроить образ ребенка, который уже никогда не повзрослеет. Опыт материнства смешивается с дочерними чувствами. Упомянули дебютный роман Элизабет Уэтмор «Валентайн» — высказывание против мизогинии. Е. Манойло назвала творчество Яны Вагнер, «Розу» Васякиной, Некрасову. А. Лукиянова читает «Год порно» Ильи Мамаева-Найлза: роман привлёк тем, что мужчина не стесняется своих чувств и не играет выстроенных в социуме ролей. А. Шалашова назвала роман Линор Горалик «Имени такого-то».

Обсуждая женскую прозу, отметили, что ей свойственен огромный спектр эмоций. Участницы рассуждали о мужском характере на месте главного героя, делились творческими планами.

Встреча окончилась вопросами из зала: обсудили разделение прозы на мужскую и женскую, темы в мужской прозе (например, кризис любви мужчины к своему тему, переосмысление мужской дружбы). Особо интересен был вопрос участницам о том, каких тем в современной литературе не хватает лично им Е. Манойло упомянула прозу В. Сорокина и отметила, что у Сорокина даже при обращении к женской теме ощущается мужское присутствие. А. Лукиянова выделила тему отношения мужчин с их матерями, женщинами, детьми, превращение мужчины в маменькиного сынка.

Последним вопросом стал «Что бы вы добавили в школьную программу?». Участницы назвали «Калечину-Малечину» Е. Некрасовой, прозу, поднимающую насущные вопросы, а также янг-эдалт.

#Нате_новости

№3 2023

☀️ С радостью публикуем третий номер «Нате»!

Что внутри?
✓ три рубрики;
✓ стихотворные подборки — в том числе от наших коллег из поэтического клуба МГУ «Поэфазис»;
✓ свободная проза от клуба молодых авторов «ЛитREформа»;
✓ рецензия на роман Схоластик Мукасонги «Богоматерь Нильская»;
✓ статьи о творчестве Дмитрия Данилова и Даши Дивель;
✓ первые 4 главы мемуарной повести В.В. Михайлова, которая создавалась в 1980-е гг.

На обложке номера — иллюстрация «Конь-огонь» (автор — Ксения Пройдисвет).

#Нате_3_2023

Сайт лит. журнала «Нате»

И вторая радостная новость: у «Нате» появился сайт. Теперь все тексты можно читать в специальных рубриках. Переходите по ссылке, читайте номера и делитесь с друзьями!

#Про_Нате

P.S. Да, самиздат. Да, думаем. Да, пока так комфортнее.

Ещё благодаря друзьям из журнала «Нате» (мы пока не знакомы лично, но они так часто пишут о книгах, с которыми я работала или которые люблю, что уже давно считаю их друзьями) появился повод напомнить вам о прекрасном романе «Богоматерь Нильская» Схоластик Мукасонги.

Статья литературного критика и книготорговца Елены Нещерет поражает глубиной и тонкостью восприятия текста. Читала с замиранием сердца.

Напомню, что роман прошел в лонг-лист премии «Ясная Поляна», с трепетом жду, что он окажется и в шорт-листе, и получит заслуженное признание.

И ещё не устану повторять, что благодаря переводчице Серафиме Васильевой мы с вами можем прочесть эту прекрасную книгу: «В итоге стараниями автора и переводчика получился очень мудро устроенный памятник: то ли костница, расписанная тщательно подобранными символами, то ли погребальный плач, сочинённый по всем правилам: образы героев обобщённые, иконичные — но не застывшие. В самый раз, чтобы угадать за ними живые судьбы и подлинную трагедию».

#БогоматерьНильская #СхоластикМукасонга #Нате #ЯснаяПоляна

Уважаемые авторы!

«Нате» начинает собирать работы в четвёртый номер 🖋
Будем рады художественным текстам, литературоведческим статьям и рецензиям на книги (опубликованные в течение последних трёх лет), театральные пьесы, кино и музыку. Подробнее об оформлении можно почитать на сайте или в группе под хэштегом #Нате_авторам

✓ Публикуем бесплатно;
✓ Материал присылайте на почту: nate.lit@mail.ru

Работы принимаем до 3 июня включительно (про сессию, ГОСы, защиты помним: будем ориентироваться на заполняемость номера).

NB! По поводу сотрудничества пишите сюда: nate.lit.collab@mail.ru.