Презентация не была премьерной: Евгения уже представляла сборник в Урюпинске в феврале. Сборник «Золотинка» станет первым в серии РЕШ «Новые сказки Евгении Некрасовой».
«Книга "Золотинка" — это сборник самых разных текстов, написанных за два с половиной года, поэтому они отличаются, там виден некий водораздел до февраля и после февраля. Меняется очень сильно интонация текстов», — отметила писательница.
По мнению Некрасовой, именно короткая проза становится наиболее актуальным жанром современной литературы: «Мне кажется, сейчас наступило время короткой прозы именно потому, что всё так быстро меняется. И время, в котором мы оказались, приобретает такие разные оттенки, что мне кажется, малая проза, в том числе поэзия и драматургия, будут очень сильно востребованы».
Также поговорили об иллюстрациях: сборник создан в творческом тандеме с художницей Ульяной Подкорытовой, и иллюстрации – важная часть книги.Евгения и Ульяна обсудили значение некоторых иллюстраций: например, изображение хрущёвки на ножках (на обложке сборника) не только продолжает фольклорную традицию, но и отражает наше время. Некрасова: «Мы готовили книгу в тот период, когда все активно уезжали или адаптировались уже, поэтому нам показалось, что этот дом, который ты переносишь с собой, и жизнь, которую ты пытаешься перенести с собой, — это очень актуально».
Узнали о планах: через месяц выйдет переиздание романа «Калечина-Малечина», которое также проиллюстрировала Ульяна и в котором будут некоторые изменения по сравнению с первой версией. В романе будет опущена одна глава: о причинах этого будет сказано в предисловии.
Сейчас Евгения Некрасова работает над текстом для графического романа и планирует в этом году написать документальную книгу о журналистике в России в 1990-х.
#Нате_новости
«Книга "Золотинка" — это сборник самых разных текстов, написанных за два с половиной года, поэтому они отличаются, там виден некий водораздел до февраля и после февраля. Меняется очень сильно интонация текстов», — отметила писательница.
По мнению Некрасовой, именно короткая проза становится наиболее актуальным жанром современной литературы: «Мне кажется, сейчас наступило время короткой прозы именно потому, что всё так быстро меняется. И время, в котором мы оказались, приобретает такие разные оттенки, что мне кажется, малая проза, в том числе поэзия и драматургия, будут очень сильно востребованы».
Также поговорили об иллюстрациях: сборник создан в творческом тандеме с художницей Ульяной Подкорытовой, и иллюстрации – важная часть книги.Евгения и Ульяна обсудили значение некоторых иллюстраций: например, изображение хрущёвки на ножках (на обложке сборника) не только продолжает фольклорную традицию, но и отражает наше время. Некрасова: «Мы готовили книгу в тот период, когда все активно уезжали или адаптировались уже, поэтому нам показалось, что этот дом, который ты переносишь с собой, и жизнь, которую ты пытаешься перенести с собой, — это очень актуально».
Узнали о планах: через месяц выйдет переиздание романа «Калечина-Малечина», которое также проиллюстрировала Ульяна и в котором будут некоторые изменения по сравнению с первой версией. В романе будет опущена одна глава: о причинах этого будет сказано в предисловии.
Сейчас Евгения Некрасова работает над текстом для графического романа и планирует в этом году написать документальную книгу о журналистике в России в 1990-х.
#Нате_новости
❤12🔥3👍2❤🔥1
Чтения молодёжного сетевого журнала поэзии «Флаги»:
https://t.me/NATE_lit?livestream=fd7256edba23aa9410
#Нате_новости
https://t.me/NATE_lit?livestream=fd7256edba23aa9410
#Нате_новости
Telegram
Литературный журнал «Нате»
Написали текст
❤🔥8👍1
Уважаемые авторы!
Продолжаем собирать материал в третий номер «Нате». Рассматриваем художественные произведения (прозу, поэзию и смешанные формы), литературоведческие статьи и рецензии на современную литературу, театр, кино и музыку.
Дедлайн подачи текстов — 3 апреля включительно.
Материал присылайте на адрес: nate.lit@mail.ru
По всем вопросам пишите сюда: nate.lit.collab@mail.ru.
#Нате_авторам
Продолжаем собирать материал в третий номер «Нате». Рассматриваем художественные произведения (прозу, поэзию и смешанные формы), литературоведческие статьи и рецензии на современную литературу, театр, кино и музыку.
Дедлайн подачи текстов — 3 апреля включительно.
Материал присылайте на адрес: nate.lit@mail.ru
По всем вопросам пишите сюда: nate.lit.collab@mail.ru.
#Нате_авторам
🥰11👍2💘2
Новостные литературные tg-каналы
Рубрика #Нате_новости вышла за пределы студенческих тусовок, но (пока?) обречена отражать интересы редколлегии. Структурировать структурированное скучно, а потому главвред решила сориентировать часть аудитории в новостных литературных тг-каналах.
👀 Где, помимо журналов/издательств/книжных магазинов/лит. школ/союзов писателей, можно почитать новости?
• Канал лит. критика Егора Михайлова: широкий охват, оперативные публикации;
• Канал Галины Юзефович: тоже оперативно, широкий охват, оценка;
• Канал Валерия Шабашова и Евгения Гольмана: новости и репортажи;
• Канал Дины Озеровой: выборочно, отдельными постами, комфортная для чтения подача;
• Фальтер: подборки раз в неделю, прекрасное оформление;
• Новости из мира поэзии.
P.S. Литературных каналов сотни, в подборке — минимум, который охватывает все основные события. «Нате» собрал довольно разнородную аудиторию, и если появится запрос, мы расскажем о каналах лит. критиков, редакторов, обозревателей и блогеров📚
Рубрика #Нате_новости вышла за пределы студенческих тусовок, но (пока?) обречена отражать интересы редколлегии. Структурировать структурированное скучно, а потому главвред решила сориентировать часть аудитории в новостных литературных тг-каналах.
👀 Где, помимо журналов/издательств/книжных магазинов/лит. школ/союзов писателей, можно почитать новости?
• Канал лит. критика Егора Михайлова: широкий охват, оперативные публикации;
• Канал Галины Юзефович: тоже оперативно, широкий охват, оценка;
• Канал Валерия Шабашова и Евгения Гольмана: новости и репортажи;
• Канал Дины Озеровой: выборочно, отдельными постами, комфортная для чтения подача;
• Фальтер: подборки раз в неделю, прекрасное оформление;
• Новости из мира поэзии.
P.S. Литературных каналов сотни, в подборке — минимум, который охватывает все основные события. «Нате» собрал довольно разнородную аудиторию, и если появится запрос, мы расскажем о каналах лит. критиков, редакторов, обозревателей и блогеров📚
🔥11❤🔥3👍1👎1🤡1
Встреча с филологом, эссеистом, литературным критиком Игорем Шайтановым в Доме Ростовых: кратко
Это был неспешный разговор о творческом пути Игоря Олеговича: об учёбе на романо-германском отделении филфака МГУ, кандидатской диссертации по творчеству Бернарда Шоу и написании книги «Мыслящая муза. “Открытие природы” в поэзии XVIII века», о работе с наследием Александра Веселовского и применении исторической поэтики к творчеству Шекспира.
С особенным теплом гость вспоминал семинар О.А. Смирницкой и дружбу с В.В. Роговым — поэтом, переводчиком и яркой личностью, повлиявшей на интересы Игоря Олеговича. Не менее интересным был рассказ о семинарах литературных критиков в 70-е, культуре общения в творческих кругах и взаимодействии литературы с идеологией.
Как критик Игорь Олегович начинал с рецензий на театральные постановки в Вологде, до сих пор совмещает несколько ролей на литературном поле и отстаивает избирательность критика.
Рассуждая о разнице между научным стилем и языком рецензии, И.О. отметил важность лаконичной подачи, умения сокращать статьи и тем самым превращать «мутный, водянистый текст» в сильную рецензию.
Себя Игорь Олегович считает, в первую очередь, эссеистом. По словам филолога, лучший способ передать знания студенту — научить его писать эссе, «показывать предмет через свой взгляд, но так, чтобы взгляд сохранял прозрачность и не заслонял собой предмет».
Наконец, И.О. рассказал о работе в журнале «Вопросы литературы», публикациях в 90-е, изменении политики, «Лёгкой кавалерии», задачах критики и гонорарах.
Насыщенный разговор длится и длится. Публикую репортаж, помня данное себе обещание: кратко.
Мария Тухто
#Нате_новости
Это был неспешный разговор о творческом пути Игоря Олеговича: об учёбе на романо-германском отделении филфака МГУ, кандидатской диссертации по творчеству Бернарда Шоу и написании книги «Мыслящая муза. “Открытие природы” в поэзии XVIII века», о работе с наследием Александра Веселовского и применении исторической поэтики к творчеству Шекспира.
С особенным теплом гость вспоминал семинар О.А. Смирницкой и дружбу с В.В. Роговым — поэтом, переводчиком и яркой личностью, повлиявшей на интересы Игоря Олеговича. Не менее интересным был рассказ о семинарах литературных критиков в 70-е, культуре общения в творческих кругах и взаимодействии литературы с идеологией.
Как критик Игорь Олегович начинал с рецензий на театральные постановки в Вологде, до сих пор совмещает несколько ролей на литературном поле и отстаивает избирательность критика.
Рассуждая о разнице между научным стилем и языком рецензии, И.О. отметил важность лаконичной подачи, умения сокращать статьи и тем самым превращать «мутный, водянистый текст» в сильную рецензию.
Себя Игорь Олегович считает, в первую очередь, эссеистом. По словам филолога, лучший способ передать знания студенту — научить его писать эссе, «показывать предмет через свой взгляд, но так, чтобы взгляд сохранял прозрачность и не заслонял собой предмет».
Наконец, И.О. рассказал о работе в журнале «Вопросы литературы», публикациях в 90-е, изменении политики, «Лёгкой кавалерии», задачах критики и гонорарах.
Насыщенный разговор длится и длится. Публикую репортаж, помня данное себе обещание: кратко.
Мария Тухто
#Нате_новости
❤🔥8❤3👍1
Феминизм и самиздат
Женское движение в России началось в 1979 г.¹, с публикации самиздатского альманаха «Женщина и Россия», в редакцию которого входили Татьяна Горичева, Наталия Малаховская, Татьяна Мамонова. Также участие принимали Юлия Вознесенская, Наталия Мальцева, Софья Соколова и др. Инициатором этой идеи считается ленинградская художница Татьяна Мамонова, которая ещё в 1975 г. предложила Юлии Вознесенской идею такого журнала².
⇓ Продолжение статьи ⇓
#Нате_из_истории
Женское движение в России началось в 1979 г.¹, с публикации самиздатского альманаха «Женщина и Россия», в редакцию которого входили Татьяна Горичева, Наталия Малаховская, Татьяна Мамонова. Также участие принимали Юлия Вознесенская, Наталия Мальцева, Софья Соколова и др. Инициатором этой идеи считается ленинградская художница Татьяна Мамонова, которая ещё в 1975 г. предложила Юлии Вознесенской идею такого журнала².
⇓ Продолжение статьи ⇓
#Нате_из_истории
👍11❤🔥3
«Женщина и Россия: Альманах женщинам и о женщинах» — первое в России феминистское периодическое издание. Существует, правда, всего один выпуск: широкий общественный резонанс привлёк внимание КГБ, активистки подвергались травле, а летом 1980-го г. Т. Горичева, Ю. Вознесенская, Т. Мамонова и Н. Малаховская покинули страну. Второй выпуск на свет так и не вышел. В том же году журнал издали в Париже — сначала на русском, потом на французском и других языках³.
Закрытие альманаха не привело к прекращению продвижения идей феминизма в диссидентской среде: на смену альманаху «Женщина и Россия» начал готовиться журнал «Мария». Есть несколько точек зрения насчёт его возникновения. Причина не только в закрытии альманаха и травле со стороны властей: нажим КГБ ускорил уже назревавшее разделение мнений внутри самой редколлегии. Вознесенская об этом этапе пишет следующее:
«В конце 1979 — начале 1980 года, во время олимпийско-афганского кризиса, произошло первое разделение внутри группировки, сложившейся вокруг журнала „Женщина и Россия“. Татьяна Мамонова и ее ближайшие единомышленницы, из которых наиболее известна Наталия Мальцева, продолжали оставаться приверженцами западной модели феминизма. Остальные редакторы и авторы альманаха искали свой особый путь, исходя из полной непохожести российского самосознания и российской ситуации. Эти женщины в основном были православными христианками и не мыслили себе никакой деятельности вне Церкви. Все они стояли на антимарксистских позициях.
Отказавшись под давлением КГБ от продолжения выпуска альманаха, Татьяна Мамонова ускорила разделение первой женской группировки: уже в декабре 1979 года на смену альманаху „Женщина и Россия“ начинает готовиться новый альманах „Мария“. Оставшиеся в редакционном портфеле материалы Т. Мамонова издала уже на Западе отдельным сборником “Россиянка“. Дальнейшую работу она продолжала в подполье, решив переждать некоторое время, чтобы в будущем быть готовой к возобновлению выхода альманаха, если будет такая возможность. Ей активно помогала Наталия Мальцева (ее очерки подписаны псевдонимом Вера Голубева)».
Несмотря на то, что феминистки были объединены общей идеей, разумеется, полного единомыслия в среде быть не могло: это вообще не было свойственно диссидентскому движению. Видно было это и читателям альманаха. М. Нечаев пишет: «<…> разделить горе, высказать наболевшее — это одна из целей, ради которой создавался альманах. И в этом наболевшем, в этом крике, различаются оттенки, взгляды и подходы к проблеме женщины почти противоположные. Татьяна Мамонова выражает традиционно феминистский взгляд на современное общество как на общество патриархальное, созданное мужчинами и для мужчин. <…> наиболее зрелым и выстраданным мне представляется подход к проблеме у Татьяны Горичевой, ищущей пути не в отрицании, а в утверждении христианских ценностей любви и морали. Ее статья „Радуйся, слез Евиных избавление!“ особняком стоит в альманахе, потому что в ней жизнь и духовный путь женщины осмысливаются с других позиций. Страдание, против которого так единодушно восстают авторы альманаха, больше не унижает, жизнь приобретает другую ценность и другую ответственность»². Размышлять о том, чей взгляд наиболее зрелый и выстраданный среди участниц движения, не будем. Важно обратить внимание, насколько разнородным казалось движение со стороны читателю альманаха. Кажется, именно это и ценно в любом свободномыслящем обществе.
⇓ Продолжение статьи ⇓
#Нате_из_истории
Закрытие альманаха не привело к прекращению продвижения идей феминизма в диссидентской среде: на смену альманаху «Женщина и Россия» начал готовиться журнал «Мария». Есть несколько точек зрения насчёт его возникновения. Причина не только в закрытии альманаха и травле со стороны властей: нажим КГБ ускорил уже назревавшее разделение мнений внутри самой редколлегии. Вознесенская об этом этапе пишет следующее:
«В конце 1979 — начале 1980 года, во время олимпийско-афганского кризиса, произошло первое разделение внутри группировки, сложившейся вокруг журнала „Женщина и Россия“. Татьяна Мамонова и ее ближайшие единомышленницы, из которых наиболее известна Наталия Мальцева, продолжали оставаться приверженцами западной модели феминизма. Остальные редакторы и авторы альманаха искали свой особый путь, исходя из полной непохожести российского самосознания и российской ситуации. Эти женщины в основном были православными христианками и не мыслили себе никакой деятельности вне Церкви. Все они стояли на антимарксистских позициях.
Отказавшись под давлением КГБ от продолжения выпуска альманаха, Татьяна Мамонова ускорила разделение первой женской группировки: уже в декабре 1979 года на смену альманаху „Женщина и Россия“ начинает готовиться новый альманах „Мария“. Оставшиеся в редакционном портфеле материалы Т. Мамонова издала уже на Западе отдельным сборником “Россиянка“. Дальнейшую работу она продолжала в подполье, решив переждать некоторое время, чтобы в будущем быть готовой к возобновлению выхода альманаха, если будет такая возможность. Ей активно помогала Наталия Мальцева (ее очерки подписаны псевдонимом Вера Голубева)».
Несмотря на то, что феминистки были объединены общей идеей, разумеется, полного единомыслия в среде быть не могло: это вообще не было свойственно диссидентскому движению. Видно было это и читателям альманаха. М. Нечаев пишет: «<…> разделить горе, высказать наболевшее — это одна из целей, ради которой создавался альманах. И в этом наболевшем, в этом крике, различаются оттенки, взгляды и подходы к проблеме женщины почти противоположные. Татьяна Мамонова выражает традиционно феминистский взгляд на современное общество как на общество патриархальное, созданное мужчинами и для мужчин. <…> наиболее зрелым и выстраданным мне представляется подход к проблеме у Татьяны Горичевой, ищущей пути не в отрицании, а в утверждении христианских ценностей любви и морали. Ее статья „Радуйся, слез Евиных избавление!“ особняком стоит в альманахе, потому что в ней жизнь и духовный путь женщины осмысливаются с других позиций. Страдание, против которого так единодушно восстают авторы альманаха, больше не унижает, жизнь приобретает другую ценность и другую ответственность»². Размышлять о том, чей взгляд наиболее зрелый и выстраданный среди участниц движения, не будем. Важно обратить внимание, насколько разнородным казалось движение со стороны читателю альманаха. Кажется, именно это и ценно в любом свободномыслящем обществе.
⇓ Продолжение статьи ⇓
#Нате_из_истории
❤🔥8👍1
Журнал «Мария» (№ 1–6, май 1980 — март 1982) был создан при одноимённом независимом женском клубе, работу над созданием которого вели Ю. Вознесенская, С. Соколова и Т. Горичева. Датой возникновения клуба считается 1 марта 1980 года, создан он был для обеспечения новой формы консолидации единомышленников, так как периодические издания, ввиду бдительности КГБ, были не самым надёжным способом совместной деятельности. Клуб сразу обозначил свои политические и религиозные позиции: «После месяца подготовки клуб заявил о себе 1 марта 1980 года. Первым документом клуба было “Обращение к матерям” по поводу агрессии в Афганистане. Первым мероприятием — дискуссия о марксизме. Таким образом, клуб сразу же обозначил свою политическую направленность и чётко обосновал свою духовную ориентацию на Церковь. Г. Григорьева, одна из основательниц журнала, определяла его концепцию как «активное осознание своего положения современной женщины христианки»⁴. После того, как клуб определил себя окончательно как религиозный, произошел очередной небольшой идейный «раскол»: участницы, которые хотели уделять больше внимания социальной или общелитературной проблематике, вышли из клуба. Возникли идеи новых журналов: «Далекие и близкие» Софьи Соколовой (группа журнала не прекращала при этом взаимодействовать с клубом), журнал «Надежда», посвящённый участию женщин в культурной жизни страны¹. Завершение работы журнала связывают со вторичным задержанием Н. Лазаревой в марте 1982 г.: участники движения и их близкие подвергались обыскам и допросам, в официальной периодике (например, в «Советской женщине») появлялись разгромные статьи. Многие участницы движения, как уже было сказано, покинули страну.
⇓ Продолжение статьи ⇓
#Нате_из_истории
⇓ Продолжение статьи ⇓
#Нате_из_истории
❤🔥8👍1
В заключение добавим, что на первых порах социалистическая революция вселила надежду на перемены во всех, кого волновал половой вопрос и проблемы равноправия: «В марксистской теории отношения между полами рассматривались как следствие экономических отношений так называемого буржуазного общества. Женщины являются еще одним элементом товарного обмена, а брак — в первую очередь сделкой, а не свободным союзом, плодом любви двух людей. Соответственно, большевикам было важно перепридумать, как же в новой реальности, которую они создают, будут выглядеть отношения»⁵. Нельзя не упомянуть журнал «Коммунистка» Инессы Арманд и Александры Коллонтай, который в полной мере можно назвать профеминистским: в выпусках поднимались вопросы устранения неравенства между полами, необходимости участия женщин в политической жизни, свободной любви, сексуальности, брака и развода и т.д. Просуществовал журнал до 1930 г., когда Женотдел ЦК РКП(б) был упразднён. О.Д. Минаева приводит в своей статье текст объявления:
«В 1930 г. были закрыты и Женотдел ЦК, и местные женотделы. В журнале было опубликовано объявление такого содержания: „В связи с реорганизацией партаппарата журнал «Коммунистка» как орган Отдела работниц и крестьянок ЦК <...> ликвидируется. Все функции и задачи по обслуживанию кадров, работающих среди широких масс работниц и крестьянок и руководителей делегатских собраний, возлагаются на общую партийную печать. Специальное внимание вопросам работы среди работниц и крестьянок будет уделять журнал «Спутник агитатора» для города и деревни“. Указанный журнал выходил непродолжительное время и никак тему женского равноправия не освещал. Общее руководство работой с женской аудиторией в последующие годы осуществляли агитационно-пропагандистские отделы»⁶.
Стоит отдельно сказать о том, какой ценой участницы движения продвигали свои идеи. Юлия Вознесенская подробно описывает, какой характер носила «травля» феминисток в СССР: «Репрессии властей носят откровенно подлый и циничный характер: с самого начала „психологи“ застенков учли, что перед ними женщины. Поэтому они редко запугивали их самих — женская сила и способность к самопожертвованию им хорошо известны. Нет, они били в самое уязвимое место — начали угрожать их детям». От «антиматеринского террора» пострадали Наталья Мальцева («Женщина и Россия»), Кари Унксова, Галина Григорьева, Татьяна Беляева, Софья Соколова (её сына держали месяц в психиатрической больнице тюремного типа), мать диссидента Владимира Борисова Елена Павловна. Наталия Лазарева, художник журнала «Мария», была арестована в сентябре 1981 г. на 10 месяцев за миротворческую акцию — воззвание женщинам мира по поводу ввода войск в Афганистан. Вторичное её задержание, как было выше упомянуто, привело уже к окончательному закрытию «Марии». Кроме давления со стороны КГБ и официальной прессы, участницы феминистского движения сталкивались с неоднозначной реакцией и в среде диссидентов. С одной стороны, М. Гессен пишет, что круг диссидентов, за исключением А. Сахарова, не считал феминисток своими. Ю. Вознесенская признаёт, что её смущала идея Т. Мамоновой продвигать феминизм западного толка в СССР — «это казалось несерьезным в трагических условиях нашей страны». С другой стороны, она пишет о неоднозначной реакции у женской части «подпольного движения»: «Выход альманаха в самиздате был подобен взрыву. Если в среде Второй культуры он был встречен с большим сочувствием, читался нарасхват, то в диссидентских кругах его приветствовали в основном мужчины, женщины же встречали недоуменно и даже насмешливо. Психологически это объясняется очень просто: вырвавшись за пределы рутинного сознания, наши демократки зачастую отбрасывали при этом и свою женскую природу, перестраивая себя по образу и подобию мужчины в этакого несгибаемого революционера, лишенного даже и морального права на личную жизнь — очередной парадокс очередной революции!»⁷.
Ада Насуева
#Нате_из_истории
«В 1930 г. были закрыты и Женотдел ЦК, и местные женотделы. В журнале было опубликовано объявление такого содержания: „В связи с реорганизацией партаппарата журнал «Коммунистка» как орган Отдела работниц и крестьянок ЦК <...> ликвидируется. Все функции и задачи по обслуживанию кадров, работающих среди широких масс работниц и крестьянок и руководителей делегатских собраний, возлагаются на общую партийную печать. Специальное внимание вопросам работы среди работниц и крестьянок будет уделять журнал «Спутник агитатора» для города и деревни“. Указанный журнал выходил непродолжительное время и никак тему женского равноправия не освещал. Общее руководство работой с женской аудиторией в последующие годы осуществляли агитационно-пропагандистские отделы»⁶.
Стоит отдельно сказать о том, какой ценой участницы движения продвигали свои идеи. Юлия Вознесенская подробно описывает, какой характер носила «травля» феминисток в СССР: «Репрессии властей носят откровенно подлый и циничный характер: с самого начала „психологи“ застенков учли, что перед ними женщины. Поэтому они редко запугивали их самих — женская сила и способность к самопожертвованию им хорошо известны. Нет, они били в самое уязвимое место — начали угрожать их детям». От «антиматеринского террора» пострадали Наталья Мальцева («Женщина и Россия»), Кари Унксова, Галина Григорьева, Татьяна Беляева, Софья Соколова (её сына держали месяц в психиатрической больнице тюремного типа), мать диссидента Владимира Борисова Елена Павловна. Наталия Лазарева, художник журнала «Мария», была арестована в сентябре 1981 г. на 10 месяцев за миротворческую акцию — воззвание женщинам мира по поводу ввода войск в Афганистан. Вторичное её задержание, как было выше упомянуто, привело уже к окончательному закрытию «Марии». Кроме давления со стороны КГБ и официальной прессы, участницы феминистского движения сталкивались с неоднозначной реакцией и в среде диссидентов. С одной стороны, М. Гессен пишет, что круг диссидентов, за исключением А. Сахарова, не считал феминисток своими. Ю. Вознесенская признаёт, что её смущала идея Т. Мамоновой продвигать феминизм западного толка в СССР — «это казалось несерьезным в трагических условиях нашей страны». С другой стороны, она пишет о неоднозначной реакции у женской части «подпольного движения»: «Выход альманаха в самиздате был подобен взрыву. Если в среде Второй культуры он был встречен с большим сочувствием, читался нарасхват, то в диссидентских кругах его приветствовали в основном мужчины, женщины же встречали недоуменно и даже насмешливо. Психологически это объясняется очень просто: вырвавшись за пределы рутинного сознания, наши демократки зачастую отбрасывали при этом и свою женскую природу, перестраивая себя по образу и подобию мужчины в этакого несгибаемого революционера, лишенного даже и морального права на личную жизнь — очередной парадокс очередной революции!»⁷.
Ада Насуева
#Нате_из_истории
❤🔥10👍1
Фото:
1. Татьяна Горичева, Татьяна Беляева, Наталия Малаховская. Фото: Валентин Тиль-Мария Самарин, 1980. (Источник).
2. Татьяна Мамонова, Наталия Малаховская, Юлия Вознесенская, Татьяна Горичева. Архив издательства des femmes — Antoinette Fouque. (Источник).
3. Заседание Клуба "Мария", 1980: Наталья Беляева, Наталия Малаховская, Ирина Лазарева (спиной), Татьяна Горичева, Софья Соколова, Наталья Дюкова. Фото из Архива Исследовательского Центра Восточной Европы, Бремен. (Источник).
4. Наталья Лазарева. Фото из архива Des femmes Antoinette Fouque (Источник).
#Нате_из_истории
1. Татьяна Горичева, Татьяна Беляева, Наталия Малаховская. Фото: Валентин Тиль-Мария Самарин, 1980. (Источник).
2. Татьяна Мамонова, Наталия Малаховская, Юлия Вознесенская, Татьяна Горичева. Архив издательства des femmes — Antoinette Fouque. (Источник).
3. Заседание Клуба "Мария", 1980: Наталья Беляева, Наталия Малаховская, Ирина Лазарева (спиной), Татьяна Горичева, Софья Соколова, Наталья Дюкова. Фото из Архива Исследовательского Центра Восточной Европы, Бремен. (Источник).
4. Наталья Лазарева. Фото из архива Des femmes Antoinette Fouque (Источник).
#Нате_из_истории
❤🔥8👍1
Литература:
1. Вознесенская Ю. Женское движение в России // «Посев». №4. 1981.
2. Нечаев М. Голоса русских женщин. Континент. № 26. 1980. С. 426–433.
3. Женщина и Россия: Альманах женщинам о женщинах// Самиздат Ленинграда. 1950-е — 980-е. Литературная энциклопедия / под ред. Д. Северюхина. С. 404–405.
4. Самиздат Ленинграда. 1950-е — 980-е. Литературная энциклопедия / под ред. Д. Северюхина. С. 495.
5. СССР и США: марши нудистов, свободная любовь и золотой век порнографии.
6. Минаева О.Д. Руководящий партийный журнал «Коммунистка» (1920–1930): историко-типологический анализ // История отечественных СМИ. № 2 (4). С. 124–138.
7. Гессен М. Лица феминистской национальности.
8. Мария // Самиздат Ленинграда. 1950-е — 980-е. Литературная энциклопедия / под ред. Д. Северюхина. С. 425–426.
9. Архив журнала «Мария» (VPN).
10. Архив альманаха «Женщина и Россия» (VPN).
11. Отъезд Т. Горичевой // Журнал «37». № 20. 1980. С. 200.
#Нате_из_истории
1. Вознесенская Ю. Женское движение в России // «Посев». №4. 1981.
2. Нечаев М. Голоса русских женщин. Континент. № 26. 1980. С. 426–433.
3. Женщина и Россия: Альманах женщинам о женщинах// Самиздат Ленинграда. 1950-е — 980-е. Литературная энциклопедия / под ред. Д. Северюхина. С. 404–405.
4. Самиздат Ленинграда. 1950-е — 980-е. Литературная энциклопедия / под ред. Д. Северюхина. С. 495.
5. СССР и США: марши нудистов, свободная любовь и золотой век порнографии.
6. Минаева О.Д. Руководящий партийный журнал «Коммунистка» (1920–1930): историко-типологический анализ // История отечественных СМИ. № 2 (4). С. 124–138.
7. Гессен М. Лица феминистской национальности.
8. Мария // Самиздат Ленинграда. 1950-е — 980-е. Литературная энциклопедия / под ред. Д. Северюхина. С. 425–426.
9. Архив журнала «Мария» (VPN).
10. Архив альманаха «Женщина и Россия» (VPN).
11. Отъезд Т. Горичевой // Журнал «37». № 20. 1980. С. 200.
#Нате_из_истории
❤🔥5❤2👍1👎1🤮1
Как работать с ритмом текста?
«В этом предложении пять слов. А вот ещё пять слов. Предложения из пяти слов хорошие. Но несколько подряд становятся монотонными. Смотрите, что с ними происходит. Его звук становится ровно однообразным. Это звучит, как заевшая пластинка. Ухо требует от вас разнообразия.
Теперь послушайте. Я изменяю длину предложения, и я создаю музыку. Музыка. Письмо поёт. У него приятный ритм, мелодика, гармония. Я использую короткие фразы. И я использую фразы средней длины. А иногда, когда я уверен, что читатель отдохнул, я увлеку его фразой подлиннее, фразой, полной энергии, фразой-крещендо, с барабанной дробью, с ударами тарелок, со звуками, которые говорят: послушай, это что-то важное». (Рой Питер Кларк «50 приемов письма»)
На восприятие текста читателем сильно влияет ритм — и неважно, идёт ли речь о рецензии или о художественном произведении. Несколько советов о том, как работать с ритмом текста:
✔️ Читайте свои тексты вслух. Если не хватает воздуха в лёгких, то читателю точно не хватит оперативной памяти на всю фразу. Используйте точки, это не стыдно.
✔️ Если хотите сказать что-то важное, используйте парцелляцию. Парцелляция. Бессмертный приём.
✔️ Длина слов тоже важна. Короткие слова проще, а наиболее длинные формулировки способствуют замедлению читателя.
✔️ Пишите глаголами, чтобы ускорить текст. Пишу, читаю, зачёркиваю, пишу дальше. А использование отглагольных или пространных развёрнутых описаний с большим количеством прилагательных замедляют чтение и вносят больше ретардации в текст.
✔️ Хотите дать воздуха — не стесняйтесь тире.
Юлия Афонина
#Нате_из_поэтики
«В этом предложении пять слов. А вот ещё пять слов. Предложения из пяти слов хорошие. Но несколько подряд становятся монотонными. Смотрите, что с ними происходит. Его звук становится ровно однообразным. Это звучит, как заевшая пластинка. Ухо требует от вас разнообразия.
Теперь послушайте. Я изменяю длину предложения, и я создаю музыку. Музыка. Письмо поёт. У него приятный ритм, мелодика, гармония. Я использую короткие фразы. И я использую фразы средней длины. А иногда, когда я уверен, что читатель отдохнул, я увлеку его фразой подлиннее, фразой, полной энергии, фразой-крещендо, с барабанной дробью, с ударами тарелок, со звуками, которые говорят: послушай, это что-то важное». (Рой Питер Кларк «50 приемов письма»)
На восприятие текста читателем сильно влияет ритм — и неважно, идёт ли речь о рецензии или о художественном произведении. Несколько советов о том, как работать с ритмом текста:
✔️ Читайте свои тексты вслух. Если не хватает воздуха в лёгких, то читателю точно не хватит оперативной памяти на всю фразу. Используйте точки, это не стыдно.
✔️ Если хотите сказать что-то важное, используйте парцелляцию. Парцелляция. Бессмертный приём.
✔️ Длина слов тоже важна. Короткие слова проще, а наиболее длинные формулировки способствуют замедлению читателя.
✔️ Пишите глаголами, чтобы ускорить текст. Пишу, читаю, зачёркиваю, пишу дальше. А использование отглагольных или пространных развёрнутых описаний с большим количеством прилагательных замедляют чтение и вносят больше ретардации в текст.
✔️ Хотите дать воздуха — не стесняйтесь тире.
Юлия Афонина
#Нате_из_поэтики
🔥19❤4💯3❤🔥1👍1
Встреча с писательницей Верой Богдановой в театре «Школа современной пьесы»
Рассказывает Александра Суслова:
Встреча проходила в формате интервью. Говорили о романах «Павел Чжан и прочие речные твари» и «Сезон отравленных плодов», об озвучке последнего, а также о работе в афише Daily.
Как отметила В.Б., «Павел Чжан» — скорее психологический роман, чем фантастика, роман об ощущении беспомощности и социальных страхах общества. Автору было важно поднять тему насилия над детьми: история Павла основана на реальных событиях. Это роман о постоянном выборе, с которым сталкивается главный герой: остановить педофила, который остался безнаказанным, или жить своей жизнью? Обращаться к властям или вершить самосуд? Да, Соней героиню зовут не просто так: поклон Достоевскому.
«Сезон отравленных плодов» многие окрестили чернухой. По мнению В.Б., открыто говорить о болезнях общества — миссия писателя. В романе автор стремилась не просто описать эмоцию, но погрузить читателя в сознание героини — с тем, чтобы проблема романа перестала быть абстрактным фактом или строчкой в газете. То, что тема насилия остаётся остро актуальной — печальный факт. Автор не исключает возможность хэппи-энда, но намеренно подчёркивает тяжёлую судьбу героини: Женя, чья личность, чьи желания с детства игнорировались родителями, страдает всю жизнь, поскольку привыкла к такому обращению. Как истинный мазохист, она выбирает абьюзера, пытается, но не может убежать от себя. Отношения с двоюродным братом — тоже сложная штука, которая приносит мучения. В романе поднимается и мужской вопрос, освещаются проблемы, с которыми сталкиваются мужчины.
О названии: отравленные плоды — это поколение, это теракты, это экономические и социальные трудности. Это плоды выбора.
«Сезон отравленных плодов» — это книга об ответственности. О том, что наша жизнь в наших руках.
Интересно, что российская миллениальная проза отличается от западной: существенную роль в этом сыграли 90-е. Сегодня двадцатилетние более смелые, открытые, чётче очерчивают личные границы, отстаивают своё право на уникальность. Российское общество словно находится в безвременьи, на пересечении классических и современных установок.
Затронули вопрос эмансипации, эмоционального и экономического насилия над женщиной. Поспорили о том, закладывается или воспитывается личность, чем личность отличается от темперамента.
Наконец, В.Б. назвала несколько книг, которые рекомендует почитать:
1. Бенджамин Вуд «Эклиптика». О творческом пути художницы, ступор; интересный психологический твист.
2. Колсон Уайтхед «Мальчишки из "Никеля"». Основана на жестокой реальной истории (от лица афроамериканского мальчика).
Любимая писательница — Селеста Инг. Пишет о взаимоотношениях в семье.
Из отечественных — Ксения Букша «Открывается внутрь», Ольга Славникова (пример того, как можно сочетать сложный метафоричный язык и при этом лёгкость в чтении: плотные тексты, которые легко читать), Александра Николаенко «Муравьиный Бог» (детство в деревне, печальная история, ритмизованная проза).
#Нате_новости
Рассказывает Александра Суслова:
Встреча проходила в формате интервью. Говорили о романах «Павел Чжан и прочие речные твари» и «Сезон отравленных плодов», об озвучке последнего, а также о работе в афише Daily.
Как отметила В.Б., «Павел Чжан» — скорее психологический роман, чем фантастика, роман об ощущении беспомощности и социальных страхах общества. Автору было важно поднять тему насилия над детьми: история Павла основана на реальных событиях. Это роман о постоянном выборе, с которым сталкивается главный герой: остановить педофила, который остался безнаказанным, или жить своей жизнью? Обращаться к властям или вершить самосуд? Да, Соней героиню зовут не просто так: поклон Достоевскому.
«Сезон отравленных плодов» многие окрестили чернухой. По мнению В.Б., открыто говорить о болезнях общества — миссия писателя. В романе автор стремилась не просто описать эмоцию, но погрузить читателя в сознание героини — с тем, чтобы проблема романа перестала быть абстрактным фактом или строчкой в газете. То, что тема насилия остаётся остро актуальной — печальный факт. Автор не исключает возможность хэппи-энда, но намеренно подчёркивает тяжёлую судьбу героини: Женя, чья личность, чьи желания с детства игнорировались родителями, страдает всю жизнь, поскольку привыкла к такому обращению. Как истинный мазохист, она выбирает абьюзера, пытается, но не может убежать от себя. Отношения с двоюродным братом — тоже сложная штука, которая приносит мучения. В романе поднимается и мужской вопрос, освещаются проблемы, с которыми сталкиваются мужчины.
О названии: отравленные плоды — это поколение, это теракты, это экономические и социальные трудности. Это плоды выбора.
«Сезон отравленных плодов» — это книга об ответственности. О том, что наша жизнь в наших руках.
Интересно, что российская миллениальная проза отличается от западной: существенную роль в этом сыграли 90-е. Сегодня двадцатилетние более смелые, открытые, чётче очерчивают личные границы, отстаивают своё право на уникальность. Российское общество словно находится в безвременьи, на пересечении классических и современных установок.
Затронули вопрос эмансипации, эмоционального и экономического насилия над женщиной. Поспорили о том, закладывается или воспитывается личность, чем личность отличается от темперамента.
Наконец, В.Б. назвала несколько книг, которые рекомендует почитать:
1. Бенджамин Вуд «Эклиптика». О творческом пути художницы, ступор; интересный психологический твист.
2. Колсон Уайтхед «Мальчишки из "Никеля"». Основана на жестокой реальной истории (от лица афроамериканского мальчика).
Любимая писательница — Селеста Инг. Пишет о взаимоотношениях в семье.
Из отечественных — Ксения Букша «Открывается внутрь», Ольга Славникова (пример того, как можно сочетать сложный метафоричный язык и при этом лёгкость в чтении: плотные тексты, которые легко читать), Александра Николаенко «Муравьиный Бог» (детство в деревне, печальная история, ритмизованная проза).
#Нате_новости
🔥10👍1
Презентация книги Александры Шалашовой «Салюты на той стороне»
Беседовали с Александрой Татьяна Соловьёва и Мария Головей. Рассказали о создании романа, обсудили его жанровые особенности и основные идеи, поговорили о творчестве и читательском опыте автора.
«Салюты на той стороне» шире подростковой антиутопии: это роман-метафора об абстрактной войне, за которую каждый несёт ответственность, об абсолютном зле, перед которым дети и взрослые равно беспомощны. Это роман о любви к тем, кто несчастен (аллегория — пробирающийся среди обломков зданий ребёнок со спасённой собакой на руках). Мария Головей, редактор романа, отметила удачное сочетание тяжёлой темы и небольшого объёма произведения: «Салюты» не пережимают читателя, дают ему пройти тяжёлый путь героев до конца. Александра упомянула мотив воды, который отразился в пространстве рек и озёр, ярко проступил в сцене, где Муха, один из героев, захлёбывается. Мотив воды — и красивая метафора лаконичной формы: ныряя в роман с тяжёлой темой, нельзя забывать про отсутствие жабр.
11 рассказчиков — это не только повод поупражняться в создании речевого портрета, но и донесение важной для автора идеи взаимодействия мира живых и мира мёртвых (некоторые рассказчики мертвы, некоторые попадают во временную петлю «смерть–воскресение»). Муха — сквозной герой, один из самых загадочных образов: за его трансформацией интересно наблюдать. Кстати, как отметила А., число 11 не несло для неё символической нагрузки: количество персонажей менялось в процессе написания. Некоторые элементы романа автобиографичны (например, тема близорукости: процедуры в санатории и некоторые детали жизни полуслепых детей в книге описаны узнаваемо до мурашек, особенно если имеешь схожий опыт).
Много говорили о творческом процессе. Особенная ценность для А. — досознательный этап написания текста, возможность «вслушаться в бормотание и не пытаться найти смысл до того, как он сам возникнет». А. — поэт, а потому умеет довериться чувству ритма — и оно организует содержание прозы, складывает его в гармоничное целое. По мнению А., автору важно контролировать своё отношение к персонажам и не впадать в состояние аффекта. Она пишет с холодным носом, сочувствует героям лишь после создания романа, а по завершении работы старается переключиться на новый текст, чтобы текст прожитый не искажал дальнейшее творчество: от нового произведения А. ждёт непохожести на предыдущий.
Наконец, поговорили о читательском опыте: конечно, он способствует неосознанному заимствованию, а придерживаться читательской аскезы во время создания произведений (то есть постоянно) не так легко. Кстати, техника вступления в «Салютах на той стороне» была навеяна началом повести Ю. Олеши «Зависть».
Среди любимых произведений Александры романы Оливии Лэнг («Путешествие к Источнику Эха» и «Одинокий город. Упражнения в искусстве одиночества»), роман Элизабет Вуртцель «Нация прозака» (удивительный хаос мотивов, переплетение отсылок, названий, песен), т.н. неконвенциональная проза («Другой Юг» Шамшада Абдуллаева: яркий поэтический язык). Среди поэтов — Алла Горбунова (скоро выйдет сборник «Книга царства») и Екатерина Соколова (поэтический антрополог, который пристально всматривается в звучание другого языка, иной культуры).
Мария Тухто
#Нате_новости
Беседовали с Александрой Татьяна Соловьёва и Мария Головей. Рассказали о создании романа, обсудили его жанровые особенности и основные идеи, поговорили о творчестве и читательском опыте автора.
«Салюты на той стороне» шире подростковой антиутопии: это роман-метафора об абстрактной войне, за которую каждый несёт ответственность, об абсолютном зле, перед которым дети и взрослые равно беспомощны. Это роман о любви к тем, кто несчастен (аллегория — пробирающийся среди обломков зданий ребёнок со спасённой собакой на руках). Мария Головей, редактор романа, отметила удачное сочетание тяжёлой темы и небольшого объёма произведения: «Салюты» не пережимают читателя, дают ему пройти тяжёлый путь героев до конца. Александра упомянула мотив воды, который отразился в пространстве рек и озёр, ярко проступил в сцене, где Муха, один из героев, захлёбывается. Мотив воды — и красивая метафора лаконичной формы: ныряя в роман с тяжёлой темой, нельзя забывать про отсутствие жабр.
11 рассказчиков — это не только повод поупражняться в создании речевого портрета, но и донесение важной для автора идеи взаимодействия мира живых и мира мёртвых (некоторые рассказчики мертвы, некоторые попадают во временную петлю «смерть–воскресение»). Муха — сквозной герой, один из самых загадочных образов: за его трансформацией интересно наблюдать. Кстати, как отметила А., число 11 не несло для неё символической нагрузки: количество персонажей менялось в процессе написания. Некоторые элементы романа автобиографичны (например, тема близорукости: процедуры в санатории и некоторые детали жизни полуслепых детей в книге описаны узнаваемо до мурашек, особенно если имеешь схожий опыт).
Много говорили о творческом процессе. Особенная ценность для А. — досознательный этап написания текста, возможность «вслушаться в бормотание и не пытаться найти смысл до того, как он сам возникнет». А. — поэт, а потому умеет довериться чувству ритма — и оно организует содержание прозы, складывает его в гармоничное целое. По мнению А., автору важно контролировать своё отношение к персонажам и не впадать в состояние аффекта. Она пишет с холодным носом, сочувствует героям лишь после создания романа, а по завершении работы старается переключиться на новый текст, чтобы текст прожитый не искажал дальнейшее творчество: от нового произведения А. ждёт непохожести на предыдущий.
Наконец, поговорили о читательском опыте: конечно, он способствует неосознанному заимствованию, а придерживаться читательской аскезы во время создания произведений (то есть постоянно) не так легко. Кстати, техника вступления в «Салютах на той стороне» была навеяна началом повести Ю. Олеши «Зависть».
Среди любимых произведений Александры романы Оливии Лэнг («Путешествие к Источнику Эха» и «Одинокий город. Упражнения в искусстве одиночества»), роман Элизабет Вуртцель «Нация прозака» (удивительный хаос мотивов, переплетение отсылок, названий, песен), т.н. неконвенциональная проза («Другой Юг» Шамшада Абдуллаева: яркий поэтический язык). Среди поэтов — Алла Горбунова (скоро выйдет сборник «Книга царства») и Екатерина Соколова (поэтический антрополог, который пристально всматривается в звучание другого языка, иной культуры).
Мария Тухто
#Нате_новости
🔥9👍4🦄4❤2