Пляжный домик (2019; реж. Джеффри А. Браун)
Рэндалл и Эмили приезжают чинить отношения в пляжный домик его родителей, но застают там пожилую пару, друзей семьи. С неохотой они соглашаются остаться на ужин. Беседа не клеится, напряжение растет, и все это по началу напоминает законсервированный триллер в духе Романа Полански, но к вечеру побережье затягивает залипательный синий туман, будто бы сочиненный мультихудожниками Sila Sveta…
Природа не добра и не зла, она безразлична, и в этом ужас. А еще природа непостижима, и это тоже страшно. Мы даже о грибах не все знаем, что уж говорить об океанских глубинах. В отличие от ужастиков о животных («Челюсти», «Годзила» и тд.), где в конечном счете человек находит управу на монстра, экологические нео-хорроры куда более пессимистичны. В схватке с природой нам не выжить. Но попытаться стоит. Так и Эмили из «Пляжного домика» — в начале борется за отношения, а в конце спасает свою жизнь. Утром, после ночного тумана, на побережье она наступает на склизкое месиво, и на этом моменте бразды правления берет Лавкрафт. Природа отматывает миллионы лет эволюции назад, и зараженные сверхестественным вирусом люди трансформируются до форм, которые имели живые существа прежде, чем вышли из воды.
#ужасы_эко #ужасы_тело
Рэндалл и Эмили приезжают чинить отношения в пляжный домик его родителей, но застают там пожилую пару, друзей семьи. С неохотой они соглашаются остаться на ужин. Беседа не клеится, напряжение растет, и все это по началу напоминает законсервированный триллер в духе Романа Полански, но к вечеру побережье затягивает залипательный синий туман, будто бы сочиненный мультихудожниками Sila Sveta…
Природа не добра и не зла, она безразлична, и в этом ужас. А еще природа непостижима, и это тоже страшно. Мы даже о грибах не все знаем, что уж говорить об океанских глубинах. В отличие от ужастиков о животных («Челюсти», «Годзила» и тд.), где в конечном счете человек находит управу на монстра, экологические нео-хорроры куда более пессимистичны. В схватке с природой нам не выжить. Но попытаться стоит. Так и Эмили из «Пляжного домика» — в начале борется за отношения, а в конце спасает свою жизнь. Утром, после ночного тумана, на побережье она наступает на склизкое месиво, и на этом моменте бразды правления берет Лавкрафт. Природа отматывает миллионы лет эволюции назад, и зараженные сверхестественным вирусом люди трансформируются до форм, которые имели живые существа прежде, чем вышли из воды.
#ужасы_эко #ужасы_тело
👍4❤2😢1
Опрос: какие фильмы смотрите в это мрачное время?
Anonymous Poll
38%
Хорроры
15%
Душеспасительное кино
47%
Душеспасительные хорроры
Умри, чудовище, умри
Опрос: какие фильмы смотрите в это мрачное время?
Это я к чему спросила. Недавно общалась со знакомой и она говорит, мол, какие сейчас хорроры, если мы и так живем в фильме ужасов. Но что если ужастики, наоборот, помогают справиться с тревогой и страхом? Подробнее об этом можно почитать в неплохой статье «Ножа». Вкратце:
Экранный страх запускает те же механизмы, которые срабатывают, когда мы боимся чего-то в реальности. На эту тему есть разные интересные исследования (подопытным в Нидерландах, например, в ходе эксперимента показывали «Астрал»). При этом ужастики помогают нам отстраниться от собственных эмоций. Наблюдение за вымышленными персонажами дает возможность пережить испуг, непохожий на наши привычные фобии, и в перспективе — дистанцироваться от самого ощущения страха, воспринимать его более осознанно. Мы, конечно, боимся, но, в отличие от реальности, в любой момент можем выйти из кинозала, и это дает ощущение контроля. Пересматривая ужастики, можно даже тренировать свою реакцию на страшное. Но надо учиться анализировать свои импульсы. А еще хорроры дают легкую физическую нагрузку. Например, ученые Вестминстерского университета выяснили, что из-за физического напряжения и учащенного пульса при просмотре кубриковского «Сияния» зрители сожгли калорий как в шоколадном батончике. Конечно, вряд ли на ужастиках прямо похудеешь, но такие нагрузки могут быть полезны при тревожных расстройствах.
Экранный страх запускает те же механизмы, которые срабатывают, когда мы боимся чего-то в реальности. На эту тему есть разные интересные исследования (подопытным в Нидерландах, например, в ходе эксперимента показывали «Астрал»). При этом ужастики помогают нам отстраниться от собственных эмоций. Наблюдение за вымышленными персонажами дает возможность пережить испуг, непохожий на наши привычные фобии, и в перспективе — дистанцироваться от самого ощущения страха, воспринимать его более осознанно. Мы, конечно, боимся, но, в отличие от реальности, в любой момент можем выйти из кинозала, и это дает ощущение контроля. Пересматривая ужастики, можно даже тренировать свою реакцию на страшное. Но надо учиться анализировать свои импульсы. А еще хорроры дают легкую физическую нагрузку. Например, ученые Вестминстерского университета выяснили, что из-за физического напряжения и учащенного пульса при просмотре кубриковского «Сияния» зрители сожгли калорий как в шоколадном батончике. Конечно, вряд ли на ужастиках прямо похудеешь, но такие нагрузки могут быть полезны при тревожных расстройствах.
🤔2❤1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Варвар (2022; реж. Зак Креггер)
Дождливой ночью Тесс (Джорджина Кэмпбелл) приезжает в мрачный пригород Детройта, чтобы утром пойти на собеседование к инди-документалистке. Но обнаруживает, что дом, который она забронировала на Airbnb, уже занят. Дверь ей открывает заспанный парень по имени Кит (Билл Скарсгард, который играл Пеннивайза в «Оно», что сразу настораживает). Он предлагает ей остаться на ночь, тем более свободных отелей в городе нет, но Тесс сомневается — девушки вынуждены быть осторожными с незнакомыми парнями, даже с милыми. Особенно с милыми.
Честно говоря, не ожидала, что фильм «о доме с привидениями» все еще способен удивить, но ведь удивил же! Намеренно ссылаясь на хорроры 1980-90-х, «Варвар» выглядит потрясяюще свежо. Тут и Airbnb, и культура отмены, а в самой смешной сцене герой — актер, который после обвинения в изнасиловании тратит все деньги на суды, — обнаружив под домом пыточную, исследует ее с мерной лентой, надеясь, что при продаже получится приписать дополнительное помещение к общей площади. Зак Креггер — бывший комик (как и автор «Прочь» Джордан Пилл), и он очень здорово миксует сцены ночного кошмара с ядовитой комедией. На фоне дурацких штампованных ужастиков и красивенных арт-хорроров, которые хочется скринить, но сложно воспринимать именно как фильмы ужасов, «Варвар» — головокружительные американские горки в лучших традиях хоррор-муви.
#ужасы_дом
Дождливой ночью Тесс (Джорджина Кэмпбелл) приезжает в мрачный пригород Детройта, чтобы утром пойти на собеседование к инди-документалистке. Но обнаруживает, что дом, который она забронировала на Airbnb, уже занят. Дверь ей открывает заспанный парень по имени Кит (Билл Скарсгард, который играл Пеннивайза в «Оно», что сразу настораживает). Он предлагает ей остаться на ночь, тем более свободных отелей в городе нет, но Тесс сомневается — девушки вынуждены быть осторожными с незнакомыми парнями, даже с милыми. Особенно с милыми.
Честно говоря, не ожидала, что фильм «о доме с привидениями» все еще способен удивить, но ведь удивил же! Намеренно ссылаясь на хорроры 1980-90-х, «Варвар» выглядит потрясяюще свежо. Тут и Airbnb, и культура отмены, а в самой смешной сцене герой — актер, который после обвинения в изнасиловании тратит все деньги на суды, — обнаружив под домом пыточную, исследует ее с мерной лентой, надеясь, что при продаже получится приписать дополнительное помещение к общей площади. Зак Креггер — бывший комик (как и автор «Прочь» Джордан Пилл), и он очень здорово миксует сцены ночного кошмара с ядовитой комедией. На фоне дурацких штампованных ужастиков и красивенных арт-хорроров, которые хочется скринить, но сложно воспринимать именно как фильмы ужасов, «Варвар» — головокружительные американские горки в лучших традиях хоррор-муви.
#ужасы_дом
❤7👍2
X (2022; реж. Тай Уэст)
1979 год. Съемочая группа из трех парней и трех девчонок останавливаются на заправке по пути к старой ферме, где они собираются снять андергаундное порно «Дочери фермера». Настоящий фермер, мрачный старик по имени Говард, с порога заявляет, что компания ему не нравится, и просит не беспокоить его жену, жутким призраком торчащую в окне главного дома. У порога стоит дробовик, на заднем дворе найдутся топор и вилы, а в пруду живет аллигатор — ясно, что не все выберутся с фермы живыми.
Еще когда смотрела «Варвара», подумала вот о чем. Все эти умные elevated horrors, которые стали страшно популярными, — это здорово, и я очень их люблю, но есть у этого явления и обратная сторона. Подтекст стал важнее текста, и, увлекшись аккуратной расстановкой метафор и рефлексией на тему очередной травмы, режиссеры забыли о том, что ужастики должны еще и пугать. И в этом контексте обращение «Х» к истокам жанра («Психо», «Техасская резня бензопилой», «Сияние» и тд.), а вместе с этим к аляповатому трешу, смотрится очень свежо. При том, что есть здесь и неожиданные монтажные решения, и несколько по-настоящему трогательных сцен и моментов удивительной для жанра нежности, а страшнее всего оказывается не умереть, а прожить совсем не ту жизнь, о которой мечтал. Но об этом напишу в следующем посте, посвященном приквелу «Х» — «Перл».
#ужасы_слэш
1979 год. Съемочая группа из трех парней и трех девчонок останавливаются на заправке по пути к старой ферме, где они собираются снять андергаундное порно «Дочери фермера». Настоящий фермер, мрачный старик по имени Говард, с порога заявляет, что компания ему не нравится, и просит не беспокоить его жену, жутким призраком торчащую в окне главного дома. У порога стоит дробовик, на заднем дворе найдутся топор и вилы, а в пруду живет аллигатор — ясно, что не все выберутся с фермы живыми.
Еще когда смотрела «Варвара», подумала вот о чем. Все эти умные elevated horrors, которые стали страшно популярными, — это здорово, и я очень их люблю, но есть у этого явления и обратная сторона. Подтекст стал важнее текста, и, увлекшись аккуратной расстановкой метафор и рефлексией на тему очередной травмы, режиссеры забыли о том, что ужастики должны еще и пугать. И в этом контексте обращение «Х» к истокам жанра («Психо», «Техасская резня бензопилой», «Сияние» и тд.), а вместе с этим к аляповатому трешу, смотрится очень свежо. При том, что есть здесь и неожиданные монтажные решения, и несколько по-настоящему трогательных сцен и моментов удивительной для жанра нежности, а страшнее всего оказывается не умереть, а прожить совсем не ту жизнь, о которой мечтал. Но об этом напишу в следующем посте, посвященном приквелу «Х» — «Перл».
#ужасы_слэш
👍4❤1👏1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Учимся уверенности у героини Мии Гот в «X».
🔥4❤1
Перл (2022; реж. Тай Уэст)
События «Перл» разворачиваются примерно за 60 лет до действия «Х». Война почти закончилась, но в мире бушует пандемия испанского гриппа. Перл живет на все той же ферме в Техасе, и хотя она молода и еще полна надежд, вся ее жизнь это сплошные разочарования. Пока ее муж Говард на войне, она вынуждена вернуться к родителям: парализованному отцу и жестокой матери, нелюдимой немецкой эмигрантке, которая сторонится людей, презирает праздность и внушает дочке, что надо довольствоваться тем, что имеешь. Но Перл мало того, что у нее есть. Она убеждена в своей исключительности, хочет танцевать и мечтает стать звездой в Европе, ну или хотя бы уехать с ансамблем в тур по штату. Она глубоко несчастна, и изоляция только усиливает это чувство.
В «Перл» нет привычной для слешеров интриги — мы заранее знаем, кто убийца, а жертвы не вызывают никакого сочувствия — и хотя сам фильм долго притворяется то ли семейной драмой, то ли зловещей мелодрамой, больше всего он походит на кроссовер «Психо» и «Волшебника страны Оз». И кто знает, что бы из этого вышло, если бы не гениальная Мия Гот: то по-детски наивная, то соблазнительная, а то пугающая — только за финальные титры ей положен Оскар! Взмах топора, брызги крови на детском личике, натянутая улыбка, которая превращается в пугающую гримасу — все это становится куда более жутким в сочетании с «Х». Надежды нет: Перл никогда не выберется со своей фермы и так и умрет, ни на шаг не приблизившись к своей мечте, но с нерушимой верой в собственную уникальность. Вот это настоящий ужас.
#ужасы_слэш
События «Перл» разворачиваются примерно за 60 лет до действия «Х». Война почти закончилась, но в мире бушует пандемия испанского гриппа. Перл живет на все той же ферме в Техасе, и хотя она молода и еще полна надежд, вся ее жизнь это сплошные разочарования. Пока ее муж Говард на войне, она вынуждена вернуться к родителям: парализованному отцу и жестокой матери, нелюдимой немецкой эмигрантке, которая сторонится людей, презирает праздность и внушает дочке, что надо довольствоваться тем, что имеешь. Но Перл мало того, что у нее есть. Она убеждена в своей исключительности, хочет танцевать и мечтает стать звездой в Европе, ну или хотя бы уехать с ансамблем в тур по штату. Она глубоко несчастна, и изоляция только усиливает это чувство.
В «Перл» нет привычной для слешеров интриги — мы заранее знаем, кто убийца, а жертвы не вызывают никакого сочувствия — и хотя сам фильм долго притворяется то ли семейной драмой, то ли зловещей мелодрамой, больше всего он походит на кроссовер «Психо» и «Волшебника страны Оз». И кто знает, что бы из этого вышло, если бы не гениальная Мия Гот: то по-детски наивная, то соблазнительная, а то пугающая — только за финальные титры ей положен Оскар! Взмах топора, брызги крови на детском личике, натянутая улыбка, которая превращается в пугающую гримасу — все это становится куда более жутким в сочетании с «Х». Надежды нет: Перл никогда не выберется со своей фермы и так и умрет, ни на шаг не приблизившись к своей мечте, но с нерушимой верой в собственную уникальность. Вот это настоящий ужас.
#ужасы_слэш
❤6🤔1😢1
В следующем году выйдет продолжение «X» — история избежавшей резни на ферме Максин. А это — Мия Гот на премьере «Перл» на Toronto International Film Festival. Наконец-то стало понятно, для кого шьются платья Dolce & Gabbana а-ля сицилийская вдова 🖤
❤5🔥3
Карен, Майри, Эрика и Алиса — керамические «Broken Ladies» шотландской художницы Джессики Харрисон.
#арт
#арт
👍9❤4🔥3