Проектное задание на строительство нового здания было утверждено
24 февраля 1959 г. (Через неделю после выхода газеты) а уже 5-го марта строители приступили к подготовительным работам, с 15 мая монтажники начали прокладку проводов и установку технического оборудования в киноаппаратной. Важным в этой истории является и то, что здание было инновацией с точки зрения архитектурного решения - применен самонесущий стеклянный фасад. На внутреннем кирпичном цилиндре лежат трапецивидные плиты пола киноаппаратной (а там не малый вес кинооборудования) а другой их край опирается на прозрачный стеклянный фасад! Сама киноаппаратная представляет собой бетонное кольцо. На котором затем стоит кирпичное верхнее кольцо фасада! У здания нет подвала и как такового фундамента. Это сейчас после реконструкции здание углубилось почти на высоту для расположения новой системы складного амфитеатра.

План-разрез здания с размещением кинопроекторов и схемой хода лучей к экранам

Таким образом, театр круговой кинопанорамы был спроектирован, построен и оборудован за 4 месяца. Как указывалось, проект архитектурно-строительной части был разработан мастерской Nº 13 института «Моспроект» авторским коллективом в составе В. И. Бутузова,
Н. С. Стригалевой, Г. М. Муратова, Л. И. Богаткина и др.

Газета немножечко поспешила с горящей новостью!
В продолжении расскажу про устройство экранов и киноаппаратной первоначального варианта Круговой кинопанорамы с 22-мя киноэкранами в два яруса,
продолжение следует…

В получившемся здании, помимо зрительного зала и фойе на первом этаже устроили: комнату для технического персонала, монтажную комнату по проверке синхронизации и ремонту кинофильмов, электрощитовую, гардероб и санузел для обслуживающего персонала театра.
Кассы и остальные служебные помещения, по договоренности с дирекцией Выставки достижений народного хозяйства СССР разместились в рядом стоящем здании - кассовом зале, это здание располагалось в непосредственной близости к Южному входу.
Монтаж всех фильмов для круговой кинопанорамы производили непосредственно в кинотеатре. Отдельной студии и оборудования не было, но универсальный зал звуковой перезаписи и для кругорамы в том числе, существовал на киностудии Лендок в Санкт-Петербурге (Ленинграде), однако ни одна из картин круговой кинопанорамы там не была сведена!
Зрительный зал имеет форму круга, диаметром 17,26 м.
Киноэкраны были изготовлены из винилового перфорированного полотна (пластиката). Перфорация сделана для прохождения звука от акустических систем, которые были смонтированы за экранами. Впрочем, это ничем не отличается от современных кинотеатров по устройству экрана, но была придумана остроумная система натяжения полотен, чтобы минимизировать расстояние между стыками.

Площадь зала — 234 кв. м, вместимость его — 300 зрителей. Но расчет делался на 30-ти процентную переполняемость! Стены зрительного зала со стороны зала и фойе облицованы модным тогда и опасным сегодня фенолформальдегидным пластиком. Внутренняя часть стен зрительного зала обработана акустическими звукопоглотителями - шлаковатой.
Кроме двух входных дверей, имеется еще одна — для выхода публики из зала после киносеанса. Из зала дверь ведет в небольшой там-бур, а затем зрители через стеклянную дверь выходят из здания на улицу.
Надо отметить, что вся фасадная стена здания и наружные двери в основном решены архитектором в современном на тот момент стиле и выполнены из стекла и металла.
Зрительный зал имеет высоту 10,36 м до акустического потолка. Отметки по высоте от пола распределяются следующим образом:
а) до нижней кромки обрамления экрана 2,2 м;
б) до нижней кромки экрана 2,50 м (ширина нижнего горизонтального обрамления 0,3 м); Такая высота позволила не попадать зрителям в проекционный луч
в) до верхней кромки экрана 6,08 м; г) до верхней кромки второго яруса экранов 9,91 м (ширина горизонтального обрамления между двумя экранами 0,5 м).
Зал заканчивается подвесным акустическим потолком, за которым размещаются звукопоглотитель и группа громкоговорителей. Между верхней кромкой конусных экранов и потолком есть просвет где размещены по окружности световые приборы, которые обеспечивали свет в зале между сеансами, а между нижней кромкой конусного экрана и нижним цилиндрическим ярусом экранов по всему периметру зала имеется просвет, в котором спрятаны проекционные окна. Изображение с кинопроекторов выходит из границы раздела двух ярусов.
Интересным решением является пол кинозала - в нем за решетками были спрятаны низкочастотные динамики, сейчас бы мы это назвали «сабвуферами», тогда это называлось «низкочастотный канал эффектов»

Продолжение следует…

Почему в круговой кинопанораме не единый проекционный купол как в Планетарии, а разделен на два яруса и сегменты, ведь уже существовал панорамный кинотеатр «МИР» в Москве на Цветном бульваре где один огромный широкий экран, а проекция велась с трех кинопроекторов?!
Давайте посмотрим как выглядел стоп-кадр проекции:

И это еще идеальная сшивка! Дело в том, что для качественного совмещения проекции с трех пленок нужно было снимать «с запасом», с захлекстом. Но тогда при проекции в этих местах удвоение яркости! В нашей системе печатали по краям пленок «серый клин» - изображение постепенно и равномерно уходит в черное. Когда складываются таких два «градиента» удается почти полностью избавиться от границы между изображениями. В американской системе «Cinerama» пошли другим путем. В проекционных окнах стояли вертикальные поступательно движущиеся «реснички» которые создавали такой же эффект как и печатание клина на пленке. Однако эффект был хуже из-за того, что на проекционном окне изображение находилось далеко от сфокусированного, размытие такими «ресничками» было слишком сильным. Еще одна проблема совместить три изображения в одно - равномерность яркости каждого кинопроектора. В те времена это было почти не достижимо, а уж поддерживать постоянно идеальную равномерность освещенности было просто не реально!
Зная все эти проблемы, да еще и вероятность того, что по кругу концы изображений вообще могут не совпасть, решили разделить круг на секторы.
Наши ученые подсчитали, что минимально должно быть 9 изображений, но сделано было 11 по причине того, что существовала уже система «циркарама» в Диснейленде и задача была создать кинотеатр, фильмами которого можно обмениваться. (О том как вообще возникла идея в такие сроки построить этот кинотеатр я изложу отдельно)
Для достижения эффекта полного погружения решили сделать еще один ярус под наклоном и создать, как бы, купол, но потом мы поймем, что это было ошибкой.
В первом фильме «Дорога весны» верхний ярус был задействован не все время. В последующих фильмах (всего для 22-х экранной кругорамы было выпущено 3 фильма…) туда проецировали небо и подобные горизонты, словом, то, что было однородным, чтобы не мучиться с совмещением горизонта.
Тесты показали, что когда начинается проекция с обзором в 360 градусов, то границы экранов человек перестает замечать. Но это не избавило от проблемы совмещения горизонтов всех экранов по кругу, поэтому в зале сидел оператор за пультом и мог оперативно править разъехавшийся горизонт и даже фокус! Оттуда же велся и старт сеанса.

Та заветная кнопка была продублирована на пульте. Как и после реконструкции 1965-го года все оборудование было электрически связано между собой и старт всех механизмов был автоматизирован. Киномеханикам лишь нужно было правильно зарядить 22 кинопроектора и звуковой фильм-фонограф.
У каждого киномеханика в распоряжении было по два проектора за которые он отвечал. Персонал был преимущественно женский. Перерывы между сеансами были всего по 30 минут, за это время нужно было каждому киномеханику перемотать на начало две катушки с пленкой, при этом успеть проверить на предмет повреждений, чтобы не случился обрыв, ведь тогда рассыпется весь панорамный эффект! А затем зарядить проекторы снова.
Это настоящее техническое чудо! Сейчас, скорее интересно устройство и осуществление старта показа, нежили кругорамные фильмы!

Продолжение следует…

А почему, вдруг, решили в киноаттракционе применить все самое первое, передовое и лучшее? Не в премьерном кинотеатре, а киноаттракционе? Ведь круговая кинопанорама стала первым кинотеатром где были ксеноновые лампы в качестве источника света вместо дуговых ламп, 9-ти канальный стереофонический звук…
Вернемся к нашей газете от февраля 1959 года. Из нее мы знаем, что аппаратуру для нового технического чуда уже делают… Там же сказано, что открыться кругорама должна в июне, а зачем так спешить-то?
Дело все в том, что январе 1959 года стало окончательно утверждено, что на американскую выставку, которая должна открыться 25-го июля этого же года Уолт Дисней везет свое техническое чудо - Циркораму.

В Циркораме Диснейленда

Это киноаттракцион, который был создан специально для Диснейленда еще в 1955 году. Он представлял собой цилиндрический кинотеатр 12 метров диаметром, в котором по кругу располагался цилинрический киноэкран разделенный на секторы, всего их 11. В черных полосах, разделяющих экраны были спрятаны окна, через которые перекрестно велась кинопроекция 11-ю 16 мм кинопроекторами. Для съемки первых кругорамных фильмов в системе Диснея использовали обращаемую цветную кинопленку Кодак с эмульсией Кодахром (процесс обработки К14). Эта кинопленка обладала прекрасными насыщенными цветами и была очень мелкозернистой. Однако, это был и самый огромный минус - такая проекция не была рассчитана на столь большие экраны как в Циркораме… проекция была тусклая, а тиражирование (копирование) обращаемой пленки давало размытие и нечеткость изображения… При съемке использовали 11 механически синхронизированных 16 мм кинокамер «Кодак» и стандартную оптику фокусным расстоянием 15 мм, что давало небольшой нахлест при стыковке изображений в цилиндр (почти как в нашей системе). Камеры эти «лежали» объективами вверх и снимали через зеркальный конус. Зачем так сложно? Для получения единой закольцованной панорамы нужно, чтобы все изображения, на которые мы разделили цилиндр снимались из одной точки. А если мы расположим камеры просто по кругу, то и общей точки схода не получится, и на определенном расстоянии от круговой камеры образуются мертвые зоны. То есть, объект, попавший в эту зону становится не видимым для камеры!

Столь резкое решение построить свою круговую кинопанораму было принято Хрущевым все по той же идее - догнать и перегнать. Потенциальные посетители выставки в Сокольниках - жители Москвы и близлежащих больших городов не должны были удивиться чуду техники от Диснея. Сама эта выставка вызвала не мало споров, вы можете найти множество материалов и фотографий по ней. Там от дегустации пепси-колы, до первых зачвтков «умных домов», навороченной бытовой техники и модной одежды.
Чтобы догнать и перегнать советские ученые предложили уйти от 16 мм пленки в сторону обычной 35 мм (страна богатая, пленку производили сами, почему нет - когда - да), рискнуть и поставить только появившиеся ксеноновые лампы вместо ДИГов (дугавая лампа - дуга интенсивного горения), звук сделать максимально объемным и реалистичным, для чего задействовали аж 9 звуковых каналов, а в качестве изображения использовать не только киносъемку, но и анимацию! (До чего Дисней сам, почему-то, не догадался🤷🏻‍♂️) Вишенкой на торте стал второй ярус, который дополнял эффект до полного присутствия в событиях кругорамного фильма!
О Циркораме было уже многое известно, все же 4 года прошло с момента открытия. На основании известного опыта, фактически за месяц наши конструкторы выдали чертежи и схемы. Работа по всем направлениям велась параллельно, поэтому за 4 месяца удалось создать аттракцион, которому не было аналогов. В этом плане обогнать и перегнать удалось.
Кругорама была любимым детищем Никиты Сергеевича Хрущева и все делегации, которые приезжали в гости или на переговоры обязательно посещали павильон «Круговая кинопанорама» на ВДНХ По соглашению сторон ее клоны были построены в Чехии, Японии и Англии.

Продолжение следует…

В 1965 году Круговую кинопанораму было решено закрыть для модернизации. Во всем мире уже во всю царствовал широкоэкранный формат на 35 мм кинопленке. Соотношение сторон экрана стало не квадратным как раньше у обычного формата (1:1,37), длинная полоса 1:2,35 что существенно расширило изобразительные возможности кинематографа и задействовало периферию зрительного аппарата человека. Это произошло благодаря применению цилиндрической оптики, которую устанавливали перед объективом киносъемочного аппарата. Такая анаморфотная насадка сжимала по вертикали снимаемое изображение ровно в 2 раза! На самой кинопленке кадрик тоже увеличился в размерах, заняв почти всю возможную площадь на пленке в пределах стандартного шага высотою в 4 перфорации. Для восстановления пропорций изображения при проекции на кинопроекторе перед объективом, так же, устанавливали анаморфотную насадку, которая растягивала изображение по ширине в два раза!

В упрощенной системе новой круговой панорамы для съемок применили анаморфотные насадки. Только развернули их на 90 градусов так, что изображение они стали сжимать по-вертикали. Для оператора же поменялась немного только композиция кадра, а вот пространство спрятаться в слепых зонах камеры так и осталось.