Кадрик Аймекса располагается по горизонтали на протяжении 15 перфораций и имеет размер 70x48,5 мм, а Тодд АО при той же ширине пленки имеет размеры кадрика в три раза меньше - 45,8 x 22 мм.
Я сделал фотографии живых оригинальных пленок для сравнения и взял область 15 перфораций:
Горизонтальный кадрик Аймекс 70/15
Вертикальный кадрик Ultrapanavision 70/5 (кадрик системы Тодд АО точно такой же, но не использует сжатие изображения в 0,25 раза (анаморфирование))
Я сделал фотографии живых оригинальных пленок для сравнения и взял область 15 перфораций:
Горизонтальный кадрик Аймекс 70/15
Вертикальный кадрик Ultrapanavision 70/5 (кадрик системы Тодд АО точно такой же, но не использует сжатие изображения в 0,25 раза (анаморфирование))
🔥5
Многие задаются вопросом, а какое же разрешение в цифровом эквиваленте у этих форматов? А почему тогда во всех кинотеатрах господствовала кинопленка шириной 35 мм?
Все очень просто, 70 мм пленки первоначально использовались для киноаттракционов, удовольствие дорогое, но и длительность таких фильмов короткая. Когда нужно было впечатлить зрителя гигантским, панорамным или сферическим изображением, то применяли пленки с бОльшей площадью кадрика. Поэтому, когда рождались массовые форматы на 70 мм пленках, ввиду стоимости и сложности становились технологиями специальных кинотеатров.
В нашей стране существовало два основных формата на 70 мм пленке - это «Широкий формат» с соотношением сторон 2.2:1 (аналог системы Тодд АО) и «Стерео - 70» Обе этих системы подразумевали огромный вогнутый экран, 6-ти канальную стереофоническую звуковую установку и специальные кинопроекторы, которые больше, мощнее и дороже обычных 35 мм аппаратов. Поэтому такие кинотеатры были, даже, не во всех городах. Как правило по одному в городах-миллионниках и по несколько в крупных городах таких как Москва и Ленинград (СПб).
Вернемся к технологии Аймекс…
Она родилась, как раз из киноаттракциона, и впервые была продемонстрирована в таком качестве на выставке в Монреале «Экспо 67». Кстати, на эту выставку наша сторона приехала со своим павильоном! (Это не шутка, в последствии его смонтировали в 70-е годы на ВДНХ и он носил 70-й номер!)
Наша страна, также, демонстрировала 70 мм проекционные технологии.
Я не буду здесь писать об истории Аймекса в целом, так как это общедоступная информация, а упомяну только лишь об интересных и малоизвестных фактах.
Первый игровой фильм в этом формате был представлен на следующей масштабной отраслевой выставке «Экспо-70» в г Осака в Японии. Но все это было зрелищное огромное изображение с недостижимым качеством! Однако на этой же выставке Советский союз, мой родной НИКФИ представил технологию «Стерео 70», которой заинтересовались коллеги из Канады (Разработчики Аймекса).
А чем это кончились я писал вот здесь
https://t.me/MosKinap/128
Так и появилась широко известная у нас технология IMAX 3D
Все очень просто, 70 мм пленки первоначально использовались для киноаттракционов, удовольствие дорогое, но и длительность таких фильмов короткая. Когда нужно было впечатлить зрителя гигантским, панорамным или сферическим изображением, то применяли пленки с бОльшей площадью кадрика. Поэтому, когда рождались массовые форматы на 70 мм пленках, ввиду стоимости и сложности становились технологиями специальных кинотеатров.
В нашей стране существовало два основных формата на 70 мм пленке - это «Широкий формат» с соотношением сторон 2.2:1 (аналог системы Тодд АО) и «Стерео - 70» Обе этих системы подразумевали огромный вогнутый экран, 6-ти канальную стереофоническую звуковую установку и специальные кинопроекторы, которые больше, мощнее и дороже обычных 35 мм аппаратов. Поэтому такие кинотеатры были, даже, не во всех городах. Как правило по одному в городах-миллионниках и по несколько в крупных городах таких как Москва и Ленинград (СПб).
Вернемся к технологии Аймекс…
Она родилась, как раз из киноаттракциона, и впервые была продемонстрирована в таком качестве на выставке в Монреале «Экспо 67». Кстати, на эту выставку наша сторона приехала со своим павильоном! (Это не шутка, в последствии его смонтировали в 70-е годы на ВДНХ и он носил 70-й номер!)
Наша страна, также, демонстрировала 70 мм проекционные технологии.
Я не буду здесь писать об истории Аймекса в целом, так как это общедоступная информация, а упомяну только лишь об интересных и малоизвестных фактах.
Первый игровой фильм в этом формате был представлен на следующей масштабной отраслевой выставке «Экспо-70» в г Осака в Японии. Но все это было зрелищное огромное изображение с недостижимым качеством! Однако на этой же выставке Советский союз, мой родной НИКФИ представил технологию «Стерео 70», которой заинтересовались коллеги из Канады (Разработчики Аймекса).
А чем это кончились я писал вот здесь
https://t.me/MosKinap/128
Так и появилась широко известная у нас технология IMAX 3D
Telegram
Александр Зенин личный канал
История знакомства с Анной Ефимовной Слабовой
Начать надо с завершения 15-ти летнего моего жизненного цикла. Кто меня давно знает, то в курсе, что до кино я работал в средней общеобразовательной школе №544, которую я и закончил. Трудовая деятельность в ней…
Начать надо с завершения 15-ти летнего моего жизненного цикла. Кто меня давно знает, то в курсе, что до кино я работал в средней общеобразовательной школе №544, которую я и закончил. Трудовая деятельность в ней…
🔥3❤2
Я сделал фотографии двух ракордов (участка кинопленки для зарядки и разгона кинопроекторов). Они всегда окрашены в разные цвета, чтобы не перепутать фильмы для левого и правого проектора (левого и правого глаза)
👍1
И тут я плавно подвожу Вас, уважаемые читатели, к тому, что у меня в музее будет представлена та самая аппаратура для демонстрации формата IMAX. Мы уже начали работы по подготовке к монтажу и разработке этой инсталляции.
Здесь я расскажу и об уникальном механизме прерывистого движения «катящаяся петля», который смогли осуществить лишь в технологии горизонтального хода пленки формата IMAX.
Продолжение следует…
Здесь я расскажу и об уникальном механизме прерывистого движения «катящаяся петля», который смогли осуществить лишь в технологии горизонтального хода пленки формата IMAX.
Продолжение следует…
👍22🔥11👏4❤🔥3❤2😍1
О механизме «Катащаяся петля» (rolling loop) в кинопроекторах IMAX
У меня два проектора модели IMAX SR (SR - small rotor) с самым маленьким ротационным механизмом катящейся петли. Появились они у меня благодаря Олегу Березину, а достать коммутацию, демонтировать ее и провести поисковые работы помогли инженеры Дима Пискун и Дима Фоминых.
Я практически до конца придумал как сделать экспозицию по этой технологии, но для этого нужно понять как работает этот проекционный комплекс, ведь после полного разбора аппаратов (их по-другому было не возможно спустить из аппаратной кинотеатра, так как заносили их, когда не было стены при строительстве ТЦ) все сбилось…
Итак, один из аппаратов удалось отрегулировать и восстановить настройки механической части. Наконец мы увидели как работает эта завораживающая «катящаяся петля»! Второй пока разобран, но теперь есть образец для сборки. Напомню, что два их для демонстрации фильмов в формате 3D, либо при демонстрации очень длинных фильмов с переходом с одного проектора на другой как и в классической кинопроекции.
У меня два проектора модели IMAX SR (SR - small rotor) с самым маленьким ротационным механизмом катящейся петли. Появились они у меня благодаря Олегу Березину, а достать коммутацию, демонтировать ее и провести поисковые работы помогли инженеры Дима Пискун и Дима Фоминых.
Я практически до конца придумал как сделать экспозицию по этой технологии, но для этого нужно понять как работает этот проекционный комплекс, ведь после полного разбора аппаратов (их по-другому было не возможно спустить из аппаратной кинотеатра, так как заносили их, когда не было стены при строительстве ТЦ) все сбилось…
Итак, один из аппаратов удалось отрегулировать и восстановить настройки механической части. Наконец мы увидели как работает эта завораживающая «катящаяся петля»! Второй пока разобран, но теперь есть образец для сборки. Напомню, что два их для демонстрации фильмов в формате 3D, либо при демонстрации очень длинных фильмов с переходом с одного проектора на другой как и в классической кинопроекции.
😍5👍2
При зарядке пленкой нельзя ошибать ни на одну перфорацию! Иначе, при старте уже поправить ничего нельзя будет в отличии от всех других технологий проекции кинопленки. Ошибка при зарядке приведет к появлению на экране сразу двух кадров разделенных межкадровой чертой, механизма поправки «кадра в рамку» у Аймекс нету.
Механизм имеет минимум транспортирующих средств, поэтому кинофильмы Аймекс выдерживают до 2000 сеансов!
У механизма катящейся петли есть два зубчатых транспортирующих барабана, которые симметрично расположены по разные стороны от ротора-петлеобразователя. А между ними располагается фильмовый канал, где и происходит проекция прерывистого движения пленки, а через объектив изображение попадает на гигантский экран.
В классическом кинопроекторе прерывистое движение пленки, чтобы создать эффект плавного движения изображения, используется резкое продергивание пленки в кадровом окне, а момент продергивания скрыт от наших глаз вращающейся заслонкой - обтюратором. В классической вертикальной проекции используется мальтийский механизм с зубчатым скачковым барабаном, в узкопленочных аппаратах применяется грейферный механизм как в швейной машинке, когда перемещается прошитая ткань.
В механизме катящейся петли пленка идет горизонтально, а так как кадр, на шаг которого нужно каждый раз резко перемещать пленку имеет внушительные размеры - 71,25 мм! Классическим способом, без сверхвысокого износа мальтийского механизма и огромной нагрузки на перфорацию кинопленки, не возможно было решить эту конструкторскую задачу…. Поэтому воспользовались разработкой австралийского ученого-изобретателя Ронольда Джонса:
Кадр в кадровом окне кинопроектора сменяется путем вывода пленки из фокуса посредством образования петли длиною в один кадр. Для четкой стабилизации проецируемого кадра используется вакуум и специальная линза, которая компенсирует искажения по краям при проекции на огромный вогнутый экран.
В момент, когда петля перекатилась открывается клапан вакуумного насоса и пленка фиксируется четырьмя контргрейферами намертво в фильмовом канале и присасывается плотно к поверхности линзы. В литературе и научно-популярном фильме «Как это работает» ошибочно говорят об электростатической фиксации пленки - это не так…
А для образования петли в роторе есть выемки, куда пленка попадает подающим зубчатым барабаном. Чтобы она набралась и покатилась используется подвижный штифт, который в конце каждого сформированного кадра отпускает петлю и к задерживающему барабану петля распрямляется. Оба барабана движутся прямолинейно и абсолютно синхронно, а подвижный штифт «выстреливает» в определенный момент, когда петлю надо сбросить.
Ротор формирует петлю и прогоняет ее через кадровое окно, после чего петля уменьшается и к моменту выхода из ротора пленка полностью распрямляется.
Словами это описать сложно, поэтому мы с Костей попробовали, на сколько это было возможно, заснять механизм «катящаяся петля»
Продолжение следует…
Механизм имеет минимум транспортирующих средств, поэтому кинофильмы Аймекс выдерживают до 2000 сеансов!
У механизма катящейся петли есть два зубчатых транспортирующих барабана, которые симметрично расположены по разные стороны от ротора-петлеобразователя. А между ними располагается фильмовый канал, где и происходит проекция прерывистого движения пленки, а через объектив изображение попадает на гигантский экран.
В классическом кинопроекторе прерывистое движение пленки, чтобы создать эффект плавного движения изображения, используется резкое продергивание пленки в кадровом окне, а момент продергивания скрыт от наших глаз вращающейся заслонкой - обтюратором. В классической вертикальной проекции используется мальтийский механизм с зубчатым скачковым барабаном, в узкопленочных аппаратах применяется грейферный механизм как в швейной машинке, когда перемещается прошитая ткань.
В механизме катящейся петли пленка идет горизонтально, а так как кадр, на шаг которого нужно каждый раз резко перемещать пленку имеет внушительные размеры - 71,25 мм! Классическим способом, без сверхвысокого износа мальтийского механизма и огромной нагрузки на перфорацию кинопленки, не возможно было решить эту конструкторскую задачу…. Поэтому воспользовались разработкой австралийского ученого-изобретателя Ронольда Джонса:
Кадр в кадровом окне кинопроектора сменяется путем вывода пленки из фокуса посредством образования петли длиною в один кадр. Для четкой стабилизации проецируемого кадра используется вакуум и специальная линза, которая компенсирует искажения по краям при проекции на огромный вогнутый экран.
В момент, когда петля перекатилась открывается клапан вакуумного насоса и пленка фиксируется четырьмя контргрейферами намертво в фильмовом канале и присасывается плотно к поверхности линзы. В литературе и научно-популярном фильме «Как это работает» ошибочно говорят об электростатической фиксации пленки - это не так…
А для образования петли в роторе есть выемки, куда пленка попадает подающим зубчатым барабаном. Чтобы она набралась и покатилась используется подвижный штифт, который в конце каждого сформированного кадра отпускает петлю и к задерживающему барабану петля распрямляется. Оба барабана движутся прямолинейно и абсолютно синхронно, а подвижный штифт «выстреливает» в определенный момент, когда петлю надо сбросить.
Ротор формирует петлю и прогоняет ее через кадровое окно, после чего петля уменьшается и к моменту выхода из ротора пленка полностью распрямляется.
Словами это описать сложно, поэтому мы с Костей попробовали, на сколько это было возможно, заснять механизм «катящаяся петля»
Продолжение следует…
🔥17👍7❤4
Вчера был международный ДЕНЬ КИНО.
Все ж таки 130 лет стукнуло. Но как-то прошло бесследно, да и Черт с ними…
Поговорим о наших технологиях.
При появлении материалов с высоким коэффициентом отражения - в 500-800 раз в конце 60-х был разработан необычно простой и инновационный способ комбинированной съемки, при котором совмещенное с фоном изображение получается сразу и непосредственно на площадке в режиме, что называется, реального времени. Современный аналог этой технологии - съемка на светодиодном экране.
Под руководством выдающегося советского оператора комбинированных съемок Игоря Алексеевича Фелицына был разработан способ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ СЛАЙДОВ В СЪЕМКАХ ПО МЕТОДУ ФРОНТ-ПРОЕКЦИИ
Это научно-исследовательская работа стала продолжением ранее спроектированной совместно с НИКФИ установки для комбинированной съемки
Методом Фронт-проекции с движущимся фоном.
А фильм к ней называется «Последнее дело Фантомаса». Его я перегоню позже…
Предлагаю вам посмотреть этот необычный фильм и оценить подход к производству технического фильма! Там и юмор, и наглядность технологии, впрочем, как и в большинстве советских научно-популярных фильмах!
https://vkvideo.ru/video-212942814_456239020
Об особенностях метода и западном заимствовании я расскажу чуть позже.
Продолжение следует…
Все ж таки 130 лет стукнуло. Но как-то прошло бесследно, да и Черт с ними…
Поговорим о наших технологиях.
При появлении материалов с высоким коэффициентом отражения - в 500-800 раз в конце 60-х был разработан необычно простой и инновационный способ комбинированной съемки, при котором совмещенное с фоном изображение получается сразу и непосредственно на площадке в режиме, что называется, реального времени. Современный аналог этой технологии - съемка на светодиодном экране.
Под руководством выдающегося советского оператора комбинированных съемок Игоря Алексеевича Фелицына был разработан способ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ СЛАЙДОВ В СЪЕМКАХ ПО МЕТОДУ ФРОНТ-ПРОЕКЦИИ
Это научно-исследовательская работа стала продолжением ранее спроектированной совместно с НИКФИ установки для комбинированной съемки
Методом Фронт-проекции с движущимся фоном.
А фильм к ней называется «Последнее дело Фантомаса». Его я перегоню позже…
Предлагаю вам посмотреть этот необычный фильм и оценить подход к производству технического фильма! Там и юмор, и наглядность технологии, впрочем, как и в большинстве советских научно-популярных фильмах!
https://vkvideo.ru/video-212942814_456239020
Об особенностях метода и западном заимствовании я расскажу чуть позже.
Продолжение следует…
VK Видео
Информация к размышлению
Фильм создан техническим отделом киностудии Мосфильм. Забавная короткометражная картина, которая показывает возможности метода фронт-проекции статичных слайдов, который был разработан киностудией совместно с НИКФИ (научно-исследовательским кино-фото институтом).
👍15🔥6❤4🎉3
Введу того, что в помещения музея не прекращаются строительные работы и наладка систем пожарной безопасности и вентиляции (кажется, что это будет происходить вечно), то приходится делать все кусками…
В середине новогодних праздников я решил переместить фокус внимания на монтаж «аналоговой» аппаратной просмотрового зала, так как казалось, что строители туда больше не придут (как я ошибся, дурак…)
Помимо всех видов цифровой проекции я запроектировал независимую кинопроекционную, из которой будет исходить только изображение к с кинопленки!
Все как во взрослом «жирном»кинотеатре - 3 проектора и два бесперемоточных устройства.
Зачем так много?
Напомню, что в архиве моего музея есть фильмофонд на кинопленке. Он содержит картины с 1895-2016 гг на 16,35 и 70 мм пленке.
Для различных вариантов демонстрации принял решение об установке со склада двух двухформатных аппарата (70/35) Victoria 8 итальянского завода Cinemeccanica и их родной платтер (бесперемоточное устройство) модели CNR-70/35. А крайним постом встанет мой легендарный немецкий гибрид, который был изготовлен по моим дополнительным к их конструкции чертежам - Kinoton FP75Ez и его бесперемоточное устройство ST-270E
Комплект аппаратуры Kinoton знаменит тем, что в конце 2015-го года мы с киноинженером Димой Кузиным смонтировали его в первой аппаратной кт Октябрь и, далее, до марта 2016 года с этой уиноустановки крутилась «Омерзительная восьмерка» К Тарантино!
Звуковая система, также, будет воспроизводить все возможные звуковые форматы с кинопленки: это классические моно, стерео, Dolby A, Dolby SR, суперфон-35, магнитный 6-ти канальный для 70 мм фильмов систем ШФ и Тодд АО; цифровые: dolby digital surround EX, DTS, SDDS
На кинопроекторах появятся различные дополнительные считыватели звука, а звуковая стойка будет забита различными звуковыми процессорами.
Сигнал от этой стойки уходит в нижнюю цифровую аппаратную, где коммутируется с цифровой системой и выходит через усилители на акустические системы в зал!
Ох, надеюсь все получится, а пока детали процесса:
В середине новогодних праздников я решил переместить фокус внимания на монтаж «аналоговой» аппаратной просмотрового зала, так как казалось, что строители туда больше не придут (как я ошибся, дурак…)
Помимо всех видов цифровой проекции я запроектировал независимую кинопроекционную, из которой будет исходить только изображение к с кинопленки!
Все как во взрослом «жирном»кинотеатре - 3 проектора и два бесперемоточных устройства.
Зачем так много?
Напомню, что в архиве моего музея есть фильмофонд на кинопленке. Он содержит картины с 1895-2016 гг на 16,35 и 70 мм пленке.
Для различных вариантов демонстрации принял решение об установке со склада двух двухформатных аппарата (70/35) Victoria 8 итальянского завода Cinemeccanica и их родной платтер (бесперемоточное устройство) модели CNR-70/35. А крайним постом встанет мой легендарный немецкий гибрид, который был изготовлен по моим дополнительным к их конструкции чертежам - Kinoton FP75Ez и его бесперемоточное устройство ST-270E
Комплект аппаратуры Kinoton знаменит тем, что в конце 2015-го года мы с киноинженером Димой Кузиным смонтировали его в первой аппаратной кт Октябрь и, далее, до марта 2016 года с этой уиноустановки крутилась «Омерзительная восьмерка» К Тарантино!
Звуковая система, также, будет воспроизводить все возможные звуковые форматы с кинопленки: это классические моно, стерео, Dolby A, Dolby SR, суперфон-35, магнитный 6-ти канальный для 70 мм фильмов систем ШФ и Тодд АО; цифровые: dolby digital surround EX, DTS, SDDS
На кинопроекторах появятся различные дополнительные считыватели звука, а звуковая стойка будет забита различными звуковыми процессорами.
Сигнал от этой стойки уходит в нижнюю цифровую аппаратную, где коммутируется с цифровой системой и выходит через усилители на акустические системы в зал!
Ох, надеюсь все получится, а пока детали процесса:
👍11🔥7👏2
Занесли и собрали два аппарата Cinemeccanica V8
👍7❤2🔥1