Периодически для раздела «библиотека» на сайте моего музея (kinap.su) я сканирую книги из технической библиотеки. Уникальность этого раздела в том, что больше половины из этого вы нигде не найдете.
Я хотел бы заострить внимание на одном авторе, который стоял у истоков развития отечественной киноотрасли в техническом плане, речь пойдет о операторе Леониде Васильевиче Косматове. Сейчас таких людей уже не осталось… в начале пути он занимался наладкой киноустановок и первые его книги посвящены обслуживанию и ремонту кинопроекторов.
Переломным стал 1918 год, когда на замену «разношерстного» иностранного оборудования, оставшегося от времен Российской Империи, пришел первый отечественный кинопроектор «пате-Русь». Но поддерживать в рабочем состоянии приходилось и весь «древний зоопарк» и Косматов издал целый ряд пособий по ремонту и обслуживанию почти всего, что стояло в кинотеатрах в те годы! Дело в том, что в рамках национализации киноотрасли, иностранных производителей, чьими проекторами была насыщена киносеть, вместе с их мастерскими убрали с территории нового государства.
Затем он стал известным кинооператором, даже внедрил авторский метод комбинированных съемок с рир-проекцией.
Большая редкость в наши дни, когда действующий выдающийся творец пишет книги, учебники, изобретает и еще преподает! Леонид Косматов выпустил не один десяток известных сейчас и, даже, ныне действующих операторов-постановщиков. Например, среди его выпускников известны и востребованы по сей день Сергей Астахов и Игорь Клебанов.
Мы разместили на сайте новое поступление:
Л.Косматов 1929 г Теа-кино-печать, серия книг «Кино-механик» Практическое пособие по аппаратуре Пате и Эрнемана, выпуски 3 и 4
https://kinap.su/wp-content/uploads/2025/06/Практическое_руководство_Аппараты_Пате_и_Эрнемана_Выпуск_3_и_4_Кино.pdf
Я хотел бы заострить внимание на одном авторе, который стоял у истоков развития отечественной киноотрасли в техническом плане, речь пойдет о операторе Леониде Васильевиче Косматове. Сейчас таких людей уже не осталось… в начале пути он занимался наладкой киноустановок и первые его книги посвящены обслуживанию и ремонту кинопроекторов.
Переломным стал 1918 год, когда на замену «разношерстного» иностранного оборудования, оставшегося от времен Российской Империи, пришел первый отечественный кинопроектор «пате-Русь». Но поддерживать в рабочем состоянии приходилось и весь «древний зоопарк» и Косматов издал целый ряд пособий по ремонту и обслуживанию почти всего, что стояло в кинотеатрах в те годы! Дело в том, что в рамках национализации киноотрасли, иностранных производителей, чьими проекторами была насыщена киносеть, вместе с их мастерскими убрали с территории нового государства.
Затем он стал известным кинооператором, даже внедрил авторский метод комбинированных съемок с рир-проекцией.
Большая редкость в наши дни, когда действующий выдающийся творец пишет книги, учебники, изобретает и еще преподает! Леонид Косматов выпустил не один десяток известных сейчас и, даже, ныне действующих операторов-постановщиков. Например, среди его выпускников известны и востребованы по сей день Сергей Астахов и Игорь Клебанов.
Мы разместили на сайте новое поступление:
Л.Косматов 1929 г Теа-кино-печать, серия книг «Кино-механик» Практическое пособие по аппаратуре Пате и Эрнемана, выпуски 3 и 4
https://kinap.su/wp-content/uploads/2025/06/Практическое_руководство_Аппараты_Пате_и_Эрнемана_Выпуск_3_и_4_Кино.pdf
👍11🔥7❤2👏2
В новом музее будет представлено много оборудования для производства фильмов, в том числе и родители современных монтажных программ.
А вы задумывались как монтировали фильмы на кинопленке? Нет, я не про эпоху цифрового контратипа, когда отсканированные дубли монтировали в цифровом виде, а затем снова выводили на кинопленку, я бы хотел поговорить о моменте, когда появился звук и о том, как синхронизировали изображение и звук в 20-е годы прошлого столетия.
Я обратил внимание, что мне в особенности нравятся предметы, которые заканчиваются на - ола))). Вспомним, мое первое и, долго, основное увлечение - это реставрация механических пианино - пианОЛ. Пианола - это бренд, одно из первых названий, которое конкуренты стали копировать и появились: Фонола, Виртуола, Грандиола и т.д.… И граммофоны продолжили эту гонку: Грамола, Электрола, Виктрола…
От названия последней (Виктрола) произошла Мувиола, вертикальный монтажный аппарат, который перевернул понятие монтажа кинофильмов и сделало его удобным, быстрым, а главное, позволил быстрой перейти на звуковое кино!
Местом ее рождения является Америка. Первая Мувиола была сделана, как это часто бывает, как дорогая игрушка - бытовой кинопроектор для 35 мм фильмов, однако его стоимость была очень высокой и далеко не все состоятельные люди могли себе позволить устройство, которое показывает фильм на маленьком экранчик, тогда как аппараты, например ПАТЭ, могли проецировать фильм на большой экран и стоили гораздо дешевле.
Устройство не было обречено на смерть, его заметили монтажеры на киностудиях, для подобных заведений это была подъемная стоимость и Мувиолы очень быстро стали применять для просмотра склеек между планами практически на всех студиях Голливуда. Мувиола имеет вертикальную ориентацию, то есть, она протягивает пленку как кинопроектор, только умеет это делать вперед-назад и с разной скоростью.
После 1929 года наступает тотальная «звуковизация» кинематографа. И Мувиола обрела параллельный звуковой тракт для отдельной фонограммы. Довольно просто и быстро можно было смонтировать и синхронизировать изображение с записанным синхронно или отдельно звуком.
Механизм Мувиолы позволяет с точностью до кадра подгонять звуковую дорожку. Их сменили горизонтальные звукомонтажные столы с большим экраном и возможностью синхронизации сразу двух фонограмм с изображением. В Мувиоле тоже была такая возможность, но кинематограф развивался и работать с большими рулонами пленки вертикально было уже не удобно, однако Мувиолы пускались вплоть до 80-х годов!
А что же в нашей стране? Точной даты появления первых отечественных вертикальных звукомонтажных аппаратов (именно так официально называлась у нас Мувиола) у меня пока нет, известно, что привычная ее конструкция была в употреблении незадолго до начала ВОВ. Первый отечественный аппарат назывался 35-ЗМА (звукомонтажный аппарат).
А вы задумывались как монтировали фильмы на кинопленке? Нет, я не про эпоху цифрового контратипа, когда отсканированные дубли монтировали в цифровом виде, а затем снова выводили на кинопленку, я бы хотел поговорить о моменте, когда появился звук и о том, как синхронизировали изображение и звук в 20-е годы прошлого столетия.
Я обратил внимание, что мне в особенности нравятся предметы, которые заканчиваются на - ола))). Вспомним, мое первое и, долго, основное увлечение - это реставрация механических пианино - пианОЛ. Пианола - это бренд, одно из первых названий, которое конкуренты стали копировать и появились: Фонола, Виртуола, Грандиола и т.д.… И граммофоны продолжили эту гонку: Грамола, Электрола, Виктрола…
От названия последней (Виктрола) произошла Мувиола, вертикальный монтажный аппарат, который перевернул понятие монтажа кинофильмов и сделало его удобным, быстрым, а главное, позволил быстрой перейти на звуковое кино!
Местом ее рождения является Америка. Первая Мувиола была сделана, как это часто бывает, как дорогая игрушка - бытовой кинопроектор для 35 мм фильмов, однако его стоимость была очень высокой и далеко не все состоятельные люди могли себе позволить устройство, которое показывает фильм на маленьком экранчик, тогда как аппараты, например ПАТЭ, могли проецировать фильм на большой экран и стоили гораздо дешевле.
Устройство не было обречено на смерть, его заметили монтажеры на киностудиях, для подобных заведений это была подъемная стоимость и Мувиолы очень быстро стали применять для просмотра склеек между планами практически на всех студиях Голливуда. Мувиола имеет вертикальную ориентацию, то есть, она протягивает пленку как кинопроектор, только умеет это делать вперед-назад и с разной скоростью.
После 1929 года наступает тотальная «звуковизация» кинематографа. И Мувиола обрела параллельный звуковой тракт для отдельной фонограммы. Довольно просто и быстро можно было смонтировать и синхронизировать изображение с записанным синхронно или отдельно звуком.
Механизм Мувиолы позволяет с точностью до кадра подгонять звуковую дорожку. Их сменили горизонтальные звукомонтажные столы с большим экраном и возможностью синхронизации сразу двух фонограмм с изображением. В Мувиоле тоже была такая возможность, но кинематограф развивался и работать с большими рулонами пленки вертикально было уже не удобно, однако Мувиолы пускались вплоть до 80-х годов!
А что же в нашей стране? Точной даты появления первых отечественных вертикальных звукомонтажных аппаратов (именно так официально называлась у нас Мувиола) у меня пока нет, известно, что привычная ее конструкция была в употреблении незадолго до начала ВОВ. Первый отечественный аппарат назывался 35-ЗМА (звукомонтажный аппарат).
🔥9❤4👍3
Отечественная Мувиола была сравнительно более компактная, чем ее западный прототип, более удобная и проста я в зарядке, были сделаны широкие окна, которые позволяют размечать кинопленку как звуковую, так и изображение. У нас быстро отказались от кронштейнов для катушек с пленкой, так как при рецессивном просмотре из-за инерции подмотки постоянно рвалась пленка, поэтому все новые модели работали с монтажными корзинками. Монтируемые по звуку планы не превышали метраж в 30 метров и свободно укладывались в небольшую корзинку.
❤7🔥3👍2
У меня есть несколько аппаратов 35-ЗМА разных моделей, всего неделю назад я купил почти полностью комплектную Мувиолу 35-ЗМА-3А 1964 г выпуска в г.Минске. Она прекрасно доехала транспортной компанией из союзного государства.
За давностью лет в ней было очень много грязи, проводка истлела, отсутствовала педаль, приводная шестерня проекционного блока и мелкие «потеряшки» в виде щитков, лампочек, болтиков и т д.
За давностью лет в ней было очень много грязи, проводка истлела, отсутствовала педаль, приводная шестерня проекционного блока и мелкие «потеряшки» в виде щитков, лампочек, болтиков и т д.
❤10👍9🔥4
Я редко что-то выбрасываю и у меня есть два ящика с надписью «детали Мувиол». Там я быстро нашел все недостающее. Полностью разобрал аппарат, вычистил, отрегулировал, заменил все истлевшие провода, поменял лампы в усилителе и вот она заработала!
А несколькими днями ранее я купил мувиолу без проекционного блока 1958 г, зачем он снят? Я знаю ответ на этот вопрос, так как еще одна мувиола с таким же «упрощением» у меня есть давно, но это уже другая история)…
А несколькими днями ранее я купил мувиолу без проекционного блока 1958 г, зачем он снят? Я знаю ответ на этот вопрос, так как еще одна мувиола с таким же «упрощением» у меня есть давно, но это уже другая история)…
👍20🔥11❤6
К посту о мувиоле:
Копаясь в недрах Ленинской библиотеки, выписал в читальный зал много интересных книг по кинотехнике за 20-30-е гг, остальной период у меня самого в техбиблиотеке музея полностью есть. И вот что выяснилось: я обнаружил каталог аппаратуры Одесского Кинапа за 1937 год, в котором 35-ЗМА-1 уже во всю есть, то есть, как я и предполагал, до ВОВ они у нас уже были свои!
Но вот, что интересно… как я писал выше, мувиола в 1918-м году началась с очень дорогой бытовой игрушки с одноименным названием. Это был настольный проектор с линзой вместо экрана… Оказывается у нас такая мувиола до 2-й мировой тоже выпускалась под названием 35-ПГН-1 (просмотровая головка настольная)
Есть у меня подозрение, что детали от такой головки у меня в ящиках тоже есть, она вишневого цвета не свойственного аппаратуре 50-х, поэтому точно она довоенная или сразу после… ну что ж, пошел изучать… чем дальше в лес, тем толще партизаны…
Картинки из каталога 1937 года прилагаю:
Копаясь в недрах Ленинской библиотеки, выписал в читальный зал много интересных книг по кинотехнике за 20-30-е гг, остальной период у меня самого в техбиблиотеке музея полностью есть. И вот что выяснилось: я обнаружил каталог аппаратуры Одесского Кинапа за 1937 год, в котором 35-ЗМА-1 уже во всю есть, то есть, как я и предполагал, до ВОВ они у нас уже были свои!
Но вот, что интересно… как я писал выше, мувиола в 1918-м году началась с очень дорогой бытовой игрушки с одноименным названием. Это был настольный проектор с линзой вместо экрана… Оказывается у нас такая мувиола до 2-й мировой тоже выпускалась под названием 35-ПГН-1 (просмотровая головка настольная)
Есть у меня подозрение, что детали от такой головки у меня в ящиках тоже есть, она вишневого цвета не свойственного аппаратуре 50-х, поэтому точно она довоенная или сразу после… ну что ж, пошел изучать… чем дальше в лес, тем толще партизаны…
Картинки из каталога 1937 года прилагаю:
🔥13❤7👍6
При оцифровке печатных материалов следует внимательно относиться к шрифтам и написанию таких букв как О и З, ведь машина, зачастую, превращает их в ноль и тройку!
Сегодня, в Ленинке меня осенило, что, возможно надо пробовать искать в электронном каталоге с заменой букв на цифры! И вуаля! Я искал везде инструкцию на мувиолу 35-ЗМА, попробовал заменить букву «З» на тройку и все нашлось) и нашлось еще много чего! Ведь вся киноаппаратура имеет буквенные сокращения!
В инструкции есть изображения мувиолы с монтажной корзиной! Я был уверен, что она приставная, оказалось, она вешается сзади! Надо будет сделать такие корзины к своим 5-ти мувиолам.
В Ленинке приятный климат, прохладно и атмосфера тихая и умиротворяющая, чего не скажешь про «наружу» с ее 35-ю градусами и килотоннами людей…
Сегодня, в Ленинке меня осенило, что, возможно надо пробовать искать в электронном каталоге с заменой букв на цифры! И вуаля! Я искал везде инструкцию на мувиолу 35-ЗМА, попробовал заменить букву «З» на тройку и все нашлось) и нашлось еще много чего! Ведь вся киноаппаратура имеет буквенные сокращения!
В инструкции есть изображения мувиолы с монтажной корзиной! Я был уверен, что она приставная, оказалось, она вешается сзади! Надо будет сделать такие корзины к своим 5-ти мувиолам.
В Ленинке приятный климат, прохладно и атмосфера тихая и умиротворяющая, чего не скажешь про «наружу» с ее 35-ю градусами и килотоннами людей…
👍12🔥5❤2
К посту о Леониде Васильевиче Косматове.
(https://t.me/MosKinap/308)
Вчера мы встретились на Воробьевых горах отличным кинематографическим коллективом, во главе которого был настоящий мастер, изобретатель, оператор-постановщик с большой буквы - Сергей Астахов.
Когда я готовил пост о книжном творчестве Косматова, то упомянул ныне действующих и весьма успешных выпускников Леонида Васильевича. Оказалось, что Сергей снял учебную работу о своем мастере! Вчера он передал мне оцифрованную копию своей документальной учебной работы, которую снимал обучаясь во ВГИКе.
С разрешения Сергея Астахова публикую в группе музея в ВК документальный «Мастер Косматов» 1978 г. учебная киностудия ВГИКа:
https://vkvideo.ru/video-212942814_456239019?list=69eabb20c72ef6ad55
На заглавном фото Леонид Косматов за передвижным кинопроектором ГОЗ первой модели «Школьник», примерно 1920-1921 гг. Фото отредактировано до правильного отображения и взято с сайта Госкаталог.рф Оригинал хранится в Государственном Музее Кино.
(https://t.me/MosKinap/308)
Вчера мы встретились на Воробьевых горах отличным кинематографическим коллективом, во главе которого был настоящий мастер, изобретатель, оператор-постановщик с большой буквы - Сергей Астахов.
Когда я готовил пост о книжном творчестве Косматова, то упомянул ныне действующих и весьма успешных выпускников Леонида Васильевича. Оказалось, что Сергей снял учебную работу о своем мастере! Вчера он передал мне оцифрованную копию своей документальной учебной работы, которую снимал обучаясь во ВГИКе.
С разрешения Сергея Астахова публикую в группе музея в ВК документальный «Мастер Косматов» 1978 г. учебная киностудия ВГИКа:
https://vkvideo.ru/video-212942814_456239019?list=69eabb20c72ef6ad55
На заглавном фото Леонид Косматов за передвижным кинопроектором ГОЗ первой модели «Школьник», примерно 1920-1921 гг. Фото отредактировано до правильного отображения и взято с сайта Госкаталог.рф Оригинал хранится в Государственном Музее Кино.
👍12❤8🔥3