Вот так выглядит то, что предстоит полностью разобрать. Камера заклинена, ржавая, с следами плесени. Хранилась много лет в гараже, без объектива… отдельное приключение найти родную оптику…

Умели же раньше у нас делать красивую и надежную технику, но, почему-то до 1953 года…

Сразу после ВОВ на базе узкопленочного звукового кинопроектора, о котором я писал выше, начали выпуск 16 мм немых проекторов для бытовых целей и учебных заведений.

Если та серия называлась ЗП (звуковой проектор), то эти именовались НП (немой проектор). Среди известных моделей знаю только 16-НП-5, 16-НП-6 и 16-НП-7. Принципиальных различий в них нет. Все они питаются от сети в 110-127В, у них хитрая лампочка накаливания типа «биплан», которая устанавливается цоколем вверх.

По случаю купил, почти даром, на авито интересный экземпляр черного цвета! Обычно, они зеленого. У меня в фондах музея есть НП-6 и НП-7

Этот кинопроектор в почти идеальном для своих лет состоянии, у него есть родной ящик, в котором, даже сохранился чехол для ремонтного инструмента с оригинальной отверткой!

Вот такая очередная уникальная находка!

Правда, красивый?!

И снова про Асканию…
Нет, не про ту ржавую из предыдущих постов, там нужна глубокая реставрация… Задача музея (как мне кажется) собрать разные модели, которые выпускались массово и эксплуатировались. Я не знаю досконально историю фабрик Askania и Andre Debrie, но накопленная информация дает представление о том, что они друг друга копировали! Модельный ряд одинаков, конструкция похожа, а кассеты совместимы между собой.

На самой известной интернет-барахолке наткнулся на очередную Асканию, я бы прошел мимо, так как три разных уже есть и я считал, что других моделей не было, они все уже из 30-х годов…

К моему удивлению и счастью камера продавалась в родных ящиках и с приличным набором оптики!

К великому сожалению, примерно, последние 15 лет орудуют скупщики съемочной оптики, они безжалостно дербанят оригинальные оправы старинных камер, а эти бездарные по изображению линзы перепродают за огромные деньги! Далее их переоправляют, чтобы вставить в современные цифровые кинокамеры…

Ну мода в кино сейчас такая - чем качество изображения хуже - тем лучше!

Но никто из операторов, да и энтузиастов в этом деле не отдает себе отчет в том, что вся эта оптика прошлого столетия была рассчитана на низкую разрешающую способность кинопленки, на ее технические и химические характеристики! С переходом с черно-белой пленки на цветную подход к изготовлению объективов вообще кардинально поменялся!

Поэтому, если снимать на пленку, то изображение будет приемлемым, а когда мы переходим на матрицу современной камеры, то получаем «мыльное» изображение и кучу хроматических искажений и всех видов аберрации…

Но, в конце концов, это не мое дело, но не понятно только: зачем цифровая промышленность гонится за разрешением 6К, 8К, 12,16… если операторы втыкают в эти многомиллионные по стоимости ящики объективы, которые рассчитаны на разрешение 30 линий на мм…, а это примерно 2К… Кстати, практически нет компактной оптики, которая удовлетворит разрешению свыше 6К…

В общем, мне повезло приобрести комплект, в котором есть и направляющие для компендиума, и покадровые ручки, покадровое приспособление, разные визиры, флаги, светофильтры, 6 объективов в оригинальных кофрах.

Сама камера лишь нуждается в смазке, она бережно хранилась более 60-ти лет в шкафу в квартире. По воспоминаниям продавца, его отец принес ее с работы, он работал помощником кинооператора на одной из московских киностудий. В те годы активно списывали и выбрасывали эти морально устаревшие киносъемочные аппараты.

С камерой есть оригинальная инструкция на немецком языке, но в ней не хватает какого-то количества последних страниц…, так как оглавление было в конце, то сложно сказать сколько еще утрачено. Но исходя из инструкции понятен год выпуска камеры - 1926! Это пока еще золотые годы немого кино…

Периодически для раздела «библиотека» на сайте моего музея (kinap.su) я сканирую книги из технической библиотеки. Уникальность этого раздела в том, что больше половины из этого вы нигде не найдете.

Я хотел бы заострить внимание на одном авторе, который стоял у истоков развития отечественной киноотрасли в техническом плане, речь пойдет о операторе Леониде Васильевиче Косматове. Сейчас таких людей уже не осталось… в начале пути он занимался наладкой киноустановок и первые его книги посвящены обслуживанию и ремонту кинопроекторов.

Переломным стал 1918 год, когда на замену «разношерстного» иностранного оборудования, оставшегося от времен Российской Империи, пришел первый отечественный кинопроектор «пате-Русь». Но поддерживать в рабочем состоянии приходилось и весь «древний зоопарк» и Косматов издал целый ряд пособий по ремонту и обслуживанию почти всего, что стояло в кинотеатрах в те годы! Дело в том, что в рамках национализации киноотрасли, иностранных производителей, чьими проекторами была насыщена киносеть, вместе с их мастерскими убрали с территории нового государства.

Затем он стал известным кинооператором, даже внедрил авторский метод комбинированных съемок с рир-проекцией.

Большая редкость в наши дни, когда действующий выдающийся творец пишет книги, учебники, изобретает и еще преподает! Леонид Косматов выпустил не один десяток известных сейчас и, даже, ныне действующих операторов-постановщиков. Например, среди его выпускников известны и востребованы по сей день Сергей Астахов и Игорь Клебанов.

Мы разместили на сайте новое поступление:

Л.Косматов 1929 г Теа-кино-печать, серия книг «Кино-механик» Практическое пособие по аппаратуре Пате и Эрнемана, выпуски 3 и 4

https://kinap.su/wp-content/uploads/2025/06/Практическое_руководство_Аппараты_Пате_и_Эрнемана_Выпуск_3_и_4_Кино.pdf